Atribucija radova za mikrozalihe. Atribucija fotografija u porodičnom albumu Neuredna i netačna atribucija fotografija

POGLAVLJE I. ISTORIJI PROBLEMA "CORNEIL-MOLIERE".

1.2. Objekti atribucije.

1.3. Formiranje hipoteze atribucije.

1.4. Zaključci.

POGLAVLJE II. METODE ATRIBUCIJE.

2.1. Subjektivne i objektivne metode atribucije.

2.2. Leksička analiza u proučavanju stilistike teksta.

2.3. Sintaktička analiza korištenjem teorije grafova.

2.4. Primjena automatske obrade podataka.

2.5 Atribucija tekstova metodama teorije prepoznavanja obrazaca.

2.6. Zaključci.

POGLAVLJE III. ATRIBUCIJA MOLIEROVE POEZIJE.

3.1. Formulacija problema.

3.2. Definicija rječnika apriornih parametara.

3.3. Formiranje apriornog alfabeta klasa.

3.4. Definicija informativnih parametara.

3.5. Određivanje koordinata prepoznatljivih objekata i standarda apriornih klasa.

3.6. Rad mašine za prepoznavanje.

3.6.1. Deterministička atribucija.

3.6.2. probabilistička atribucija.

3.6.3. Procjena kvaliteta klasifikacije.

33.6.3.1. Procjena kvaliteta podjele na klase skupa atribuiranih objekata.

3.6.3.2. Procjena homogenosti apriornih klasa.

3.7. Interpretacija rezultata atribucije.

3.8. Zaključci.

POGLAVLJE IV. DATIRANJE POETSKIH PREDSTAVA PRIPISUJENIH MOLIERU.

4.1. O pitanju datiranja drama koje se pripisuju Molièreu.

4.2. Metode datiranja književnih djela.

4.3. Matematička metoda datiranja zasnovana na sintaksičkim parametrima za razlikovanje stilova.

4.4. Datiranje drama koje se pripisuju Molièreu.

4.5. Zaključci.

Preporučena lista disertacija

• Komparativna i stilska analiza djela Romaina Garyja i Emilea Azhara 2008, kandidat filoloških nauka Čepiga, Valentina Petrovna

• Atribucija novinarskih djela koja se pripisuju A.S. Puškin: tekstovi 1830-1836. 2008, kandidat filoloških nauka Khozyainov, Sergej Aleksandrovič

• Atribucija "afere s kokainom": Lingvistička i statistička studija 2001, kandidat filoloških nauka Sineleva, Anastasija Vasiljevna

• Evolucija farse i farsičnih formi u visokim Molijerovim komedijama: O problemu scenskog teksta u pozorištu komedije 17. 2000, doktor istorije umetnosti Dunaeva, Elena Aleksandrovna

• Višedimenzionalna kvantitativna analiza i klasifikacija tekstova na osnovu lingvističkih i statističkih karakteristika 2008, kandidat tehničkih nauka Surovtsova, Tatyana Gennadievna

Uvod u rad (dio apstrakta) na temu "Jezičke metode atribucije i datiranja književnih djela: problemu "Corneille - Molière""

Relevantnost teme istraživanja. Problem atribucije djela je odrediti njegovog autora, a djelo može značiti bilo koji povezani skup likova, uključujući film, sliku, audio djelo, pismo. Problem utvrđivanja autorstva u književnosti povezan je sa postojanjem anonimnih i pseudonimnih tekstova i jedan je od najstarijih filoloških zadataka u oblasti tekstualne kritike.

Sve do sredine 15. vijeka, kada je nastala štamparija, sva književna djela ostala su u obliku rukopisa, koje je samo u rijetkim slučajevima autor pregledavao i ispravljao autograme ili kopije. Ni jedan autogram nije došao do našeg vremena iz dela antičke književnosti, a autorstvo dela Platonaga i Aristotela je veoma kontroverzno: U srednjovekovnoj književnosti skoro svako delo je imalo složenu istoriju teksta i niz autora, a često najstariji spisak koji je do nas dospio bio je odvojen nekoliko stoljeća od vremena nastanka djela. Na primjer, "Pjesma o Rolandu", koja se pojavila krajem 11. vijeka, predstavljena je samo jednim popisom s kraja 12. stoljeća i velikim brojem spiskova 13.-14. stoljeća. Postoje i različite verzije o autoru najvećeg spomenika srednjovjekovne ruske književnosti s kraja 12. stoljeća, Povijesti o Igorovom pohodu [Zaliznyak, 2007].

Nakon pojave štampe, problem atribucije teksta je opstao, jer značajan dio književnih djela ili ostaje neobjavljen za života autora, ili se objavljuje s netačnostima i iskrivljenjima, kako zbog nemara, tako i namjerno, npr. cenzure. Odsustvo rukopisa, tačnih podataka i neobične biografije daju povoda za mnoge hipoteze o "istinskom" autorstvu djela W. Shakespearea [Gililov, 2007]. Neobjavljeni radovi često postoje u nizu lista, od kojih se nijedna ne može dati prednost u odnosu na drugu zbog autentičnosti, kao u slučaju A.C. Gribojedov. U različitim godinama, prema biografskim podacima i stilskoj analizi, anonimna djela pripisivana su M.V. Lomonosov, A.N. Radishchev, N.M. Karamzin.

Rješavanje pitanja autorstva književnih djela postaje veoma važno pri stvaranju sabranih djela pisaca, a novinarska djela često postaju najkontroverznija. Mnoga su se pitanja pojavila od raznih istraživača kada su proučavali književnu kritiku A.S. Puškin, F.M. Dostojevski, N.G. Chernyshevsky, V.G. Belinsky.

Kontroverzna djela 20. stoljeća uključuju neka djela A.P. Čehov, V.V. Mayakovsky, M.A. Bulgakov. Pripisivanje Tihog Dona od strane M.A. izazvalo je veliko negodovanje javnosti. Šolohov [U potrazi za izgubljenim autorom, 2001]. Prema jednoj od hipoteza, književne podvale su djela E. Azhara, pod čijim je pseudonimom djelovao francuski pisac R. Gary.

Pitanje autorstva Molijerovih komedija pokrenuto je početkom 20. veka, a danas se naširoko raspravlja kako u Francuskoj tako iu inostranstvu. Prema postojećim hipotezama, među mogućim autorima drama koje se pripisuju Molijeru su francuski dramatičari kao što su P. Corneille i F. Kino. Najžešća rasprava rasplamsala se oko mogućeg pisanja P. Corneillea najboljih komedija u Molijerovim stihovima. Hipoteza da je P. Corneille napisao djela pripisana Molièreu tradicionalno se u radovima različitih istraživača naziva Corneille-Molièreovom problemom. Jedna od najnovijih studija, čiji rezultati potvrđuju ovu hipotezu, bio je rad D. Labbea, zasnovan na analizi leksičkog sastava jezika pisaca. Međutim, sama analiza leksičke razine ne može poslužiti kao dovoljno pouzdan kriterij za atribuciju tekstova, jer je leksički sastav jezika koji je povezan s temom naracije ono što se najbolje može oponašati. Ostali istraživači Molijerovog stvaralaštva u različitim godinama navodili su različite književne i biografske argumente koji potvrđuju jedno ili drugo gledište. Nastala je situacija kada se lingvistički problem ne može riješiti metodama koje se zasnivaju isključivo na filološkoj analizi, ili korištenjem metoda kvantitativnog opisivanja leksičkog sastava tekstova.

Kao što znate, da bi se prepoznala pripadnost djela nekom konkretnom autoru, potrebno je da ga argumenti karakterišu sa tri strane: biografske, ideološke i stilske, dok je opis i analiza stilova pojedinih autora neophodan korak bilo kakvu atribuciju [Berkov, 1958]. Glavni zadatak u analizi umjetničkih djela * u procesu atribucije je da se identifikuju specifičnosti autorovog jezika i uporede sa specifičnostima svih navodnih autora. tekst, na * formalizovanom veštačkom jeziku zasnovanom na matematičkoj statistici sastoji se u identifikaciji specifičnih jezičkih karakteristika teksta i korišćenju strogih „pravila parametrizacije. Do 70-ih godina prošlog veka u praksi atribucije su dominirale istorijsko-dokumentarne i filološke istraživačke metode, uglavnom zasnovane na subjektivnoj percepciji i analiza V. V. Vinogradov je izdvojio 11 principa atribucije anonimnih i pseudonimnih djela, podijelivši ih u grupu objektivnih i subjektivnih, uključujući lingvostatističke principe među objektivne principe [Vinogradov, 1961]. koji se široko koriste u atribuciji književnih djela od tada do danas. 1980-ih. Istorija razvoja metoda atribucije dovela je do shvaćanja da efikasna metoda stilske analize u svrhu utvrđivanja autorstva mora pokrivati ​​različite nivoe jezičkog sistema i uključivati ​​upotrebu mnogih homerske klasifikacije. Opis individualnih autorskih stilova u cilju prevođenja informacija sadržanih u neformalizovanom obliku u tekstu u formalizovani veštački jezik zasnovan na matematičkoj statistici sastoji se od identifikovanja specifičnih jezičkih karakteristika teksta i korišćenja strogih pravila parametrizacije [Morozov, 1915; Vinogradov, 1961; Vašak, 1974; Sevbo, 1981; Od Nestora do Fonvizina, 1994; Sidorov, 2002 i drugi]. Parametarizacija poetskih tekstova 17. stoljeća na francuskom jeziku korištenjem apriornog rječnika parametara sintaksičkog nivoa poseban je lingvistički zadatak.

Relevantnost studije određena je problemima vezanim za razvoj problema matematičkog modeliranja tekstova korištenjem višedimenzionalnih klasifikacija i automatizacije lingvističkih istraživanja. U disertaciji metode matematičkog modeliranja, i kvantitativni opis. individualni autorski stilovi na sintaksičkom nivou našli su svoju primenu u rešavanju Corneille-Molièreovog problema. Djelo dobiva poseban značaj u vezi sa nedavnim povećanim zanimanjem za Corneille-Molièreov problem i velikim značajem pitanja pravog autorstva komedija koje se pripisuju Molièreu, kako za francusku književnost, tako i za svjetsku kulturu u cjelini.

U slučaju Molijerovog pozorišta, datumi pisanja drama ne mogu se precizno utvrditi, jer nije sačuvan ni jedan Molijerov rukopis. Vrijeme pisanja komedija koje čine njegovo pozorište utvrđuje se na osnovu podataka o njihovim prvim predstavama, ali stvarni slijed pisanja drama koje čine Molijerov teatar može se donekle razlikovati od općeprihvaćenog.

Prilikom utvrđivanja vremena pisanja književnih djela moguće su različite tehnike vezane za grafološke i leksičke analize [Likhachev, 2001; Tagapoweku, 1982]. Međutim, do danas ne postoje univerzalne metode za upoznavanje na kojima se zasnivaju matematički opis stilova autorskih prava. Relevantnost i novina ovog rada vezana je za razvoj nove matematičke metode datiranja zasnovane na stilskim razlikovnim sintaksičkim parametrima, uzimajući u obzir trend parametara individualnog autorskog stila, koji je u ovom radu shvaćen kao glavni trend mijenjanja parametara individualnog autorskog stila kroz književno stvaralaštvo pisca, očišćenog od slučajnih uticaja i individualnih karakteristika pojedinih perioda. Uz pomoć nove metode datiranja, u radu se vrši datiranje poetskih drama pripisanih Molièreu, te testira hipoteza koju je postavio autor* o postojanju trenda u parametrima individualnog autorovog stila.

Dakle, disertacija posvećena atribuciji i datiranju poetskih drama pripisanih Moliereu odgovara savremenim naučnim problemima i relevantna je.

Teorijska osnova Istraživanja su sljedeće odredbe: Individualni autorski stil je složen hijerarhijski sistem i treba ga opisati skupom parametara za razlikovanje stila korištenjem metode višedimenzionalne klasifikacije. Problem atribucije anonimnih i pseudonimnih tekstova jedan je od zadataka prepoznavanja obrazaca [S. Watanabe, M.A. Marusenko].

Danas se stil prvenstveno smatra strukturno-sintaksičkom kategorijom [A.I. Efimov, I.P. Sevbo, G.M. Martynenko]. Osobine individualnog autorskog stila najjasnije se očituju u sintaksi: u odabiru struktura, njihovom rasporedu i integraciji u složenu cjelinu.

Pojedinačni autorski stil može se mijenjati kako tokom godina, tako i ovisno o žanru [I.P. Sevbo, mr. Marusenko]. Problem datiranja može se riješiti kao problem rangiranja višedimenzionalnih matematičkih modela, uzimajući u obzir trend parametara individualnog autorskog stila.

Predmet istraživanja su karakteristike individualnih autorskih stilova Molijera, P. Korneja i F. Kina.

Predmet istraživanja u ovom radu je. utvrđujući "autorstvo i datiranje spornih djela koja se pripisuju Molièreu.

Teza postavlja tri hipoteze.

1. Komplikovana hipoteza atribucije: tekstovi poetskih drama koji se pripisuju Molijeru su u potpunosti u Molijerovom vlasništvu (nulta hipoteza); tekstovi poetskih drama koji se pripisuju Molièreu u potpunosti su u vlasništvu P. Corneillea (prva verzija alternativne hipoteze); tekstovi poetskih drama koji se pripisuju Moliereu su djela P. Corneillea, F. Kina i jednog ili više nepoznatih autora (druga verzija alternativne hipoteze).

2. Postoji trend u parametrima individualnog autorskog stila, koji se izražava u činjenici da se kroz književno djelo pisca vrijednosti parametara stalno mijenjaju u jednom smjeru.

3. Poetske drame uključene u Molijerov teatar napisane su ranije nego što se očekivalo.

Osnovni cilj rada je primjena matematičke metode atribucije anonimnih i pseudonimnih djela za rješavanje Corneille-Molièreovog problema. Drugi cilj rada je razvoj matematičke metode datiranja i utvrđivanje stvarnog slijeda pisanja spornih poetskih drama.

Ostvarivanje postavljenih ciljeva podrazumeva rešavanje sledećih konkretnih zadataka:

1) pregledati status problema Corneille-Molière, odabrati objekat atribucije i formirati hipotezu atribucije;

2) da uporedi i sistematizuje postojeće lingvističke metode atribucije kako bi se u ovom radu opravdala primena matematičke metode atribucije anonimnih i pseudonimnih dela, zasnovane na teoriji prepoznavanja obrazaca;

3) formiraju apriorne razrede i rečnik apriornih parametara koji navodi pravila za parametrizaciju poetskih tekstova 17. veka na francuskom jeziku sa primerima za svaki parametar;

4) korišćenjem posebno dizajniranog softver određuju informativni skup parametara koji obezbjeđuju podjelu objekata na klase i kreiraju matematičke modele analiziranih tekstova opisivanjem objekata jezikom informativnih parametara;

5) da testira hipotezu atribucije;

6) proučava postojeće lingvističke metode datiranja i razvija univerzalni algoritam za datiranje književnih djela;

7) uspostaviti redoslijed pisanja poetskih komada koji se pripisuju Molijeru koristeći novu metodu datiranja književnih djela.

Materijal za ovu studiju su bili sljedeći tekstovi:

1) 13 komedija u stihovima koji se pripisuju Molièreu ("L" Étourdi", "Le dépit amoureux", "Sganarelle", "Dom Garcie de Navarre", "L" École des maris", "Les Fâcheux", "L" École des femmes", "La Princesse d" Élide", "Tartuffe", "Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les-Femmes savantes");

2) 11 komedija u stihovima P. Corneillea ("Mélite", "La Veuve", "La Galerie du Palais", "La Suivante", "La Place royale", "Comédie des Tuileries", "L" Illusion comique" , "Le Menteur", "La Suite de Menteur", "Don Sanche d" Arago", "Tite et Bérénice");

3) 3 komedije u stihovima F. Cinema ("Les Rivales", "L" Amant Indiscret", "La Mère Coquette").

Metode istraživanja. U radu se istražuju mogućnosti primjene matematičkih i primijenjenih metoda u proučavanju jezika, te se koristi semiotičko i matematičko modeliranje prirodnog jezika zasnovano na teoriji vjerovatnoće i matematičkoj statistici. Osim toga, u radu se koriste metode obrade podataka, stilometrija, lingvistička statistika, sistemsko-deskriptivna metoda, kao i metode filološke analize, posebno metode za analizu sastava i strukture rečenice.

Osnovne odredbe za odbranu.

1. Pjesme koje se pripisuju Molièreu su djela P. Corneillea ("Le dépit amoureux", "Sganarelle", "L" École des maris", "Les Fâcheux", "L" École des femmes", "Tartuffe", " Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les Femmes savantes"), F. Kino ("L" Étourdi) i nepoznati autor ("Dom Garcie de Navarre", "La. Princesse d" Élide" ).

2. Predloženi metod za određivanje vrednosti parametara na osnovu tekstova iz 17. veka na francuskom jeziku omogućava rešavanje problema utvrđivanja autorstva anonimnih i pseudonimnih tekstova ovog perioda.

3. Postoji trend u parametrima individualnog autorskog stila, koji se izražava u činjenici da se kroz književno djelo pisca vrijednosti parametara stalno mijenjaju u jednom smjeru.

4. Metoda datiranja zasnovana na stilsko razlikovnim sintaksičkim parametrima predložena u radu omogućava rješavanje problema utvrđivanja redoslijeda pisanja književnih tekstova i može se koristiti u daljim istraživanjima.

125. Kao rezultat datiranja kontroverznih drama koje se pripisuju P. Corneilleu i F. Kinu, potvrđuje se hipoteza o ranijem pisanju poetskih drama uključenih u Molijerovo pozorište.

Naučna novina rada je sljedeća:

Atribucija poetskih drama pripisanih Molièreu vršena je metodama matematičke analize tekstova korištenjem teorije prepoznavanja obrazaca;

Razvijena su pravila parametrizacije teksta na osnovu tekstova 17. veka na francuskom jeziku;

Prikazana je mogućnost automatizacijsko-lingvističkih istraživanja u oblasti utvrđivanja autorstva;

Razvijen je metod za datiranje književnih djela;

Korištena je nova metoda datiranja kako bi se ustanovio redoslijed u kojem su napisane drame koje se pripisuju Molièreu.

Teorijski značaj studije; je; da je riješio problem autorstva tekstova; Francuski klasici: književnost. Rezultati istraživanja doprinose razvoju matematičkih i primijenjenih metoda proučavanja, jezika i doprinose razvoju teorije i prakse atribucije književnih djela metodama prepoznavanja obrazaca, kao i teorije i prakse datiranja književnih djela matematičkim metode.

Praktični značaj studije leži u mogućnosti korišćenja dobijenih podataka o sastavu rečnika apriornih parametara „kao primer pri sastavljanju pravila za parametrizaciju tekstova na francuskom materijalu. Dobijeni podaci o postojanju trenda: mogu se koristiti parametri individualnog autorskog stila dalji rad određivanjem redoslijeda pisanja književnih djela radi njihovog datiranja.

Analiza podataka“ i „Lingvističke metode atribucije anonimnih i pseudonimnih djela“, kao i kursevi primijenjene lingvistike, kvantitativne stilistike i historije francuske književnosti.

Apromacija rada. Glavne odredbe istraživanja disertacije razmatrane su na sastancima Odsjeka za matematičku lingvistiku Filološkog fakulteta Sankt Peterburgskog državnog univerziteta (2005-2007) i testirane su u brojnim izvještajima pročitanim na XXXV i XXXVI međunarodnim filološkim konferencijama (Državni univerzitet Sankt Peterburga, 2006-2007), na Sveruskoj naučnoj konferenciji "Kvantitativna lingvistika: istraživanja i modeli" (Novosibirsk, 2005), Sveruska naučna konferencija sa međunarodnim učešćem " Stvarni problemi teorijske i primijenjene lingvistike i optimizacije nastave stranih jezika“ (Togliatti, 2005.), na Međunarodnoj naučnoj konferenciji „MegaLing“ 2007. Horizonti primijenjene lingvistike i lingvističkih tehnologija“ (Ukrajina, Partenit, 2007.), a odrazili su se i na 7 publikacija ukupno 2,0 p.l.

Obim i struktura posla. Istraživanje disertacije sadrži 183 stranice kucanog teksta, sastoji se od uvoda, četiri poglavlja sa zaključcima na kraju svakog, zaključka, bibliografije, uključujući 128 naslova, od kojih 46 na stranim jezicima, i spiska izvora. Glavni rezultati studije sažeti su u 41 tabelu i 1 sliku. Kao dodatak date su tabele koje opisuju sastav pozorišta Molière, P. Corneille i F. Cinema.

Slične teze smjer Primijenjena i matematička lingvistika, 10.02.21 VAK šifra

• Rana dramaturgija A.N. Ostrovskog i tradicije žanra komedije 2013, kandidat filoloških nauka Muzalevsky, Nikita Evgenievich

• Matematička i informatička podrška metodama za obradu književnih tekstova na osnovu formalnih gramatičkih parametara 2002, kandidat tehničkih nauka Sidorov, Jurij Vladimirovič

• Uvodne komponente kao sredstvo izražavanja i utvrđivanja autorstva teksta 2002, kandidat filoloških nauka Mukhin, Nikolaj Jurijevič

• Radnja Psihe i Kupidona u zapadnoevropskoj i ruskoj književnosti 17.-18. 2005, kandidat filoloških nauka Osokin, Mihail Jurijevič

• Narativno i dramsko u M.A. Bulgakov 2012, kandidat filoloških nauka Trukhachev, Evgeny Valerievich

Zaključak disertacije na temu "Primijenjena i matematička lingvistika", Rodionova, Elena Sergeevna

4.5. zaključci

Dobijeni rezultati nam omogućavaju da govorimo o mogućnosti i svrsishodnosti upotrebe metode datiranja na osnovu stilsko razlikovnih sintaksičkih parametara, uzimajući u obzir trend parametara stila pojedinca. Rezultati njegove primjene potvrđuju našu hipotezu o postojanju trenda u parametrima stila pojedinca. Metoda je pokazala visoku efikasnost u analizi komedija F. Kina.

Općenito, nova metoda datiranja se čini vrlo obećavajućom i može se koristiti u daljnjim proučavanjima trenda u parametrima stila pojedinog autora i u rješavanju sličnih problema vezanih za datiranje književnih djela.

ZAKLJUČAK

U toku istraživanja disertacije dobijeni su sljedeći rezultati.

1. Proučavanje dokumentarnih istorijskih činjenica i podataka filološke analize omogućilo je formiranje složene hipoteze o atribuciji koja opisuje mogućnost pisanja kontroverznih drama koje se pripisuju Molijeru, P. Corneilleu, F. Kinu i nepoznatim autorima. Klasa atribuiranih objekata uključivala je 13 komedija u stihovima koji se pripisuju Molijeru.

2. Pregled istorije razvoja naučne misli u oblasti parametrizacije stila autora omogućava nam da identifikujemo sledeće glavne trendove: prelazak sa jednodimenzionalnih klasifikacija na opis objekata u višedimenzionalnom prostoru obeležja, sve veća upotreba kompjuterske obrade podataka, kao i interesovanje istraživača za korišćenje sintaksičke analize koje se javlja poslednjih decenija pri opisivanju stila autora. Efikasna metoda stilske analize za utvrđivanje autorstva uključuje upotrebu višedimenzionalnih klasifikacija, određivanje karakteristika teksta, a ne jedne rečenice, i opisivanje teksta na različitim nivoima jezičkog sistema, uzimajući u obzir i leksički sastav teksta. i njegovu strukturu. Sve ove zahtjeve ispunjava matematička metoda atribucije anonimnih i pseudonimnih radova, zasnovana na teoriji prepoznavanja obrazaca.

3. U radu je prikazano iskustvo primjene matematičkih metoda atribucije zasnovanih na teoriji prepoznavanja obrazaca u atribuciji tekstova na francuskom jeziku. Predložena metoda za određivanje vrijednosti parametara na osnovu tekstova iz 17. stoljeća na francuskom omogućila je rješavanje problema utvrđivanja autorstva kontroverznih drama koje se pripisuju Molièreu. A priori parametarski rječnik sastojao se od 51 parametra. Dvije apriorne klase - ^(CorneTe) i 02(C)umu11;) - čine 11 komedija u stihovima P. Corneillea i 3 komedije u stihovima F. Kinoa.

1674. Provedena atribucija potvrdila je visoku informativnost i stilsko diferencirajuće mogućnosti parametara sintaksičkog nivoa. Informativni skup parametara sastojao se od 5 parametara: X02 (broj elementarnih rečenica), X04 (broj sastavljenih rečenica), X21 (broj konjugiranih oblika glagola), X31 (broj subjekata), X32 (broj predmetnih zamjenica ). U fazi odabira informativnih parametara, rad pokazuje mogućnost automatizacije lingvističkih istraživanja u oblasti utvrđivanja autorstva.

5. Kao rezultat rada determinističkog algoritma utvrđeno je autorstvo šest od trinaest analiziranih objekata: r r predstave "Le dépit amoureux", "L" Ecole des maris", "Les Fâcheux", "L. "Ecole des femmes", "Tartuffe", "Les Femmes savantes" su pripisane P. Corneilleu sa vjerovatnoćom većom od 0,95. Kao rezultat rada algoritma probabilističkog prepoznavanja, F. Kinu je pripisana drama "L" Étourdi, a P. Corneilleu su pripisane drame "Sganarelle", "Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique" sa različitim stepenom verovatnoće (od 0,63 do 0,73.) Rezultati probabilističkog algoritma su prilagođeni tokom postupka ocene kvaliteta klasifikacije. Dva dela, "Dom Garcie de Navarre" i "La Princesse d"Élide", činili su zadnji deo. klasa. Kao rezultat studije, potvrđena je varijanta alternativne hipoteze (Na): tekstovi drama pripisani su

Molière, su djela P. Corneillea, F. Kina i jednog nepoznatog autora.

6. Proizvedena recenzija postojeće metode Datiranje tekstova pokazalo je odsustvo univerzalnih matematičkih metoda za utvrđivanje redoslijeda pisanja tekstova. Primjena predložene metode datiranja zasnovane na stilskim razlikovnim sintaksičkim parametrima pokazala je izvodljivost ovakvog pristupa, a omogućila je i utvrđivanje mogućnosti matematičke procjene trenda parametara stila pojedinog autora kroz književno djelo. pisca.

1687. Kao rezultat datiranja drama koje se pripisuju P. Corneilleu i F. Kinu, potvrđena je hipoteza o ranijem pisanju poetskih drama uključenih u Molijerovo pozorište.

Izgledi za dalja istraživanja su razvijanje problema opisivanja stilova pojedinih autora i datiranja književnih djela primjenom matematičke metode datiranja koja je predložena u ovom radu.

Spisak referenci za istraživanje disertacije kandidat filoloških nauka Rodionova, Elena Sergejevna, 2008

1. Admoni VG Teorijska gramatika njemačkog jezika: struktura savremenog njemačkog jezika Tekst. : studije. dodatak za ped. in-tov / V. G. Admoni. M. : Education, 1986. - 333 str.

2. Aleksejev P. M. Kvantitativna tipologija teksta. : studije. dodatak za specijalni kurs / P. M. Aleksejev. - L.: Lenjingrad. stanje ped. in-t, 1988.-76 str.

3. Babaitseva V. V. Sintaksa. Interpunkcijski tekst. : studije. dodatak za studente / VV Babaitseva. M.: Prosvjeta, 1981.-271 str.

4. Bally Sh. Opća lingvistika i pitanja francuskog jezika Tekst. / Sh. Bally. -M. : Uvodnik, 2001.-416 str.

5. Bektaev K. B. Matematičke metode u lingvistici Tekst. : studije. dodatak / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1973. - Dio 1: Teorija vjerojatnosti i modeliranje jezičnih normi. 281 str. 1!

6. Bektaev K. B. Matematičke metode u lingvistici Tekst. : studije. dodatak / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1974. - Dio 2: Math statistics i modeliranje teksta. - 334 str.

8. Velika sovjetska enciklopedija: u 30 tomova Tekst. / Ch. ed. A. M. Prokhorov. Ed. 3., tom 21. M.: Sovjetska enciklopedija, 1972. - 546 str.

9. Bongard M. M. Problemi prepoznavanja Tekst. / M. M. Bongard. - M. : Nauka, 1967. 320 str.

10. Bravermann E. M. Strukturne metode za obradu empirijskih podataka. / E. M. Baverman, I. B. Muchnik. M. : Nauka, 1983. -464 str.

12. M. Vasilevich A. P. Imenovanje boja kao karakteristika jezika pisca Tekst. / A.P. Vasilevich // Znanstvene bilješke Državnog univerziteta Tartu. Tartu, 1981. - Br. 585: Lingvistika i stil teksta. - S. 42-51.

13. Watanabe S. Procjena i odabir parametara u problemima prepoznavanja obrazaca. / S. Watanabe, P. Lambert // Automatska "analiza složenih slika / priredio E. M. Braverman. M.: Mir, 1969. - P. 234-309.

14. Vašak P. Dužina riječi i dužina rečenice u tekstovima jednog autora Tekst. / P. Vashak // Pitanja statističke stilistike / ur. B. N. Golovina. Kijev: Naukova dumka, 1974. - S. 12-31.

16. Vinogradov VV Istorija reči Tekst. / V.V. Vinogradov; RAS, Inst. ruski lang. -M. : Tolk, 1994. 1138 str.

17. GakV. D. Teorijska gramatika francuskog jezika Tekst. / V. G. Gak. M.: Dobrosvet, 2000. - 832 str.

18. Gililov I. M. Igra o Williamu Shakespeareu, ili Tajna teksta Velikog Feniksa. / I. M. Gililov. M.: Intern. odnosi, 2007. -536 str.

19. Gerasimovich A. I. Matematička statistika. : studije. dodatak / A. I1 Gerasimovich. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - Minsk: Najviša škola, 1983.-279 str. „

20. Glikman I. D. Moliere. Kritički biografski esej Tekst. / I. D. Glikman. M.; L.: Beletristika, 1966. - 279 str.

21. Gorelik A. L. Metode prepoznavanja. Tekst. : studije. dodatak za univerzitete / A. L. Gorelik. M. : Vyssh. škola, 1984. - 208 str.

22. Gramatika ruskog jezika: u 2 toma Tekst. / resp. ed. V. V. Vinogradov M. : Akad. Nauke SSSR-a, 1960. - T. 2: Sintaksa. Dio 1. - 783 str.

23. Gramatika ruskog jezika: u 2 toma Tekst. / ed. V. V: Vinogradova - M.: Izdavačka kuća akad. Nauke SSSR-a, 1960. T. 2: Sintaksa. Dio 2. - 440 str.

24. Grinbaum O. N. Računalni aspekti stilometrije Tekst. / O. N. Grinbaum // Primijenjena lingvistika: udžbenik / ur. L. V. Bondarko; L. A. Verbitskaya, A. S. Gerd. - St. Petersburg. : St. Petersburg. stanje un-t, 1996.-str. 454-464. "

25. Grishunin A. L. Iskustvo u istraživanju upotrebe jezičkih dubleta u svrhu atribucije Tekst. / A. L. Grishunin // Pitanja tekstualne kritike: Sat. članci / odn. ed. V. S. Nechaev. M: : Ed. Akad. Nauke SSSR-a, 1960. - Br. 2: Pitanja tekstualne kritike. - S. 28-41.

26. Derffel K. Statistika u analitičkoj hemiji Tekst. / K. Derffel; prijevod s tim. L. N. Petrova. M.: Mir, 1994. - 267 str.

27. Enyukov I. S. Metode, algoritmi, programi višedimenzionalnog Statistička analiza: PSA tekstualni paket. / I. S. Enyukov. M. : Financije i statistika, 1986. - 231 str.

29. Lihačov D.S. Pitanja atribucije dela drevne ruske književnosti. Tekst. / D. S. Lihačev // Zbornik Odeljenja za staru rusku književnost / Akademije nauka SSSR. -M.; L., 1961.-br.17.-S. 37-59.

30. Lihačev D. S. Tekstologija na materijalu ruske književnosti X-XVII vijeka Tekst. / D. S. Lihačev; Ruska akademija nauka, Institut Rus. lit. 3. izdanje, revidirano. i dodatne - Sankt Peterburg: Aletheya, 2001.-758 str.

31. Mantius K.-Moliere. Pozorišta, javnost, glumci svog vremena Tekst. / K. Mantius; per. od fr. F. Kaverina. -M. : Gosizdat, 1922. 172 str.

32. Markov A. A. O jednoj primjeni statističke metode. Tekst. /A. A. Markov // Proceedings of the Imperial Academy of Sciences. Ser. 6. -1916.-T. 10, br. -WITH. 239-242.

33. Martynenko G. Ya. Multidimenzionalna sintaktička analiza umjetničke proze Tekst. / G. Ya. Martynenko // Strukturna i primijenjena lingvistika: međuuniverzitetska. zbirka / ur. A. S. Gerda. - L.: Izdavačka kuća Lenjingrad. un-ta, 1983. Broj 2. - S. 47-61.

34. Martynenko G. Ya. Osnove stilometrije Tekst. / G. Ya. Martynenko. -L. : Leningrad Publishing House. un-ta, 1988. 173 str.

35. Marusenko M. A. O mjerenju povezanosti granskih terminskih sistema uz korištenje računara Tekst. / M. A. Marusenko // Znanstvene bilješke Univerziteta u Tartuu. - Tartu, 1981. - Br. 7. - S. 74-81.

36. Marusenko M. A. Atribucija anonimnih i pseudonimnih književnih djela metodama prepoznavanja obrazaca Tekst. / M. A. Marusenko. - L.: Izdavačka kuća Lenjingrad. un-ta, 1990. 164 str.

37. Meyer D. Teorija relacionih baza podataka, Tekst. / D. Meyer; per. sa engleskog. M. K. Valieva i dr. M.: Mir, 1987. - 608 str.

38. Meščaninov I. I. Ergativna konstrukcija rečenica u jezicima razne vrste Tekst. / I. I. Meščaninov. L.: Nauka, 1967. - 248 str.

39. Mirkin B. G. Analiza kvalitativnih atributa i struktura. / B. G. Mirkin. - M. : Statistika, 1980. 319 str.

40. Ozhegov S. I. Rečnik ruskog jezika Tekst. / S. I. Ozhegov; ed. Shvedova N. Yu. M. : Rus. yaz., 1984. - 797 str.

41. Od Nestora do Fonvizina. Nove metode utvrđivanja autorstva Tekst. / L. V. Milov, L. I. Borodkin, T. I. Ivanova i dr. M.: Progres, 1994.-443 str.

42. Porshneva O. S. Na pitanje atribucije tekstova snimaka razgovora vojnika S. 3. Fedorchenko Tekst. / O. S. Porshneva, S. V. Porshnev // Bilten Udruženja "Istorija i kompjuter" / ur. ed. L.I. Borodkin. M., 2002. - br. 30. - S. 31-44.

43. Svyatets Yu. A. Iznenađenja ergodičke teorije Tekst. / Yu.A.Svyates // Bilten Udruženja "Istorija i kompjuter" / otv. ed. L.I. Borodkin. M., 2002. - br. 30. - S.147-149.

44. Sevbo IP Istraživanje odnosa između dužine fraze i broja nivoa u koloni Tekst. / I. P. Sevbo, S. M. Aleshkipa // Strukturna i matematička lingvistika / ur. ed. F. A. Nikitina - Kijev: škola Vishcha, 1974. br. 2. - S. 101-179.

45. Sevbo I. P. Grafički prikaz sintaksičkih struktura i stilska dijagnostika Tekst. / I. P. Sevbo. - Kijev: Naukova dumka, 1981.- 192 str.

46. ​​Seseman V. E. "Lingvistički spektri" g. Morozova i Platonovljevo pitanje Tekst. / V. E. Seseman // Zbornik Odeljenja za ruski jezik i književnost Carske akademije nauka. - 1918. - T. 22, knj. 2.-S. 21-34.

47. Sineleva A. V. Atribucija "afere s kokainom": lingvistička i statistička studija. : autoref. dis. . cand. philol. nauka: 10.02.21 / Sineleva Anastasia Vasilievna; St. Petersburg State. un-t. Sankt Peterburg: izdavačka kuća St. Petersburg State University, 2001. - 22 str.

48. Savremeni ruski tekst. : studije. za filologiju. specijalista. više obrazovanje. ustanove / V. A. Beloshapkova, E. A. Bryzgunova, E. A. Zemskaya [i drugi]; ed. V. A. Beloshapkova. M. : Azbukovnik, 1999. -928 str.

49. Priručnik za probabilističke proračune Tekst. / G. G. Abezgauz, A. P. Tron, Yu. N. Kopenkin i dr. M.: Vojna izdavačka kuća, 1970. - 407 str.

50. Tarnopolskaya I. O. Entropija teksta digrama i atribucija anonimnih tekstova: rezultati testiranja metodologije Tekst. / I. O. Tarnopolskaya // Bilten udruge

51. Istorija i kompjuter" / otv. ed. J.I. I. Borodkin. M., 1998. - br. 23. - S. 65-68.

52. V. N. Vladimirov i I. M. Garskova. M., 2000. - Br. 26. - S. 29-35.

53. Terekhina A. Yu Analiza podataka multidimenzionalnim metodama skaliranja. / A. Yu. Terekhina. M. : Nauka, 1986. - 166 str.

54. Timashev A. N. Attributor // Textology.gi Elektronski resurs. -2002. Način pristupa: http://www.textology.ru/atrresum.html. - Zagl. sa ekrana.

55. Tomashevsky B. V. Stylistics Text. : studije. dodatak /

56. B. V. Tomashevsky. J.I. : Leningrad Publishing House. un-ta, 1983-. - 288 str. /

57. Tuldava Yu. A. Problemi i metode kvantitativno-sistemskog istraživanja vokabulara Tekst. / Yu. A. Tuldava. Tartu: Državni univerzitet u Tartuu. un-t, 1987.-203 str.

58. Fuchs V. Po svim pravilima umjetnosti: egzaktne metode u proučavanju književnosti, muzike i likovne umjetnosti Tekst. / V. Fuks // Umjetnost i kompjuteri / ur. R. X. Zaripova. M. : Mir, 1975. - S. 134356.

59. Khetso G. Ko je napisao "Tiho teče Don"? : (problem autorstva Tihi Don) Tekst. / G. Hetso, S. Gustavsson, B. Beckman. - M.: Book, 1989. - 192 str.

60. Khetso G. Pripadanje Dostojevskom: na pitanje atribucije F. M. Dostojevskog anonimnih članaka u časopisima "Time" i "Epokha" Tekst. / G. Hetso. Oslo: Solum Forlag A.S., 1986. - 82 str.

61. Khmelev DV Lingvistic analizator Elektronski izvor. M., 2002. - Način pristupa: http://www.rusf.ru/books/analysis/. - Zagl. sa ekrana.

64. Chepiga V. P. Problem "Romain Gary Emile Azhar": atribucija romana objavljenih pod pseudonimom Emil Azhar Tekst. /

65. V. P. Chepiga // Zbornik radova Ruskog državnog pedagoškog univerziteta. A. I. Herzen. 2007. - Br. 19.1. C. 284-290.

66. Shapir M. I. Fenomen Batenkova i problem mistifikacije Tekst. / M. I. Shapir // Philologica. 1997. - V. 4, br. 8/10. - S. 85-134.

67. Shakhmatov A. A. Sintaksa ruskog jezika Tekst. / A. A. Shakhmatov. -M. : Editorial URSS, 2001. 620 str.

68. Schwartz G. Metoda uzorkovanja: vodič za korištenje statističkih metoda procjene Tekst. / G. Schwartz; per. s njim. Ya. Sh. Pappered. M.: Statistika, 1978. - 213 str.

69. Yakubaitis T. A. Probabilistička atribucija vrste teksta prema nekoliko morfoloških karakteristika Tekst. / T. A. Yakubaitis, A. N. Sklyarevich. Riga: IEVT, 1982. - 53 str.

70. Arrivé M. La grammaire Text. / M. Arrivé, J.-Cl. Chevalier. Pariz: Klincksieck, 1970.-425 str.

71. Boissier D. L "Affaire Molière, la grande supercherie littéraire" Tekst. / D. Boissier. Pariz: Jean-Cyrille Godefroy, 2004. - 315 str.

72. Brondal V. Theorie des prepositions. Uvod à une ■ Sémantique rationelle Text. / V. Brondal. Kopenhag: Munksgaard, 1950.

73. Brunet E. Où l "on mesure la distance entre les distances Elektronski izvor. / E. Brunei // Texto! mars 2004. - Način pristupa: http://www.revue-texto.net/Inedits/Brunet/ BrunetDistance.html -, Tekst na ekranu na francuskom - Naslov sa ekrana.

74. Bruno F. La pensée et la langue, méthode, principes et plan d "une théorie nouvelle du langage appliquée au français Text. / F. Bruno. - Pariz: Masson et Cie, 1965. 984 str.

75. Burrows J. F. Ne osim ako lijepo pitate: Interpretativna veza između analize i informativnog teksta. / J.F. Burrows // Literary and Linguistic Computing / ur. G. Leitner. - Oxford University Press, 1992. - Vol. 7.-P. 91-109.

76. Campbell L. Sophisties and Polilicus of Platon Text. / L. Campbell. - Oxford: Clarendon, 1867. 170 str.

77. Cardinne-Petit R. Pierre Louys, inconnu Text. / R. Cardinne-Petit. Pariz: L "Elan, 1948.-256 str.

78. Dubois J. Grammaire structurale du français: nom et pronom Text. / J. Dubois. Pariz: Larousse, Langue et langage, 1965. - 192 str.

79. Dubois J. Elements de linguistique française: Tekst sintakse. / J. Dubois, F. Dubois-Charlier. Paris: Larousse, 1970. - 294 str.

80. Duchne R. Molière Tekst. / R. Duchene. Paris: Fayard, 1998. - 790 str.

81. Garde-Tamine Y. La stylistique Text. / Y. Garde-Tamine. Pariz: Colin, 1992.-630 str.

82. Galichet G. Grammaire structurale du français moderne Text. / G. Galichet.- Pariz: Larousse, 1970. 285 str.

83. Goujon J.-P. Pierre Louys, une vie secrete 1870-1925 Tekst. / J.-P. Goujon-Paris: Fayard, 1988. 872 str.

84. Grammaire d "aujourd" hui. Vodič alphabétique de linguistique française Text. /Ed. M. Arrivé, F. Kadet, M. Galmiche. Paris: Flammarion, 1986. -380 str.

85. Grammaire Larousse du français contemporain Text. /Ed. J. C. Chevalier, C. Blanche Benveniste, P. Arrive Paris: Larousse, 1964. - 495 str.

86 Grevisse M. Le bon usage. Grammaire Francaise Text. / M. Grevisse.- Ed. A. Goosse. Paris i Louvain-la-Neuve: Duculot, 1993. - 1806 str.

87. Gutmann R.-A. Uvod à la lecture des poètes français Text. / R.-A. Gutmann Paris: R. Lacoste, 1961. - 394 str."

88. Henkel R. M. Upotreba kompjuterski generisane konkordanke za analizu i dokumentovanje stilskih sredstava u tekstu basne Roberta Pingeta / R. M. Henkels, E. R. Egea // Computer and the Humanities. 1977. - Vol. 11. - P. 56-73.

89. Holmes, D.I. Evolucija stilometrije u humanističkim stipendijama. / D. I. Holmes // Literary and Linguistic Computing / ur. M. Deegan,

90. S. Lee. London: Oxford University Press, 1998. - Vol. 13. - Ne. 3.-P. 111-117.

91. Hupert P. Bogatstvo vokabulara. Tekst. / P. Hupert, D. Labbé // Lexicometrica. 1997. - br. 0. - str. 164-178.

92 Julaud J.-J. La Littérature française pour les nuls Text. / J.-J. Julaud. Paris: Jean-Joseph Editions, 2005. - 660 str.

93. L "affaire Corneille-Molière Site. 2006. Način pristupa: http://www.comeille-moliere.org. - Tekst na ekranu na francuskom. - Naslov sa ekrana.

94. Labbé C. Intertekstualna distanca i atribucija autorstva Corneille i Molière. Tekst. / S. Labbé, D. Labbé // Časopis za kvantitativnu lingvistiku.-2001.-Vol. 8.-№3.-P. 213-231.

95. Labbé C. La distance intertextuelle. Tekst. / S. Labbé, D. Labbé // Corpus. - 2003. - br. 2. str. 95-118.

96. Labbé D. Corneille dans l "ombre de Molière. Histoire d" une recherché Text. / D. Labbe. Paris ; Bruxelles: Les Impression nouvelles, 2003. -144 str. 1

97. Lewino F. Corneille Molière. L "affaire rebondit Tekst. / F. Lewino // Le Point.-2003.-br. 1595.-str. 102.

98. Louys P. Corneille est-il l "auteur d" Amphitryon? tekst odgovora. / P. Louys // L "Intermédiare des chercheurs et curieux. 1919. - br. 1505. - str. 123.

99. Louys P. Textes fondateurs de Pierre Louys Elektronski izvor. / P. Louys // L "affaire Corneille-Molière 2006. - Način pristupa: http://corneille-moliere.org/pageshtml/iextesdepien-elouvs.htm - Tekst na ekranu na francuskom - Naslov sa ekrana.

100. Louys P. Le Problème Corneille-Molière vu par P. Louys (prilog au dossier définitif) Tekst. / P. Louys // Broutilles, recueillies par Frédéric Lachèvre. Pariz, 40, rue Beaujon, 1938. - 103 str.

101. Merriam T. Primjena atribucije autora prema intertekstualnoj udaljenosti u engleskom tekstu. / T. Merriam // Corpus. 2003. - br. 2. - P. 142168.

102. Mallet F. Molière Tekst. / F. Mallet. Paris: Grasset, 1986. - 478 str.

103. Muller C. Principes et methodes de statistique textuelle Text. / S. Muller -Pariz: Hachette, 1977. -478 str.

104 Plan P.-P. Molière et ses œuvres Text. / P.-P. Plan // Mercure de France. 1919. - Vol. CX1II. - Ne. 505. - str. 43-46.

105. Poulaille, H. Corneille sous le masque de Molière Tekst. / H. Poulaille. Paris: Grasset, 1957. - 400 str.

106. Taranovski K. Ritmička struktura ozloglašene ruske pjesme Luka Tekst. / K. Taranovsky // Međunarodni časopis za slavensku lingvistiku i poetiku / ur. D. S. Worth, E. Stankiewicz. Columbus, Ohio, 1982. - sv. XXV/XXVI - str. 429-432.

107. Vergnaud F. Dodatak II Tekst. / F. Vergnaud // Wouters H., de Ville de Goyet C. Molière ou l "auteur imaginaire? Bruxelles: Complèxe, 1990.-P. 131-150.

108. Vidal P. Molière-Corneille, les mensonges d "une légende Text. / P. Vidal. Paris: Lafon, 2001. - 211 str.

109. Visé de J. D. Molière jugé par ses contemporains Text. / J. D. Visé de, M. Brécaut de, L. Grange. Pariz: Isidore Liseux, 1877. - 148 str.

110. Voltaire. Vie de Moliere Text. / Voltaire. Amsterdam: Catuffe, 1739.-347 str.-182127. Wilmet M. Grammaire critique du français Text. / M. Wilmet.

111. Pariz; Bruxelles: Duculot, 1998. 704 str. 128. Wouters H. Molière ou l "auteur imaginaire? Tekst. / H. Wouters, de G. de Ville. -Bruxelles: Complèxe, 1990. - 151 str. popis izvora

112 Quinault Ph. Le Theatre de Mr Quinault, sadrži tragedije, komedije i opere. - 5 Vol. / ed. par G. Boffrand. Pariz: la Compagnie des Libraires, 1739. - Vol. 1:543 ; Vol. 2: 516p. ; Vol. 3: £3,99 ; Vol. 4:407 p. ,; Vol. 5:482

Imajte na umu da se gore navedeni naučni tekstovi postavljaju na pregled i dobijaju putem prepoznavanja originalnog teksta disertacije (OCR). S tim u vezi, mogu sadržavati greške vezane za nesavršenost algoritama za prepoznavanje. IN PDF datoteke disertacije i apstrakte koje dostavljamo, slične greške br.

Pronalazak se odnosi na metodu za dobijanje kvantitativnih i kvalitativnih podataka o materijalnim nosiocima kulturnih vrednosti, muzejskim predmetima, antikvitetima, istorijskim i kulturnim spomenicima, predmetima životne sredine, kolekcionarstvu, numizmatičkom i falerističkom materijalu i dr. Metoda atribucije se sastoji od fotografisanja objekta iz različitih uglova, opisivanja u obliku teksta i merenja. U ovom slučaju, fotografisanje objekta se vrši zajedno sa mjernim kalibrom. Fotografija svakog ugla se uvozi u sloj uređivača vektorske grafike, vrši se stručno određivanje kontrolnih tačaka i ishodišta koordinata, određuju se udaljenosti između kontrolnih tačaka i određuju ukupne dimenzije pomoću vektorskog editora. Efekat: pojednostavljenje metode i povećanje pouzdanosti. 1 z.p. f-ly.

Pribavljanje kvantitativnih i kvalitativnih podataka o materijalnim nosiocima kulturnih vrednosti, muzejskih predmeta, antikviteta, antikviteta, istorijskih i kulturnih spomenika, ekoloških predmeta, kolekcionarstva, numizmatičkog i falerističkog materijala i dr.

Ključne riječi: atribucija, tehničko-tehnološko istraživanje, identifikacija, model, prototip, objekt poređenja, kalibar, kvalitativni podaci, kvantitativni podaci.

Hitnost problema, formulacija problema za njegovo rješenje

Preambula: Postoji posebna klasa materijalnih vrijednosti - kulturnih vrijednosti, koja uključuje kako pokretne predmete (ispravne kulturne vrijednosti, antikviteti, muzejski predmeti, arheološki nalazi, objekti vanzemaljskog porijekla itd.) tako i nepokretne predmete kulturne baštine, spomenike istorija i kultura, objekti životne sredine.

Ove pojave okolnog svijeta karakteriziraju jedinstvenost, složenost oblika materijalnog nosača i raznolikost materijala od kojih su sastavljeni. Vrijeme njihovog postojanja često nije poznato, kao ni izvor nastanka ili tehnologija stvaranja. Većina njih se može pripisati tipu "mehaničkih (neživih) sistema" koji nisu sposobni da se prilagode vanjskim utjecajima. Sve ovo nameće strogi uslov: pod bilo kojim udarom na objekat, mora se poštovati uslov bezuslovnog očuvanja objekta, čiji će gubitak biti nepopravljiv. Jedno od glavnih obilježja (atributa) kulturne vrijednosti, muzejskog predmeta ili predmeta kulturne baštine je veličina njihovih materijalnih nosača. Provjerom predmeta Muzejskog fonda i predmeta kulturne baštine utvrđeno je da podaci o veličinama iskazani u knjigovodstvenim dokumentima ne odgovaraju stvarnim veličinama predmeta. Trenutna situacija uzrokovana je kompleksom razloga.

Rezultati atribucije, tehničko-tehnološkog istraživanja ili identifikacije objekata su uvijek subjektivni, jer se izvode na modelu stvarnog objekta, subjekta (operatora). Upotreba metoda za dobijanje kvantitativnih i kvalitativnih podataka i metoda njihove obrade ima za cilj približavanje subjektivnih rezultata objektivnim, povećanje njihove pouzdanosti, tj. smanjiti zavisnost rezultata merenja od spoljašnjih uslova okoline i povećati pouzdanost (pouzdanost – verovatnoća.).

Ali čak i ako je metodologija za dobijanje kvantitativnih i kvalitativnih podataka ispravna, a merenja se provode sa odgovarajućim nivoom validnosti, rezultat će biti pseudo-objektivan, kao i svaki rezultat kolektivnih akcija ispitanika. Povećanje tačnosti i pouzdanosti rezultata grupnih akcija značajno komplikuje proceduru za dobijanje kvalitativnih i kvantitativnih podataka i povećava cenu procedura. Za značajan dio stotina hiljada objekata kulturnog naslijeđa i miliona predmeta Muzejskog fonda Ruske Federacije nemoguća je upotreba grupnih metoda za dobijanje kvantitativnih i kvalitativnih podataka.

Kao rezultat toga, gotovo svi predmeti Muzejskog fonda Ruske Federacije i svi predmeti kulturne baštine (spomenici istorije i kulture naroda Ruske Federacije) ili nemaju precizne karakteristike ili njihove atribute navedene u računovodstvenoj dokumentaciji su nepouzdani.

Problem: pribavljanje i knjiženje atributa kulturnih vrijednosti i objekata kulturne baštine (spomenici istorije i kulture) ne ispunjavaju savremene zahtjeve za računovodstvo materijalnih vrijednosti, ne dozvoljavaju da se poistovjećuju s pouzdanošću koju je odredio vlasnik , proces atribucije nije standardizovan, nije formalizovan, isključuje primenu procedure validacije i drugih kontrolnih radnji.

Zadatak: potrebna je metoda za atribuciju, tehničko-tehnološko istraživanje i identifikaciju kulturnih vrijednosti, muzejskih predmeta, predmeta kulturne baštine (spomenika istorije i kulture), koja omogućava da se dobije model što bliži stvarnom objektu (predmetu) koji bi omogućio naknadno upoređivanje, obračun i verifikaciju objekta (subjekta) sa ranije dobijenim modelom.

Dostupnost analoga

Preambula: postupak atribucije kulturnih dobara, muzejskih predmeta i predmeta kulturne baštine ne ispunjava savremene zahtjeve za pouzdanost, tačnost, pouzdanost i provjerljivost dobijenih rezultata.

Zadatak: metoda treba da se razlikuje po jednostavnosti upotrebe, ekonomskoj dostupnosti alata i softvera, te da sadrži niske zahtjeve za obuku osoblja (operatora).

Vrste analoga: sve poznate metode dodjeljivanja podataka pri atribuciji sličnih grupa materijalnih nosača mogu se uvjetno podijeliti na kontaktne i beskontaktne.

Kontaktne metode su metode za poređenje objekata sa različitim etalonima (mjerna ravnala, mjerači, Johansonove pločice, itd.) ili metode za dobivanje podataka pomoću mehaničkih alata (čeljusti, mikrometri, obični mjerač itd.). Treba napomenuti da je svako prikupljanje podataka poređenje parametara prototipa sa određenim standardom. Nedostaci metoda kontakta:

1. Metode ne podliježu ujednačavanju zbog izuzetne raznolikosti objekata poređenja. Često je za dobijanje jednog atributa objekta poređenja potreban veliki broj različitih mernih alata.

2. Potrebna je mjerna baza objekta, tj. jasno definisane ose, ravni, tačke, ivice između kojih je potrebno izmeriti kvantitativne karakteristike atributa. Površine predmeta poređenja moraju biti dovoljno tvrde. Ali ako se radi o lutki igrački od tkanine, kostimu, draperiji, uništenom objektu, pejzažnoj zoni itd., onda nema osnova za dobijanje kvantitativnih karakteristika atributa, jer je materijal predmeta poređenja se deformiše i ošteti kada se mjerni uređaj dodirne.

3. Prilikom dobijanja kvantitativnih karakteristika atributa, greška je neizbežna, uzrokovana subjektivnošću izvođača. Postupci za smanjenje greške, koji se sastoje od brojnih ponavljanja mjerenja od strane više operatera i izračunavanja relativne greške mjerenja, složeni su, dugotrajni, zahtijevaju velike finansijske troškove, ali se lako krivotvore niskim moralnim standardima.

Beskontaktne metode kvantitativnih pokazatelja o obliku materijalnog nosača temelje se na primjeni postulata teorije valova i razlikuju se po karakteristikama frekvencijskog opsega koji se koristi u pojedinoj metodi.

Možemo razlikovati ultrazvučni opseg, opseg radio talasa, svetlosni opseg i opseg rendgenskih zraka. Poznati su različiti tipovi daljinomjera i mjerača koji omogućavaju mjerenje na udaljenosti operatera od objekta poređenja do nekoliko desetina metara.

Nedostaci beskontaktnih metoda:

1. Relativno niska tačnost kvantitativnih pokazatelja nekog atributa (na primjer, širina kristalnog privjeska), kada su u pitanju male (do nekoliko metara) forme. Dodatnu poteškoću stvaraju koncepti početka i kraja mjerene vrijednosti, jer operater treba da postavi emiter-prijemnik na početak i formira uslove za refleksiju zraka na kraju segmenta.

2. Visoka cijena instrumenata koji se koriste za dobijanje kvantitativnih pokazatelja atributa i dostupnost posebne obuke za operatere ovih instrumenata.

3. Korišteni instrumenti nisu univerzalni i od male su koristi za mjerenja na većini razmatranih analoga.

Najbliži analog je fotografska metoda mjerenja koja se zasniva na snimanju objekta (objekta) uz naknadnu obradu slike.

Prvi korak vam omogućava da koristite Make3D v1.0 program za obradu 2D fotografija da biste dobili 3D volumetrijske slike.

Nedostaci: subjektivnost principa odabira parametara (koje operater percipira u modalnom obliku: boja, svjetlina, dubina, itd.) promjenom relativnih svojstava kvadrata (superpiksela) i snažno posredovanje topografske šeme od stvarnosti . U stvari, kvantitativni pokazatelji atributa uzimaju se iz projekcije, koja je treći izvod funkcije iz stvarnog objekta. Prvi derivat je fotografija, koja je projekcija stvarnosti na ravan u određenom rasponu svjetlosti. Drugi derivat je trodimenzionalna slika izgrađena na osnovu fotografije prema proizvoljnim i subjektivnim (koji ne odgovaraju uvijek stvarnosti) principima.

Treći derivat je topografska šema konstruisana od trodimenzionalne slike zasnovane na subjektivnim kriterijumima. Greška takvog kvantitativnog indikatora atributa modela od kvantitativnog indikatora realnog objekta ne može se numerički izraziti.

Drugi pristup, zasnovan na korišćenju digitalnih fotografija, zasniva se na poređenju očiglednih geometrijskih kombinacija trouglova, pri čemu se rezultat merenja dobija rešavanjem jednačina sa dva nepoznata parametra.

Prednost: jednostavnost upotrebe.

Nedostaci: ograničena preciznost, jer operater treba da izmjeri udaljenost od objekta do kamere, koja nije uvijek određena u planu proizvodnje. Karakteristike performansi za optiku preuzete su iz tabela, a njihove prave vrijednosti se razlikuju od tabelarnih, što unosi grešku.

Treći pristup je kvantifikacija atributa upotrebom kombinacije laserskog skeniranja i tehnika digitalne fotogrametrije.

Prednosti: visoka tačnost, mogućnost dobijanja trodimenzionalnog modela.

Nedostaci: metoda je teška za korištenje, zahtijeva skupu opremu i još skuplji softver, koji je prikladniji za korištenje u dizajnu; neobičan format za predstavljanje konačnih informacija.

Opis metode

Pomoću digitalne fotografije kreira se trodimenzionalni model objekta (prototipa) koji se sastoji od dvodimenzionalnih fotografskih slika svih potrebnih uglova prototipa.

Fotografska slika svakog ugla se čuva kao zaseban fajl. Fajlovi čine folder koji se sastoji od:

1) fotografije uglova modela sa standardom za poređenje (kalibar), tj. kalibar i model su snimljeni zajedno na jednoj fotografiji;

2) fotografije uglova predmeta koji su prošli prethodnu obradu. Prije fotografisanja ugla, u čeonu ravan kontrolne tačke se postavlja kalibar i meri se rastojanje od kamere do kalibra i kontrolne tačke na prototipu. Ako je potrebno, izmjerite uglove uglova i napravite dijagram lokacije točaka gađanja. Datoteke modela se izvoze u univerzalni vektorski uređivač.

U uređivaču se bilježe kontrolne točke, ishodište koordinata, ukupne dimenzije oblika materijalnog nosača i granice ostalih karakterističnih atributnih osobina karakterističnih za ovu klasu prototipa. Bitmap, prenesen na list vektorskog uređivača i fiksiran na njemu, stječe dodatno svojstvo. Kontrolne tačke na slici su u koordinatnom sistemu vektorskog uređivača. Svaka tačka ima svoje koordinate, koje su parametri atributa.

Pomoću crteža i grafičkog editora zapisuju dimenzije između tačaka i kotnih linija i konvertuju ih u SI sistem koristeći poznate podatke o kalibru. Skup koordinata iz različitih uglova, kombinovanih u sistem i izračunatih korišćenjem originalnog programa, omogućava dobijanje trodimenzionalnog modela prototipa.

Atribucija, identifikacija i tehničko-tehnološka istraživanja podliježu sljedećoj ovisnosti: ako se elektronska fotografija slike - O m   (am, bm, cm, ... nm) smatra modelom stvarnog objekta (prototipa) - O p   (a, b, c ... n) , onda ako postoji korespondencija između kvantitativnih pokazatelja atributa objekta poređenja O ci (a i , b i , c i ..n i), određeni broj atributa (a , b, c ... n) modela O m , objektu poređenja se dodeljuje naziv prototipa O p , gde je O p (a,b,c…n) - prototip, tj. predmet (predmet, pojava) stvarnog svijeta, koji ima bitne karakteristike (atribute) - (a, b, c, ... n);

O m   (am,bm,cm,... nm) - model O p   (a,b,c...n) , tj. vizuelno perceptibilni objekat (izgled, crtež, fotografija, lista) koji sadrži skup kvantitativnih i/ili kvalitativnih indikatora - (a m , b m , c m ,…n m). za koje postoji podudaranje: a<=>a m , b<=>b m , s<=>sa m ,…,…n<=>n m ;

O ci   (ai,bi,ci...ni) je predmet poređenja, tj. objekt stvarnog svijeta koji ima kvantitativne i/ili kvalitativne pokazatelje - (ai, b i, c i ... n).

Tvrdimo da dobijanje bitnih obilježja (atributa) iz digitalne fotografije (modela) navedenim metodom značajno poboljšava tačnost, pouzdanost, pouzdanost i objektivnost u atribuciji, tehničko-tehnološkom istraživanju i identifikaciji kulturnih vrijednosti i objekata kulturnog naslijeđa. .

Budući da metoda uključuje radnje s projekcijom prototipa, treba uzeti u obzir da postoji određeni gubitak informacija o prototipu, što uvijek iskrivljuje ideju stvarnosti. U slučaju objekta kulturnog naslijeđa (kulturne vrijednosti), gubitak nekog od bitnih svojstava (atributa) može dovesti do pogrešne atribucije objekta (objekta), prevodeći ga iz kategorije originala u kategoriju atributa. kopirati i obrnuto. Količina izobličenja zavisi od tačnosti instrumenata koji se koriste u atribuciji, od uslova pod kojima se atribucija vrši (tehničko-tehnološko istraživanje ili identifikacija objekata), od kvalifikacija operatera koji izvodi ove radnje, njegovog psihičkog stanja i moralnog stanja. stav.

Područja primjene: muzejsko poslovanje, arhivarstvo, bibliotekarstvo, zaštita spomenika kulturne baštine (spomenika istorije i kulture), restauratorski poslovi, tehnološki procesi za rekonstrukciju i rekonstrukciju objekata kulturnog naslijeđa i ekoloških objekata, arheologija, običaji, forenzika i pravo postupak, istraživanje, sprovedeno u okviru nezavisnog ispita, Naučno istraživanje, trgovina antikvitetima i antikvitetima, kolekcionarstvo, obrazovna djelatnost.

Suština pronalaska

Atribucija: suština metode atribucije, tehničko-tehnološkog istraživanja i identifikacije kulturnih vrijednosti, muzejskih predmeta, predmeta kulturne baštine (istorijski i kulturni spomenici) je da se fotografisanje prototipa (O p) vrši iz različitih uglova i na način da se u okviru pored objekta nalazi kalibar (L s) sa predmetom, na primjer lenjir sa podjelama ili predmet poznatih dimenzija.

Procesu fotografisanja prethodi definicija vektora od početka tačke snimanja do frontalne ravni prototipa. U ovoj ravni operater postavlja mjerač (L s). U nedostatku stepenovanog mjerača, svaki izbočeni dio koji se nalazi u ravnini prototipa (O p) uzima se kao takav. U slučaju samostojeće zgrade, to može biti detalj koji se može izmjeriti mjernom trakom i koji se ističe kontrastom na slici (prozorska daska, vrata, prozorski otvor itd.). Veličina se u evidenciji bilježi kao kalibar.

Snimljene slike se obrađuju bilo kojim programom dizajniranim za uređivanje slika: Photoshop, Photolmpact, itd. . U ovoj fazi operater izvodi elementarne operacije kako bi pripremio okvir za dalju upotrebu: poravnava okvir na horizontu, koriguje svjetlinu, kontrast i fokus ako je potrebno, izrezuje elemente fotografije koji su nepotrebni za rad.

Nakon što su pripremni koraci završeni, okvir se pohranjuje kao datoteka u jpg formatu, dobija naziv i uvozi se u datoteku za crtanje i grafički uređivač.

Koristeći alate za crtanje i grafički uređivač na fotografiji (modeli O m), označavaju se kontrolne tačke koje označavaju ukupne dimenzije prototipa objekta (O p) horizontalno i vertikalno, a druge kontrolne tačke koje karakterišu atribut karakteristike inherentne ovu vrstu objekt. Na primjer, za skulpturu: dužina i širina određenih dijelova. Za portret: veličina očiju, udaljenost između zjenica očiju, udaljenost od ušne resice do ruba usana. Za objekt vanzemaljskog porijekla: tačke koje karakteriziraju inkluzije ili neobične i karakteristične izbočine. Za zgrade, to su točke koje karakteriziraju dimenzije dekorativnih i primijenjenih elemenata i karakteristike dizajna, označeno kao predmet zaštite i dr.

Što će više kontrolnih tačaka navodnih atributivnih karakteristika biti odabrano, to će model (O m) kao dvodimenzionalna projekcija trodimenzionalne stvarnosti potpunije i sveobuhvatnije odražavati prototip – stvarni objekt okolnog svijeta (O p ).

Završna operacija je da se dobiju kvantitativni pokazatelji jednog ili više atributa projekcijske fotografije i registruju kao atributi standarda.

Program za uređivanje crteža i grafika automatski način radaće upisati dimenzije između tačaka i dimenzionalnih linija. Konvencionalne jedinice dužine se pretvaraju u SI jedinice.

Rezultat se pohranjuje kao datoteka za naknadnu atribuciju, tehničko i tehnološko istraživanje, identifikaciju i sigurnosnu provjeru.

Neophodni uslovi za atribuciju: broj uglova za snimanje određuje se na osnovu složenosti objekta, s jedne strane, i sposobnosti da se precizno reprodukuju uslovi za ponavljanje snimanja, s druge strane. Istovremeno se kreira crtež šeme točaka snimanja, postavljaju udaljenosti i uglovi. U pravilu, shema se izrađuje prilikom fotografiranja zasebnog objekta i pohranjuje se kao izvorni parametri atribucije. Pri radu sa gramofonom daljinomjer može biti redundantni, a neophodan uslov za reprodukciju uslova primarnog snimanja su uglovi rotacije stola, koji se bilježe kao početni parametri atribucije. Fotografisanje trodimenzionalnih objekata uključuje najmanje 6 uglova - četiri kadra pod uglom od 90 stepeni i sliku donjeg i gornjeg dela O m. Što se više ponavljaju uglovi fotografije, opis je potpuniji i bogatiji. Ali u nekim slučajevima (na primjer, kada objekt ima oblik tetraedra), dovoljne su tri fotografije s razlikom u kutovima fotografiranja od 120 °. Ravni predmeti (slike) moraju sadržavati najmanje 2 ugla: prednju i stražnju stranu. Ali ako stavka ima izvanrednu vrijednost ili posebne atribute, tada će biti potrebno najmanje 6 okvira. Preporučljivo je fotografirati kružnu panoramu prostorija s razlikom u uglovima fotografskog graviranja od 15 ° za naknadno poravnanje u jednu panoramu. Za fotografisanje samostojećih objekata potrebna su najmanje 4 ugla snimanja ako se radi o objektu jednostavne konstrukcije. Kod složenije forme (katedrala, ansambl itd.), broj uglova određuje operater.

Tehničko-tehnološka istraživanja: je naučna studija materijalnog nosača. Njegova implementacija zahtijeva pažljivo proučavanje atributa prototipa. U tu svrhu, model, predstavljen nizom potrebnih uglova, omogućava vam da proučavate prototip s više pažnje iu ugodnijim uvjetima od objekta u naravi. Primjenom skale uvećanja na željeni dio modela, operater na sličan način može pregledati detalje koji se ne mogu razlikovati golim okom, fiksirajući boju, veličinu i druge znakove atributa (marke, natpise, patinu, smjerove poteza itd.) . Rezultati istraživanja se unose u tabelu (kartica sa naučnim opisom) u xls formatu. Nakon završene studije, kartica se štampa, potpisuje ovlašćena lica, a nakon skeniranja fajl sa tabelom se postavlja u sistemski sloj fascikle modela.

Identifikacija: uključuje fotografisanje objekta identifikacije (O ci) iz istih uglova iz kojih je fotografisan prototip. Fotografije objekta identifikacije stavljaju se u dosije. Slika je skalirana tako da se poklapaju fotografije modela (O m), koje su dostupne kao potvrda dimenzija prototipa (O p), i nove fotografije objekta poređenja (O ci). u većini mogućih uglova i parametara. Dobijeni rezultati se upoređuju.

Identifikacija objekta kulturnog naslijeđa ili objekta velike veličine: O m ili O ci se uzima sa nekoliko tačaka br. 1, br. 2, br. 3, br. (objekat). Kako bi naknadno mogli ponoviti gađanje sa istih tačaka, preporučljivo je da ih fiksirate oznakama na tlu i tlocrtu u polarnim koordinatama. U polarnom sistemu pomoću teodolita određujemo koordinate ovih tačaka na tlu, mjerimo uglove između mjerne tačke 1 i mjernih tačaka 1, 2, N (G1, G2, GN) i mjerimo udaljenosti između mjerne tačke 1. i mjerne tačke 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Dalje radnje izvodimo redoslijedom predstavljenim u odjeljcima atribucije i identifikacije.

Preciznost rezultata

Prilikom dobijanja kvantitativnih podataka o materijalnom nosiocu kulturnih vrijednosti od strane više operatera, rezultati se obično ne poklapaju. Greške dosežu nekoliko centimetara.

Ako pretpostavimo da je pri fotografisanju udaljenost između sočiva i objekta približno 1 m, tada je frontalna ravnina prototipa (O p) ili objekta poređenja (O ci), normalna na optičku os objektiva, i ravan u kojoj se nalazi kalibar, moraju biti međusobno razdvojeni za najviše 2 mm. Kad god je potrebno dobiti tačne podatke o obliku prototipa u dubini materijalnog nosača, tj. iza frontalne ravni, mjerač se mora prenijeti u ravan kontrolnih tačaka sa gore navedenom tačnošću. Zapravo, problem povećanja tačnosti rješava se manipuliranjem dužinama projekcija vektora na foto ravan. Upoređujući njihove numeričke vrijednosti, u prisustvu više uglova, moguće je gotovo nedvosmisleno identificirati objekt.

Dozvoljena ugaona greška poravnanja frontalne ravni i ravni kalibra je 2,5°, tj. odstupanja ravnina predmeta poređenja od ravnina prototipa pri fotografisanju ne smiju biti veća od 2,5°.

U pogledu dobijanja kvantitativnih podataka o objektima kulturnog naslijeđa i kulturnim vrijednostima koji nemaju eksplicitnu mjernu bazu, predložena metoda nema analoga.

Spisak potrebne opreme:

1. Digitalni fotoaparat: Po mogućnosti SLR ili PEN kamera sa daljinskim okidačem.

2. Daljinomjer.

3. Stativ za kameru.

4. Stativ za rasvjetna tijela - 2 kom.

5. Stativ za daljinomjer.

6. Štap koji se uvlači za izvore ultraljubičastog i infracrvenog zračenja.

7. Pozadinski ekran.

8. Eksterni (opcioni) blic. Eksterni blic mora biti integrisan u računar fotoaparata i sinhronizovan prilikom određivanja ekspozicije.

9. Distribuirani izvori monohromatskog svetla (koristi se umesto blica).

10. Izvor ultraljubičastog zračenja.

11. Izvor infracrvenog zračenja.

12. Sto na koji će se postavljati objekti prilikom fotografisanja.

13. Dizajn gramofona sadrži bazu i ploču stola - horizontalnu ravninu koja se može rotirati oko ose.

14. Kalibar - etalon dužine, lenjir, predmet čija je dužina zabeležena u dokumentima.

15. Stalak za kalibar.

16. Uređaj koji vam omogućava da dobijete kružnu panoramu (limb).

Pojmovnik pojmova

Atribut – izražen u kvalitativnim ili kvantitativnim terminima, bitna ili određujuća karakteristika koja dopunjuje, proširuje u negativnom ili pozitivnom smjeru vrijednost objekta kojem pripada.

Vjerovatnoća je modalna ili kvantitativna mjera mogućnosti da se događaj dogodi.

Kvalitativni pokazatelji atributa - formalni podaci o vrsti objekata numeričke i nenumeričke prirode, koji karakteriziraju promjene u osjećajima percepcije subjekta (prostorni, vremenski, zvučni, boja, taktilni, mirisni, itd.), koji dobijaju se u toku korelacije homogene vrednosti prototipa ili objekta poređenja sa drugom homogenom vrednošću (standardom), koja se uzima kao jedinica.

Knjigovodstvena knjiga osiguranja fotografskih slika - knjigovodstveni dokument koji sadrži osnovne podatke o fotografskim slikama, kako štampane na materijalnom (papir, staklo, itd.), tako i snimljene na magnetnom mediju. Do trenutka popunjavanja, knjiga mora biti numerisana, prošivena i zapečaćena pečatom organizacije i ovjerena potpisom rukovodioca sa dešifriranjem Prezime I. O. i datumom ovjere. Kvantitativni pokazatelji nekog atributa su formalni podaci u obliku numeričkih indikatora koji se dobijaju u toku korelacije homogene vrednosti prototipa ili objekta poređenja sa drugom homogenom vrednošću (standardom), koja se uzima kao jedinica. Kvantitativne karakteristike atributi kao što su veličina objekata i objekata prikazani su u skladu sa međunarodnim sistemom mjerenja - SI.

Kontrolna tačka - proizvoljna tačka na ravni objekta (prototip, objekat poređenja). U ravnini kontrolne tačke se postavlja merač i meri se rastojanje od tačke merenja do kontrolne tačke. Preporučljivo je u opisu uslova pod kojima je fotografija snimljena naznačiti gdje se nalazi kontrolna tačka. Model - materijalni, vizualno perceptibilni objekt, koji je pojednostavljena verzija prototipa (objekta, objekta, fenomena), koji ponavlja bitna svojstva prototipa, čije prisustvo ili odsustvo u objektu poređenja omogućava vam da korelirate ili ne dovodi u vezu sa prototipom. Modus (način postojanja) - izražen u modalnim ili kvantitativnim pokazateljima, bitna ili određujuća karakteristika objekta (objekta), sposobna da u potpunosti prenese izvorno značenje tog izraza (teksta, definicije) predmeta ili predmeta kojem pripada. . Modus je, kao način postojanja, najbliže povezan sa modelom. Predmet poređenja je predmet iz stvarnog svijeta koji ima kvantitativne i/ili kvalitativne pokazatelje - (ai, b i, c i ... n i).

Definicija atributa - operacija za dobivanje omjera kvalitativnih / kvantitativnih pokazatelja prototipa ili objekta poređenja prema drugoj homogenoj vrijednosti (kalibru), koja se uzima kao jedinica. Rezultirajuća vrijednost će biti modalna/numerička vrijednost atributa. Cilj svake definicije atributa je dobiti formalni model, čije bi proučavanje moglo, u određenom smislu, zamijeniti proučavanje samog objekta.

Prilikom definiranja atributa prototipa postavljaju se prijelomne točke specifične za atribuciju ovog tipa stavke. Zatim se prilikom fotografisanja određuju koordinate projekcija pod različitim uglovima i stvara se integralni sistem bitnih karakteristika (atributa) objekta koji ga karakterišu sa određenim stepenom pouzdanosti. Mogućnost određivanja atributa izračunavanjem linearnih dimenzija objekta jedna je od instrumentalnih mogućnosti metode, ali nije svrha razmatrane metode.

Određivanje atributa empirijski se provodi korištenjem različitih sredstava i alata i sastoji se od nekoliko faza, na primjer:

1) dobijanje koordinata karakterističnih obeležja (atributa);

2) poređenje dobijenih podataka sa podacima etalona (kalibra);

3) transformacija u oblik pogodan za upotrebu.

Prototip - predmet (predmet, pojava) stvarnog svijeta, koji vizualno ili taktilno ima bitne karakteristike (atribute) - (a, b, c, ... n).

Sloj je pojam karakterističan za teoriju skupova. Ako uzmemo svijet oko nas kao topološki prostor, onda se može predstaviti kao generalizacija metričkog prostora u kojem se percipiraju samo svojstva kontinuiteta. Prema teoriji skupova: snop je kontinuirano surjektivno preslikavanje između topoloških prostora: π:X→B, gdje se X naziva prostor snopa (ili totalni prostor snopa ili prostor snopa); B - osnova snopa; P je projekcija snopa. Formula sloja: zavisnost F b =π -1 (b) će se smatrati slojem preko b∈V.

Kulturna vrijednost - određena objektivna objektivnost, koja je, budući da je u posjedu pojedinca, grupe pojedinaca ili države, predstavljena univerzalnom (izuzetnom univerzalnom) vrijednošću, pri čemu je univerzalna vrijednost materijalni predmet (predmet), u kojem otkriva se sadržaj duhovne vrijednosti, značajne za širok spektar subjekata, kako pojedinaca tako i raznih društvene grupe(imanja, korporacije, vjerske zajednice, klase, narodi, nacije ili cijelo čovječanstvo).

Formula kulturne vrednosti: CC=ρα, gde je ρ stepen verovatnoće autentičnosti predmeta, α je njegova vrednost, izražena u moralnim očekivanjima stručnjaka.

Univerzalna izuzetna vrijednost je kulturna vrijednost koja je značajna za svjetsku zajednicu (definicija otkriva sadržaj pojmova UNESCO-a - univerzalna vrijednost i izuzetna univerzalna vrijednost).

Univerzalna vrijednost (CC ∑), identificirana uzimajući u obzir realnost društvene strukture, može se predstaviti u obliku: CC ∑ =αρ+βq+γr (2); gdje je α vrijednost objekta (objekta) za državu, β je vrijednost objekta (objekta) za vjersku organizaciju, γ je vrijednost (objekta) objekta za korporaciju (imanje, amaterski sindikat, stvaralačko udruživanje građana, nacionalno obrazovanje naroda koji naseljava Ruska Federacija). Znaci ρ, q, r su odgovarajuće vjerovatnoće autentičnosti objekta.

Stručne ocjene su stručna mišljenja zasnovana na kvantitativnim i kvalitativnim atributima prototipova, izražena u obliku simbola numeričke i nenumeričke prirode.

Ekspozicija - skup kulturnih vrijednosti smještenih na određenom mjestu i postavljenih određenim redoslijedom.

Standard za poređenje (kalibar) - etalon koji se koristi za upoređivanje atributa objekata ili objekata koji se, iz ovog ili onog razloga, ne mogu direktno porediti jedan s drugim, na primjer, dimenzije prototipa i dimenzije fotografske slike prototip. Kalibar je gradirani mjerni instrument ili predmet čija je veličina dokumentovana, a koji se nalazi u ravni kontrolne tačke tokom izrade slike.

Da bi vam vaše slike na lageru donele prvi zasluženi milion novca, one moraju ne samo da budu napravljene, već i pravilno atribuirane, tj. napišite ključne riječi i naslov. To je ono o čemu ćemo danas razgovarati.

Prva stvar koja često uplaši početnika je da se sva atribucija odnosi na engleski jezik. Oni koji nemaju problema sa jezikom mogu preskočiti ovaj savjet. Reći ću ostalo - đavo nije tako strašan .. Za one koji ne govore engleski, postoje prilično zgodne online prevodioci. Pojedinačne riječi i male fraze obično se prevode sasvim ispravno. Nekad sam koristio Promt, sada sam prešao na prevodioca sa Gugla, meni bolje radi.

Dakle, prvo razmotrimo princip opisa fotografije koristeći nekoliko primjera (radi praktičnosti, napisat ću ključeve na ruskom)

Kako bi se uvježbali u ispravnom odabiru ključne riječi stavite se na mjesto kupca i zamislite da trebate pronaći sliku sličnu vašoj. Koje biste ključne riječi tražili?

Primjer #1 pejzaž

Mi pišemo: more, bor, stijene.
Evo lokacije snimanja: Krim, Novi svijet, rt Kapčik. Royal Bay.
Sada označavamo vrijeme snimanja: zora, rano jutro, ljeto.
Dodavanje žanra snimanja, orijentacije fotografije i odsustva ljudi u kadru: pejzaž, priroda, niko
Dodatne riječi: turizam, putovanja, turistička atrakcija, mir, tišina. U principu, možete pisati asocijativne riječi u dodatnim riječima, glavna stvar je ne pretjerivati ​​kako ne biste bili odbijeni zbog neželjene pošte u ključnim riječima.

Primjer #2 grad

Šta tražimo (tj. glavni predmet): Vasilija, crkva Pokrova na opkopu
Mjesto snimanja: Rusija, Moskva, grad, glavni grad, Crveni trg
vrijeme snimanja: noć, sumrak, veče, zima
Žanr snimanja, foto orijentacija: pogled na grad, gradski pejzaž, horizontalno
Dodatne riječi i pojašnjenja: turistička atrakcija, turizam, turistička atrakcija, antički, istorijski, pešački prelaz, mrak, lampioni, prostor za tekst itd.

Primjer #3 fotografija sa ljudima

Ono što tražimo (glavni objekt): dijete, beba, novorođenče, malo dijete, malo dijete
Držanje, godine, šta neko radi, emocionalno stanje, etnička pripadnost: djevojka, sjedi, pola godine, raduje se, veseo, gleda ulijevo, drži kutlaču, igra, mališan, Evropljanin, bijelac (kako se označavaju ljudi s bijelom kožom)
Mjesto snimanja: kuća, kuhinja, kuhinjski sto
tkanina: kuharski šešir, fortuk, bijeli,
Dodatni opis: povrće, kuvanje itd.

dakle, opšti principi opisi fotografija:

1. Ako je na fotografiji pejzaž: navesti glavni objekt snimanja (more, polje, šuma itd.), godišnje doba, doba dana, orijentaciju, ako je pejzaž vezan za određeno područje i prepoznatljiv je, onda to obavezno naznačite, vremenske prilike ( sunčano, oblačno, oblačno, itd.), odsutnost ili prisustvo ljudi, mjesto snimanja, na primjer, ako su pucali niz planinu, žanr snimanja (pejzaž, priroda).

2. Ako je na slici urban pogled: obavezno navesti tačan naziv glavnog arhitektonskog objekta (ako je u okviru), grad, državu, neke druge važne geografske ili topografske reference, godišnje doba, doba dana, orijentaciju, vremenske prilike, odsustvo ili prisustvo ljudi , gađanje, ne zaboravlja riječi poput turistička atrakcija, turizam, žanr snimanja (urbani pogled, gradski pejzaž, arhitektura, grad)

3. Ako je na slici osoba ljudi: naznačiti pol, godine, broj ljudi u kadru, etničku pripadnost/boju kože, šta rade (stoje, hodaju, trče..), emocionalnu komponentu (radost, plač, osmeh..), kako je osoba prikazana ( puna visina, portret), pravac pogleda, ako je fotografija portret, napišite boju očiju, opišite odjeću (barem glavni elementi, sitni detalji nisu potrebni), boju kose, ako muškarac ima brkove ili bradu, također treba napomenuti gdje je slika snimljena (kuća, ulica, prodavnica, šuma..)

4. Ako je na slici biljka ili životinja/ptica/riba: navedite tačan naziv (takođe je vrlo poželjno pronaći latinski naziv subjekta), opišite boju/boju, lokaciju (ako je snimljeno u zoološkom vrtu, ali se ne vidi u kadru, onda je bolje ne napišite), ako je snimljeno na ulici, zatim napišite vrijeme godine i vremenske uvjete, navedite uobičajeno stanište ove vrste životinje ili biljke (na primjer, ako je fotografija žirafa, onda pišemo Afrika), žanr snimanja ( priroda, životinja, biljka, zoologija, botanika)

5. Ako je na slici izolovani objekat: naziv objekta, opis objekta (vrsta, boja, oblik, itd.). Ako je objekt/subjekt snimljen na bijeloj pozadini, trebate dodati frazu 'bijela pozadina' na listu.Ako je objekt/subjekt snimljen na bilo kojoj drugoj jednobojnoj pozadini, trebate dodati frazu 'neutralna pozadina' na listu

Šta ne pisati:
vaše ime/prezime, imena modela, nadimci vaših kućnih ljubimaca, topografska imena koja nemaju značajnu ulogu (tj. nije potrebno pisati na fotografiji sa pogledom na selo da je ovo selo Gadyukino), dodatne riječi koje nemaju nikakve veze sa ovom fotografijom.

Da bi se olakšao odabir ključnih riječi, postoje različite usluge. Danas smatram da mi je usluga Shutterstock najpovoljnija.

Otvorite ga, unesite glavnu ključnu riječ za svoju sliku i dobijte izbor fotografija. Odaberite između njih najmanje 3 (a po mogućnosti i više) što sličnije vašem

Kliknite na crveno dugme na dnu stranice i izaberite ključne reči. Sastoji se iz tri dijela. Na vrhu - najpopularnije riječi, u sredini - manje popularne i na dnu su vrlo rijetke. Pogledajte gornji dio i uklonite iz njega sve riječi za koje mislite da su nepotrebne, one se pomjeraju u srednji dio. Zatim, iz srednjeg i donjeg dijela, možete odabrati odgovarajuće riječi i dodati ih na vrh. Kada je sve spremno, pritisnite crveno dugme i kopirajte odabrane riječi u svoju fotografiju.

Ostaje samo dodati (ako je potrebno) neke pojašnjavajuće riječi i to je to .. Ali u svakom slučaju, kako kažu, "nadaj se usluzi, ali provjeri sve"))
Minimalni broj ključnih riječi koje dionice zahtijevaju je -10, maksimalni dozvoljeni je 50 (na Dreamtime 80). Sve riječi moraju biti odvojene zarezom, ako ključna riječ sadrži frazu, na primjer, Crveni trg, onda je ne odvajamo zarezom.

Ostaje najmanja stvar - napisati naziv fotografije i opis.
Ovdje je pristup dionicama drugačiji. Na primjer, Shutterstock i Photolia koriste podatke iz polja "Description" umjesto imena, Dreamtime zahtijeva i ime i opis.
Obično pišem opise na osnovu Shutterstocka. Prema njihovim savjetima, poželjno je koristiti najosnovnije ključne riječi u naslovu.
Na primjer, za fotografiju iz primjera br. 1 ime može biti ovako: Jutarnji krajolik Krima, u prvom planu bor, u pozadini more i stijene
Za fotografiju #2: Vasilija Vasilija na Crvenom trgu u Moskvi u zimskoj noći
Za fotografiju #3: Na kuhinjskom stolu sjedi djevojčica u kuvarskom odijelu, a u blizini leži svježe povrće

Ako imate niz fotografija sa sličnim zapletom, onda sa istim ključnim riječima, preporučljivo je dati imena koja se barem malo razlikuju jedno od drugog.

Nadam se da su informacije bile od pomoći.

Trebam li objaviti tehničku stranu dodavanja metapodataka na fotografiju?

U doba digitalnih tehnologija, naše foto arhive se brzo popunjavaju i ponekad postaje prilično teško pronaći bilo koju određenu fotografiju na vašem računaru. Da biste olakšali ovaj zadatak, možete koristiti prikladan Adobe program Photoshop Lightroom, katalogizacija je vrlo povoljno implementirana u njemu. Pretraživanje fotografija može se organizirati ne samo uz pomoć ključnih riječi, već i metapodataka slika. Štoviše, u Lightroomu možete brzo i lako riješiti takve nedostatke fotografija kao što su, a ako također počnete koristiti i, onda se obrada uvelike ubrzava.

Da bi kupac pronašao fotografiju u , potrebno je da joj dodijelite ključne riječi. Danas ćemo govoriti o konceptu kao što je „ atribucija fotografije”

Prije slanja vaše fotografije na , potrebno je da popunite naslov (polje naslova), opis (polje opisa) i skup ključnih riječi (polje ključnih riječi).

Šta ti treba atribucija fotografije ?

Obavezno prvo za kupce. Da bi pronašao fotografiju, klijent pretražuje ili po kategoriji ili po skupu ključnih riječi specifičnih za sliku. Drugim riječima, zahvaljujući ključnim riječima kupac pronalazi vašu fotografiju, a to je korisno za vas.

Da bi se vaše slike prodavale, morate biti sigurni da ih kupac može pronaći, a ostalo je, kako kažu, “stvar tehnologije”.

Atribucija slika je prilično težak zadatak, posebno za početnike (u pomoć može priskočiti usluga odabira ključnih riječi za foto dionice).

Razgovarajmo o svemu po redu, i počnimo s nazivom fotografije - poljem Naslov.

Polje za naslov - popunjeno na engleskom jeziku, označava naziv vašeg rada, a mora se sastojati od najmanje tri riječi koje su povezane po značenju i odražavaju suštinu slike.

Ne bi trebalo da pravite veliki broj reči kako biste izbegli nepotrebne pravopisne greške (ako dobro govorite engleski, onda ova stavka nije za vas). Svaki prevodilac će se nositi sa kratkom frazom bez grešaka.

Na primjer:

Zamislimo fotografiju koja prikazuje drvo trešnje sa lišćem na bijeloj pozadini. Polje Naslov će izgledati otprilike ovako: Trešnja sa listovima.

Kratak opis – Polje za opis. U ovom polju potrebno je detaljnije opisati ono što je prikazano na fotografiji (5-7 riječi). Opis bi trebao dati kratak opis tvoj imidž.

Na primjer:

Vratimo se našem izmišljenom primjeru - trešnja s listovima na bijeloj pozadini. Opis slike (polje za opis) može izgledati ovako: Trešnja sa listovima na bijeloj pozadini.

Pređimo na ono najvažnije – popunjavanje ključnih riječi. Ovo je glavni atribut slike koja se traži.

Da biste popunili ovo polje, potrebno je da smislite 20 do 50 riječi koje će se koristiti za pretraživanje vašeg rada.

Ključne riječi trebaju biti na engleskom jeziku, a potrebno je pisati samo one koje se odnose na vaš rad i njegove glavne dijelove.

Za neke mikrostokove (na primjer, Fotolia foto banka), prilikom navođenja ključnih riječi, poželjno je da ih rasporedite po važnosti, odnosno prvih deset riječi uključuje one riječi koje najpreciznije opisuju sliku.

“Kako dolaziš do toliko riječi da opišeš sliku?” - pitate.

Da biste pojednostavili život, morate odgovoriti na sljedeća pitanja: Ko? Šta? Koliko? Koji? Šta on radi? Kada? Gdje? Kako?, odgovori na ova pitanja bit će ključne riječi za vašu sliku.

Šta je zabranjeno pisati u polje Ključne riječi?

• Nemojte koristiti riječi koje opisuju moguću primjenu vašeg rada (na primjer: razglednica, kalendar).

Drugim riječima, kada popunjavate ključne riječi, trebate koristiti metodu "čukči" - ono što vidim, to i napišem i nema potrebe da izmišljate ništa dodatno.

Da biste olakšali odabir ključnih riječi, možete koristiti usluge odabira ključnih riječi za foto dionice:

• Usluga odabira ključnih riječi arcurs.com/keywording/
• Usluga odabira ključnih riječi www.microstock.ru/cgi-bin/keywords.cgi

Kako ne biste popunjavali polja Naslov, Opis, Ključne riječi na svakoj fotobanki posebno, to možete učiniti tako što ćete sačuvati informacije u metapodacima datoteke (IPTC) koristeći grafički uređivači(Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Adobe Bridge, ACDSee i drugi), tako ćete uštedjeti mnogo vremena i truda. Pogodnije je popuniti ključne riječi u lightroomu, iako je to za mnoge nešto drugačije od uobičajenog Photoshopa - prije nego počnete raditi sa slikama, potrebne su vam, nakon čega možete obraditi i sačuvati gotov rezultat.

Sažmite. Prije slanja slika, morate popuniti:

• Polje Naslov je naziv fotografije.
• Polje Opis je kratak opis.
• Polje za ključne riječi - ključne riječi.

Photo Attribution za mikrozalihe (, i druge) podrazumijeva sljedeće zahtjeve:

• Sva polja su popunjena na engleskom jeziku.
• Opis slike i ključne riječi trebaju odražavati suštinu slike.

Kada pišete ključne riječi, nemojte pisati:

• Nazivi robnih marki i robnih marki.
• Ključne riječi koje se odnose na sekundarne detalje slike.
• Opis onoga što nije na slici.
• Nemojte koristiti riječi koje opisuju moguću primjenu vašeg rada (na primjer: razglednica, kalendar).

Dozvolite mi da vas podsjetim na usluge odabira ključnih riječi za foto dionice, koje znatno olakšavaju život... Ne zaboravite ih koristiti

Kada radite s mikrostockom, morate ispuniti njihove zahtjeve - i karakter, ali ne zaboravite na umjetničku komponentu snimaka - osnove kompozicije.

Pratite podešavanja kamere i tada ćete imati manje okvira sa , (), jer se ne mogu svi nedostaci prevazići u grafičkim uređivačima.

Stavite svoje uređivanje fotografija na autopilot s novim vještinama iz treninga “

Dana 30. maja 2017. publika se upoznala sa principima rada sa kućnim foto arhivama i sama pripisala album porodice Lenjingrad iz 1920-ih - 1940-ih. Predstavljamo nalaze.

Ciljevi i zadaci postavljeni učenicima:

Vrijeme snimanja odredite tehnikom štampanja fotografija, kostima, detalja interijera.

Odredite zanimanje likova, njihov bračni i društveni status.

Ako je moguće, identificirajte lokaciju snimanja.

Opis albuma

Album nepoznate lenjingradske porodice 1920-ih - kasnih 1940-ih. Korice su izrađene od debelog kartona presvučene smeđim tkanim materijalom (leaderin). Na prednjoj korici albuma u donjem desnom uglu nalazi se natpis rađen tehnikom slijepog utiskivanja Album u stilu modernog doba. Uvez je ukrašen sa tri crne ušice koje se probijaju kroz povez korica s lijeve strane i listova albuma. Narandžasti konopac je provučen kroz ušice. 15 pejzažni listovi sadrži 109 fotografija zalijepljenih na obje strane svakog lista (od 1 do 7 fotografija po stranici).

Fotografije su štampane tehnikom cijanotipije (koja se koristila od 1842. do 1920-ih) i želatinotiske štampe srebrnim bromidom (od 1885. do danas).

Fotografija br. 1 prikazuje profesionalno retuširanje otiska olovkom. Na slici je djevojka - vjerovatno sastavljačica albuma. Fotografije broj 36, 38, 55, 72 su fino obojene vodenim bojama ili anilinskim bojama.

01

Fotografija br. 1

38

Fotografija broj 36

36

Fotografija broj 38

55

Fotografija br. 55

072

Fotografija №72

Kompozicija amaterskih snimaka snimljenih u enterijeru i na otvorenom, izbor rasvjete i drugi detalji govore da su vlasnici i kreatori albuma bili prilično upoznati sa tehnikom fotografisanja i retuširanja.

Album sadrži profesionalne (br. 2, 4, 5, 29 itd.) i amaterske fotografije. Jedna od slika snimljenih u unutrašnjosti sobe prikazuje kabl od kabla koji vodi do samookidača kamere. Kompozicije i prisustvo istih lica na "domaćim" i "seoskim" fotografijama iz 1920-ih ukazuju na to da su nepoznati muškarac i žena, čije fotografije čine više od dvije trećine albuma, promijenili mjesto kako bi snimili jednu ili drugi snimak sa iste kamere. Njegov kofer je vidljiv na fotografiji br. 54. Trećina slika u albumu posvećena je njihovoj djeci - kćeri i sinu (moguće muški sin iz drugog braka), ostaloj rodbini i poznanicima u ovom dijelu slike. Album i fotografije ne sadrže potpise ili oznake.

02

Fotografija #2

04

Fotografija broj 4

05

Fotografija broj 5

029

Fotografija broj 29

055

Fotografija br. 54

Atribucija lokacija snimanja koje se odvijaju u nastavi

Neke od fotografija u albumu snimljene su u unutrašnjosti lenjingradskog stana (fotografije br. 30, 103 i druge prikazuju isti bijeli kamin); u vikendici, čija lokacija nije mogla biti utvrđena (br. 62, 73 i 74); u Peterhofu (br. 18 i 55) iu centralnom dijelu Lenjingrada: u Ljetnjoj bašti, na kanalu Gribojedov kod Lavljeg mosta i na nasipima Neve (br. 56–61; br. 83–84; 88 i drugi).

30

Fotografija broj 30

103

Fotografija br. 103

62

Fotografija br. 62

073

Fotografija br. 73

074

Fotografija br. 74

56-61

Fotografija br. 56–61

083

Fotografija br. 83

084

Fotografija br. 84

Sa sigurnošću možemo reći da su mjesta njihovog boravka i šetnje bila važna za porodicu Lenjingrađana koji su sastavili album, jer nekoliko fotografija, razdvojenih vremenom nastanka, sadrži iste pejzaže, na primjer trg kod Bronzanog konjanika. ili snimanje istog prigradskog područja.

Za atribuciju pojedinih plener fotografija primijenjena je metoda pretraživanja i datiranja po arhitektonskim i skulpturalnim detaljima krajolika. Dakle, na fotografijama br. 18 i 55 detalji istog pergole. IN Lenjingradska oblast slične strukture nalaze se u Peterhofu, Pavlovsku i Carskom Selu. Da bi se odredila lokacija snimanja, proučeni su detalji konstrukcije pergola sva tri parka: internet pretraga je zaključila da su ove dvije fotografije snimljene u Gornjem parku Peterhofa u blizini Kineske palače. Na fotografiji br. 55 žena stoji pored skulpture Ilionea- ispred pergole.

018

Fotografija broj 18

55

Fotografija br. 55

Snimci grada su snimljeni između kasnih 1920-ih i kasnih 1940-ih, uglavnom u centralnom dijelu Lenjingrada, što sugerira da su vlasnici albuma živjeli u blizini. U pozadini, fotografija br. 59, list 9 poleđine, prikazuje Kunstkamera, čija je kupola okružena skelom. Obnova kupole obavljena je 1947-1948 prema projektu sovjetskog arhitekte i istoričara R. I. Kaplan-Ingela. Ova informacija je omogućila da se određeni broj fotografija na listu 9 naličja datira u ove dvije godine. Ćerke vlasnika albuma na slikama lista 9 imaju oko 3 godine.

Dokazi o porodičnim odnosima mogu poslužiti kao tipične "roditeljske" poze , i prisustvo u albumu ranijih fotografija djeteta (br. 34 i br. 74–76). Dakle, približnom godinom njenog rođenja možemo smatrati 1944–1945.

59

Fotografija br. 59

034

Fotografija broj 34

074

Fotografija br. 74

075

Fotografija br. 75

076

Fotografija br. 76

Na fotografijama br. 41 i 45 vlasnica albuma sa ćerkom u naručju snimljena je uličicama običnog parka pored statue. Primjenom metode analize slike po arhitektonskim i skulpturalnim detaljima i pretraživanjem na internetu, utvrdili smo da su u pozadini vidljive zgrade oko Marsovog polja, a na slici desno je vidljiv Labuđi kanal, dakle, pred nama su aleje lipa Ljetne bašte. U upit za pretragu unosimo "fotografije kipova Ljetne bašte" i karakteristične karakteristike nalazimo statuu koja se trenutno nalazi na školskoj aleji. Ovo je kopija skulpture Antinous Belvedere". Tokom 16. i 17. veka slava o ovom delu proširila se širom Evrope: mermerne kopije naručili su Čarls I Stjuart, Luj XIV i Petar I.

41

Fotografija br. 41

45

Fotografija br. 45

Atribucija kostima

U godinama nakon Prvog svjetskog rata silueta ženske odjeće dramatično se promijenila - do 1924. dužina suknji je primjetno smanjena, korsaž je nestao, stil haljina je pojednostavljen, kosa je postala kraća. Nova moda zasniva se na geometrijskim principima: odijelo je jasno podijeljeno na dva dijela, steznik i suknju. Do 1928. suknja jedva pokriva koljena. Tadašnju žensku odjeću karakterizirali su struk spušten do nivoa bokova, duboki izrez na prsluku i gole ruke. Kao dodatak haljini služio je šešir sa širokim obodom ili zvonasti šešir, koji je potpuno prekrivao kosu. Idealna je žena poludječačke figure - visoka, vitka, bez naglašenih bokova i grudi. Njegova inkarnacija je bila glumica Greta Garbo.

Haljine djevojke na fotografiji br. 36, 52, 55, 66 u silueti u potpunosti odgovaraju modnim trendovima prve polovine 1920-ih. Tako se najraniji portreti u albumu mogu datirati u prvu polovinu 1920-ih, odnosno u doba nove ekonomske politike.

38

Fotografija broj 36

052

Fotografija br. 52

55

Fotografija br. 55

03 Fotografija #3

Muška odjeća također potvrđuje da su najranije fotografije u albumu nastale 1923-1925. Na studijskom portretu u punoj dužini vidimo uglednog mladića iz vremena NEP-a u beloj košulji sa leptir mašnom, obučenog po modi ovog perioda. Shimmy čizme odlikuju se posebnim šikom - tamno lakirani donji dio, svijetli gornji dio. Zajedno sa skraćenim uskim oksfordskim pantalonama koje jedva dosežu do članaka i prstenom na malom prstu svjedoče ne samo o želji za praćenjem moderne mode, već takođe na prihod od prisustva. Unutrašnjost stana je također tipična za ovaj period - u uređenju su korištene porculanske sitnice, različiti stilovi namještaja itd.

Prilično je teško odrediti vrstu aktivnosti čovjeka - u prostoriji na njegovoj radnoj površini nalaze se abakus, papiri, mastionica. Možda je bio računovođa, računovođa ili ekonomista koji je dio posla obavljao kod kuće.

Zanimanje žene nije bilo moguće utvrditi. Može se tvrditi da je bila upoznata sa fotografijom, jer je neke od slika muškarca u stanu i na otvorenom očigledno napravila ona, a vjerovatno je i svirala gitaru.

Album je interesantan kako sa istorijskog tako i sa kulturno-svakodnevnog aspekta, jer je tipičan za svoje vreme i odražava niz karakterističnih obeležja uskogrudnog života iz vremena NEP-a i kasnije.

1. Pergola - nadstrešnica od biljaka penjačica za zaštitu prolaza ili terase od užarenog sunca. Nosač pergole sastoji se od ponavljajućih dijelova lukova, međusobno povezanih poprečnim šipkama.

Bronzana skulptura Ilioneja (kopija sa antičke skulpture 4. vijeka prije nove ere). Ilionaeus- najmlađi sin Amfiona i Niobe. Postao je posljednja žrtva Apolona, ​​koji je osvetio uvredu svoje majke Leto. Ilionejeva molba za milost omekšala je Apolonovo srce, ali strijela je već bila ispaljena iz zlatnog luka, a, kako kaže stara poslovica, ni bog neće zaustaviti ispaljenu strijelu.

2. Antinoje - grčki mladić, porijeklom iz Klaudiopolisa, malezijske provincije, miljenik i stalni pratilac rimskog cara Hadrijana, oboženog nakon smrti.Poznata su i druga imena ovog kipa - remek-djelo Vatikanskog Belvedera (Muzej Pija Klementa) - Merkur ili Hermes Belvedere.