Test-Discs zum Testen und Anhören hochwertiger Geräte. Regal-HiFi-Lautsprecher im Mittelpreis-Test

Wir setzen unsere Tradition fort und veröffentlichen einen weiteren Artikel aus der Reihe „Methodik testen“. Artikel wie dieser dienen sowohl als allgemeine theoretische Grundlage, um den Lesern den Einstieg in das Thema zu erleichtern, als auch als spezifische Anleitung zur Interpretation der in unserem Labor erhaltenen Testergebnisse. Der heutige Artikel über die Methodik wird etwas ungewöhnlich sein - wir haben uns entschieden, einen wesentlichen Teil davon der Theorie von Klang und akustischen Systemen zu widmen. Warum wird das benötigt? Tatsache ist, dass Schall und Akustik praktisch die schwierigsten aller Themen sind, die von unserer Ressource abgedeckt werden. Und vielleicht ist der durchschnittliche Leser in diesem Bereich weniger versiert als beispielsweise bei der Einschätzung des Übertaktungspotenzials verschiedener Core 2 Duo-Steppings. Wir hoffen, dass die Referenzmaterialien, die die Grundlage des Artikels bildeten, sowie eine direkte Beschreibung der Mess- und Testmethodik einige Wissenslücken aller Amateure schließen werden. guter Klang. Beginnen wir also mit den grundlegenden Begriffen und Konzepten, die jeder audiophile Anfänger kennen muss.

Grundbegriffe und Konzepte

Eine kleine Einführung in die Musik

Beginnen wir auf originelle Weise: von vorne. Von dem, was über die Lautsprecher klingt, und über andere Kopfhörer. Es ist einfach so, dass das durchschnittliche menschliche Ohr Signale im Bereich von 20 bis 20.000 Hz (oder 20 kHz) unterscheidet. Dieser ziemlich solide Bereich wiederum wird normalerweise unterteilt in 10 Oktaven(Sie können durch jede andere Zahl teilen, aber 10 wird akzeptiert).

Im Algemeinen Oktave ist der Frequenzbereich, dessen Grenzen durch Verdoppelung oder Halbierung der Frequenz berechnet werden. Die untere Grenze der nächsten Oktave wird durch Verdoppeln der unteren Grenze der vorherigen Oktave erreicht. Jedem, der mit Boolescher Algebra vertraut ist, wird diese Reihe seltsam bekannt vorkommen. Zweierpotenzen mit angehängter Null am Ende in reiner Form. Warum brauchen Sie eigentlich Oktavenkenntnisse? Es ist notwendig, um Verwirrung darüber zu vermeiden, was als unterer, mittlerer oder anderer Bass und dergleichen bezeichnet werden sollte. Der allgemein anerkannte Satz von Oktaven bestimmt eindeutig, wer wer ist, auf das nächste Hertz genau.

Oktavnummer	Untere Grenze, Hz	Obergrenze, Hz	Name	Titel 2
			tiefer Bass
			Mittlerer Bass	Unterzähler
			Oberbass
			untere Mitte
			Eigentlich die Mitte
			Obererer Mittelbereich
			Unteres Oberteil
			Mittleres Oberteil
			Ober hoch
			Obere Oktave

Die letzte Zeile ist nicht nummeriert. Dies liegt daran, dass es nicht in den standardmäßigen zehn Oktaven enthalten ist. Achten Sie auf die Spalte „Name 2“. Es enthält die Namen von Oktaven, die von Musikern unterschieden werden. Diese "schrägen" Leute haben keine Vorstellung von tiefen Bässen, aber es gibt eine Oktave darüber - ab 20480 Hz. Daher eine solche Diskrepanz in der Nummerierung und den Namen.

Jetzt können wir genauer über den Frequenzbereich akustischer Systeme sprechen. Wir sollten mit einer schlechten Nachricht beginnen: In der Multimedia-Akustik gibt es keinen tiefen Bass. Die überwiegende Mehrheit der Musikliebhaber bei -3 dB hat 20 Hz einfach noch nie gehört. Und jetzt ist die Nachricht angenehm und unerwartet. In einem realen Signal gibt es solche Frequenzen auch nicht (mit einigen Ausnahmen natürlich). Eine Ausnahme ist zum Beispiel eine Aufnahme von der Schiedsrichter-CD des IASCA-Wettbewerbs. Das Lied heißt "The Viking". Dort werden sogar 10 Hz mit ordentlicher Amplitude aufgenommen. Dieser Track wurde in einem speziellen Raum auf einer riesigen Orgel aufgenommen. Das System, das die Wikinger spielen werden, behangen die Richter mit Auszeichnungen, wie einen Weihnachtsbaum mit Spielzeug. Und mit einem echten Signal ist alles einfacher: eine Bassdrum - ab 40 Hz. Kräftige chinesische Trommeln - ebenfalls ab 40 Hz (aber eine Mega-Trommel ist darunter. Sie spielt also schon ab 30 Hz). Live-Kontrabass - generell ab 60 Hz. Wie Sie sehen können, werden 20 Hz hier nicht erwähnt. Daher kann man sich über das Fehlen solch niedriger Komponenten nicht aufregen. Sie werden nicht benötigt, um echte Musik zu hören.

Die Abbildung zeigt ein Spektrogramm. Darauf befinden sich zwei Kurven: lila DIN und grün (aus Altersgründen) IEC. Diese Kurven repräsentieren die spektrale Verteilung des durchschnittlichen Musiksignals. Die IEC-Kennlinie wurde bis in die 60er Jahre des 20. Jahrhunderts verwendet. Damals zog man es vor, den Quietscher nicht zu verspotten. Und nach den 60er Jahren machten Experten darauf aufmerksam, dass sich die Vorlieben der Hörer und der Musik etwas verändert haben. Dies spiegelte sich in der Norm der großen und mächtigen DIN wider. Wie Sie sehen können, gibt es viel mehr hohe Frequenzen. Aber der Bass hat nicht zugenommen. Fazit: Keine Notwendigkeit, Super-Bass-Systemen nachzujagen. Außerdem wurden die gewünschten 20 Hz ohnehin nicht in die Kiste gesteckt.

Lautsprecherspezifikationen

Jetzt, da Sie das ABC der Oktaven und der Musik kennen, können Sie beginnen, den Frequenzgang zu verstehen. AFC (Frequenzgang) - Abhängigkeit der Schwingungsamplitude am Ausgang des Geräts von der Frequenz des Eingangsharmonischensignals. Das heißt, dem System wird am Eingang ein Signal zugeführt, dessen Pegel mit 0 dB angenommen wird. Aus diesem Signal machen Lautsprecher mit einem Verstärkungspfad, was sie können. Es stellt sich heraus, dass sie normalerweise keine gerade Linie bei 0 dB haben, sondern irgendwie eine unterbrochene Linie. Das Interessanteste ist übrigens, dass jeder (vom Audioamateur bis zum Audiohersteller) einen perfekt flachen Frequenzgang anstrebt, aber Angst hat, "anzustreben".

Was nützt eigentlich der Frequenzgang und warum versuchen die Autoren von TECHLABS mit beneidenswerter Konstanz, diese Kurve zu messen? Fakt ist, dass damit echte, und nicht vom „bösen Marketinggeist“ dem Hersteller eingeflüsterte Grenzen des Frequenzbereichs ermittelt werden können. Es ist üblich, anzugeben, bei welchem Signalabfall die Cutoff-Frequenzen noch gespielt werden. Wenn nicht angegeben, wird davon ausgegangen, dass der Standard -3 dB genommen wurde. Hier liegt der Trick. Es reicht aus, nicht anzugeben, bei welchem Abfall die Grenzwerte genommen wurden, und Sie können absolut ehrlich mindestens 20 Hz - 20 kHz angeben, obwohl diese 20 Hz tatsächlich bei einem ganz anderen Signalpegel erreichbar sind von den vorgeschriebenen -3.

Auch der Vorteil des Frequenzgangs drückt sich darin aus, dass man zwar annähernd aber nachvollziehen kann, welche Probleme das gewählte System haben wird. Und das System als Ganzes. Der Frequenzgang leidet unter allen Elementen des Trakts. Um zu verstehen, wie das System gemäß dem Zeitplan klingen wird, müssen Sie die Elemente der Psychoakustik kennen. Kurz gesagt ist die Situation wie folgt: Eine Person spricht in mittleren Frequenzen. Daher nimmt er sie am besten wahr. Und auf den entsprechenden Oktaven sollte der Graph am gleichmäßigsten sein, da Verzerrungen in diesem Bereich die Ohren stark belasten. Es ist auch unerwünscht, hohe schmale Spitzen zu haben. Die allgemeine Regel hier ist, dass Spitzen besser zu hören sind als Täler, und eine scharfe Spitze ist besser zu hören als eine flache. Wir werden auf diesen Parameter ausführlicher eingehen, wenn wir den Prozess seiner Messung betrachten.

Phasengang (PFC) zeigt die Phasenänderung des vom Lautsprecher wiedergegebenen harmonischen Signals in Abhängigkeit von der Frequenz. Sie lässt sich mit der Hilbert-Transformation eindeutig aus dem Frequenzgang berechnen. Die ideale PFC, die besagt, dass das System keine Phase-Frequenz-Verzerrung aufweist, ist eine gerade Linie, die durch den Ursprung verläuft. Eine Akustik mit einem solchen Phasengang wird als phasenlinear bezeichnet. Diese Eigenschaft wurde lange Zeit ignoriert, da die Meinung bestand, dass eine Person nicht anfällig für Phasen-Frequenz-Verzerrungen ist. Jetzt messen und zeigen sie in den Pässen teurer Systeme an.

Kumulative Spektrumsdämpfung (CCD) - ein Satz axialer Frequenzgänge (auf der akustischen Achse des Systems gemessener Frequenzgang), der mit einem bestimmten Zeitintervall während der Dämpfung eines einzelnen Impulses erhalten und in einem dreidimensionalen Diagramm wiedergegeben wird. So lässt sich anhand der Grafik des QLC genau sagen, welche Bereiche des Spektrums nach dem Puls mit welcher Rate abklingen, d.h. anhand der Grafik lassen sich verzögerte Resonanzen der Lautsprecher erkennen.

Wenn der GLC nach der oberen Mitte sehr viele Resonanzen hat, dann klingt eine solche Akustik subjektiv „dreckig“, „mit Sand auf der HF“ usw.

AC-Impedanz - dies ist der gesamte elektrische Widerstand des Wechselstroms, einschließlich des Widerstands der Filterelemente (komplexer Wert). Dieser Widerstand enthält nicht nur aktive Widerstände, sondern auch Reaktanzen von Kapazitäten und Induktivitäten. Da die Reaktanz von der Frequenz abhängt, ist ihr auch die Impedanz völlig untergeordnet.

Spricht man von der Impedanz als einer Zahlengröße ohne jegliche Komplexität, dann spricht man von ihrem Modul.

Dreidimensionales Impedanzdiagramm (Amplitude-Phase-Frequenz). Üblicherweise werden seine Projektionen auf die Amplituden-Frequenz- und Phasen-Frequenz-Ebenen betrachtet. Wenn Sie diese beiden Diagramme kombinieren, erhalten Sie das Bode-Diagramm. Und die Amplituden-Phasen-Projektion ist ein Nyquist-Diagramm.

Da die Impedanz frequenzabhängig und nicht konstant ist, kann sie leicht verwendet werden, um die Komplexität der Akustik für den Verstärker zu bestimmen. Außerdem können Sie gemäß dem Zeitplan feststellen, um welche Art von Akustik es sich handelt (ZYa - eine geschlossene Box), FI (mit einem Phaseninverter), wie einzelne Bereiche des Bereichs wiedergegeben werden.

Empfindlichkeit - siehe Thiel-Small-Parameter.

Kohärenz - koordinierter Ablauf mehrerer Schwingungs- oder Wellenprozesse in der Zeit. Es bedeutet, dass das Signal von verschiedenen GG-Akustiksystemen gleichzeitig zum Hörer kommt, dh es zeigt die Sicherheit der Phaseninformation an.

Die Bedeutung des Hörraums

Der Hörraum (unter Audiophilen oft mit KdP abgekürzt) und seine Bedingungen sind enorm wichtig. Einige setzen KDP an erster Stelle und erst danach - Akustik, Verstärker, Quelle. Dies ist einigermaßen gerechtfertigt, da der Raum mit den vom Mikrofon gemessenen Kurven und Parametern alles anfangen kann. Es können Spitzen oder Einbrüche im Frequenzgang auftreten, die bei den Messungen im schalltoten Raum nicht vorhanden waren. Die PFC ändert sich auch (dem Frequenzgang folgend) und die Einschwingeigenschaften. Um zu verstehen, woher solche Änderungen kommen, ist es notwendig, das Konzept der Raummoden einzuführen.

Raummodifikationen sind schön benannte Raumresonanzen. Der Ton wird vom Lautsprechersystem in alle Richtungen abgestrahlt. Schallwellen prallen von allem im Raum ab. Im Allgemeinen ist das Klangverhalten in einem einzelnen Hörraum (LL) völlig unvorhersehbar. Natürlich gibt es Berechnungen, die es uns ermöglichen, die Wirkung verschiedener Modi auf den Klang zu bewerten. Aber sie existieren für einen leeren Raum mit einem idealisierten Finish. Daher lohnt es sich nicht, sie hierher zu bringen, sie haben unter häuslichen Bedingungen keinen praktischen Wert.

Es ist jedoch notwendig zu wissen, dass Resonanzen und die Gründe für ihr Auftreten direkt von der Frequenz des Signals abhängen. Beispielsweise regen tiefe Frequenzen Raummoden an, die durch die Größe des CDP bestimmt werden. Das Dröhnen des Basses (Resonanz bei 35–100 Hz) ist ein klarer Vertreter des Auftretens von Resonanzen als Reaktion auf ein niederfrequentes Signal in einem Standardraum von 16–20 m 2 . Bei hohen Frequenzen ergeben sich etwas andere Probleme: Es treten Beugung und Interferenz von Schallwellen auf, die die Richtcharakteristik von der Lautsprecherfrequenz abhängig machen. Das heißt, die Richtwirkung des Lautsprechers wird mit zunehmender Frequenz schmaler. Daraus folgt, dass der Zuhörer am Schnittpunkt der akustischen Achsen der Lautsprecher maximalen Komfort erhält. Und nur er. Alle anderen Punkte im Raum erhalten weniger oder auf die eine oder andere Weise verzerrte Informationen.

Der Einfluss des Raumes auf die Lautsprecher kann durch Bedämpfung der CDP deutlich reduziert werden. Dazu kommen verschiedene schallabsorbierende Materialien zum Einsatz – von dicken Vorhängen und Teppichen über spezielle Platten bis hin zu kniffligen Wand- und Deckenkonfigurationen. Je leiser der Raum, desto mehr trägt der Lautsprecher zum Klang bei und nicht die Reflexionen von Ihrem Lieblings-Computertisch und einem Topf Geranien.

Rezepte für die Anordnung von Lautsprechern in einem Raum

Vandersteen empfiehlt, Lautsprecher entlang der längsten Wand des Raums an Stellen zu platzieren, an denen Niederfrequenzmoden am wenigsten wahrscheinlich auftreten. Sie müssen einen Plan des Raums zeichnen. Teilen Sie auf dem Plan eine lange Wand nacheinander in drei, fünf, sieben und neun Teile, zeichnen Sie die entsprechenden Linien senkrecht zu dieser Wand. Machen Sie dasselbe mit der Seitenwand. Die Schnittpunkte dieser Linien zeigen die Stellen an, an denen die Anregung tiefer Frequenzen im Raum minimal ist.

Mangel an Bass, Mangel an straffen und klaren Bässen:

versuchen Sie, die Lautsprecher näher an die Rückwand zu stellen;

Überprüfen Sie, ob die Lautsprecherständer stabil stehen: Verwenden Sie ggf. Spikes oder konische Beine;

Überprüfen Sie, wie stabil die Wand hinter den Lautsprechern ist. Wenn die Wand dünn ist und "klingt", stellen Sie die Lautsprecher vor eine starke (große) Wand.

Das Stereobild geht nicht über den durch die Lautsprecher begrenzten Raum hinaus:

Bewegen Sie die Lautsprecher näher zueinander.

Es gibt keine Tiefe des Klangraums. Kein klares Klangbild in der Mitte zwischen den Lautsprechern:

Wählen Sie die optimale Höhe der Lautsprecher (verwenden Sie Ständer) und Ihre Hörposition.

Harrer störender Ton in den mittleren und hohen Frequenzen:

Wenn die Lautsprecher neu sind, wärmen Sie sie einige Tage lang mit einem Musiksignal auf.

Achten Sie auf starke Reflexionen von den Seitenwänden oder vom Boden vor dem Zuhörer.

Verzerrung

Es ist notwendig, vom Subjektivismus zu technischen Konzepten überzugehen. Beginnen wir mit der Verzerrung. Sie werden in zwei große Gruppen eingeteilt: lineare und nichtlineare Verzerrungen. Linear Verzerrung erzeugen keine neuen Spektralkomponenten des Signals, sondern ändern nur die Amplituden- und Phasenkomponenten. (Sie verzerren den Frequenzgang bzw. den Phasengang.) Nichtlinear Verzerrung Nehmen Sie Änderungen am Spektrum des Signals vor. Ihre Anzahl im Signal wird in Form von Koeffizienten der nichtlinearen Verzerrung und der Intermodulationsverzerrung dargestellt.

THD (THD, THD - Total Harmonic Distortion) ist ein Indikator, der den Grad charakterisiert, in dem die Spannungs- oder Stromwellenform von der idealen Sinuswellenform abweicht. Auf Russisch: An den Eingang wird eine Sinuswelle angelegt. Am Ausgang sieht es nicht nach sich selbst aus, da der Pfad Änderungen in Form zusätzlicher Harmonischer einführt. Der Grad der Differenz zwischen dem Signal am Eingang und am Ausgang wird durch diesen Koeffizienten wiedergegeben.

Intermodulationsverzerrungsfaktor - Dies ist eine Manifestation der Amplituden-Nichtlinearität, ausgedrückt in Form von Modulationsprodukten, die erscheinen, wenn ein Signal angelegt wird, das aus Signalen mit Frequenzen besteht f1 und f2(Basierend auf der Empfehlung IEC 268-5 werden Frequenzen für Messungen verwendet f 1 und f 2, so dass f 1 < f 2/8. Sie können ein anderes Verhältnis zwischen den Frequenzen nehmen). Die Intermodulationsverzerrung wird durch spektrale Komponenten mit Frequenzen quantifiziert f2±(n-1) f1, wobei n = 2,3, … Am Ausgang des Systems wird die Anzahl der zusätzlichen Harmonischen verglichen und geschätzt, welcher Prozentsatz des Spektrums sie einnehmen. Das Ergebnis des Vergleichs ist der Koeffizient der Intermodulationsverzerrung. Wenn Messungen für mehrere n durchgeführt werden (normalerweise reichen 2 und 3 aus), wird der endgültige Intermaus den Zwischenwerten (für verschiedene n) berechnet, indem die Quadratwurzel aus der Summe ihrer Quadrate gezogen wird.

Leistung

Man kann sehr lange darüber reden, da es viele Arten von gemessenen Lautsprecherleistungen gibt.

Ein paar Axiome:

Lautstärke hängt nicht nur von der Leistung ab. Es hängt auch von der Empfindlichkeit des Lautsprechers selbst ab. Und für ein akustisches System wird die Empfindlichkeit durch die Empfindlichkeit des größten Lautsprechers bestimmt, da dieser am empfindlichsten ist;

Die angegebene maximale Leistung bedeutet nicht, dass Sie sie auf das System anwenden können und die Lautsprecher perfekt spielen. Alles nervt nur noch mehr. Maximale Leistung für lange Zeit mit hoher Wahrscheinlichkeit, etwas in der Dynamik zu beschädigen. Herstellergarantie! Macht sollte als unerreichbare Grenze verstanden werden. Nur weniger. Nicht gleich und noch mehr - mehr;

bisschen von! Bei maximaler Leistung oder nahe daran spielt das System extrem schlecht, da die Verzerrung auf völlig unanständige Werte anwächst.

Die Leistung des Lautsprechersystems ist elektrisch und akustisch. Es ist unrealistisch, die Schallleistung auf der Box mit Akustik zu sehen. Anscheinend, um den Kunden nicht mit einer kleinen Anzahl zu verschrecken. Tatsache ist, dass der Wirkungsgrad (Wirkungsgrad) des GG (Lautsprecherkopf) in einem sehr guten Fall 1% erreicht. Der übliche Wert liegt bei bis zu 0,5 %. Auf diese Weise, akustische Leistung System kann im Idealfall ein Hundertstel seines elektrischen Potentials betragen. Alles andere wird in Form von Wärme abgeführt, die zur Überwindung der elastischen und viskosen Kräfte des Lautsprechers aufgewendet wird.

Die Hauptleistungsarten, die in der Akustik zu sehen sind, sind: RMS, PMPO. Das ist elektrischer Strom.

Effektivwert(Root Mean Squared - Effektivwert) - der Durchschnittswert der elektrischen Eingangsleistung. Die so gemessene Macht ist semantisch aufgeladen. Gemessen durch Einspeisen einer Sinuswelle mit einer Frequenz von 1000 Hz, begrenzt von oben durch einen bestimmten THD-Wert (THD). Es ist unbedingt zu untersuchen, welches Maß an nichtlinearer Verzerrung der Hersteller für akzeptabel hält, um nicht getäuscht zu werden. Es kann sein, dass das System mit 20 Watt pro Kanal angegeben wird, aber die Messungen wurden bei 10 % THD durchgeführt. Infolgedessen ist es unmöglich, bei dieser Leistung Akustik zu hören. Auch bei RMS-Leistung können die Lautsprecher lange spielen.

PMPO(Peak Music Power Output – Spitzenleistung der Musikausgabe). Was nützt es einer Person zu wissen, dass ihr System möglicherweise einen kurzen, weniger als eine Sekunde langen, niederfrequenten Sinus mit großer Leistung übertragen kann? Die Hersteller sind jedoch sehr an dieser Option interessiert. In der Tat können auf kinderfaustgroßen Plastiklautsprechern stolze 100 Watt stecken. Gesunde Kisten mit sowjetischen S-90 lagen nicht herum! :) Seltsamerweise haben solche Zahlen eine sehr entfernte Beziehung zu echtem PMPO. Empirisch (basierend auf Erfahrung und Beobachtung) können Sie ungefähr echte Watt erhalten. Nehmen Sie als Beispiel Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Es ist notwendig, den PMPO in 10 (12 Watt) und 2 (die Anzahl der Kanäle) zu teilen. Die Leistung beträgt 6 Watt, was der realen Zahl ähnlich ist. Noch einmal: Diese Methode ist nicht wissenschaftlich, sondern basiert auf den Beobachtungen des Autors. Funktioniert normalerweise. In Wirklichkeit ist dieser Parameter nicht so groß, und die riesigen Zahlen basieren nur auf der wilden Fantasie der Marketingabteilung.

Thiel-Small-Parameter

Diese Parameter beschreiben den Lautsprecher vollständig. Es gibt sowohl konstruktive (Fläche, Masse des bewegten Systems) als auch nicht-konstruktive (die sich aus den konstruktiven ergeben). Es gibt nur 15 von ihnen. Um sich ungefähr vorzustellen, was für ein Lautsprecher in der Säule arbeitet, reichen vier davon.

Resonanzfrequenz des Lautsprechers fs(Hz) - die Resonanzfrequenz des Lautsprechers, der ohne akustisches Design arbeitet. Hängt von der Masse des bewegten Systems und der Steifigkeit der Aufhängung ab. Es ist wichtig zu wissen, da der Lautsprecher praktisch nicht unterhalb der Resonanzfrequenz klingt (der Schalldruckpegel fällt stark und stark ab).

Äquivalentes Volumen Vas(Liter) - das für den Betrieb des Lautsprechers erforderliche Nutzvolumen des Gehäuses. Hängt nur von der Fläche des Diffusors (Sd) und der Flexibilität der Aufhängung ab. Das ist wichtig, denn der Lautsprecher ist beim Arbeiten nicht nur auf die Aufhängung angewiesen, sondern auch auf die Luft in der Box. Wenn der Druck nicht so hoch ist, wie Sie es brauchen, dann werden Sie den idealen Betrieb des Lautsprechers nicht sehen.

Voller Qualitätsfaktor Qts- das Verhältnis von elastischen und viskosen Kräften im bewegten System des Lautsprechers nahe der Resonanzfrequenz. Je höher der Gütefaktor, desto elastischer ist die Dynamik und desto williger klingt es bei der Resonanzfrequenz. Sie besteht aus mechanischen und elektrischen Gütefaktoren. Mechanisch - das ist die Elastizität der Aufhängung und die Riffelung der Zentrierscheibe. Wie üblich, aber es ist die Wellung, die für eine größere Elastizität sorgt, und nicht externe Aufhängungen. Mechanischer Qualitätsfaktor - 10-15 % des vollen Qualitätsfaktors. Alles andere ist eine elektrische Güte, die von einem Magneten und einer Lautsprecherspule gebildet wird.

Gleichstromwiderstand Betreff(Ohm). Hier gibt es nichts Besonderes zu erklären. Widerstand der Kopfwicklung gegen Gleichstrom.

Mechanischer Gütefaktor Qms- das Verhältnis von elastischen und viskosen Kräften des Lautsprechers, Elastizität wird nur als mechanische Elemente des Lautsprechers betrachtet. Sie setzt sich aus der Elastizität der Aufhängung und der Riffelung der Zentrierscheibe zusammen.

Elektrischer Qualitätsfaktor Qes- das Verhältnis von elastischen und viskosen Kräften des Lautsprechers, elastische Kräfte entstehen im elektrischen Teil des Lautsprechers (Magnet und Spule).

Diffusorbereich SD(m 2) - grob mit einem Lineal gemessen. Es hat keine geheime Bedeutung.

Empfindlichkeit SPL(dB) - der vom Lautsprecher entwickelte Schalldruckpegel. Gemessen in einem Abstand von 1 Meter mit einer Eingangsleistung von 1 Watt und einer Frequenz von 1 kHz (typisch). Je höher die Empfindlichkeit, desto lauter spielt das System. In einem Zwei-Wege- oder Mehr-Wege-System entspricht die Empfindlichkeit dem SPL des empfindlichsten Lautsprechers (normalerweise ein Basskrug).

Induktivität Le(Henry) ist die Induktivität der Lautsprecherspule.

Impedanz Z(Ohm) - eine komplexe Eigenschaft, die nicht bei Gleichstrom, sondern bei Wechselstrom auftritt. Tatsache ist, dass in diesem Fall die reaktiven Elemente plötzlich beginnen, dem Strom zu widerstehen. Der Widerstand hängt von der Frequenz ab. Somit ist die Impedanz das Verhältnis der komplexen Spannungsamplitude und der komplexen Stromstärke bei einer bestimmten Frequenz. (Mit anderen Worten, komplexe Impedanz in Abhängigkeit von der Frequenz).

Spitzenleistung Sport(Watt) ist das oben diskutierte PMPO.

Masse des bewegten Systems mm(d) ist die effektive Masse des bewegten Systems, die die Masse des Diffusors und der mit ihm oszillierenden Luft umfasst.

Relative Steifigkeit cm(Meter/Newton) - die Flexibilität des beweglichen Systems des Lautsprecherkopfes, Verschiebung unter dem Einfluss einer mechanischen Belastung (z. B. ein Finger, der darauf abzielt, den Lautsprecher zu stoßen). Je höher die Einstellung, desto weicher die Federung.

Mechanischer Widerstand Effektivwert(kg/s) - aktiver mechanischer Widerstand des Kopfes. Hier ist alles enthalten, was im Kopf mechanischen Widerstand leisten kann.

Motorleistung BL- der Wert der magnetischen Flussdichte multipliziert mit der Länge des Drahtes in der Spule. Dieser Parameter wird auch Kraftfaktor des Lautsprechers genannt. Wir können sagen, dass dies die Kraft ist, die von der Seite des Magneten auf den Diffusor wirkt.

Alle diese Parameter sind eng miteinander verbunden. Dies ist ziemlich offensichtlich aus den Definitionen. Hier sind die wichtigsten Abhängigkeiten:

fs nimmt mit zunehmender Steifigkeit der Aufhängung zu und nimmt mit zunehmender Masse des Bewegungssystems ab;

Vas nimmt mit zunehmender Aufhängungssteifigkeit ab und nimmt mit zunehmender Diffusorfläche zu;

Qts steigt mit zunehmender Steifigkeit der Aufhängung und der Masse des Bewegungssystems und nimmt mit zunehmender Leistung ab BL.

Nun sind Sie also mit dem grundlegenden theoretischen Rüstzeug vertraut, das notwendig ist, um Artikel über akustische Systeme zu verstehen. Fahren wir direkt mit der Testmethodik fort, die von den Autoren unseres Portals verwendet wird.

Testmethodik

AFC. Messtechnik und Interpretation

Zu Beginn dieses Abschnitts weichen wir ein wenig vom eigentlichen Thema ab und erklären, warum das alles gemacht wird. Zunächst wollen wir unsere eigene Frequenzgang-Messmethode beschreiben, damit der Leser keine weiteren Fragen hat. Zweitens werden wir ausführlich beschreiben, wie man die erhaltenen Graphen wahrnimmt und was aus den gegebenen Abhängigkeiten gesagt werden kann, und auch, was nicht gesagt werden sollte. Um die Methodik zu starten.

Messmikrofon Nady CM-100

Unsere Frequenzgang-Messtechnik ist ziemlich traditionell und unterscheidet sich kaum von den allgemein anerkannten Prinzipien für die Durchführung detaillierter Experimente. Eigentlich besteht der Komplex selbst aus zwei Teilen: Hardware und Software. Beginnen wir mit einer Beschreibung der realen Geräte, die bei unserer Arbeit verwendet werden. Als Messmikrofon verwenden wir ein Behringer ECM-8000 Hochpräzisions-Kondensatormikrofon mit kreisförmiger Richtcharakteristik (Kugel), zu einem relativ günstigen Preis, es hat recht gute Parameter. Das ist sozusagen das „Herzstück“ unseres Systems. Dieses Tool ist speziell für den Einsatz mit moderner Technik im Rahmen preisgünstiger Messlabore konzipiert. Wir haben auch ein ähnliches Nady CM-100 Mikrofon zur Verfügung. Die Eigenschaften beider Mikrofone sind nahezu gleich einander, wir geben aber immer an, mit welchem Mikrofon dieser oder jener Frequenzgang gemessen wurde. Hier sind zum Beispiel die erklärten technischen Eigenschaften des Mikrofons Nady CM-100:

Impedanz: 600 Ohm;

Empfindlichkeit: -40dB (0dB=1V/Pa);

Frequenzbereich: 20-20000 Hz;

maximaler Schalldruck: 120 dB SPL;

Stromversorgung: Phantom 15 ... 48 V.

Frequenzgang des Messmikrofons

M-Audio AudioBuddy Mikrofonvorverstärker

Als Mikrofonvorverstärker verwenden wir einen externen Kompakten M-Audio-Lösung audiobuddy. Der AudioBuddy-Vorverstärker wurde speziell für digitale Audioanwendungen entwickelt und ist für Mikrofone optimiert, die Phantomspeisung benötigen. Außerdem hat der Benutzer unabhängige Ausgänge: symmetrische oder unsymmetrische TRS. Die Hauptparameter des Vorverstärkers sind wie folgt:

Frequenzbereich: 5-50.000 Hz;

Mikrofonverstärkung: 60 dB;

Eingangsimpedanz des Mikrofoneingangs: 1 kOhm;

Instrumentenverstärkung: 40 dB;

Instrumenteneingangsimpedanz: 100 kOhm;

Stromversorgung: 9 V AC, 300 mA.

Soundkarte ESI [E-Mail geschützt]

Zur weiteren Analyse wird das Signal vom Ausgang des Verstärkers in den Eingang eines Computer-Audio-Interfaces eingespeist, bei dem es sich um eine ESI-PCI-Karte handelt. [E-Mail geschützt] Diese Lösung kann man getrost der Klasse der semiprofessionellen Geräte oder gar den professionellen Einsteigern zuordnen. Haupteinstellungen:

Anzahl E/A: 4 Eingänge (2 analog, 2 digital), 6 Ausgänge (2 analog, 4 digital);

ADC/DAC: 24 Bit/192 kHz;

Frequenzgang: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

Dynamikbereich: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

Eingänge: 2 analog, 2 digital (S/PDIF Coaxial);

Ausgänge: 2 analog, 2 digital (S/PDIF koaxial oder optisch);

MIDI: 1 MIDI-Eingang und 1 MIDI-Ausgang

Schnittstelle: PCI;

Synchronisation: MTC, S/PDIF;

Treiber: EWDM-Treiberunterstützung für Windows 98SE/ME/2000 und XP, MAC OS 10.2 oder älter.

Im Allgemeinen liegt die Unebenheit des Pfades des gesamten Systems im Frequenzbereich von 20-20000 Hz innerhalb von +/- 1 ... 2 dB, sodass unsere Messungen als recht genau angesehen werden können. Der Hauptnachteil ist, dass alle Messungen in einem durchschnittlichen Wohnzimmer mit normalem Nachhall durchgeführt wurden. Die Fläche des Raumes beträgt 34 m 2 , das Volumen 102 m 3 . Die Verwendung einer schalltoten Kammer erhöht natürlich die Genauigkeit des Ergebnisses, aber die Kosten einer solchen Kammer betragen mindestens mehrere Zehntausend Dollar, sodass sich nur große Hersteller von Akustiksystemen oder andere sehr wohlhabende Organisationen eine solche leisten können "Luxus". Dies hat jedoch handfeste Vorteile: So wird der Frequenzgang in einem realen Raum immer weit von dem Frequenzgang entfernt sein, den der Hersteller in der Prüfkammer erhalten hat. Daher können wir basierend auf unseren Ergebnissen einige Rückschlüsse auf das Zusammenspiel einer bestimmten Akustik mit einem durchschnittlichen Raum ziehen. Diese Information ist auch sehr wertvoll, da jedes System unter realen Bedingungen betrieben wird.

Beliebtes Dienstprogramm rechte Markierung Audio Analysator

Der zweite wichtige Punkt ist Softwareteil. Wir verfügen über mehrere professionelle Softwarepakete wie RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA-Ver. 3.3.2, LSP Cad Ver. 5,25 usw. In der Regel verwenden wir das bequeme RMAA-Dienstprogramm, sofern es kostenlos verteilt und ständig aktualisiert wird, sehr praktisch ist und eine hohe Messgenauigkeit bietet. Tatsächlich ist es bereits zum Standard unter den Testpaketen im gesamten RuNet geworden.

Programm TrueRTA

Messmodul JustMLS-Programme LSPCad

Es scheint, dass jede Messung nach streng festgelegten Regeln durchgeführt werden sollte, aber im Bereich der Akustik gibt es zu viele dieser Regeln, und oft weichen sie etwas voneinander ab. Beispielsweise werden die grundlegenden Normen und Messmethoden in mehreren sehr gewichtigen Dokumenten gleichzeitig angegeben: veraltete GOST UdSSR (GOST 16122-87 und GOST 23262-88), IEC-Empfehlungen (Veröffentlichungen 268-5, 581-5 und 581-7 ), die deutsche Norm DIN 45500 sowie die US-Vorschriften AES und EIA.

Wir nehmen unsere Messungen auf folgende Weise vor. Das Akustiksystem (AC) wird in der Raummitte mit maximalem Abstand zu Wänden und sperrigen Gegenständen installiert, zur Installation dient ein hochwertiges Stativ in 1 m Höhe, das Mikrofon wird in einem Abstand von ca gerade Achse. Die Höhe ist so gewählt, dass das Mikrofon ungefähr in der Mitte zwischen Mittel- und Hochtöner „schaut“. Der resultierende Frequenzgang wird als auf einer geraden Achse genommene Charakteristik bezeichnet und in der klassischen Elektroakustik als eine davon betrachtet die wichtigsten Parameter. Es wird angenommen, dass die Wiedergabetreue direkt von dem ungleichmäßigen Frequenzgang abhängt. Lesen Sie jedoch weiter unten darüber. Wir messen auch immer die Winkeleigenschaften des Systems. Im Idealfall ist es notwendig, eine ganze Reihe von Abhängigkeiten in der vertikalen und horizontalen Ebene mit einem Schritt von 10 ... 15 Grad zu erhalten. Dann ist es durchaus sinnvoll, Rückschlüsse auf das Lautsprechermuster zu ziehen, Ratschläge zur richtigen Anordnung im Raum zu geben. Tatsächlich ist der Winkelfrequenzgang nicht weniger wichtig als der Längsfrequenzgang, da er die Art des Schalls bestimmt, der den Zuhörer nach Reflexion an den Wänden des Raums erreicht. Berichten zufolge erreicht der Anteil der Reflexionen am Hörpunkt 80 % oder mehr. Wir filmen auch alles. mögliche Eigenschaften Pfad mit allen verfügbaren Frequenzeinstellungen, 3D-ähnlichen Modi usw.

Vereinfachtes Blockdiagramm des Messvorgangs

An diesen Diagrammen können Sie viel ablesen ...

Subjektives Zuhören

So werden die Frequenzgangdiagramme empfangen. Was kann man sagen, wenn man sie im Detail studiert? Tatsächlich lässt sich viel sagen, aber eine eindeutige Bewertung des Systems nach diesen Abhängigkeiten ist nicht möglich. Nicht nur, dass der Frequenzgang kein sehr aussagekräftiges Merkmal ist und eine Reihe zusätzlicher Messungen erforderlich sind, z. B. Impulsantwort, Einschwingverhalten, kumulative Dämpfung des Spektrums usw., ist es ziemlich schwierig, eine eindeutige Bewertung der Akustik abzugeben sogar unter Verwendung dieser erschöpfenden Abhängigkeiten. Ein starker Beweis dafür ist die offizielle Aussage von AES (Journal of AES, 1994), dass neben objektiven Messungen einfach eine subjektive Beurteilung notwendig ist, um ein vollständiges Bild des Lautsprechers zu erhalten. Mit anderen Worten, eine Person kann ein bestimmtes Artefakt hören, und erst nach einer Reihe genauer Messungen ist es möglich zu verstehen, woher es kommt. Manchmal helfen Messungen, einen unbedeutenden Fehler zu identifizieren, der Ihnen beim Hören leicht über die Ohren gleiten kann, und Sie können ihn nur „fangen“, indem Sie Ihre Aufmerksamkeit auf diesen bestimmten Bereich richten.

Zunächst ist es notwendig, den gesamten Frequenzbereich in charakteristische Abschnitte zu zerlegen, damit klar wird, worum es geht. Stimmen Sie zu, wenn wir "mittlere Frequenzen" sagen, ist nicht klar, wie viel es ist: 300 Hz oder 1 kHz? Wir empfehlen daher, die im vorigen Abschnitt beschriebene praktische Unterteilung des gesamten Klangbereichs in 10 Oktaven zu verwenden.

Schließlich gehen wir direkt zum Moment der subjektiven Beschreibung des Klangs über. Es gibt Tausende von Begriffen, um das Gehörte zu bewerten. Die beste Option ist die Verwendung eines dokumentierten Systems. Und es gibt ein solches System, es wird von der maßgeblichsten Veröffentlichung mit einem halben Jahrhundert Geschichte von Stereophile angeboten. Vor relativ kurzer Zeit (in den frühen 90er Jahren des letzten Jahrhunderts) wurde das Audio Glossary unter der Herausgeberschaft von Gordon Holt veröffentlicht. Das Wörterbuch enthält eine Interpretation von mehr als 2000 Konzepten, die sich auf die eine oder andere Weise auf Klang beziehen. Wir empfehlen Ihnen, sich nur mit einem kleinen Teil davon vertraut zu machen, der sich auf die subjektive Klangbeschreibung in der Übersetzung von Alexander Belkanov (Magazin "Salon AV") bezieht:

ah-ax (reimt sich auf "rah" - Hurra). Vokalfärbung verursacht durch eine Spitze im Frequenzgang im Bereich von 1000 Hz.

Luftig - Luftigkeit. Bezieht sich auf hohe Frequenzen, klingt leicht, sanft, offen, mit einem Gefühl von unbegrenzter Höhe. Die Eigenschaft eines Systems, bei hohen Frequenzen einen sehr flachen Frequenzgang zu haben.

aw - (reimt sich auf "Pfote" [po:] - Pfote). Vokalfärbung verursacht durch eine Spitze im Frequenzgang um 450 Hz. Versucht, den Klang großer Blechbläser (Posaune, Trompete) zu betonen und zu verschönern.

Boomy - Lies das Wort "boom" mit einem langen "m". Charakterisiert einen Überschuss an Mittelbass, oft mit einer Dominanz eines schmalen Bassbandes (sehr nahe an „One-Note-Bass“ – Bass auf einer Note).

Boxy (wörtlich - "Box"): 1) gekennzeichnet durch "oh" - die Farbe der Vokale, als ob der Kopf in der Box spricht; 2) wird verwendet, um die oberen Bässe/unteren Mitten von Lautsprechern mit übermäßigen Gehäusewandresonanzen zu beschreiben.

Hell, brillant - hell, glänzend, funkelnd. Ein oft missbrauchter Begriff in der Audiotechnik, der den Härtegrad der Kante des wiedergegebenen Tons beschreibt. Die Luminanz bezieht sich auf die im 4-8-kHz-Band enthaltene Energie. Das trifft auf die meisten nicht zu hohe Frequenzen. Alle lebendigen Geräusche haben Helligkeit, das Problem tritt nur auf, wenn es überflüssig ist.

Summen – ein brummender niederfrequenter Ton, der aufgrund einer gewissen Unsicherheit einen flauschigen oder stacheligen Charakter hat.

Chesty - von der Brust (Brust). Eine ausgeprägte Dichte oder Schwere in der Wiedergabe einer Männerstimme durch zu viel Energie im oberen Bass-/unteren Mittenbereich.

Eingeschlossen (buchstäblich - versteckt, geschlossen). Braucht Offenheit, Luft und gute Details. Geschlossenes Klingen wird normalerweise durch Hochfrequenzabfall über 10 kHz verursacht.

Kalt – kalt, stärker als kühl – kühl. Es hat einige übermäßige Höhen und schwächere Tiefen.

Färbung - Färbung. Die hörbare „Signatur“, mit der ein Wiedergabesystem alle durchlaufenden Signale färbt.

Cool Cool. Moderat ohne Dichte und Wärme durch monotones Abklingen ab 150 Hz.

Crisp - knackig, gut definiert. Genau lokalisiert und detailliert, manchmal übertrieben durch eine Spitze in der Mitte des Hochtonbereichs.

Hohle Hände - ein Mundstück aus den Handflächen. Färbung mit nasalen Obertönen oder in extremer Manifestation - Ton durch ein Megaphon.

Dunkel - dunkel, düster (buchstäblich). Warmer, weicher, überreicher Klang. Vom Ohr als rechtsdrehende Steigung des Frequenzgangs über den gesamten Bereich wahrnehmbar, so dass der Ausgangspegel mit zunehmender Frequenz gedämpft wird.

Dip (wörtlich - Eintauchen, Versagen). Ein schmaler Einbruch in der Mitte eines flachen Frequenzgangs.

Diskontinuität (wörtlich - Lücke). Änderung der Klangfarbe oder Farbe, wenn ein Signal in Mehrband-Akustiksystemen von einem Kopf zum anderen übergeht.

Aufgetischt, aufgetischt - in Form einer Untertasse, einer umgedrehten Untertasse. Beschreibt den Frequenzgang bei ausgefallener Mitte. Es gibt viel Bass und Höhen im Sound, die Tiefe ist übertrieben. Die Wahrnehmung ist normalerweise leblos.

Trocken (wörtlich - trocken). Beschreibt die Qualität des Basses: mager, mager, meist überdämpft.

Dull (wörtlich - langweilig, langweilig, lethargisch, depressiv). Beschreibt einen leblosen, verschleierten Klang. Dasselbe wie "weich" - weich, aber in größerem Umfang. Hörbarer Hochfrequenz-Roll-Off-Effekt nach 5 kHz.

ihr - reimt sich auf wir. Vokalfärbung verursacht durch eine Spitze im Frequenzgang um 3,5 kHz.

äh - wie in "Bett". Vokalfärbung verursacht durch einen kurzen Anstieg des Frequenzgangs um 2 kHz.

Extreme Höhen – ultrahoch. Der Bereich der hörbaren Frequenzen liegt oberhalb von 10 kHz.

Fett (wörtlich - reichlich, reich, fettig, ölig). Ein hörbarer Effekt von moderater Redundanz im Mittel- und Oberbass. Zu warm, mehr "warm".

Forward, Forwardness (wörtlich - in den Vordergrund gerückt, Forwardness). Wiedergabequalität, die den Eindruck erweckt, dass Schallquellen näher sind als bei der Aufnahme. Dies ist in der Regel das Ergebnis eines „Buckels“ im Mittenbereich plus einer engen Richtcharakteristik der Lautsprecher.

Blendung (wörtlich - blendend, funkelnd). Unangenehme Härte oder Helligkeit durch zu viel Energie in der unteren oder mittleren Spitze.

Golden (wörtlich - golden). Eine wohlklingende Farbe, die sich durch Rundheit, Fülle und Wohlklang auszeichnet.

Hart (wörtlich - hart, hart). Streben nach Stahl, aber nicht so durchdringend. Dies ist oft das Ergebnis eines moderaten "Buckels" um 6 kHz herum, manchmal verursacht durch leichte Verzerrungen.

Hornton - ein Hornton, der durch ein Horn erzeugt wird. Die „aw“-Färbung, die in vielen Lautsprechern zu finden ist, die einen Horn-Mitteltöner haben.

Heiß (wörtlich - heiß). Scharfer Resonanzstoß bei hohen Frequenzen.

Hum (wörtlich - Summen). Ständiges „Jucken“ bei Frequenzen, die ein Vielfaches von 50 Hz sind. Verursacht durch das Eindringen der Hauptnetzfrequenz oder ihrer Oberwellen in den Wiedergabepfad.

Humped (wörtlich - gebeugt). Charakterisiert den nach vorne geschobenen Schall (entsprechend der räumlichen Charakteristik). Der Gesamtklang ist träge, schlecht. Verursacht durch einen breiten Anstieg in den Mitten und ein ziemlich frühes Abrollen von Tiefen und Höhen.

ih - wie im Wort "bit". Vokalfärbung verursacht durch eine Spitze im Frequenzgang um 3,5 kHz.

Entspannt (wörtlich - zurückgeschoben, zurückgeschoben). Unterdrückter, entfernter Ton, mit übertriebener Tiefe, meist aufgrund einer Senke im mittleren Bereich in Form einer Untertasse.

Schlank - dünn, dünn, gebrechlich. Ab 500 Hz wirkt sich ein schwacher Abfall des Frequenzgangs nach unten aus. Es ist weniger ausgeprägt als "cool" - cool.

Leichtes Licht. Der hörbare Effekt der Neigung des Frequenzgangs gegen den Uhrzeigersinn von der Mitte. Vergleichen Sie mit "dunkel" - dunkel.

Loose - locker, baumelnd, instabil. Bezieht sich auf schlecht definierte/verschwommene und schlecht kontrollierte Bässe. Verstärkerdämpfung oder Treiber-/Lautsprecher-Stylingprobleme.

Klumpig (wörtlich - klumpig). Ein Ton, der durch eine Diskontinuität im Frequenzgang im unteren Teil gekennzeichnet ist, beginnend bei 1 kHz. Einige Bereiche scheinen vorgewölbt zu sein, andere scheinen geschwächt zu sein.

Gedämpft - gedämpft. Klingt sehr träge, dumpf, hat überhaupt keine hohen Frequenzen. Das Ergebnis des Hochfrequenzabfalls über 2 kHz.

Nasal (wörtlich - nasal, nasal). Der Klang ähnelt dem Sprechen mit verstopfter oder verstopfter Nase. Ähnlich wie die Färbung des Vokals „eh“. Bei Lautsprechern wird dies oft durch eine messbare Druckspitze im oberen Mitteltonbereich mit anschließendem Einbruch verursacht.

oh - Aussprache wie im Wort "Zehe". Vokalfärbung verursacht durch eine breite Frequenzgangspitze um 250 Hz.

One-Note-Bass - Bass auf einer Note. Das Vorherrschen einer tiefen Note ist eine Folge einer scharfen Spitze im unteren Bereich. Meist verursacht durch eine schlechte Dämpfung des Tieftöners können auch Raumresonanzen auftreten.

oo - Aussprache wie im Wort "Gloom". Die Farbe des Vokals wird durch eine breite Spitze im Frequenzgang um 120 Hz verursacht.

Leistungsbereich - maximaler Energiebereich. Der Frequenzbereich von ca. 200-500 Hz entspricht dem Bereich kräftiger Orchesterinstrumente - Blechbläser.

Anwesenheitsbereich (wörtlich - Anwesenheitsbereich). Der untere Teil des oberen Bereichs liegt bei etwa 1-3 kHz, was ein Gefühl von Präsenz erzeugt.

Zurückhaltend (wörtlich - zurückhaltend). Moderat zurückgedrängt. Beschreibt den Klang eines Systems, dessen Frequenzgang im Mittenbereich untertassenförmig ist. Das Gegenteil von vorwärts.

Klingeln (wörtlich - Klingeln). Hörbarer Resonanzeffekt: Färbung, verschmierter/verschwommener Klang, Schrillheit, Brummen. Es hat die Natur einer schmalen Spitze im Frequenzgang.

Nahtlos (buchstäblich - ohne Naht, aus einem einzigen / festen Stück). Es hat im gesamten hörbaren Bereich keine wahrnehmbaren Brüche.

Seismisch - seismisch. Beschreibt eine Basswiedergabe, bei der der Boden zu wackeln scheint.

Sibilance (wörtlich - pfeifen, zischen). Eine Färbung, die den vokalen „s“-Klang betont. Es kann mit einem monotonen Anstieg des Frequenzgangs von 4-5 kHz oder mit einem breiten Überschwingen im 4-8-kHz-Band verbunden sein.

Silbrig - silbrig. Etwas harsch, aber klar klingend. Flöte, Klarinette, Alt geben Definition, aber der Gong, die Glocken und die Triangel können Besessenheit und übermäßige Härte vermitteln.

Sizzly - Zischen, Pfeifen. Anheben des Frequenzgangs um 8 kHz, Hinzufügen von Zischen (Pfeifen) zu allen Klängen, insbesondere zum Klang von Becken und Zischen in Gesangsparts.

Durchnässt, matschig (wörtlich - nass, geschwollen mit Wasser). Beschreibt lockere und schlecht definierte Bässe. Erzeugt ein Gefühl der Mehrdeutigkeit, Unlesbarkeit im unteren Bereich.

Solid-State-Sound - Transistor-Sound, Halbleiter-Sound. Kombination Klangqualitäten Gemeinsam mit den meisten Solid-State-Amps: tiefe, straffe Bässe, leicht zurückgedrängter, heller Bühnencharakter und knackige, detaillierte Höhen.

Spitty (wörtlich - Spucken, Schnauben, Zischen). Das scharfe „ts“ ist eine Färbung, die unnötigerweise musikalische Obertöne und Zischen betont. Ähnlich wie Oberflächenrauschen Schallplatte. Das Ergebnis ist normalerweise eine scharfe Spitze im Frequenzgang in den extrem hohen Frequenzen.

Stahlig - Stahl, stählern. Beschreibt Schrillheit, Schärfe, Zudringlichkeit. Wie "hart", aber mehr.

Dick - fett, dick, langweilig. Beschreibt nassen/dumpfen oder voluminösen, schweren Bass.

Dünn - flüssig, zerbrechlich, dünn. Sehr wenig Bass. Das Ergebnis eines starken monotonen Abklingens ab 500 Hz.

Tizzy (wörtlich - Aufregung, Angst), "zz" und "ff" - die Färbung des Klangs von Becken und Stimmzischen, verursacht durch eine Erhöhung des Frequenzgangs über 10 kHz. Ähnlich wie „drahtig“, aber bei höheren Frequenzen.

Tonqualität - Tonqualität. Die Präzision/Korrektheit, mit der der reproduzierte Klang die Klangfarben der Originalinstrumente reproduziert. (Mir scheint, dass dieser Begriff ein guter Ersatz für Klangfarbenauflösung - A.B.) sein wird.

Röhrensound, tubey - Sound aufgrund des Vorhandenseins von Röhren im Aufnahme- / Wiedergabepfad. Die Kombination von Klangqualitäten: Reichtum (Reichtum, Lebendigkeit, Helligkeit der Farben) und Wärme, ein Überschuss an Mittel und ein Mangel an tiefen Bässen. Ein pralles Bild der Szene. Die Oberteile sind glatt und dünn.

Drahtig - hart, angespannt. Verursacht Irritationen mit verzerrten hohen Frequenzen. Ähnlich wie Bürsten, die auf Becken schlagen, aber in der Lage, alle vom System erzeugten Klänge zu färben.

Wooly - träge, vage, zottig. Bezieht sich auf einen baumelnden, lockeren, schlecht definierten Bass.

Zippy - lebendig, schnell, energisch. Leichte Betonung der oberen Oktaven.

Wenn Sie sich nun den gegebenen Frequenzgang ansehen, können Sie den Klang mit einem oder mehreren Begriffen aus dieser Liste charakterisieren. Die Hauptsache ist, dass die Begriffe systemisch sind und selbst ein unerfahrener Leser anhand ihrer Bedeutung verstehen kann, was der Autor sagen wollte.

Auf welchem Material wird die Akustik getestet? Bei der Auswahl des Testmaterials haben wir uns an dem Prinzip der Vielfalt (schließlich nutzt jeder Akustik in ganz unterschiedlichen Anwendungen – Kino, Musik, Games, ganz zu schweigen von unterschiedlichem Musikgeschmack) und der Qualität des Materials orientiert. In dieser Hinsicht umfasst ein Satz von Testplatten traditionell:

DVDs mit Filmen und Konzertaufnahmen in den Formaten DTS und DD 5.1;

Discs mit Spielen für PC und Xbox 360 mit hochwertigen Soundtracks;

hochwertig bespielte CDs mit Musik verschiedener Genres und Richtungen;

MP3-Discs mit komprimierter Musik, Material, das hauptsächlich auf MM-Lautsprechern gehört wird;

spezielle Test-CDs und HDCDs in audiophiler Qualität.

Schauen wir uns die Testdisketten genauer an. Ihr Zweck ist es, die Mängel akustischer Systeme zu identifizieren. Testdisketten mit einem Testsignal und mit Musikmaterial belegen. Testsignale sind erzeugte Referenzfrequenzen (mit denen Sie die Grenzwerte des reproduzierbaren Bereichs nach Gehör bestimmen können), weißes und rosa Rauschen, ein Signal in Phase und Gegenphase und so weiter. Am interessantesten scheinen uns die beliebten Testdisketten zu sein FSQ (Schnelle Tonqualität) und Prime-Test-CD . Diese beiden Discs enthalten neben künstlichen Signalen auch Fragmente von Musikkompositionen.

Die zweite Kategorie umfasst audiophile Discs, die ganze Kompositionen enthalten, die in Studios in höchster Qualität aufgenommen und präzise gemischt wurden. Wir verwenden zwei lizenzierte HDCDs (aufgenommen mit 24 Bit und 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) und HDCD Sampler (Reference Recordings) sowie den Reference Classic CD-Sampler für klassische Musik vom selben Label Reference Recordings .

AudiophilBezug II(Die Disc ermöglicht es Ihnen, solche subjektiven Eigenschaften wie musikalische Auflösung, Engagement, Emotionalität und Präsenzeffekt, die Tiefe der Nuancen des Klangs verschiedener Instrumente zu bewerten. Das musikalische Material der Disc ist Klassik, Jazz und Folk-Werke, die mit den höchsten aufgenommen wurden Qualität und produziert vom berühmten Klangzauberer Winston Ma. Auf der Aufnahme treffen Sie auf großartigen Gesang, kraftvolle chinesische Trommeln, tiefe Streicherbässe und erleben echten Hörgenuss auf einem wirklich hochwertigen System.

HDCDProbenehmer von Reference Recordings enthält symphonische, Kammer- und Jazzmusik. Am Beispiel seiner Kompositionen kann man die Fähigkeit akustischer Systeme nachvollziehen, eine musikalische Bühne zu bauen, Makro- und Mikrodynamik, die Natürlichkeit der Klangfarben verschiedener Instrumente zu vermitteln.

BezugKlassisch zeigt uns die wahre Stärke von Reference Recordings - Kammermusikaufnahmen. Der Hauptzweck der Diskette besteht darin, das System auf die korrekte Wiedergabe verschiedener Klangfarben und die Fähigkeit, den richtigen Stereoeffekt zu erzeugen, zu testen.

Z-Charakteristik. Messtechnik und Interpretation

Sicherlich weiß auch der unerfahrenste Leser, dass jeder dynamische Kopf und damit auch das gesamte Lautsprechersystem einen konstanten Widerstand hat. Dieser Widerstand kann als Gleichstromwiderstand betrachtet werden. Bei Haushaltsgeräten sind die bekanntesten Zahlen 4 und 8 Ohm. In der Automobiltechnik findet man oft Lautsprecher mit einem Widerstand von 2 Ohm. Die Impedanz eines guten Monitorkopfhörers kann Hunderte von Ohm erreichen. Physikalisch ist dieser Widerstand auf die Eigenschaften des Leiters zurückzuführen, aus dem die Spule gewickelt ist. Lautsprecher sind jedoch wie Kopfhörer so konzipiert, dass sie damit funktionieren Wechselstrom Tonfrequenz. Es ist klar, dass sich mit einer Änderung der Frequenz auch der komplexe Widerstand ändert. Die diese Änderung charakterisierende Abhängigkeit wird als Z-Charakteristik bezeichnet. Die Z-Charakteristik ist ziemlich wichtig zu studieren, weil mit ihrer Hilfe kann man eindeutige Rückschlüsse auf die richtige Abstimmung von Lautsprecher und Verstärker, die richtige Berechnung des Filters usw. ziehen. Um diese Abhängigkeit zu beseitigen, verwenden wir das Softwarepaket LSPCad 5.25 bzw. das Messmodul JustMLS. Seine Fähigkeiten sind:

MLS-Größe (Sequenz mit maximaler Länge): 32764, 16384, 8192 und 4096

FFT-Größe (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 und 256 Punkte, verwendet in verschiedenen Frequenzbändern

Abtastrate: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz und vom Benutzer wählbar Custom (Select).

Fenster: Halb versetzt

Interne Darstellung: 5 Hz bis 50000 Hz, 1000 Frequenzpunkte mit logarithmischer Frequenz.

Zum Messen müssen Sie eine einfache Schaltung zusammenbauen: Ein Referenzwiderstand (in unserem Fall C2-29V-1) wird in Reihe zu den Lautsprechern geschaltet, und das Signal dieses Teilers wird dem Eingang der Soundkarte zugeführt. Das ganze System (Lautsprecher/Lautsprecher + Widerstand) wird über eine NF-Endstufe an den Ausgang derselben angeschlossen Soundkarte. Dazu verwenden wir die ESI-Schnittstelle. [E-Mail geschützt] Das Programm ist sehr praktisch, da es keine sorgfältigen und langwierigen Einstellungen erfordert. Es reicht aus, die Schallpegel zu kalibrieren und die Taste "Messen" zu drücken. Im Bruchteil einer Sekunde sehen wir das fertige Diagramm. Weiters wird analysiert, in welchem Fall wir unterschiedliche Ziele verfolgen. Bei der Untersuchung eines Tieftonlautsprechers interessiert uns also die Resonanzfrequenz, um die richtige Wahl des akustischen Designs zu überprüfen. Wenn Sie die Resonanzfrequenz des Hochtonkopfes kennen, können Sie die Korrektheit der Crossover-Filterlösung analysieren. Bei der passiven Akustik interessiert uns die Charakteristik als Ganzes: Sie soll möglichst linear sein, ohne scharfe Spitzen und Einbrüche. So wird beispielsweise Akustik, deren Impedanz unter 2 Ohm absackt, fast jedem Verstärker "nicht nach dem Geschmack" sein. Solche Dinge sollte man wissen und berücksichtigen.

Nichtlineare Verzerrung. Messtechnik und Interpretation

Nichtlineare Verzerrungen (Total Harmonic Distortion, THD) sind der wichtigste Faktor bei der Bewertung von Lautsprechern, Verstärkern usw. Dieser Faktor ist auf die Nichtlinearität des Pfades zurückzuführen, wodurch zusätzliche Harmonische im Signalspektrum auftreten. Der harmonische Verzerrungsfaktor (THD) wird als Verhältnis des Quadrats der Grundharmonischen zur Quadratwurzel der Summe der Quadrate der zusätzlichen Harmonischen berechnet. In der Regel werden nur die 2. und 3. Harmonische in die Berechnungen miteinbezogen, jedoch kann die Genauigkeit durch die Berücksichtigung aller weiteren Harmonischen verbessert werden. Für moderne akustische Systeme wird der Koeffizient der nichtlinearen Verzerrung in mehreren Frequenzbändern normalisiert. Beispielsweise sollte für die Gruppe Zero Complexity gemäß GOST 23262-88, deren Anforderungen die Mindestanforderungen der IEC-Hi-Fi-Klasse deutlich übersteigen, der Koeffizient 1,5 % im Frequenzband 250-2000 Hz und 1 % nicht überschreiten. im Band 2-6,3 kHz. Trockene Zahlen charakterisieren natürlich das Gesamtsystem, aber die Formulierung „SOI = 1%“ sagt noch wenig aus. Ein anschauliches Beispiel: Ein Röhrenverstärker mit einem Klirrfaktor von etwa 10 % kann viel besser klingen als ein Transistorverstärker mit dem gleichen Koeffizienten von weniger als 1 %. Tatsache ist, dass die Verzerrung der Lampe hauptsächlich auf jene Oberwellen zurückzuführen ist, die von den Höranpassungsschwellen abgeschirmt werden. Daher ist es sehr wichtig, das Spektrum des Signals als Ganzes zu analysieren und die Werte bestimmter Harmonischer zu beschreiben.

So sieht das Signalspektrum einer bestimmten Akustik bei einer Steuerfrequenz von 5 kHz aus

Im Prinzip kann man mit jedem Analysator die Verteilung der Harmonischen über das Spektrum sehen, sowohl hart als auch weich. Die gleichen RMAA- oder TrueRTA-Programme erledigen dies problemlos. In der Regel verwenden wir die erste. Das Testsignal wird mit einem einfachen Generator erzeugt, es werden mehrere Kontrollpunkte verwendet. So reduzieren beispielsweise bei hohen Frequenzen verstärkte nichtlineare Verzerrungen die Mikrodynamik des musikalischen Bildes erheblich, und ein System mit hohen Verzerrungen kann insgesamt einfach die Klangbalance stark verzerren, pfeifen, Fremdobertöne haben usw. Außerdem ermöglichen diese Messungen in Kombination mit anderen Messungen eine genauere Beurteilung der Akustik, um die Korrektheit der Berechnung von Frequenzweichen zu überprüfen, da die nichtlinearen Verzerrungen des Lautsprechers außerhalb seines Arbeitsbereichs stark zunehmen.

Artikelstruktur

Hier beschreiben wir den Aufbau des Artikels zu akustischen Systemen. Obwohl wir versuchen, das Lesen so angenehm wie möglich zu gestalten und uns nicht in einen bestimmten Rahmen zu zwängen, sind die Artikel nach diesem Plan geschrieben, sodass die Struktur klar und verständlich ist.

1. Einleitung

Es steht hier geschrieben allgemeine Informationenüber das Unternehmen (wenn wir es zum ersten Mal kennenlernen), allgemeine Informationen zum Produktprogramm (wenn wir es zum ersten Mal nehmen), geben wir einen Überblick über die aktuelle Marktsituation. Wenn die bisherigen Optionen nicht passen, schreiben wir über Trends im Akustikmarkt, im Design etc. - damit 2-3 Tausend Zeichen geschrieben werden (im Folgenden - k). Die Art der Akustik wird angegeben (Stereo, Surround Sound, Triphonic, 5.1 usw.) und die Positionierung auf dem Markt - als Multimedia-Spiel für einen Computer, universell, zum Musikhören für ein Heimkino der Einstiegsklasse, passiv für a Heimkino usw.

Taktische und technische Eigenschaften, zusammengefasst in der Tabelle. Vor dem Tisch mit TTX machen wir eine kleine Einführung (z. B. "Wir haben das Recht, ernsthafte YYY-Parameter von Akustik zu erwarten, die XXX kostet"). Die Tabellenansicht und der Parametersatz sind wie folgt:

Für Systeme2.0

Parameter	Bedeutung
Ausgangsleistung, W (RMS)

Außenmaße Lautsprecher, BxTxH, mm
Bruttogewicht, kg
Nettogewicht / kg
Lautsprecherdurchmesser, mm
Lautsprecherimpedanz, Ohm

Versorgungsspannung V
Frequenzbereich, Hz
Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs im Arbeitsbereich, +/- dB

Bassregler, dB
Übersprechen, dB
Signal-Rausch-Verhältnis, dB
Vollständigkeit
Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $

Für Systeme2.1

Parameter	Bedeutung
Satelliten-Ausgangsleistung, W (RMS)


SOI bei Nennleistung, %
Außenmaße der Satelliten, BxTxH, mm

Bruttogewicht, kg
Nettogewicht der Satelliten, kg
Subwoofer-Nettogewicht, kg
Lautsprecherdurchmesser, mm
Lautsprecherimpedanz, Ohm
Magnetische Abschirmung, Verfügbarkeit
Versorgungsspannung V



Anpassung der hohen Frequenzen, dB
Bassregler, dB
Übersprechen, dB
Signal-Rausch-Verhältnis, dB
Vollständigkeit
Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $

Für 5.1-Systeme

Parameter	Bedeutung
Ausgangsleistung der vorderen Satelliten, W (RMS)
Ausgangsleistung der hinteren Satelliten, W (RMS)
Ausgangsleistung des Zentralkanals, W (RMS)
Subwoofer-Ausgangsleistung, W (RMS)
Gesamtausgangsleistung, W (RMS)
SOI bei Nennleistung, %
Außenmaße der vorderen Satelliten, BxTxH, mm
Außenmaße der hinteren Satelliten, BxTxH, mm
Außenmaße des Mittelkanals, BxTxH, mm
Außenmaße des Subwoofers, BxTxH, mm
Bruttogewicht, kg
Nettogewicht der vorderen Satelliten, kg
Nettogewicht der hinteren Satelliten, kg
Nettogewicht des Mittelkanals, kg
Subwoofer-Nettogewicht, kg
Lautsprecherdurchmesser, mm
Lautsprecherimpedanz, Ohm
Magnetische Abschirmung, Verfügbarkeit
Versorgungsspannung V
Frequenzbereich von Satelliten, Hz
Subwoofer-Frequenzbereich, Hz
Unregelmäßigkeit des Frequenzgangs im gesamten Betriebsbereich, +/- dB
Anpassung der hohen Frequenzen, dB
Bassregler, dB
Übersprechen, dB
Signal-Rausch-Verhältnis, dB
Vollständigkeit
Durchschnittlicher Einzelhandelspreis, $

Wir nehmen die angegebenen Tabellen als Grundlage, wenn es zusätzliche Daten gibt, machen wir mehr Spalten, die Spalten, für die es keine Daten gibt, entfernen wir einfach. Nach der Tabelle mit den Leistungsmerkmalen ein kleines vorläufiges Fazit.

3. Verpackung und Ausrüstung

Wir beschreiben das Lieferset und die Box, mindestens zwei Fotos. Hier bewerten wir die Vollständigkeit des Kits, beschreiben die Art der im Kit enthaltenen Kabel, wenn möglich, bewerten wir deren Querschnitt / Durchmesser. Wir ziehen eine Schlussfolgerung über die Übereinstimmung des Sets mit der Preiskategorie, dem Komfort und dem Design des Pakets. Wir stellen das Vorhandensein einer russischsprachigen Bedienungsanleitung und deren Vollständigkeit fest.

4. Design, Ergonomie und Funktionalität

Wir beschreiben den ersten Eindruck des Designs. Wir beachten die Art der Materialien, ihre Dicke, den Qualitätsfaktor. Wir bewerten Designentscheidungen im Hinblick auf mögliche Auswirkungen auf den Klang (vergessen Sie nicht, das Wort „vermutlich“ hinzuzufügen). Wir bewerten die Verarbeitung, das Vorhandensein von Beinen / Spikes, Gitter / Akustikstoff vor den Diffusoren. Wir suchen Befestigungselemente, die an einem Gestell / Regal / Wand installiert werden können.

Ergonomie und Eindrücke beim Arbeiten mit Akustik (ohne Hören) werden beschrieben. Beim Einschalten klickt es, ob die Länge der Drähte ausreicht und ob es bequem ist, alle Bedienelemente zu verwenden. Implementierung von Bedienelementen (analoge Schieberegler oder "Knöpfe", digitale Knöpfe, Kippschalter usw.) Mehrere Fotos von Bedienelementen, Fernbedienung, falls vorhanden, Fotos von Lautsprechern in einer Umgebung oder im Vergleich mit gewöhnlichen Objekten. Komfort und Geschwindigkeit des Umschaltens, die Notwendigkeit, die Phasenlage zu überprüfen, ob die Anweisung hilft usw. Wir stellen die Wirksamkeit der magnetischen Abschirmung (auf einem CRT-Monitor oder Fernseher) fest. Wir achten auf zusätzliche Eingänge, Betriebsarten (Pseudo-Surround-Sound, eingebauter UKW-Tuner usw.), Servicemöglichkeiten.

5. Gestaltung

Wir demontieren die Lautsprecher, wenn es einen Subwoofer gibt, dann auch diesen. Wir stellen die folgenden Konstruktionsmerkmale fest:

Art des akustischen Designs (offene, geschlossene Box, Phaseninverter, passive Strahlung, Übertragungsleitung usw.) + allgemeines Foto der internen Struktur;

Die Abmessungen und das Innenvolumen des Gehäuses legen die Kompatibilität von AO mit GG nahe;

Die Position der Lautsprecherköpfe (GG), die Art der Befestigung am akustischen Design;

Qualität der Inneninstallation, Montage, Befestigung + 1-2 Fotos mit Details zur Inneninstallation;

Das Vorhandensein einer mechanischen Dämpfung, die Qualität der Ausführung und die verwendeten Materialien + Foto;

Die Form und Abmessungen des Phaseninverters (falls vorhanden), seine Position (wahrscheinliche Auswirkung auf den Klang) und die wahrscheinlichen Geräte des Herstellers zur Beseitigung von Strahlgeräuschen + Foto;

Die Qualität der internen Verkabelung, das Vorhandensein eines Überlastschutzes, Modernisierungsvorschläge;

Verwendeter GG - Typ, Herstellungsmaterial (Papier, imprägnierte Seide, Aluminium, Kunststoff usw.), Beschaffenheit der Diffusoroberfläche (konisch, exponentielle Oberfläche, gewellt, mit "Versteifungen" usw.) und Schutzkappe (flach, " akustisches Geschoss" etc.), Aufhängung (Gummi, Papier etc.), Grad der Aufhängungssteifigkeit), Spulendurchmesser, Hochtönerkühlung, Kennzeichnung, Widerstand + Foto jeder GG;

Art der Befestigung des Kabels an den Lautsprechern (trennlos, Schraubklemmen, Federklemmen, unter der "Banane" usw.) + Foto;

Signalkabelstecker - Typen, Menge, Verarbeitung.

Mit Diagrammen und Grafiken veranschaulichen wir folgende Dinge:

Verstärkende Mikroschaltung (en) - eine Tabelle mit Schlüsselmerkmalen, deren Analyse für die Einhaltung von Leistungsmerkmalen und Lautsprechern, falls möglich - geben Sie ein Diagramm der Abhängigkeit der Leistung vom SOI und ein Foto, Sie können ein Foto des Strahlers haben;

Leistungstransformator - eine Tabelle mit Strömen, dem Transformatortyp (Torus, auf W-förmigen Platten usw.), der die Gesamtleistung in VA angibt, Schlussfolgerungen über das Vorhandensein einer Versorgungsleistungsreserve, das Vorhandensein eines Leistungsfilters usw. + Foto;

Trennfilter - wir skizzieren die Schaltung, geben die Reihenfolge des Filters an (und dementsprechend die Signaldämpfung), wir schließen daraus, dass es gerechtfertigt ist; Anwendungen (bei Vorliegen entsprechender Messungen) berechnen wir die Grenzfrequenz für den Fall, dass wir zukünftig die Resonanz und / oder Z-Charakteristik messen;

Wir berechnen die Resonanzfrequenz des Phasenwechselrichters, geben die Formel an und begründen ihre Verwendung.

6. Messungen

Wir führen die folgenden Messungen durch und liefern für jede davon eine Analyse, treffen Annahmen über die Art des Klangs.

Axialer Frequenzgang der Säule mit detaillierter Analyse;

Frequenzgang von Lautsprechern bei Winkeln von 30 und 45 Grad, Analyse der Art der Abstrahlung des Lautsprechers;

Subwoofer-Frequenzgang (falls vorhanden) + Gesamtsystem-Frequenzgang, Qualitätsanalyse; passende Triphonik, der Effekt der Phaseninverterresonanz;

Axialer Frequenzgang abhängig von den Klangreglern (falls vorhanden);

Frequenzgang eines Phasenwenders, Analyse;

Das Spektrum der harmonischen Verzerrung;

Den Frequenzgang der Lautsprecher getrennt (z. B. Bässe und Höhen) ggf.

7. Vorsprechen

Zunächst geben wir die erste subjektive Einschätzung zur Art des Klangs ab, geben an, ob die Lautstärke für verschiedene Wiedergabemodi ausreicht. Wir notieren die Merkmale der Akustik in jeder der typischen Anwendungen – Kino (bei 5.1-Systemen konzentrieren wir uns auf die Qualität der Positionierung), Musik und Spiele. Wir geben die Art des Hörraums, seine Fläche und sein Volumen sowie den Anspruchsgrad dieser Akustik an den Raum an. Als nächstes analysieren wir den Klang der Lautsprecher anhand der oben beschriebenen Liste von Merkmalen und Begriffen. Wir versuchen subjektive Kommentare zu vermeiden und machen bei jeder Gelegenheit eine Fußnote zum Messergebnis, die das eine oder andere Merkmal des Klangs bestätigt. Im Allgemeinen erfolgt die gesamte Analyse des Klangs in der Tonart der Verknüpfung mit den Messungen. Achten Sie unbedingt auf folgende Parameter:

Die Art der akustischen Arbeit in jedem der Schlüsselfrequenzbereiche, wie stark der eine oder andere Bereich akzentuiert wird;

Die Art und Qualität der Stereowirkung (Breite der Bühne, die Positionierung von Schallquellen und Instrumenten darauf), für Akustik 5.1, eine Bewertung der räumlichen Positionierung erfolgt separat. Vergessen Sie nicht, die Akustik richtig zu platzieren (der Winkel zum vorderen Paar beträgt 45 Grad, der Abstand ist etwas größer als die Stereobasis, das hintere Paar ist doppelt so nah am Hörer wie das vordere, alle Lautsprecher sind am Ohr eben);

Detail, Klangtransparenz, "Körnigkeit" (Post-Puls-Aktivität bei mittleren und hohen Frequenzen);

Das Vorhandensein von Farbe und ihr Charakter in verschiedenen Bereichen, die Ausgewogenheit der Klangfarbe und die Natürlichkeit des Klangs;

Die Klarheit des Schallangriffs (Impulsantwort) und separat - der Betrieb des Subwoofers (falls vorhanden);

Sättigung des Signals mit Obertönen (Wärme oder Kälte des Klangs);

Mikro- und Makrodynamik des Klangs, Detaillierung von Hintergrundgeräuschen, „Offenheit“ oder „Enge“ des Klangs (Dynamikbreite, Einschwingverhalten GG);

Optimale Klangeinstellungen.

Hier wird zunächst eine allgemeine Bewertung der Akustik gegeben, die Übereinstimmung der darin verwendeten Lösungen mit dem Endergebnis und der Preisklasse. Es wird geschätzt, wie gelungen die Akustik ist, die Perspektive eignet sich als „Rohling“ für Modifikationen. Eine Liste der Vor- und Nachteile des Systems wird gegeben.

Fazit

Der fleißige Leser, der diesen Artikel zu Ende gelesen hat, hat wahrscheinlich etwas Neues und Interessantes für sich herausgefunden. Wir haben nicht versucht, die Unermesslichkeit zu erfassen und alle möglichen Aspekte der Analyse akustischer Systeme und darüber hinaus der Theorie des Klangs abzudecken, wir überlassen dies spezialisierten Publikationen, von denen jede ihre eigene Sicht auf die Linie hat, wo die Physik endet und Schamanismus beginnt. Aber jetzt sollten alle Aspekte der Akustikprüfung durch die Autoren unseres Portals sehr klar sein. Wir werden nicht müde zu wiederholen, dass Klang eine subjektive Angelegenheit ist und dass es unmöglich ist, sich bei der Auswahl der Akustik allein durch Tests leiten zu lassen, aber wir hoffen, dass unsere Bewertungen Ihnen sehr helfen werden. Guten Sound, liebe Leserinnen und Leser!

Per Permission, es regnete sofort Anfragen, eine ähnliche Auswahl zu treffen, aber für das traditionelle CD-Format – also 16 Bit / 44100 kHz.

Ich muss zugeben, dass ich ziemlich viel von dieser Art von Musik angesammelt habe, aber im Laufe der Zeit habe ich ein gewisses Destillat gemacht - das wichtigste und notwendigste aus meiner Sicht als gewöhnlicher Konsument von populärer Musik. Was ich laufe sobald ich ein neues Gerät in die Hände bekomme.

Ich muss gleich sagen, dass es in den meisten Fällen nicht einmal auf die Lieder an sich ankommt, sondern auf welche spezielle Ausgabe sie entlehnt sind. Ich habe in Klammern Notizen gemacht, die die wichtigsten Informationen zur Veröffentlichung angeben (die Tags geben dort etwas mehr Details an). Ich denke, jeder versteht, dass Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) und Telarc die Namen von Plattenlabels sind. In anderen Fällen werden Sie selbst alles leicht verstehen, nichts Kompliziertes und besonders Abstruses. Ziemlich viel von dem, was präsentiert wird, stammt von den typischsten Veröffentlichungen und nicht von limitierten Sammler-CDs.

Ich poste das Archiv im FLAC-Format. Wenn Sie auf Playern mit automatischer Lautstärkenivellierung hören, schalten Sie diese unbedingt aus (wie Replay Gain), dies wird das Testen stark beeinträchtigen!

Die Tracks gehen chronologisch von 1965 bis 2006.

01 Die Beatles- Gestern (mono, EMI-Monobox remastered)

02 King Crimson- Der schizoide Mensch des 21. Jahrhunderts (Japan, IECP-30001)

03 Der samtene Untergrund- Candy Says (Schrankmix, Polydor-Box, 527 887-2)

04 Die Beatles- Alter brauner Schuh (Remaster, Japan TOCP-71016)

05 John Lennon- Innen verkrüppelt (MFSL)

06 Die Türen- LA Frau (Mix zum 40-jährigen Jubiläum, Japan, WPCR-12721)

07 Ja- Kreisverkehr (MFSL)

08 PI. Tschaikowsky- Der Nussknacker, Op.71 Miniaturouvertüre (Andre Previn, The Ballets box)

09 dunkellila- Frau aus Tokio (Audio Fidelity)

10 Pink Floyd- Us and Them (CP35-3017, 1. Japan-CD-Ausgabe)

11 Alice Cooper- Generation Erdrutsch (Audio Fidelity)

12 Dire Straits- Bis zur Wasserlinie (Merkur)

13 JS Bach- Toccata & Fuge in F, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Tierkreis- Sternzeichen (Gala)

15 Pantera- Gehen (FVL)

16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)

17 Nirwana- Alle Entschuldigungen (Japan, UICY-75127)

18 Großangriff- Träne (Jungfrau)

19 Steve Turm- Seelenpuente (Telarc)
20 Beck- Papiertiger (MFSL)

21 Bill Frisel- Boubacar (keine solche)

Jetzt (so kurz wie möglich) erkläre ich, was man sich anhören und worauf man sich konzentrieren sollte.

"Gestern" In einem Mono-Remaster zeigt es eine fantastische Wirkung von Präsenz und (Überraschung!) voluminösem Raum. Wenn Sie nichts hören, liegt eine Schwachstelle im Audiosystem vor.

"Alter brauner Schuh"- ein sehr kapriziöser Track, der nicht auf allen Systemen aufgeht (selbst auf hochwertigen funktioniert er nicht immer so wie er soll), aber wenn man Glück hat, hört man ein erstaunlich lebendig klingendes Ensemble - jedes Instrument ist sehr klar, lesbar und harmonisch ausgeschrieben, mit einer scharfen Sologitarre und dem belastbarsten Bass.

„Innerlich verkrüppelt“- ein sehr interessantes Beispiel, an dem ich den Rhythmus des Systems überprüfe. Dieser Track sollte buchstäblich in einem sehr komplexen und gut koordinierten Rhythmus tanzen. Auf billigen, trüben oder übermäßig fetten Systemen verschwindet dieser Rhythmus.

"Süßigkeit sagt"- ein konkretes Sample, ich betrachte es als ein Beispiel dafür, dass Lo-Fi-Musik, aufgenommen fuck-white-where und fuck-white-how, tatsächlich extrem lebendig und naturalistisch klingen kann, vor allem, weil nichts überflüssig ist und man jeden Sound spüren kann. Das passiert übrigens oft auf den Aufnahmen von Künstlern, die als Lo-Fi gelten.

"Schizoider Mann des 21. Jahrhunderts", "Generation Erdrutsch", "Frau aus Tokio"- nichts Übernatürliches, nur beispielhafte Übertragungen alter analoger Heavy-Musik.

"LA Frau"- Überprüfung des Systems auf Skalierung. Bei hoher Lautstärke und auf großen Lautsprechern (oder adäquaten Kopfhörern) wird der Raum nahezu grenzenlos. Es funktioniert zwar nicht immer und nicht auf allen Systemen - selbst sehr erstklassige Geräte missverstehen diesen Eintrag manchmal. Dieser Test ist für rockorientierte Technik!

"Rund herum"- Filigrane Aufnahme für das analoge Zeitalter, so wunderbar gemacht, dass sie auf fast allem detailreich, rhythmisch und mit angenehm gleichmäßiger tonaler Ausgewogenheit spielen sollte. Im Prinzip ist dies der Track, den ich normalerweise zuerst starte, denn wenn er nicht abgespielt wird, warum zum Teufel hat eine solche Technik dann aufgegeben?

Von den Klassikern zwei Tracks - eine analoge Aufnahme von Tschaikowsky aus dem Jahr 1972. Ich bin sicher, dass Sie auf Wunsch eine bessere Qualität finden können ( "Nussknacker" millionenfach aufgenommen), aber nach langer Auswahl habe ich mich für diesen Track entschieden. Er spielt sanft und gleichzeitig sehr energisch. In der vierzigsten Sekunde muss es wunderbar klingen. Sie schreiben, dass die kürzlich erschienene neue Box mit den gleichen Aufnahmen von Andre Previn noch besser klingt, aber ich kaufe sie ehrlich gesagt nur ungern ein zweites Mal.

Zweiter Titel - "Toccata & Fuge in F" von dem gefeierten Organisten Michael Murray. Warum Bachs Orgelwerke für die Prüfung benötigt werden, bedarf meiner Meinung nach keiner Erklärung. Interessanterweise ist dies eine Aufnahme von 1979, aber digital! Das heißt, dies ist eine der allerersten digitalen audiophilen Aufnahmen, die den Menschen zur Verfügung stehen.

"Runter zur Wasserlinie"- ein hervorragendes Produkt des Audio-Perfektionisten Mark Knopfler, es ist besonders interessant, sich die erste Minute des Tracks anzuhören. Um ehrlich zu sein, würde ich "Telegraph Road" von einem anderen Dire Straits-Album noch wärmer empfehlen, aber das ist zu lang, ich habe versucht, die Playlist nicht zu lang zu machen.

"Uns und ihnen"- ein ganz anderer Fall. „The Other Side of the Moon“ ist eine schwierige Platte, die aus audiophiler Sicht hinter „Wish You Were Here“, „Animals“ und sogar „Meddle“ zurückbleibt. Da aber sowieso fast jeder Audiophile davon träumt, dieses Album mit maximalem Komfort und Genuss zu hören, gibt es für ihn eine Erstpress-CD „The Dark Side of the Moon“. Es gibt ein großes Problem - es wurde mit Pre-Emphasis-Korrektur veröffentlicht, aber ich habe die Aufnahme in eine Form konvertiert, die auf Computern und Audioplayern abgespielt werden kann. Die Platte wird sehr leise spielen, aber es wird explosive Momente geben, und sie sollten nicht im Chaos versinken – eine schwierige Aufgabe für viele Systeme.

"Con los anos que me quedan" und "Lag Baby Lag"- Folk- und Blues-Samples zum Testen von weiblichem Gesang mit sehr unterschiedlichen Klangfarben.

Mit der Hilfe "Spaziergang" Sie können sicherstellen, dass Ihr System moderne Metallformen richtig wahrnimmt.

"Alle Entschuldigungen" macht wiederum die gleiche Arbeit für den alternativen Musikklang, es gibt eine tadellose Aufnahme und Mischung mit einem vollständig immersiven Effekt und sehr wahrnehmbaren Vibrationen selbst bei den leisesten Geräuschen.

"Puente der Seele"- typisch für Telarc meisterhaft aufgenommener energetischer Jazz.

"Boubacar"- Atmosphärischer Folk-Jazz-Fusion ist in jeder musikalischen Schicht schön (und es gibt viele davon).

"Träne"- der einzige elektronische Track in der Compilation. Ja, im Allgemeinen wird es ausreichen - es hat alles, was Sie brauchen, und im Großen und Ganzen sollte es auf jedem System mit gepumpten Bässen perfekt klingen.

Immer noch gibt es jedoch die Spur der Electrogroup "Tierkreis"- ein Beweis dafür, dass sowjetische Toningenieure nicht aus dem Nichts geboren wurden. Obwohl es sich formal um eine elektronische Instrumentengruppe handelt, sind die Instrumente dort lebendig und klingen äußerst natürlich und natürlich, mit sehr warmen Obertönen.

Und schließlich kommen wir zu Papiertiger, das aus dem wahrscheinlich am besten inszenierten (aber kapriziösen!) Alternative-Rock-Album stammt - Beck "Sea Change", und es ist die Veröffentlichung von MFSL, die von besonderem Wert ist (ich bin auf einige andere, viel schrecklichere Übertragungen gestoßen ). Auf einer Reihe von Audiosystemen hat dieses Lied Schwierigkeiten, hauptsächlich mit klebrigem Gesang und Rhythmusverlust. Dies sollte nicht sein. Genauso wie es keinerlei Starre geben sollte – im Idealfall fließt alles samtweich und weich.

P.S. Behauptungen „warum es diesen und jenen Track nicht gibt“ werden nicht akzeptiert – glauben Sie mir, ich könnte die Playlist zehnmal länger machen. Aber wenn Sie Beschwerden über den Klang einiger Samples haben, bin ich bereit, darüber zu sprechen.

Und eben Liebhaber guter Musik. Ich präsentiere Ihnen ein gut ausgewähltes hochauflösendes Album, nämlich "Test-CDs zum Prüfen und Hören auf hochwertigen Geräten", diese Platten sind das Ergebnis meiner sorgfältig ausgewählten Sammlung über mehrere Jahre, obwohl ich sie manchmal nur anhöre, Ich rate JEDEM, diese Discs herunterzuladen, anzuhören und den großartigen Klang zu genießen:

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Testdisks für Audio-Tuning werden übrigens gleich hier nachgefüllt, also schaut regelmäßig vorbei ...

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Stellen wir uns eine Person vor, die sich für Musik interessiert, aber noch nie auf die Klangqualität geachtet hat. Und so beschließt er, nachdem er viel über Hi-Fi- und High-End-Technologie gehört hat, persönlich zu prüfen, was „echter Klang“ ist. In der Regel hat er nicht viel Geld, und es ist schade, es auszugeben, es ist noch unbekannt, was. Genau für diese Art von Person ist unser Regallautsprecher-Test sehr nützlich, und gerade in dieser Preisklasse finden Sie Lautsprecher, die echte HiFi-Klangqualität aufweisen können. Ja, Sie müssen die Tiefe des Basses ein wenig berücksichtigen. Auf der anderen Seite spielen Regalakustiken in der Regel bei niedriger Lautstärke besser als Standlautsprecher, und es ist einfacher, sie im Raum zu platzieren. Ein Dutzend Lautsprecher ist eine reiche Auswahl. Ich bin sicher, dass es unter ihnen sehr, sehr würdige Exemplare gibt.

Kriterien für die Bewertung

Wir haben es mit klassischen „Arbeitspferden“ zu tun, und der Testansatz ist recht traditionell. Frequenzgang und SOI werden uns zeigen, wie makellos das Lautsprecherdesign aus technischer Sicht gemacht ist. Zusammen mit Design-Merkmale Modell, dies stellt eine Entwurfsschätzung dar.
Das Zuhören nimmt seine eigenen Anpassungen vor und offenbart die Art des Klangs der Lautsprecher. Gute Basstiefe und gleichzeitig hohe Qualität werden im Regallautsprecherformat selten kombiniert, daher werden wir bei diesem Parameter nicht zu streng sein. Aber das Vorhandensein eines sauberen und gleichmäßigen oberen Registers liegt durchaus in der Macht kleiner Lautsprecher. Die Bedeutung dieses Parameters ist äußerst wichtig für eine natürliche, natürliche Präsentation von Musikmaterial. Ein hochwertiger Klang bei niedriger Lautstärke ist ebenfalls wichtig und ein Indikator für eine gleichmäßige, fast lineare Lautsprecherdynamik. Die Klangtreue ermöglicht es Ihnen, die volle Schönheit des Klangs jedes einzelnen Instruments zu genießen. Schließlich werden Musikinstrumente geschaffen, um ihren Klang zu genießen und nicht um zu verstehen, was genau gespielt wird. All dies summiert sich zu einer soliden Punktzahl. Die letzte Schätzung ist umgekehrt proportional zum Preis: Je höher der Preis, desto niedriger die Schätzung.

Akustische Energie 301

Ton: 4
Aufbau: 4
Preis: 4
Vorteile:
- Hohe Detailtreue
- Klangtreue
Nachteile:
- nicht genug Luft

Bei der Entwicklung der Serie 300 strebten die Designer nach visuellem Minimalismus. Alle kleinen Details wie Schrauben, Grillhalterungen sind von der Optik ausgenommen. Die Frontwand des Lautsprechers ist mit einer schwarzen gummiartigen Beschichtung versehen, die farblich mit den Kegeln der Emitter verschmilzt. Auch das Finish der Lautsprecher ist minimalistisch – schwarz oder weiß lackiert. Der 301 verfügt über einen charakteristischen 28-mm-Gewebekalotten-Hochtöner und einen traditionellen, gut erkennbaren 110-mm-Mittel-/Tieftöner mit gebogenem, stark eloxiertem Aluminiumkonus. Dieser Lautsprecher ist ein entferntes Erbe der legendären AE1-Monitore.

Regalakustik Acoustic Energy 301

Seltsamerweise entschied sich das Unternehmen für eine geschlitzte Bassreflexöffnung auf der Vorderseite. Durch die bequeme Platzierung in Wandnähe konnte die Größe der Säule eingespart werden.

Klang
Das Fehlen jeglicher wahrnehmbarer Klangfarbe erlaubt es dem Sprecher, sich umzudrehen und selbst bei eher zurückhaltender Spielweise musikalische Kompositionen auf interessante Weise zu präsentieren. Kleinste Details sind klar erkennbar, und die Klangfarben kommen der Natur sehr nahe. Die gesamte Frequenzskala ist sowohl in Pegel als auch Dynamik gut ausbalanciert - der Klang ist ganzheitlich.

Die Verständlichkeit im oberen Bereich ist nicht schlecht, für einen offenen Sound mit genügend Luft fehlt es aber etwas. Bei komplexen Kompositionen wird die Verständlichkeit des musikalischen Materials reduziert. Bei geringer Lautstärke ändert sich der Klangcharakter fast nicht.

Messungen

Der Frequenzgang ist sehr flach. Der Abfall im niederfrequenten Bereich ist gleichmäßig. Bass von mittlerer Tiefe. THD ist bis zur untersten Grenze recht gering und praktisch unabhängig von der Lautstärke. Die Impedanz ist instabil.

Bowers & Wilkins685

Ton: 4

Aufbau: 5

Preis: 5

Vorteile:

- Räumlicher Klang

- Schneller Bass

Nachteile:

- Leichte Vereinfachung der Klangfarben

Das Modell repräsentiert die Junior-Linie von Bowers & Wilkins. Mit einem lakonischen modernen Design hat die Linie dennoch einige Technologien von den Flaggschiffen selbst geerbt. Das gilt natürlich nur für preiswerte und effiziente Lösungen wie Nautilus-Röhren für den Hochtöner, Kevlar-Membranen und eine Bassreflexöffnung mit Golfball-Oberfläche. Der Aluminium-Kalottenhochtöner ist von einem speziellen Material umgeben, um Surround-Sound zu erzielen. Der Mitteltöner/Tieftöner verwendet eine statische Kugel, um den Hochfrequenzgang zu glätten.

Regallautsprecher Bowers & Wilkins 685

Die Frequenzweiche des Modells ist so weit wie möglich minimiert - sie ist von erster Ordnung. Das Lautsprechergehäuse ist mit einer Folie veredelt, und die Frontplatte ist mit einem samtigen Stoff bezogen, der sich angenehm anfühlt.

Klang
Der Klang des Modells ist offen, leicht. Die Detailtreue ist auf einem guten Niveau. Der Bass ist straff und schnell. Lokalisierung ist klar. Beeindruckender Dynamikumfang.

Instrumentenklangfarben sind bei mittleren Frequenzen leicht vereinfacht. Gleichzeitig ist der Großbuchstabenbereich sehr aktiv.

Es fügt dem Klang Luftigkeit und Räumlichkeit hinzu. Modelle zeichnen sich durch erhöhte Emotionalität, Ausdruckskraft aus.

Messungen

Im Bereich von 2,5 kHz und 6-7 kHz sind Unregelmäßigkeiten erkennbar, die verschwinden, wenn die Säule um 30° gedreht wird. Allerdings verschiebt sich die Frequenzbalance leicht in den niederfrequenten Bereich. THD ist extrem niedrig. Die Impedanz ist extrem instabil.

Kanton Chrono 503.2

Ton: 4

Aufbau: 5

Preis: 5

Vorteile:

- Obergehäuse reinigen

- Präzise Reproduktion von Klangfarben

Nachteile:

- Der Bass ist bei niedriger Lautstärke schwach

Chrono 503.2 ist eine echte deutsche Säule: hervorragende Verarbeitung, 100% Qualitätskontrolle jedes Stücks, Made in Germany. Trotz deklarierter Hochglanzlackierung wird die Säule mit einer Folie überklebt und nur die Frontplatte glänzend gemacht. Die Größe der Säule ist nicht sehr groß, aber der Lautsprecher schaffte es, beeindruckende 180 mm aufzunehmen. Natürlich ist er mit der traditionellen Canton-Aluminiummembran ausgestattet. Die Aufhängung ist in Form einer Welle für einen möglichst linearen und langen Kolbenhub des Diffusors ausgeführt. Die Kalotte des 25-mm-Hochtöners besteht aus einer sehr leichten, aber starken Aluminium-Magnesium-Legierung. Aus Gründen der Zuverlässigkeit ist es durch ein Metallgitter geschützt. An der Unterseite befinden sich zwei Gewindebohrungen für die Montage an einem Rack oder einer Halterung.

Regallautsprecher Canton Chrono 503.2

Klang
Das musikalische Material wird sehr sorgfältig präsentiert. Die Frequenzbalance ist nahezu perfekt. Instrumentenklänge werden mit High Fidelity übertragen und kleine Details werden nicht aus den Augen verloren. Erhöhte Emotionalität ist nicht zu beobachten, aber dank eines breiten und gleichmäßigen Dynamikumfangs schaffen es die Lautsprecher, die musikalische Idee der Komposition akkurat zu transportieren. Der Bass wird sauber gesammelt, genau an seinem Platz. Allerdings ist er nicht sehr tief und verliert bei geringer Lautstärke noch mehr an Boden. Auf den ersten Blick scheint es zu viele hohe Frequenzen zu geben, aber sie erscheinen genau dann, wenn Sie sie wirklich brauchen, und in der richtigen Menge. Das obere Register ist sehr klar, was Fans moderner elektronischer Musik sicherlich zu schätzen wissen.

Messungen

Der Frequenzgang ist flach, hängt aber recht stark vom Abhörwinkel ab – die Richtcharakteristik der Lautsprecher ist relativ schmal. Der Klirrfaktor ist sehr niedrig und es gibt einen guten Spielraum bei niedrigen Frequenzen. Die Impedanz ist instabil.

Chario Syntar 516

Ton: 3

Aufbau: 4

Preis: 4

Vorteile:

- Emotionale Präsentation

- Klare Lokalisierung

Nachteile:

- Tonvereinfachung

Die italienische Säule wird im klassischsten Design mit Furnier-Finish hergestellt. HDF-Platten werden vor dem Sägen der Korpuswände beidseitig mit Naturholz besäumt. Dadurch wird die Säule langlebiger. Die Montage und Weiterverarbeitung des Gehäuses erfolgt in Handarbeit durch Spezialisten in Italien. Fertige Kopien werden sorgfältig auf die Einhaltung der geforderten akustischen Parameter geprüft. Der Silversoft-Neodium-Hochtöner verwendet eine spezielle pulverbeschichtete Aluminiummembran, genau wie die Spitzenlautsprecher des Unternehmens. Interessant ist, dass ein erheblicher Teil des Mitteltonbereichs auch an den Hochtöner abgegeben wird – ab 1 kHz. Die Form der Mittel-/Tieftonmembran, zweifach gekrümmt, wurde von den Designern gezielt unter Berücksichtigung der Psychoakustik und in monatelanger Recherche ausgewählt.

Regallautsprecher Chario Syntar 516

Die Bassreflexöffnung endet in einem einfachen Loch, das asymmetrisch in den Boden geschnitten ist. Hohe Gummifüße an der Unterseite des Gehäuses lassen den Anschluss recht effizient arbeiten.

Klang
Im Klang der Lautsprecher findet sich einerseits Weichheit, Langsamkeit und andererseits ein sehr klares, aktives oberes Register. Das Klangbild ist leicht unscharf, kleinste Details werden verschleiert. Und mittlerweile gelingt es den Lautsprechern ziemlich genau, die Stimmung musikalischer Kompositionen emotional zu transportieren. Der Bass ist recht tief und dominiert leicht das Gesamtklangbild. Bei guter Lokalisierung fehlt es der Musikszene an Übersichtlichkeit und Transparenz. Dies macht sich bei komplexen Kompositionen stärker bemerkbar. Bei geringer Lautstärke schwächelt der Bass, der Klang bleibt aber recht dynamisch und emotional.

Messungen

Der beste Frequenzgang wird bei einem Hörwinkel von 30° beobachtet. Die Unebenheit ist relativ gut, ein sanfter Abfall im Bass. THD ist bis in die tiefsten Frequenzen recht gut. Die Impedanz ist relativ stabil.

Dynaudio DM 2/7

Ton: 5

Aufbau: 5

Preis: 5

Vorteile:

- Klangtreue

- Obergehäuse reinigen

Nachteile:

- Strenge beim Servieren

Die DM-Linie ist die Einstiegsklasse in Sachen Akustik im Sinne der bekannten dänischen Firma Dynaudio. Die Säule ist in einem durchaus erkennbaren Stil dieser Firma gestaltet. Die graue Frontplatte ist speziell dicker gemacht, um Gehäuseresonanzen effektiv zu dämpfen. Das Gehäuse selbst ist ebenfalls sorgfältig gedämpft und mit traditionellem Furnier versehen. Der Markenhochtöner ist mit einer 28 mm Textilkalotte ausgestattet, die mit einer speziellen Mischung imprägniert ist. Die Mittel-/Tieftöner-Membran ist aus dem bereits bewährten Magnesium-Silikat-Polymer geformt. Die Schwingspulen der Treiber sind mit leichtem Aluminiumdraht auf eine Kaptonbasis gewickelt. Zusammen mit leistungsstarken Magnetsystemen ermöglicht dies eine bemerkenswerte Dynamik und Empfindlichkeit.

Regallautsprecher Dynaudio DM 2/7

Besondere Aufmerksamkeit Bei maximaler Linearität der Impedanz soll die Abhängigkeit der Lautsprecher vom Verstärker minimiert werden.

Klang
Die Präsentation von musikalischem Material durch die Säule ist befreit, natürlich. Die hervorragende Klangauflösung macht die Klangbühne sehr glaubwürdig. Die räumliche Anordnung der Werkzeuge ist gut erkennbar.

Der Bass ist straff und gut definiert. Das obere Register ist sauber und angenehm für das Ohr. Der Sound ist sehr detailliert und ohne Färbung. Die Lautsprecher spielen bei niedriger Lautstärke genauso souverän wie bei hoher Lautstärke.

Messungen

Der Frequenzgang wird zu einem sehr gleichmäßigen Streifen mit kaum merklicher Schräglage zu hohen Frequenzen erweitert. Der Fokus ist breit. THD ist niedrig und stabil. Die Impedanz ist ziemlich stabil. beispielhafte Ergebnisse.

Magnat Quantum 753

Ton: 5

Aufbau: 4

Preis: 4

Vorteile:

- Timbrale Genauigkeit

- Saubere Musikszene

Nachteile:

- Etwas spärlicher Ton

Eine Säule aus der Quantum 750-Reihe der mittleren Preisklasse von Magnat macht einen soliden Eindruck. Die Frontwand ist dick ausgeführt (40 mm), um Gehäuseresonanzen drastisch zu bekämpfen. Ein massives Podest mit einer Dicke von 30 mm unterstreicht zusätzlich die Solidität der Konstruktion. Es ist merkwürdig, dass die Frontplatte und das Podium auf Hochglanz poliert sind, während der Rest der Körperoberfläche matt ist. Der F-max-Hochtöner ist mit einer doppelten Textilverbundkalotte ausgestattet und verfügt über einen erweiterten Betriebsfrequenzbereich. Die Mittel-/Tieftonmembran besteht aus Keramik/Aluminium. Die Schwingspule ist gut belüftet. Das Aluminium-Lautsprecherkorb-Design ist für optimalen Luftstrom und reduzierte Resonanz optimiert.

Regalakustik Magnat Quantum 753

An der Rückwand sitzt die Bassreflexöffnung mit großem Horn. Die Frequenzweiche ist hinsichtlich Phase und Amplitude des Signals optimiert und wird aus ausgewählten hochwertigen Elementen zusammengesetzt.

Klang
Lautsprecher spielen emotional, dynamisch, schnell. Gleichzeitig werden die Klangfarben der Instrumente perfekt übertragen, und die musikalische Bühne wird nicht durch fremde Obertöne verdeckt – sie sind rein und tief. Die Lokalisierung von Schallquellen ist ausgezeichnet. Auch die Detaillierung ist auf hohem Niveau.

Der Höhenpegel reicht für einen offenen Klang mit präsenter Luftigkeit, gleichzeitig ist das obere Register sehr ordentlich, unaufdringlich.

Der Bass ist mitteltief, gesammelt und schnell. Es fehlt ein wenig an Körperlichkeit, Präsentationsdichte. Bei geringer Lautstärke geht die Begeisterung der Redner verloren, die Emotionalität verblasst.

Messungen

Die Unebenheit des Frequenzgangs ist minimal, aber die Frequenzunsymmetrie zur HF hin ist deutlich. Der SOI schwankt innerhalb von 1% und hängt stark von der Lautstärke ab, aber es gibt keine offensichtlichen Resonanzen. Guter SOI-Spielraum bei niedrigen Frequenzen. Die Impedanz ist instabil.

Martin Logan Antrag 15

Ton: 4

Aufbau: 4

Preis: 3

Vorteile:

- Energiefutter

- Schneller und straffer Bass

Nachteile:

- Schwach bei geringer Lautstärke

Die Lautsprecher sind mit ihrer erstaunlichen natürlichen Oberfläche und dem attraktiven schwarzen Stahlgitter ein Blickfang. Der Gehäusedeckel ist leicht nach hinten geneigt. Unter dem Grill befindet sich eine weitere Überraschung - ein Bändchenhochtöner (ein Zeichen für ein teures Gerät). Die Frontplatte des Lautsprechers besteht aus schwarz eloxiertem Aluminium. Auch die Membran des langhubigen Mittel-/Tieftöners ist passend zum Panel aus schwarz eloxiertem Aluminium gefertigt. Die Strahler werden durch eine Frequenzweiche mit verbesserter Topologie angepasst, die auf verlustarmen Polypropylen-Kondensatoren und Elektrolyten sowie handgewickelten Induktivitäten aufgebaut ist.

Regalakustik Martin Logan Motion 15

Die Schaltung bietet Wärme- und Stromschutz. Der Phaseninverteranschluss wird zur Rückwand gebracht. Das Lautsprechergehäuse wird aus 19 mm starken MDF-Platten zusammengesetzt.

Klang
Die Besonderheit der Lautsprecher liegt darin, dass sie überhaupt nicht gerne auf niedriger und mittlerer Lautstärke spielen. In dieser Betriebsart bleiben vom Frequenzbereich nur noch die Mitten übrig und die Dynamik wird ausdruckslos.

Mit zunehmender Lautstärke treten ein schneller elastischer Bass und recht detailreiche Höhen auf. Allerdings überwiegt weiterhin die untere Mitte. Die Präsentation des musikalischen Materials ist bissig. Gleichzeitig müssen wir Tribut zollen, es sind keine Nebentöne zu spüren, im Gegenteil, die Obertöne verschwinden manchmal sogar dort, wo sie hätten sein sollen.

Das Modell neigt dazu, die Klangfarben der Instrumente leicht zu vereinfachen. Gleichzeitig ist der Bändchenhochtöner sehr gut hörbar, was dem Mittelhochtonbereich eine charakteristisch zarte Färbung verleiht.

Messungen

Spürbarer ungleichmäßiger Frequenzgang im HF-Bereich. Der Abfall der Empfindlichkeit gegenüber niedrigen Frequenzen ist ziemlich stark. Der Fokus ist breit. THD hat kleine Anstiege im mittleren Bereich, bleibt aber dennoch unter 1%. Die Impedanz ist relativ stabil.

MKSound LCR750

Ton: 5

Aufbau: 5

Preis: 4

Vorteile:

- Fokussierter Klang

- Gute Klangauflösung

Nachteile:

- Aufnahmefehler nicht verbergen

Alle Akustiksysteme der amerikanischen Firma M&K Sound sind in schwarzer Farbe ohne jegliche Verzierungen ausgeführt. Und die Hauptdekoration der Produkte - Einhaltung der höchsten Standards der Tonwiedergabe. Die 750-Serie ist ein kompaktes Lautsprecherset für die Erstellung eines Heimkinos. Und die meisten große Säule in der Serie (ohne Subwoofer) - Modell 750 LCR. Die Säule ist gerade in unserem Test sehr ungewöhnlich. Erstens reduziert das geschlossene Akustikdesign die Basswiedergabe. Zweitens erweitert der Einsatz von zwei Mittel-/Tieftönern gleichzeitig den Dynamikbereich des Lautsprechers erheblich. Drittens erhöht und/oder gleicht die um 4,7° vom Zuhörer weggedrehte Hochtonplatte wahrscheinlich die Streuung verschiedener Frequenzen aus. Die Kalotte des Hochtöners besteht aus mit Polymer überzogener Seide.

Regalakustik MK Sound LCR 750

Die Diffusoren der Lautsprecher sind aus Polypropylen mit mineralischer Füllung. Besonders hervorzuheben ist die phasenfokussierte (Phase-Focused) Frequenzweiche, die nahezu alle Parameter der Säule deutlich verbessert. An der Rückwand befinden sich viele Gewindelöcher für unterschiedliche Befestigungsmöglichkeiten der Lautsprecher.

Klang
Hervorragende Kontrolle über musikalisches Material. Der Ton ist fast Monitor, glatt. Alle Instrumente auf einen Blick: räumlich und klanglich klar definiert. Nichts Überflüssiges stört das musikalische Gesamtbild, alle Nuancen sind klar zu hören. Und da es keine emotionale Färbung gibt, ist der Klang der Lautsprecher nicht so aufregend wie bei vielen anderen Modellen und hängt ganz von der musikalischen Komposition selbst ab.

Messungen

Die Unregelmäßigkeiten im Frequenzgang der Säule sind unbedeutend. Eine Drehung um 30° ergibt die besten Ergebnisse. THD ist sehr niedrig und wächst sehr sanft zu niedrigen Frequenzen hin und überschreitet 5 % nur bei geringer Lautstärke. Die Impedanz ist ziemlich stabil. Sehr würdige Ergebnisse.

PSB Stellen Sie sich B vor

Ton: 5

Aufbau: 5

Preis: 3

Vorteile:

- Natürliche Tonwiedergabe

- Glatte Dynamik

Nachteile:

- Eingeschränkter HF-Bereich

Das kanadische Unternehmen PSB bietet die Imagine-Linie seit mehreren Jahren an. Während dieser Zeit hat sie es geschafft, den Red Dot Award für Design und viel positives Feedback von verschiedenen Experten zu erhalten. Der Stützenkörper ist ein geometrischer Schnittpunkt mehrerer elliptischer Zylinder. Alle Wände sind gebogen. Und das schafft ein Gefühl von Solidität, struktureller Stärke. Auch der 25-mm-Hochtöner macht einen soliden Eindruck – eine Kalotte aus strapazierfähigem Titan, die Spule wird von Magnetic Fluid, einem starken Neodym-Magneten, gekühlt. Die Mittel-/Tieftonmembran besteht aus Polypropylen mit Ton-Keramik-Füllung (Mineral). Der Phaseninverteranschluss wird von der Rückseite herausgeführt. Die Säule ist qualitativ mit Naturfurnier veredelt.

Regalakustik PSB Imagine B

Klang
Der Ton ist gesammelt und gut ausbalancierte Frequenz. Hervorragende Lokalisierung und natürliche Reproduktion von Klangfarben machen die Musikszene fast real und lebendig. Die sanfte Dynamik ermöglicht es den Lautsprechern, selbst bei niedrigen Lautstärken natürlich und befreit zu spielen. Die musikalische Materie ist rein. Die HF-Reichweite ist leicht eingeschränkt, wodurch teilweise die Luftigkeit verloren geht und in eine Intimität übergeht.

Lautsprecher können die kleinsten Details übersehen, behalten aber gleichzeitig Ausdruckskraft und Klangfülle bei. Der Bass ist zwar nicht tief, aber sehr gut gestaltet. Sehr gute und mittlere Frequenzen, Klangfarbe gesättigt und ziemlich korrekt.

Messungen

Ein sehr flacher Frequenzgang, gemessen entlang der akustischen Achse. Es ist unerwünscht, die Lautsprecher vom Hörer wegzudrehen - sie beginnen, die HF zu passieren. SOI ist bis zur unteren Frequenzgrenze stabil und niedrig. Die Impedanz ist stabil.

Rega-RS1

Ton: 5

Aufbau: 4

Preis: 4

Vorteile:

- Obergehäuse reinigen

- Große dynamische Reichweite

Nachteile:

- Leichte Klangfärbung

Die englische Firma Rega hat eine einzige Serie von RS-Lautsprechern entwickelt und bietet sie ihren Kunden an. Der Zweck ihrer Kreation ist es, andere Soundtechnologien, die ebenfalls innerhalb der Mauern der Rega entwickelt wurden, harmonisch zu ergänzen. Lautsprecher sind jedoch für Käufer und separat von dieser Technik erhältlich. Das Modell RS1 ist recht kompakt und, dem Gewicht nach zu urteilen, aus dünnem MDF zusammengesetzt. Trotzdem ist die Leistung der Lautsprecher auf Augenhöhe, es gibt eine saubere Furnieroberfläche und ein strenges Design. Die Strahler werden von Rega-Ingenieuren entworfen und im eigenen Haus von Hand montiert. Der 19-mm-Hochtöner verfügt über eine speziell geformte hintere Kammer zur besseren Dämpfung von Schallwellen von der Rückseite der Hochtonkalotte. Mittel-/Tieftöner mit Papiermembran.

Regallautsprecher Rega RS1

Der glatte Frequenzgang des Lautsprechers macht es einfach, ihn mit einem Hochtöner zu integrieren, indem eine einfache Frequenzweiche mit guter Phasensynchronität verwendet wird. Der Phaseninverteranschluss wird zur Rückwand gebracht.

Klang
Klangfarben übertragen die Lautsprecher recht akkurat, durch die leichte Färbung wird das Musikgeschehen allerdings etwas undurchsichtiger. Es fehlt etwas an Großbuchstaben, aber es ist sehr sauber. Details sind vorhanden, aber leicht verschleiert. Das musikalische Material wird schwungvoll und offen präsentiert.

Der Bass ist ziemlich präzise, aber manchmal fehlt es ihm an Gewicht. Die Lokalisierung von Schallquellen ist etwas verschwommen.

Komplexe Musik schafft die Spalte etwas schlechter – die Verständlichkeit von Tonmaterial wird reduziert. Bei geringer Lautstärke spielen die Lautsprecher jedoch sehr überzeugend.

Messungen

Unregelmäßigkeiten im Frequenzgang im Bereich der oberen Mitten und Höhen prägen einen besonderen Klangcharakter der Lautsprecher. Lautsprecher spielen gleichmäßiger, wenn sie um 30° gedreht werden. THD ist instabil, aber ziemlich niedrig, weniger als 1 %. Die Impedanz ist extrem instabil.

Dreieckfarbenes Bücherregal

Ton: 5

Aufbau: 4

Preis: 5

Vorteile:

- Live-Sound öffnen

- Präzise Reproduktion von Klangfarben

Nachteile:

- Leichter Bassüberschuss

Sehr schön aussehende Lautsprecher des französischen Herstellers Triangle gibt es in drei Lackfarben - weiß, schwarz und rot. Die Color-Linie sticht mit ihrem hellen, fröhlichen Stil unter allen Triangle-Produkten hervor und tritt an die Stelle der Einstiegslinie.

Das Regalmodell verwendet einen Hochtöner mit Titanmembran und einen Mittel-/Tieftöner mit Papierkegel. Im Allgemeinen ist der Lautsprecher recht interessant, seine Aufhängung ist breit, geriffelt und im Grunde aus Stoff. Der Papierdiffusor ist mit einer speziellen Mischung beschichtet. Die Staubkappe ist in Form einer Kugel ausgeführt. Das Design der Frequenzweiche nutzt Entwicklungen aus der Top-Magellan-Linie. Die Bassreflexöffnung befindet sich auf der Rückseite des Lautsprechers.

Regallautsprecher Triangle Color Bücherregal

Klang
Der Klang des Modells ist sehr lebendig, natürlich. Die Klangtreue ist sehr hoch. Die Präsentation von Klangmaterial ist natürlich und ungezwungen.

Dynamics wiederholt überraschend genau eine Live-Performance. Der Bass ist tief und gut definiert. Manchmal scheint es sogar, dass es zu viel ist.

Die musikalische Materie ist sehr rein und außergewöhnlich detailliert. Dem Sichtfeld der Lautsprecher entgehen keine Nuancen.

Sie bewältigen Kompositionen beliebiger Komplexität. Auch bei geringer Lautstärke geht die Klangqualität nicht verloren.

Messungen

Das Ungleichgewicht des Frequenzgangs zur HF hin ist offensichtlich. Es wird wie gewohnt behandelt - AC um 30° drehen. Der THD ist recht niedrig, liegt zwar im Mitteltonbereich deutlich höher, bleibt aber innerhalb von 1 %. Eine hohe Lautstärke verursacht etwas mehr Verzerrung im oberen Bass. Die Impedanz ist instabil.

Wharfedale-Jade 3

Ton: 5

Aufbau: 5

Preis: 4

Vorteile:

- Gute Detailtreue

- Klare Lokalisierung

Nachteile:

- Leicht abgeschwächte Dynamik

Das britische Unternehmen Wharfedale scheut traditionell auch bei Budget-Linien weder Mühe noch Material. Und das Modell Jade 3 bestätigt dies einmal mehr. In unserem Test ist dies der größte und schwerste Lautsprecher und der einzige 3-Wege-Lautsprecher. Das geschwungene Gehäuse ist ein Markenzeichen der Top-Linien vieler anderer Hersteller, aber nicht von Wharfedale. Sowohl die Form des Rumpfes als auch die zusätzlichen Schotten machen den Rumpf so akustisch inert wie möglich und verhindern unerwünschte Klangverfärbungen. Hohe Frequenzen werden von einem Aluminiumkalottenhochtöner verarbeitet. An der Grenze zu 3 kHz wird er durch einen Mitteltöner mit Membran aus Aluminium-Zellulose-Verbund ersetzt. Und schon im Bereich von 350 Hz übernimmt der Woofer die Initiative, ausgestattet mit einem Flechtdiffusor aus einer Mischung aus Kohle und Fiberglas. Die Kombination dieser Materialien mit einer gewebten Struktur bringt den Konus näher an den idealen Kolben und beseitigt die problematischen Resonanzphänomene, die Metallkonen innewohnen.

Regallautsprecher Wharfedale Jade 3

Die Lautsprecher arbeiten in einem geschlossenen Volumen. Die Lautsprecherweiche wurde für maximale Phasenlinearität computeroptimiert.

Klang
Wharfedale-Lautsprecher klingen traditionell schön. Alle Werkzeuge sind übersichtlich angeordnet. Die Musikszene ist sauber und geräumig.

Die Basslautsprecher werden ordentlich bedient, zurückhaltend, als hätten sie Angst, die Balance des Gesamtklangbildes zu gefährden. Dasselbe gilt für Großbuchstaben.

Die Weichheit der Präsentation von musikalischem Material wird auf interessante und harmonische Weise mit exzellenten Klangdetails kombiniert. Zudem spielen die Lautsprecher bei geringer Lautstärke sehr gut.

Messungen

Der Frequenzgang des Modells ist flach, verhält sich aber bei HF auf eigenartige Weise - ein Abfall und ein starker Anstieg. Der Bass ist tief. SOI ist fast perfekt flach und extrem niedrig. Sehr solide Marge für tiefe Frequenzen. Die Impedanz ist ziemlich stabil.

Ergebnisse

Zu beachten ist, dass es immer uninteressanter wird, die Ergebnisse von Säulenmessungen in unserem Testlabor zu untersuchen. Fast alle Modelle zeigten einen bemerkenswert flachen Frequenzgang und einen sehr niedrigen SOI auch im Bassbereich! Das erklärt sich aus der Tatsache, dass fast alle Unternehmen bereits Computermodellierungswerkzeuge eingeführt haben, mit denen man vielleicht alles zum Klingen bringen kann, was uns zum Beispiel von Boston Acoustics mehr als einmal bewiesen wurde. Auch die Rumpfform spielt keine so große Rolle mehr, Hauptsache die Dämpfungselemente richtig berechnet. Daher sind die Bewertungen für das Design aller Modelle entweder gut oder ausgezeichnet.

Zwei Modelle aus unserem Test verdienen besondere Erwähnung. Das sind MK Sound LCR 750 und Dynaudio DM 2/7. Die Unternehmen, die sie geschaffen haben, konzentrieren sich zunächst auf die Entwicklung professioneller Akustik und führen diese Linie auch in ihren jüngsten Linien. Das Hauptprinzip ist die maximale Genauigkeit der Übertragung von Musikmaterial. Und keine Verzierungen. Diese beiden Modelle erfüllen dieses Prinzip voll und ganz und sind tatsächlich professionelle Monitorakustik mit allen Vor- und Nachteilen. Nicht allen Zuhörern gefällt es vielleicht gerade klanglich, genauer gesagt in Sachen Klangneutralität. Dies ist ein Produkt für besondere Kenner und Kenner der Musik oder auch für Heimstudios. Beide Modelle sind den Sympathiepreis wert.

Nahezu alle Unternehmen haben Computersimulationstools eingeführt, mit denen Sie vielleicht alles klingen lassen können.

Wenn wir von schönem und angenehmem Klang sprechen, dann haben viele Lautsprecher unseres Tests diese Aufgabe erfolgreich gemeistert. Genauigkeit der Klangfarbenübertragung, genaue Lokalisierung, präziser Bass - all das ist fast allen getesteten Lautsprechern eigen. Der Unterschied liegt nur in der Art des Klangs. Und hier entpuppte sich die Auswahl als reichhaltig: Im Test findet man sowohl einen dichten, satten Klang (PSB Imagine B), als auch einen imposant verfeinerten Sound (Wharfedale Jade 3) und eine ordentliche Präsentation des Materials (Canton Chrono 503.2 ) und ein luftiges Bild (Rega RS1, B&W 685) und sogar trotzig aggressiven Druck (Martin Logan Motion 15). Vor allem möchte ich jedoch das französischsprachige Triangle Color Bookshelf hervorheben. Sie verwandeln praktisch jedes musikalische Material in ein Fest des Klangs. Sprecher können die Hauptidee der Arbeit nicht verfehlen und gleichzeitig den Stoff sehr schön, lebendig und dynamisch präsentieren. Sie sind sehr angenehm und interessant zu hören. Das Triangle Color Bücherregal gewinnt den Test.

Audiospuren (Tracks) testen

zum Prüfen und Einstellen von Haushalts- und Autoakustik, Audiogeräten
Beschreibung, Anleitung zur Verwendung der Test-Audio-CDs „AudioDoctor FSQ“ und „AudioDoctor FSQ 2“

Nicht selten hört man die Meinung, dass „ HIER SPIELT MEIN AUDIOSYSTEM GROSSARTIG„Allerdings kommt beim Probehören oft etwas zum Vorschein, das sich mit Worten nur schwer beschreiben lässt.
Und es kommt vor, dass sich der Besitzer des Komplexes daran stört, dass seine Ausrüstung "IRGENDWO FALSCH" funktioniert und Änderungen, Anpassungen und viele verschiedene, manchmal unnötige Bewegungen beginnen.
Zum ersten Mal begegnete ich Testsignalen nach dem Kauf des SURF E-024S Equalizers, der einen eingebauten Generator für vierzehn Festfrequenzen hatte. Da habe ich gemerkt, dass neben dem Klang auch der Oberton von nicht geringer Bedeutung ist. Bei der Überprüfung mit einem Testsignal von 31 Hz stellte sich heraus, dass bei dieser Frequenz Fensterglas zu schwingen begann und bei einer Frequenz von 63 Hz unter dem Bett gefaltete Platten zu klirren begannen.
Die Schlussfolgerung lag nahe - Testsignale oder Fragmente einer Audioaufnahme sind nicht nur zum Aufstellen und Testen von höchstwertigen Audiogeräten und Akustik notwendig, sondern es ist bei weitem nicht überflüssig, den Audioweg und die Haushaltsanlage zu überprüfen.
Im Jahr 2005 veröffentlichte die Zeitschrift "AVTOZVUK" eine Audio-CD mit Test-Audiofragmenten und einer Beschreibung, wie diese CD bei der Einrichtung der Akustik und des Komplexes als Ganzes zu verwenden ist. Obwohl die Scheibe schon recht alt ist, hat sie bis heute nichts von ihrer Aktualität verloren. Ihre Aufmerksamkeit wird auf die Empfehlungen dieser Verifizierungs-Disc des Herstellers und die Online-Verifizierung Ihres Computer-Audiosystems sowie auf eine Kopie der Disc gerichtet, die im WAV-Format praktisch ohne Qualitätsverlust gegenüber dem ursprünglichen CDA-Format rekodiert wurde.

Um das Audiosystem vollständig mit Testsignalen zu testen, benötigen Sie den der Disc beigefügten Text:

TEIL I. TECHNISCHE STRECKEN
Schalten Sie Ihre Audiogeräte ein und wärmen Sie sie auf, legen Sie eine CD ein, bewaffnen Sie sich mit einer Fernbedienung und setzen Sie sich bequem an Ihren gewohnten Platz. Wenn Sie die Genauigkeit (und damit die Zuverlässigkeit) von Messungen erhöhen möchten, versuchen Sie, ein Schallpegelmessgerät zu erwerben, da dies die Arbeit erheblich vereinfacht.
Überprüfen wir also zunächst die Marge für den unverzerrten Lautstärkepegel, dies ist einer der wichtigsten Indikatoren.
In einem gut abgestimmten Schallpfad sollten selbst bei voll aufgedrehtem Lautstärkeregler kein Keuchen und andere Verzerrungen aus den Lautsprechern zu hören sein. Allerdings ist der maximale unverzerrte Lautstärkepegel für Geräte verschiedener Klassen unterschiedlich - der eine kann die Decke zum Einsturz bringen, der andere kann nur ein lautes Gespräch blockieren.
Was ist das Optimum für die häuslichen Bedingungen?
Als Referenz:
Ein lautes, aber ruhiges Gespräch von zwei oder drei Gesprächspartnern, die nebeneinander stehen, erreicht normalerweise 75 - 80 dB.
Der durchschnittliche Lautstärkepegel im Parkett eines Auditoriums mittlerer und großer Kapazität überschreitet bei einem Jazzquartett nicht 80 - 85 dB, bei einem Symphonieorchester (nicht höher als Forte) 85 - 90 dB und kann bei einem Rockkonzert a erreichen Schmerzschwelle von 120 dB. Erfahren Sie mehr über Lautstärke und Audioquellen.
Theoretisch sind da zu Hause 120 dB zu erreichen Moderne Technologie Dies erlaubt. Aber sehen wir es mal realistisch: Wohnt man in einem gewöhnlichen Plattenbauhaus, wo Wände und Decken selten mehr als 40 - 45 dB Schalldämmung aufweisen, dann werden auch ganz friedliche Nachbarn gezwungen sein, die Polizei zu rufen.
Daher ist es allgemein anerkannt, dass die durchschnittliche Lautstärke beim Musikhören in einer Wohnung 85 dB beträgt. Und wenn Ihr Gerät eine unverzerrte Lautstärke von 10 dB mehr entwickeln kann, d.h. 95 dB., dann reicht das völlig aus. Wem das nicht reicht, der muss nicht nur für leistungsfähigere Geräte, sondern auch für eine zusätzliche Schalldämmung des Raumes blechen.
Benötigt der Raum eine zusätzliche Schalldämmung von 10 - 12 dB, so wird diese durch einen Teppich mit einer Dicke von mindestens 1,5 cm über die gesamte Bodenfläche (sofern Parkett oder Parkettdielen auf Bitumenbasis vorhanden sind) plus Beklebung bereitgestellt Mindestens 75 % der Wände mit zusätzlichen absorbierenden Materialien (Daekwell, Cotex und ähnliches). Darüber hinaus ist es erforderlich, den gesamten Deckenbereich mit Gipsplatten mit einer Dicke von mindestens 1 cm zu verlegen.
Der unverzerrte Lautstärkepegel wird durch den ersten Titel der Test-CD bestimmt. Darauf erklingt ein musikalisches Fragment, bei dem die Gesangs- und Bassparts zusätzlich komprimiert werden. Erhöhen Sie die Lautstärke schrittweise von Null bis zum Beginn der Überlastung, wenn nichtlineare Verzerrungen, die hörbar als Keuchen wahrgenommen werden, bei Bass und Gesang deutlich zu hören sind. Dies ist die Grenze des Schallweges in Bezug auf die unverzerrte Lautstärke. Merken Sie sich diese Stellung des Reglers.
Um den Wert genau zu bestimmen, müssen Sie einen Schallpegelmesser verwenden. Sehr praktisch ist hier ein kleines digitales Instrument (FWE 33-2055 oder ähnlich in Funktion und Gesamtabmessungen) mit einem Wägefilter "C". Das Messverfahren ist einfach: Das Schallpegelmessgerät wird auf einem Stativ an der Stelle montiert, an der Sie normalerweise beim Hören sitzen. Spielen Sie Titel Nr. 15 mit dem rosa Rauschsignal ab, ohne die Position des Lautstärkereglers zu ändern. Das Gerät zeigt den genauen Wert der unverzerrten Lautstärke an, anhand dessen Sie beurteilen können, ob Sie Ihre Nachbarn stören.
Im nächsten Schritt stellen Sie die Standardlautstärke ein. Alle folgenden Titel auf der Test-CD sollten mit der gleichen Lautstärke zu hören sein. Wenn Sie es gewohnt sind, Musik an einer ganz bestimmten Position des Lautstärkereglers zu hören, setzen Sie es auf diese Markierung. Wenn Sie den oben erwähnten 85-dB-Pegel bevorzugen, verwenden Sie erneut den Schallpegelmesser. Schalten Sie Spur Nr. 15 ein und stellen Sie den Verstärkerregler auf der Skala des Geräts auf 85 dB ein (vergessen Sie nicht, den Bewertungsfilter „C“ einzuschalten).
Wenn Sie keinen Schallpegelmesser haben, laden Sie zwei oder drei Freunde ein und bitten Sie sie, ohne sich zu zwingen, ein Problem zu besprechen. Konzentrieren Sie sich auf die Lautstärke des Gesprächs und spielen Sie regelmäßig Titel Nr. 1 ab, und versuchen Sie, die gleiche Lautstärke mit dem Verstärkerregler einzustellen. Die Genauigkeit dieses Vorgangs hängt von Ihrer Geduld ab.
Merken Sie sich die Position des Lautstärkereglers und ändern Sie diese erst nach dem Hören der Test-CD!
Auf den Teststrecken Nr. 2 - 4 die Phasenlage des Audiopfades zwischen den Kanälen wird überprüft.
Als Referenz:
Bei richtiger Phasenlage eines monophonen Signals bewegen sich die Kegel des linken und rechten Kanals synchron (vorwärts und rückwärts). In diesem Fall wird das von der Stereoanlage wiedergegebene Klangbild genau aus der Mitte zwischen rechtem und linkem Lautsprecher wahrgenommen. Wenn die Phasenlage unterbrochen ist und ein Diffusor dem anderen nacheilt oder vorauseilt, dann verschwimmt das Klangbild in der Mitte, wird unscharf oder verschiebt sich sogar zu einer Seite.
Bei einer Stereo-Tonspur führt eine falsche Phasenlage zu einer Verzerrung der Klangperspektive. Manche Musiker eines Symphonieorchesters können zum Beispiel an ganz anderen Orten landen. Oder ein Rocksänger, der in der Mitte der Bühne ein Solo macht, taucht plötzlich in einer Ecke oder sogar im hinteren Teil der Bühne auf.
Auf der Disk „AudioDoctor FSQ“ wird die Phasenlage getrennt für mittlere, tiefe und hohe Frequenzen bestimmt. Auf Spur Nr. 2 wird die Stimme des Ansagers mit den Worten aufgenommen: „Mittenfrequenzen. Phase". Diese Worte sollten aus der Mitte der Klangbühne zu hören sein. Dann sagt der Sprecher: „Mittenfrequenzen. Gegenphase". In diesem Fall sollte die Erzählung mit niedrigerer Lautstärke abgespielt werden und (oder) für den Zuhörer unscharf und (oder) aus der Mitte auf die eine oder andere Seite verschoben werden. Wenn die Stimme des Sprechers bei den letzten Worten in der Mitte lauter und fokussierter klingt, dann ist das Audiosystem im Mitteltonbereich akustisch phasenverschoben.
In ähnlicher Weise wird die Phasenlage im HF-Band entlang Spur Nr. 3 und im LF-Band entlang Nr. 4 überprüft. Der Einfachheit halber oder wenn der Heimaudiokomplex ein Einzelband ist, wird die Phasenprüfung sofort im gesamten Frequenzband des auf Spur Nr. 16 aufgezeichneten rosa Rauschsignals durchgeführt. Das Phasensignal muss sich genau in der Mitte der Bühne befinden.

BEHANDLUNG. Wenn Sie feststellen, dass der Audiopfad im gesamten Band phasenverschoben ist, kehren Sie die Polarität der Lautsprecherkabel an einem der Lautsprecher um. Wenn die Antiphase nur in einem der Bänder gefunden wurde, ist die Situation schlechter. Dann greifen Sie zum Lötkolben oder bringen Sie den Lautsprecher (meistens handelt es sich um einen akustischen Defekt) in die Werkstatt.

Das Vorhandensein von Interferenzen, Klappern, Nebentönen und Rauschen im Schallweg und im Hörraum wird durch geprüft teste Audiofragmente Nr. 5 und Nr. 6. Es ist klar, dass keines der oben genannten Elemente den Klang schmückt und ihn an den unpassendsten Stellen überlagert. Wir mussten uns das „Duett“ des Sängers mit der schlecht verschraubten Verstärkerabdeckung anhören, der ihn periodisch „mitsingt“. Ihr Beitrag zum Klang war unbedeutend, so dass der Besitzer des Systems die Änderung der bekannten Stimme des Interpreten auf eine schlechte Aufnahmequalität zurückführte und die CD fast wegwarf. Bei einem echten Musiksignal, insbesondere einem polyphonen, ist es schwierig, die Störgeräusche genau zu verfolgen, wenn viele Instrumente gleichzeitig erklingen.
Daher wird zum Testen auf einer Testplatte ein tonales (sinusförmiges) Signal verwendet, dessen Frequenz sich fließend von den tiefsten zu den höchsten Frequenzen ändert (umgangssprachlich „Sweep-Ton“). Separat zuerst für den linken und dann für den rechten Kanal. Und hier kommt manchmal so ein „Dreck“ hoch, dass man staunt. Hier und das Klappern von losem Glas in einem Fenster, Bücherregal oder Sideboard und vieles mehr.

BEHANDLUNG
1. Der Umgang mit Klappern ist nachvollziehbar und bedarf keiner besonderen Beachtung.
2. Wenn Obertöne von Köpfen in den Boxen auf den Wobbelton kommen oder, was ganz schlimm ist, Selbsterregung des Verstärkers, riecht es nach Werkstattbesuch. Diagnose der Selbsterregung - spontan auftretender Ton "Schnappen" in den hohen Frequenzen, Rauschen, das besonders gut in den Pausen zwischen den Titeln auf der Disc zu hören ist.
3. Manchmal ist bei höheren Frequenzen (über 8 - 10 kHz) eine Reihe von tiefen, in der Frequenz ansteigenden Quietschgeräuschen zu hören. Dies ist keine Selbsterregung des Verstärkers, sondern der Effekt des Auftretens einer stehenden Welle im System: Ausgangsstufe des Verstärkers - Kabel - akustische Belastung. Das Tonsignal kehrt von der Akustik zur Endstufe des Verstärkers zurück, summiert sich zu einem etwas höherfrequenten Sweep-Ton, aus dem die Schwebungen entstehen. Bei einem echten Tonsignal macht eine solche Auswahl an Komponenten den Ton bei hohen Frequenzen offen gesagt schmutzig. Der Kampf gegen dieses Phänomen ist ganz einfach – ändern Sie die Länge oder Marke des Lautsprecherkabels. Manchmal ist ein schlechter Kontakt in den Klemmverbindungen am Gehäuse „beteiligt“.
4. Das unangenehmste Symptom ist ein niederfrequentes Summen ganz am Anfang des Wobbeltons. Im schlimmsten Fall kann es so laut werden, dass es Ihre Ohren blockiert. Hier gilt es, nicht nur die Geräte, sondern auch die Räumlichkeiten zu „behandeln“. Was genau zu tun ist, erfahren wir aus der nächsten Spur (Nr. 7), die dazu bestimmt ist, die niederfrequente Verbindung des Audiopfads zu bewerten. Es werden zwei Parameter bestimmt - die niedrigste Frequenz des Arbeitsbereichs und der ungleichmäßige Frequenzgang bis 150 Hz. Der Bewertungsmechanismus basiert hier auf einem Merkmal des menschlichen Gehörs - dem guten Gedächtnis und der Präferenz für die Wahrnehmung von niederfrequenten Tönen.
Und das ist Psychoakustik.

Als Referenz:
Probieren Sie es in Ruhe aus (wenn Sie zwei Generatoren haben). Audiofrequenzen) Führen Sie ein Experiment durch: Legen Sie ein Signal mit einer Frequenz von 5 - 7 kHz an den Verstärker an. Danach vom zweiten Generator mit dem gleichen Pegel - eine Frequenz, ungefähr 50 - 80 Hz. Sie werden überrascht sein: Der Tiefton ist gut hörbar und die Mitten verschwinden entweder ganz oder sind kaum wahrnehmbar.
Dies wird als Maskierungseffekt bezeichnet und beweist die Vorliebe unseres Ohrs für Bässe. Der Tonträger enthält zunächst für den linken und dann für den rechten Kanal eine Aufzeichnung mehrerer fester Tonfrequenzen im Niederfrequenzbereich. Zuerst wird der Ansager ansagen, dass die Frequenz 60 Hz beträgt. Nennen wir es "Basis". Konzentrieren Sie sich und merken Sie sich die Lautstärke. Dann sagt der Ansager 20 Hz, 25 Hz, 30 Hz und so weiter an. In den allermeisten Fällen ist die Frequenz von 20 und sogar 25 Hz leiser als die Referenz, und dann beginnt die Lautstärke zu steigen. Der erste reine Niederfrequenzton (ohne Verzerrungen und turbulente Schlucke), der in der Lautstärke mit dem Referenzton übereinstimmt, bestimmt die niedrigste Arbeitsfrequenz des Audiopfads. Merke es dir und höre weiter zu. Im Idealfall sollte die Lautstärke der restlichen Töne bis 150 Hz gleich sein, in der Praxis sind Pegeleinbrüche und Pegelspitzen aber deutlich hörbar. Dies ist die Ungleichmäßigkeit der Niederfrequenzverbindung Ihres Systems.
Nach den Bewertungen der Benutzer der Testdisk zu urteilen, ist dieser Tonträger so effektiv, dass einige Fans ihn sogar zum Einstellen der Phasenwender in Lautsprechern verwenden. Wir möchten anmerken, dass hier unser Ohr selbst sehr coole Spektrumanalysatoren an Wahrnehmungsgenauigkeit übertrifft.
Aber zurück zu dem möglichen niederfrequenten Brummen, das wir oben erwähnt haben. Wenn es Ihre Ohren knallen lässt, markieren Sie auf Spur Nr. 7 die Frequenz, bei der das maximale Rumpeln beobachtet wird. Von ihr müssen Sie Ihr Zimmer „behandeln“. Diese ist, wie bereits erwähnt, das Ergebnis des Zusammenspiels von akustischen Systemen und dem Raum, einer stehenden tieffrequenten Welle. Die Akustik nennt sie Modi. In jedem Raum gibt es mindestens drei davon (Länge, Breite und Tiefe). Liegen sie aber in der Frequenz nahe beieinander, was bei mehreren Raumgrößen (1:1, 1:2) vorkommt, dann ist es extrem schwierig, damit umzugehen.

BEHANDLUNG in solchen Fällen ist es nicht einfach. Meistens erfolgt die Verarbeitung im gesamten Tonfrequenzband (es ist einfacher) mit Hilfe von schallabsorbierenden Beschichtungen - Boden- und Wandteppichen, Polstermöbeln. Dies geschieht in der Regel unter Berücksichtigung der Gesamtgestaltung des Raumes. Sie müssen nur daran denken, dass synthetische Teppiche im Winter bei trockener Luft in der Wohnung eine erhebliche statische Aufladung ansammeln können, die die Anzeigen an Geräten deaktivieren kann. Der Ausweg sind tragbare Luftbefeuchter. Gute Ergebnisse werden auch bei der Verlegung der Decke und teilweise der Wände mit Trockengipsplatten (SGSH) erzielt. Wenn es möglich ist, die Geometrie des Raums zu ändern, kann es sehr effektiv sein, eine zusätzliche Wand (0,5 Ziegel) in der Nähe einer der Wände zu verlegen, die sich um 3-5 Grad von der vorhandenen Ebene entfernt.
Sehr effektiv, wenn auch ziemlich teuer, ist die Verwendung von Spanndecken ("französische") Decken aus dichtem Stoff. Die schräge Zwischendecke in Form einer monolithischen schallabsorbierenden Struktur reduziert zudem modale Resonanzen erheblich. Wenn aber die Modenfrequenzen genau bekannt sind (mit Spur Nr. 7), dann ist es am besten, in der Nähe der Decke und an den Wänden schallabsorbierende Platten anzubringen, deren geometrische Abmessungen ein Vielfaches der Modenwellenlänge sind. Um beispielsweise den 63-Hz-Modus zu eliminieren, reduzieren zwei Platten aus perforiertem Sperrholz mit den Abmessungen 1,25 x 1,25 (1/4 Wellenlänge), die an Rahmen in der Nähe der Decke aufgehängt sind, die Resonanz um 8 - 10 dB.

Die Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs im Bereich mittlerer Tonfrequenzen macht sich für unser Ohr am deutlichsten bemerkbar, vor allem scharfe Ausbrüche und aufeinanderfolgende Einbrüche (die Profis nennen sie „Zäune“). Um diesen Parameter nach Gehör ohne Spektrumanalysator zu bewerten, wird Spur Nummer 8 verwendet. Der darauf befindliche Tonträger ist eine hochwertige Stereoaufnahme des Applaus zahlreicher Zuschauer im Saal. Das Händeklatschen in einem ziemlich lauten Raum entspricht einem diffusen Feld - Rauschen, das gleichmäßig über das Spektrum verteilt ist.
Vor dem Hintergrund dieses monotonen Geräusches gelingt es dem menschlichen Ohr jedoch, den Beginn der Pops (Bursts) zu unterscheiden. Auf einem linearen Frequenzgang hört man wirklich Applaus, aber wenn er uneben ist ("Zaun"), werden sie wie das Geräusch von starkem Regen. Und je größer die Unebenheiten, desto natürlicher wirkt der Platzregen und die einzelnen Pops, die sich aus der allgemeinen Geräuschkulisse abheben, werden in diesem Fall als störende Tropfen wahrgenommen, die kräftig auf die Fensterbank klopfen.

BEHANDLUNG
Die Hauptquelle von "Regen" ist die Akustik. Die Hersteller zeichnen normalerweise ansprechende horizontale Frequenzganglinien auf Verpackungskartons, aber die Realität, insbesondere bei Lautsprechern mit Tieftönern auf Polypropylen-Membranen, ist einfach erschreckend.
Darüber hinaus zeichnen sich Multiband-Lautsprecher durch „Regen“ aus, und die maximale Unebenheit tritt meistens an den Übergängen zwischen benachbarten Frequenzbändern auf, insbesondere bei nicht sehr hochwertigen Frequenzweichen. Hier liegt eine falsche Wahl der Übergangsfrequenzen und die gemeinsame Abstrahlung der an den Grenzfrequenzen voneinander entfernten Köpfe (aufgrund der zu geringen Grenzsteilheit der Filter) vor. Auch die Magnetisierung der Kerne der Induktoren leistet einen wesentlichen Beitrag.
Die Behandlungsmethode ist die radikalste - es ist besser, solche Säulen loszuwerden.

Auf Spur Nr. 9 wird die Linearität des Stereobildes entlang der Breite der Tonbühne bestimmt. Dies ist auch notwendig, um die korrekte Platzierung der Säulen zu überprüfen. Der Tonträger enthält sieben Trommelschläge, die sich fließend von links nach rechts über die gesamte Breite des Stereobildes bewegen. Die Stöße sind richtungsgenau lokalisiert und ihre Bewegung im Raum ist linear, d.h. die Winkel zwischen den Stößen sind gleich. Der erste Schlag ist auf der ersten Schallebene am äußersten linken Rand der Klangbühne zu hören; der zweite ist etwas näher an der Mitte und etwas tiefer; der dritte Schlag wird etwas weiter in die Tiefe der Klangbühne und näher an ihre Mitte getragen. Der vierte Takt soll vom Zuhörer genau aus der Mitte der Klangbühne in der Tiefe auf der zweiten - dritten Klangebene wahrgenommen werden. Der fünfte und sechste Schlag sind ähnlich dem dritten bzw. zweiten, aber auf der rechten Seite der Mitte der Bühne. Der siebte Schlag steht im Vordergrund ganz rechts in der Szene.

BEHANDLUNG
1. Der erste Treffer verschmilzt mit dem zweiten und der sechste mit dem siebten - schieben Sie die Lautsprecher auseinander, sie sind zu nahe.
2. Es ist keine Tiefenbewegung zu spüren – bewegen Sie die Lautsprecher nach vorne.
3. Aufprallwinkel sind nicht symmetrisch - achten Sie auf die neben den Lautsprechern befindlichen Möbel oder deren unterschiedliche schallabsorbierende Eigenschaften. Ein weiches Sofa auf der einen Seite und ein polierter Kleiderschrank auf der anderen Seite sind eine sichere Provokation für ein solches Leiden.
4. Wenn die Schläge selbst nicht sehr klar im Raum ausgerichtet (nicht fokussiert) sind, kann dies zwei Gründe haben:
- Unzureichende Auflösung des Audiopfads, meistens aufgrund der geringen Qualität der Quelle. Hier wird der Unterschied zwischen teuren und günstigen CD-Playern besonders deutlich. Ebenso wichtig sind hier die Parameter des Verstärkers, insbesondere sein Phasen-Frequenzgang. Kabel haben auch einen sehr spürbaren Einfluss auf die musikalische Auflösung und sind sogar noch stärker miteinander verbunden. Sehr oft führt die vertauschte Kabelführung dazu, dass der Ton verblasst und verschmiert wird. Sie werden es vielleicht nicht glauben, aber wenn Sie den Effekt live hören, werden Sie verstehen, dass Sie sich geirrt haben. Es sei denn natürlich, die Klasse des Audiopfads erlaubt es Ihnen, den Unterschied zu hören. Und keineswegs die letzte Rolle spielen die Lautsprecher und mehr noch deren Design.
- Akustische Bearbeitung des Hörraums (nicht zu verwechseln mit der Schalldämmung, über die wir oben gesprochen haben). In einem ungenügend gedämpften, dröhnenden Raum kommt es immer wieder zu vielen Rückreflexionen im Mittel- und Tieftonbereich, die die Ortung der Klangbühne verwischen, obwohl der Klang selbst meist einen angenehm hellen, saftigen Charakter hat. Gleichzeitig ist ein gedämpfter Raum immer besser zu lokalisieren, aber der Klang verliert an Fröhlichkeit und wird trocken. Es ist klar, dass in einem solchen Fall ein vernünftiger Kompromiss erforderlich ist, zu dem der Weg Nr. 9 beitragen wird.
Konkretes Beispiel: Hören Sie die sich bewegende Trommel in einem Raum mit lackiertem Parkett und dann wieder mit einem Teppich, der 40-50% der Bodenfläche bedeckt. Die Lokalisierung wird deutlich verbessert. Und dann den Teppich entfalten und 100 % der Bodenfläche bedecken. Die Lokalisierung wird etwas besser, aber der Klang wird trockener. Die gleichen Experimente können mit Wand- und Deckenverkleidungen unter Verwendung der oben erwähnten akustischen Materialien und Vorhänge durchgeführt werden. Aber lassen Sie sich nicht von der Schallabsorption mitreißen und vergessen Sie nicht die Schallstreuung. Es sollte beides sein, in einem Kompromiss. In guten Studios gibt es immer einen großen Satz Schallabsorber in Form von aufgehängten krummlinigen oder asymmetrischen Strukturen, die die Diffusität des Schallfelds verbessern.

Hinweis: Spur Nr. 9 zeigt auch das Übersprechen zwischen den Kanälen. Bekanntlich hat die Kleine Trommel von unten gespannte Federn, die gut hörbar sind. Wenn beim Bewegen der Trommel auf den rechten Kanal auch nach dem fünften oder sechsten Schlag der Nachklang der Federn im linken Kanal zu hören ist, kann der Schallweg nicht als hochwertig angesehen werden. Meistens ist der Verstärker oder die Quelle dafür verantwortlich, aber manchmal kann die Situation durch Austausch der Verbindungskabel verbessert werden.

TEIL II. MUSIKALISCHES MATERIAL
In diesem Teil sollten Sie besonders vorsichtig sein, da Sie für jeden Tonträger mindestens zwei oder drei Parameter auswerten müssen. Studieren Sie vorab die Streckenbeschreibung, dann wird die Wegdiagnose merklich einfacher.
Und die Behandlungsmethoden hängen von der spezifischen Art Ihrer Komponenten, finanziellen Möglichkeiten und persönlichen musikalischen Vorlieben ab.

Spur Nr. 10 bestimmt die Mikrodynamik und Tiefe der erzeugten Klangbühne. Der Tonträger ist ein kleines Musikstück mit zwei Instrumenten - einem Kontrabass und einem Schlagzeug. Die Aufnahme ist von außergewöhnlich hoher Qualität. Es wurde in einem großen Musikstudio mit zwei Kondensatormikrofonen produziert X-Y-Muster, 24bit/96kHz. Analogsignal wurde unmittelbar nach den Mikrofonen digitalisiert und bereits in digitaler Form an die Konsole übertragen.
Der Schlagzeuger und sein Schlagzeug befinden sich inmitten einer nicht sehr breiten Klangbühne, in deren Tiefe (auf der dritten oder vierten Klangebene). Der Kontrabassist ist ebenfalls weit entfernt, etwas links vom Schlagzeug. Zu Beginn des Fragments spielen beide Musiker sehr leise. Trotzdem sind ihre Instrumente gut hörbar, die Musik wird klar wahrgenommen, mit außergewöhnlich hoher Detailtreue. Der Klang des Kontrabasses ist hell und vollmundig. Selbst bei einer so geringen Lautstärke sind die Bewegungen des Bogens des Musikers entlang der Saiten und das leichte Klopfen seiner Finger auf dem Griffbrett deutlich hörbar. Beim Pizzicato klingt der Kontrabass klar und deutlich, ohne störendes Dröhnen und Unschärfen. Die Drumbeats sind vollmundig und belastbar. Das „Überfahren“ des Drummers verblüfft förmlich durch seine Klarheit und Klarheit. Die Becken klingen sehr authentisch, sowohl wenn der Musiker ganz am Anfang des Fragments sehr leise spielt, als auch am Ende, wenn er laut spielt.

Fundierte Bewertung
1. Eine nicht akzeptable Tiefe der Klangbühne wird in Betracht gezogen, wenn sich die Musiker visuell auf einer horizontalen Linie zwischen den Lautsprechern befinden (d. h. im Vordergrund).
2. Bei unbefriedigender Mikrodynamik ganz am Anfang des Tonträgers sind leise Schläge auf Trommeln und Becken überhaupt nicht hörbar, und das Spielen mit einem Bogen auf dem Kontrabass ist kaum zu unterscheiden. Die Mikrodynamik kann als zufriedenstellend angesehen werden, wenn Schlagzeug, Becken und Kontrabass hörbar sind, aber im Klang des Kontrabasses nicht zu hören ist, wie die Finger des Musikers auf das Griffbrett klopfen und (oder) wenn der Kontrabassist mit dem Bogen spielt, Sie hören eindeutig nicht die „ruhende“ Bewegung des Bogens entlang der Saiten. Und die Mikrodynamik wird gut, wenn die Finger des Kontrabassisten klar und deutlich zu hören sind. Der Schallweg hat eine hervorragende Mikrodynamik und außergewöhnlich hohe Qualität, wenn ein sehr leises Rauschen zu hören ist (Takt 1’09“), wenn der Schlagzeuger versehentlich das Becken mit dem Ellbogen berührt und es sofort mit der Hand festklemmt. Auf so einen guten Weg kann man stolz sein.

Auf Spur Nr. 11 der Test-Disc wird die Natürlichkeit in der Schallübertragung des musikalischen Anschlags bestimmt, sowie die Lage und Ausrichtung der Klangbühne in Breite (in der horizontalen Ebene) und Höhe (in der vertikalen Ebene) .
Der Tonträger zeigt ein Fragment eines Schlagzeugsolos. Eine eindeutige Ortung der Becken in Richtung und Tiefe ermöglicht dem Zuhörer die räumliche Anordnung aller „Komponenten“ des Schlagzeugs richtig und genau einzuschätzen. Es wurde in einer "Nahaufnahme" aufgenommen, d.h. über die gesamte Breite der Klangbühne nah am Zuhörer positioniert. Der Klang ist hell, vollmundig und schön. Ganz am Anfang des Tonträgers sollte die Aufmerksamkeit auf das Spiel des Musikers gerichtet werden. Die Trommeln klingen hell, mit betonter Elastizität und "Fleischigkeit", sehr dynamisch und angenehm für das Ohr. Der zweite Teil des Soundtracks wird auf Becken und Hi-Hat, artikulatorische Klarheit ihres Klangs und Positionsgenauigkeit im Stereoraum akzentuiert. Die Hi-Hat befindet sich etwas rechts von der Mitte der Bühne, etwas oberhalb der Snare Drum. Wenn die "Unterbrechung" auf den Becken beginnt, wird das "zweite" Becken vom Zuhörer visuell rechts wahrgenommen, höher und etwas näher an der Hi-Hat, das "dritte" - etwas links.
Außerdem verschiebt sich das Spiel des Musikers nach links, und das nächste, „vierte“ Becken klingt viel weiter nach links und ist schon merklich höher als die Hi-Hat. Dann ist ein Schlag auf ein anderes Becken zu hören, das noch weiter links, höher und näher am Hörer zu hören ist. Dahinter erklingt die „Sext“, etwas höher und tiefer empfunden als die vorherige, und zu allem Überfluss erklingen die siebten und achten Schläge fast gleichzeitig, in der Tiefe noch weiter vom Hörer entfernt und etwas tiefer angesiedelt die vorherigen. Die Natürlichkeit des musikalischen Anschlags wird durch den ersten Teil des Tonträgers, die Fokussierung der Becken im Raum – durch den zweiten – bewertet.

Fundierte Bewertung
1. Eine inakzeptable Übertragung eines Angriffs wird in Betracht gezogen, wenn der Klang der Trommeln dumpf ist, keine Elastizität und „Fleischigkeit“ darin vorhanden ist; nicht akzeptabel - wenn der Klang des Schlagzeugs recht dynamisch ist, aber ein Element von "Karton" im Takt hat.
Abhilfe: Bei mangelnder Elastizität und Klarheit der Tiefmitteltöner und Bässe Lautsprecher mit Spikes auf 3 - 5 cm dicke Marmorplatten stellen In neun von zehn Fällen verbessert sich der Klang.
2. Es wird als nicht akzeptabel oder kaum akzeptabel angesehen, wenn die Klangbühne schmaler ist als der Raum zwischen den Lautsprechern (die äußersten rechten und linken Platten sind in die Mitte verschoben) und auch deutlich unter oder über der Augenlinie des Zuhörers.
3. Inakzeptabel oder kaum akzeptabel, wenn sich Becken und Hi-Hat auf gleicher Höhe befinden (in der vertikalen Ebene) oder der Unterschied unbedeutend ist (letzte Schläge auf das linke Becken liegen nur geringfügig über der Hi-Hat-Position).

Auf Spur Nr. 12 werden Klangfarbe und musikalische Ausgewogenheit des Sounds bewertet. Der Tonträger ist ein Fragment eines Jazzstücks mit Männergesang, die Qualität der Aufnahme kann als Beispiel für musikalisch ausgewogenen Klang dienen. Saxophon, Klavier, E-Gitarre, Bassgitarre und Schlagzeug befinden sich über die gesamte Breite der Klangbühne, auf der ersten und zweiten Klangebene, wie in einer Linie neben dem Zuhörer angeordnet. Die Instrumente sind räumlich klar vor dem Zuhörer orientiert, musikalisch untereinander ausbalanciert und mit gleicher Lautstärke wahrnehmbar.
Links Klavier, rechts Gitarre und Bass. In der Mitte der Klangbühne, direkt hinter den Hauptinstrumenten, befindet sich das Schlagzeug. Es wird breit aufgenommen, Schlagzeug, Becken und Hi-Hats sind quasi auf der vorderen Ebene platziert. In der Mitte, vor dem Schlagzeug, ist ein Saxophon etwas näher am Hörer zu hören. Der Musiker wandert während des Spiels manchmal etwas von der Mitte nach rechts, und die Bewegung des Saxophons ist auf der Aufnahme zu spüren. Männlicher Gesang ist genau aus der Mitte des Stereobildes zu hören. Gleich zu Beginn des Stücks nähert sich der Sänger von hinten auf der Bühne dem Mikrofon – seine Stimme wandert aus dem Hintergrund in den Vordergrund und „verbleibt“ dort bis zum Ende des Stückes. Timbre-Vocals klingen weich und vollmundig, mit einem guten Gehalt an niedrigen Komponenten.
Es ist klar, scharf und lesbar, aber keineswegs hart. Das Piano wird als voll, dynamisch, mit hellem Attack empfunden und an mehreren Stellen pegelmäßig akzentuiert. Der Bass ist dicht, dick, sehr angenehm in Bezug auf die Klangfarbe. Im klanglichen Gesamtbild liegt er zwischen dem ersten und zweiten Plan und kommt nicht voran. Auch die Gitarre, deren Hauptaufgabe in diesem Stück die Begleitung ist, ist optisch zwischen der ersten und zweiten Klangebene angesiedelt.
Timbre-Balance (natürlicher Klang der Instrumente) und musikalische Balance (Balance zwischen den Instrumenten und dem Sänger in Bezug auf die Lautstärke) werden vom Hörer getrennt bewertet.

Fundierte Bewertung
1. Es wird vom Standpunkt der Klangfarbenbalance als inakzeptabel oder kaum akzeptabel angesehen, wenn eines der Instrumente unnatürlich klingt und (oder) wenn die Stimmfarbe einen scharfen oder unangenehmen Klangcharakter hat.
2. Unter dem Gesichtspunkt der musikalischen Ausgewogenheit wird es als inakzeptabel oder kaum akzeptabel angesehen, wenn der Gesang oder eines der Musikinstrumente deutlich über seinen Klangplan hinausgeht, d.h. hebt sich in der Lautstärke deutlich ab (nach vorne geschoben) oder fällt in der Lautstärke aus der „Gesamtlinie“ heraus (nach hinten geschoben).

Auf Spur Nr. 13 werden die Linearität des Schallweges in Bezug auf die Lautstärke, seine Makrodynamik und die Fähigkeit, ein polyphones Klangbild zu übertragen, bewertet. Der Tonträger enthält eine hochwertige Aufnahme eines Sinfonieorchesters, aufgeführt im Großen Saal des Moskauer Konservatoriums. Die Aufnahme erfolgte ursprünglich digital (das Tonsignal wurde direkt nach den Mikrofonen digitalisiert) im 24-Bit/96-kHz-Format und wurde nach dem Mastering auf das übliche 16-Bit/44-kHz-CD-Format reduziert. Der Zuhörer soll laut Tontechniker irgendwo in der Mitte des Saals stehen und den Gesamtklang des Orchesters mit maximaler Luftigkeit und Lautstärke spüren. Daher werden Musiker als vom Zuhörer entfernt wahrgenommen. Das Fragment besteht aus vier Hauptteilen, die sich in Lautstärke und Dynamik voneinander unterscheiden. Und der erste Teil, der sehr leise klingt (pianopianissimo), und der zweite (piano), und der laute dritte (forte) und der vierte, abschließende (forte fortissimo), sollten gleichermaßen natürlich wahrgenommen werden. Das Pizzicato der Streichergruppe im ersten Teil soll trotz der geringen Lautstärke knackig und klar sein, der Zuhörer kann das „Kneifen“ der Finger der Musiker frei und deutlich unterscheiden. Die Solo-Blechinstrumente im zweiten Teil des Tonträgers sind leicht, deutlich und hinsichtlich ihrer Platzierung im Orchester gut lokalisierbar.
Der dritte, lauteste Teil dieses Tonträgers ist für den Schallweg gar nicht so einfach. Hier klingt das Orchester sehr kraftvoll. Eine Gruppe von Celli und Kontrabässen setzt ein und verleiht dem Klang des Orchesters Erhabenheit. Nach Gehör scheint sich das Gesamtbild sozusagen vor dem Hörer zu entfalten und optisch leicht nach oben zu steigen. Die Wahrnehmung einer Vielzahl von Streich- und Blasinstrumenten soll polyphon sein – rein und natürlich bleiben, wobei nicht nur Streich- und Bläsergruppen, sondern auch einzelne Instrumente darin lesbar und deutlich hörbar sind. Ein dynamisch guter Schallweg überträgt diesen Teil des Tonträgers einfach, musikalisch und dynamisch. Es sollte nicht „verschwommen“ wirken, sondern zu einer gemeinsamen „Wolke“ voller Werkzeuge verschmelzen.

Fundierte Bewertung
1. Es gilt als inakzeptabel oder kaum akzeptabel, wenn das Streicher-Pizzicato im ersten Teil völlig unverständlich ist oder im Vergleich zum nächsten, lauteren Teil zu leise, träge und undeutlich klingt.
2. Es gilt als nicht oder kaum akzeptabel, wenn im dritten Teil (nach Einführung einer Gruppe von Celli und Kontrabässen) kein merklicher Lautstärkesprung (forte) und dann im Finale noch ein Sprung (forte fortissimo) erfolgt ), mit anderen Worten, dem Klang fehlt es eindeutig an Leichtigkeit, Dynamik, Energie.
3. Es kann als inakzeptabel oder kaum akzeptabel angesehen werden, wenn im dritten und vierten Teil des Tonträgers nichtlineare Verzerrungen deutlich hörbar sind oder keine Verzerrungen vorhanden sind, aber das Orchester in der Lautstärke eindeutig nicht das Forte Fortissimo erreicht.
4. Es ist nicht akzeptabel, wenn das Orchester bereits im dritten Satz anfängt, wie ein gemeinsames „Durcheinander“ zu klingen, sich zu vermischen, einzelne Gruppen von Musikinstrumenten kaum oder gar nicht zu unterscheiden sind.

Spur 14. Zusätzliche Spur zur Beurteilung der Klangqualität der tiefsten Audiofrequenzen. Es wird für Schallwege benötigt, die tiefste Bässe wiedergeben können und in akustisch behandelten Räumen arbeiten. Der Tonträger enthält ein neun Sekunden langes Fragment des Klangs eines Sinfonieorchesters, das eine große (türkische) Trommel mit sehr tiefer Lage enthält. Es kann nur mit einem hochwertigen Subwoofer gehört werden, der Frequenzen von 20 - 25 Hz natürlich wiedergibt. Zur leichteren Auswertung wird die Passage dreimal hintereinander wiederholt, und die türkische Trommel tritt ab der 3., 17. und 32. Sekunde in den Track ein.

Soundbewertung ich
Wenn Sie das Gefühl haben, dass sich ab den angegebenen Sekunden in jedem Takt ein deutlich unterscheidbarer tiefer Bassschlag zum Klang des Orchesters hinzugesellt und der Raum nicht brummt, können Sie von ganzem Herzen gratulieren.
Für den ONLINE-Test von Akustik und Audiosystem wird der Inhalt der Disc "FSQ AudioDoctor", in MP3 mit maximaler Qualität umkodiert, präsentiert.

Online-Akustik- und Audiosystemtest

Im Jahr 2006 veröffentlichte das Magazin "AVTOZVUK" die zweite Version der CD mit Testfragmenten. Die zweite Version enthielt die gleichen 16 Spuren zum Testen und Abstimmen von Audiogeräten, denen zusätzliche Spuren zur Feinabstimmung hinzugefügt wurden. Ursprünglich waren die Testfragmente im CDA-Format, das zum Zeitpunkt der Veröffentlichung der Disc am besten war. Der allmähliche Tod dieses Formats zwang sie jedoch, diese Audiofragmente in WAV umzuwandeln. Die Qualität wurde also nicht beeinträchtigt, aber die Möglichkeit, Testaufzeichnungen auf USB-Sticks zu kopieren, erweiterte die Möglichkeiten zur Verwendung dieser Tests erheblich.
Das mit minimaler Komprimierung gepackte Archiv enthält den Inhalt der "AudioDoctor FSQ 2"-Diskette, was das Archiv vielseitiger macht, da es beide Versionen der Disk enthält.

Nun, zum besseren Verständnis wird eine Kopie des Begleittextes von der Testdisk "AudioDoctor FSQ 2" bereitgestellt, mit der Sie die akustischen Systeme und den Verstärkungskomplex genauer abstimmen können:

VON DEN COMPILERN DER „AUDIODOCTOR-2“ TESTDISKETTE ZUR ÜBERPRÜFUNG UND EINSTELLUNG VON AKUSTISCHEN SYSTEMEN UND AUDIOGERÄTEN:

Diese Scheibe hat ihren Namen auf die logischste Weise bekommen. Nicht nur, dass es sich hier um eine Neuauflage der hierzulande beliebtesten „Testkonfigurations“-CD handelt. Die Neuauflage der Scheibe mit Testsignalen zur Überprüfung der Akustik besteht aus zwei völlig unabhängigen Teilen. Ja, sie haben verschiedene Autoren. Für den ersten Teil ist das Dmitry Svoboda, für den zweiten Teil Andrey Elyutin.

TEIL EINS. DIAGNOSE UND BEHANDLUNG

Den zahlreichen Rezensionen nach zu urteilen, haben wir die Kompetenz unserer Leser unterschätzt. Der erste „AudioDoctor“ wurde auf Basis der Richter-CD „Car Audio FSQ“ mit einigen Vereinfachungen erstellt. Also haben wir die Pausen zwischen den Tracks verlängert, um mehr Zeit für die Analyse des Gehörten zu lassen. Wir haben die schwer lesbaren Spuren zur Überprüfung der Phasenlage des Audiopfades bei niedrigen, mittleren und hohen Frequenzen zweimal wiederholt aufgenommen.

In der zweiten Ausgabe von "AudioDoctor" wurde entschieden, dies aufzugeben und zu der Form zurückzukehren, die in der ursprünglichen FSQ-Testdiskette enthalten war. Daher ist "AudioDoctor-2" für ziemlich erfahrene Zuhörer konzipiert, die anscheinend die Mehrheit unserer Leser sind. An der Auswahl der Testtracks selbst hat sich nichts geändert, da die Original-Scheibe sechs Jahre lang zu einem allgemein anerkannt zuverlässigen und bewährten Werkzeug für betriebsakustische Expertise „poliert“ wurde. Um jedoch den Komfort und die Vielseitigkeit beim Einrichten des Schallpfads zu erhöhen, haben wir uns entschieden, mehrere technische Spuren hinzuzufügen. Der Inhalt der ersten 14 Tracks hat sich nicht geändert, und hier verweisen wir den Leser auf das auf der Website des Magazins veröffentlichte Booklet zum ersten "AudioDoctor".

Aus der Beschreibung von AudioDoctor FSQ 1
Aber auch zu diesen Tracks möchte ich einige Anmerkungen machen. Eine Nuance hatten wir bereits bei Track 10 (Timer 1:07) erwähnt, wo der Schlagzeuger das Becken versehentlich mit dem Ellbogen berührte, es dann aber, damit es nicht klingelte, mit der Hand festklemmte. Sie hat es geschafft zu klingeln, ganz kurz und so leise, dass man es auf dem Schallweg nur mit sehr hoher musikalischer Auflösung hört. Deshalb haben wir diesen Ton auf dem Tonträger belassen, um ihn als Test zu verwenden.
Den Leserbriefen nach zu urteilen, löst dieses Fragment seine Aufgaben mehr als erfolgreich. In Krasnojarsk zum Beispiel veranstalteten zwei Audiophile mit Hilfe von „AudioDoctor“ einen „Überprüfungswettbewerb“ der auf dem Tresen ausgestellten Audiogeräte vor staunenden Verkäufern. Von der dort angebotenen großen Auswahl an Geräten waren nur wenige Beispiele wirklich detailreich. Übrigens nicht die teuersten Produkte... Ein weiterer "Speisepunkt" dieses Tonträgers (Timer 1:47) ist das kaum hörbare Geräusch eines hüpfenden Schlagzeugers. Die Aufnahme war dann lang und schwierig, und danach, als erfolgreiches Double, sprang der Musiker, nachdem er die letzten Schläge auf die Becken ausgearbeitet hatte, voller musikalischer Ekstase auf. Diese Stelle stellte sich als ganz am Ende des Tonträgers heraus und konnte vom Mischpult beim Mischen leicht herausgeschnitten werden. Aber wir haben uns entschieden, diesen Sound als Test zu belassen. Und wenn Sie diese beiden Geräusche in normaler Lautstärke hören, können Sie zu Recht stolz auf Ihr Gerät sein. Was ist sonst noch in den Tracks „versteckt“, die Sie bereits kennen? Der berüchtigte Tonträger Nr. 9 besteht aus einer sich von links nach rechts „bewegenden“ Trommel und dient zur Bestimmung der Linearität der Breite der Klangbühne. Die gleiche Notation ist jedoch sehr praktisch, um das Übersprechen zwischen den Kanälen des Audiopfads zu beurteilen, ein sehr wichtiger Parameter, der jedoch zu Unrecht übersehen wird. Wenn Sie die Trommel an den Stellen, an denen sie gerade erklang, nach rechts bewegen, sind Nachgeräusche zu hören, Vorsicht - dies kann ein Zeichen für eine unzureichende Übersprechdämpfung sein. Wenn das Echo des siebten Schlags (ganz rechts) nicht nur anstelle des vierten (mittig), sondern auch des allerersten (links) zu hören ist, reicht das Übersprechen eindeutig nicht aus, das Stereobild wird verschwommen und unnatürlich. Die Hauptquelle dieses Defekts im Audiopfad ist der Leistungsverstärker. Mehr zu dieser Strecke. Die kleine Trommel, die darin erklingt, ist strukturell mit Metallfedern ausgestattet, die außerhalb des unteren Kunststoffs gespannt sind (normalerweise sind es vier bis sechs). Sie tragen natürlich zum Klang bei, weshalb sich der Frequenzbereich dieses Instruments bis in die allerhöchsten Frequenzen erstreckt. Erfahrene FSQ-Experten können bei diesem Drumsound den Frequenzgang des Schallweges schnell und genau einschätzen. Üben, vielleicht gelingt es ... Noch ein Tipp zur Beurteilung des Übersprechens und der Neigung des Verstärkers zur Selbsterregung. Wenn ein Sweep-Ton, der in einem Kanal gespielt wird (Spuren 5 und 6), Fremdgeräusche in einem anderen Kanal hat (wo kein Signal vorhanden ist), dann haben Sie Probleme, Sie können einen schmutzigen, modulierten Sound und eine verzerrte Klangperspektive erwarten. Dies ist eine Folge des schlechten Übersprechens zwischen den Kanälen und der Selbsterregung der Verstärker. Die erste ist die Geißel hastig gebauter Verstärker, bei denen das Tonsignal durch die gemeinsamen Stromkreise oder aufgrund eines ungebildeten PCB-Layouts in den Nachbarkanal eindringt. Und Selbsterregung ist schon skrupellose Schaltung. Im schlimmsten Fall kann eine spontane Selbsterregung (meist im Hochtonbereich) sogar den Hochtöner durchbrennen.

Nun zu den technischen Strecken.

Spur 15 ist eine Aufnahme von unkorreliertem rosa Rauschen in beiden Kanälen. Rauschen ist ein Zufallsprozess, und in diesem Tonträger laufen die Prozesse in den Kanälen unabhängig voneinander ab. Für das Ohr wird ein solches Geräusch als eine Klangwolke von beeindruckender Größe wahrgenommen, die in der Luft hängt. Die erste Ausgabe von "AudioDoctor" hatte auch diese Spur, aber mit phasengleichem rosa Rauschen. Korreliertes rosa Rauschen wird nun auf Spur 16 phasengleich und phasenverschoben aufgezeichnet. In diesem Fall ist das Signal in den Stereokanälen gleich, das Gleichtaktrauschen sollte zwischen den Lautsprechern fokussiert und das Gegenphasenrauschen im Raum verschmiert werden, um zu versuchen, an der Akustik des einen oder anderen Kanals zu "kleben". was sich als näher herausstellte.
Auf den Gleisen 17 und 18 aufgezeichnetes rosa Rauschen, gefiltert durch HPF mit einer Grenzfrequenz von 500 Hz, getrennt für den linken und rechten Kanal. Die Praxis hat gezeigt: Es kommt vor, dass im Stereobetrieb getrennte Phasen für HF, MF und LF (Spuren 2 - 4) ermutigende Ergebnisse liefern und das Hören einen unnatürlichen Klang offenbart. Dies kann daran liegen, dass im linken oder rechten Kanal NF- und HF-Emitter zueinander phasenverschoben sind. Zur genaueren Lokalisierung von Niederfrequenz-Anstiegen bei der Platzierung von linken und rechten Lautsprechern in Wohnräumen dienen die Spuren 19 und 20. Sie können auch beim Aufstellen von Stereo-Subwoofern in Car-Audio verwendet werden (dies passiert). Die Spuren sind genau die gleichen wie Spur 7, aber getrennt für den linken und rechten Kanal aufgenommen.

ZWEITER TEIL. HÖRTEST

Sogar die Schrift sagt: "Arzt, heile dich selbst." Für diejenigen, die es wünschen (wir werden niemanden zwingen), haben wir das Toolkit zum Einrichten von Soundsystemen um einen Satz spezieller Audiospuren ergänzt, um die Sichtbarkeit bestimmter Verzerrungen zu beurteilen Tonsignal oder die Fähigkeit des Zuhörers, sie wahrzunehmen. Die speziell verarbeiteten Signale für diesen Teil der Scheibe wurden größtenteils von dem Amerikaner Arnold Krueger im Rahmen seiner Forschungen zu blinden vergleichenden Hörtechniken entwickelt. Die Tracks sind sehr kurz, um den Kurzzeitfaktor des Hörgedächtnisses vollständig auszuschließen, aber es gibt viele davon, deshalb haben wir für die Arbeitserleichterung CD-Text auf dieser Disc und den Inhalt von jedem aufgezeichnet Track wird (sofern von Ihrem Gerät vorgesehen) in verkürzter Form angezeigt - bedingt. Bei der Beschreibung von Titeln geben wir während der Wiedergabe die Bezeichnung auf dem Display an. Der Grad der Sichtbarkeit von künstlich in Tonträger eingeführten Verzerrungen hängt von ihrer Größe und Art ab und variiert von "sehr leicht" bis "fast unmöglich". Dies, meine ich, unterliegt einem tadellos funktionierenden Weg und einem sehr talentierten Zuhörer. Sie können viel über beide lernen, indem Sie mit verschiedenen Pfaden (und/oder verschiedenen Zuhörern) experimentieren, wenn Sie dies wünschen. Besonders spannend werden Kollektivübungen mit Testfragmenten, wenn einer der Zuhörer den „blinden“ Teil des Publikums ausmacht, was die Ersteller sowohl an sich selbst als auch an den Anwesenden überprüft haben. Auf einer erweiterten Basis werden Materialien für "Hörtests" in drei Gruppen eingeteilt: Frequenzverzerrungen verschiedener Mechanismen, nichtlineare Verzerrungen und Rauschen.

FREQUENZVERZERRUNG

Die Tracks 22-26 enthalten einen Tonträger, der aus zwei Reihen von Kastagnetten besteht. Bei jedem Paar ist die erste Fraktion die Originalaufnahme, und die zweite wird durch ein Tiefpassfilter mit sehr großer Steilheit gemacht. Sie sind eingeladen, Ihre Fähigkeit zu bewerten, die Bandbreitenbegrenzung des Audiopfads von oben zu erkennen.

Spur 22 Grenzfrequenz 5 kHz LP 5 kHz sehr einfach
Spur 23 Grenzfrequenz 9 kHz LP 9 kHz einfach
Spur 24 Grenzfrequenz 12 kHz LP 12 kHz härter
Spur 25 Grenzfrequenz 15 kHz LP 15 kHz hart
Spur 26 Grenzfrequenz 18 kHz LP 18 kHz sehr hart

Track 27 wird wie zuvor 21 verwendet, um zwischen den Kapiteln zu pausieren und Informationen über das kommende Kapitel auf dem Display anzuzeigen. Die Tracks 28-31 enthalten zwei Sätze von Snare-Drum-Hits. In jedem dieser Paare wurde die erste Serie – das Original, die Referenz, die zweite – durch ein Hochpassfilter mit einer anderen Grenzfrequenz aufgenommen. Die Frequenzen sind ehrlich gesagt niedrig (einige sind unanständig niedrig), aber wirklich erfahrene Hörer verstehen das, sie brauchen einen Pfad mit einem breiten Band bei niedrigen Frequenzen, um glücklich zu sein.

Spur 28 Grenzfrequenz 50 Hz HP 50 Hz einfach
Spur 29 Grenzfrequenz 32 Hz HP 32 Hz härter
Spur 30 Grenzfrequenz 20 Hz HP 20 Hz hart
Spur 31 Grenzfrequenz 10 Hz HP 10 Hz fast unmöglich

Spur 32 zeigt „TILT DOWN“ an. Das ist es: ein Blechbläser-Akkord wird genommen. Auf jeder Spur wird es zuerst in seiner ursprünglichen Form gespielt und dann - nachdem es einen Pfad mit einem Frequenzgang durchlaufen hat, der einen gleichmäßigen Anstieg zu den niedrigeren Frequenzen und den gleichen gleichmäßigen Abfall zu den oberen aufweist. Wie bei einer abfallenden geraden Linie bedeutet die Steigung, die Sie bemerken, dass Ihr Gehör empfindlich auf eine verzerrte tonale Gesamtbalance reagiert.

Spur 33 +5 dB bei 20 Hz, -5 dB bei 20 kHz Abwärts 10 dB einfach
Track 34 +2 dB bei 20 Hz, -2 dB bei 20 kHz Down 4 dB härter
Spur 35 +1 dB bei 20 Hz, -1 dB bei 20 kHz Abwärts 2 dB hart
Track 36 +0,5 dB bei 20 Hz, -0,5 dB bei 20 kHz Down 1 dB fast unmöglich

Auf den folgenden Spuren ist die Steigung des Frequenzgangs entgegengesetzt, mit einem Anstieg zu den oberen Frequenzen (TILT UP). Bitte beachten Sie: Bei gleicher Frequenzverzerrung ist der Grad der Sichtbarkeit unterschiedlich.

Track 38 -5 dB bei 20 Hz, +5 dB bei 20 kHz Up 10 dB sehr einfach
Spur 39 -2 dB bei 20 Hz, +2 dB bei 20 kHz Up 4 dB einfach
Track 40 -1 dB bei 20 Hz, +1 dB bei 20 kHz Up 2 dB härter
Spur 41 -0,5 dB bei 20 Hz, +0,5 dB bei 20 kHz 1 dB hart nach oben

Die Spuren 43-46 veranschaulichen die Sichtbarkeit tiefer Einbrüche im Frequenzgang. Aus dem Originaltonträger wurde ein Frequenzband mit einer Mitte bei 4 kHz herausgeschnitten (durch eine digitale Kerbe mit einer Dämpfung von -100 dB). Die Breite des geschnittenen Streifens ist unterschiedlich, ebenso wie der Grad der Sichtbarkeit eines solchen Vandalismus.

Spur 43 Bandbreite 1/2 Oktave -1/2 Okt. sehr leicht
Spur 44 Bandbreite 1/3 Oktave -1/3 Okt. einfach
Spur 45 Bandbreite 1/6 Oktave -1/6 Okt. Schwerer
Spur 46 Bandbreite 1/12 Oktave -1/12 Okt. hart

Auf den Spuren 48-51 entsteht ein Burst konstanter Höhe (+6 dB) mit unterschiedlichen Breiten im Frequenzgang.

Spur 48 Bandbreite 1/2 Oktave +1/2 Okt. sehr leicht
Spur 49 Bandbreite 1/3 Oktave +1/3 Okt. einfach
Spur 50 Bandbreite 1/6 Oktave +1/6 Okt. Schwerer
Spur 51 Bandbreite 1/12 Oktave +1/12 Okt. hart

Die Spuren 53-56 sind der Sichtbarkeit des Einbruchs konstanter Breite im Frequenzgang gewidmet. Mit einem parametrischen Equalizer mit einem Qualitätsfaktor von Q = 0,5 wird eine Kerbe um die gleiche Frequenz von 4 kHz herum erzeugt, was eine Bandbreite von etwa zwei Oktaven bedeutet, und die Tiefe der Kerbe variiert.

Spur 53 - 3 dB bei 4 kHz -3 dB einfach
Track 54 - 1 dB bei 4 kHz -1 dB härter
Spur 55 - 0,6 dB bei 4 kHz -0,6 dB hart
Track 56 - 0,4 dB bei 4 kHz -0,4 dB fast unmöglich

NICHTLINEARE VERZERRUNG

Spur 58 zeichnete einen 1-kHz-Ton mit minimaler nichtlinearer Verzerrung auf. Auf den nachfolgenden - mit künstlich eingeführten Verzerrungen in Form einer typischen Mischung von Obertönen. Wir geben hier keine Schwierigkeitsbewertung, aber Sie werden überrascht sein, wie früh Verzerrungen bei einem sauberen Ton zu hören sind.

Spur 59 - 0,3 % Verzerrung bei 1 kHz Klirrfaktor 0,3 %
Spur 60 - 1,0 % Verzerrung bei 1 kHz Klirrfaktor 1 %
Spur 61 - 10 % Verzerrung bei 1 kHz Klirrfaktor 10 %

Die folgenden Tracks widmen sich der Sichtbarkeit von Obertönen in einem Musiksignal. In das kurze Klavierfragment wurde ein zweiter Oberton eingefügt, der die Symmetrie des Signals verzerrt. Bitte beachten Sie: Es ist nicht so auffällig, selbst bei einem sehr hohen Gehalt.

Spur 63 – Piano REF Originalaufnahme
Spur 64 - 2. Harmonische, 0,1 % 2. 0,1 %
Track 65 - 2. Oberton, 1% 2. 1%
Spur 66 - 2. Oberton 10 % 2. 10 %

Eine ähnliche Reihe für die dritte Harmonische, es ist viel auffälliger.

Spur 68 – Piano REF Originalaufnahme
Spur 69 - 3. Harmonische 0,1 % 3d 0,1 %
Track 70 - 3. Harmonische, 1% 3d 1%
Spur 71 – 3. Harmonische 10 % 3d 10 %

Ein Stück eines Tonträgers, dem Rauschen mit einem vorbestimmten Pegel relativ zum Signalpegel beigemischt wird.

Spur 73 Geräuschpegel -80 dB -80 dB
Spur 74 Geräuschpegel -70 dB -70 dB
Spur 75 Geräuschpegel -60 dB -60 dB
Spur 76 Geräuschpegel -50 dB -50 dB
Spur 77 Geräuschpegel -40 dB -40 dB
Spur 78 Geräuschpegel -30 dB -30 dB

Die Diagramme zeigen, welche Art und welches Ausmaß an Frequenzverzerrung in die Tonträger auf den Spuren 33-56 eingeführt wurde. Der Name jeder Grafik erscheint am Anfang des Abschnitts auf dem Display (wenn CD-Text ausgegeben wird), und die Kurvenbezeichnungen erscheinen während der Wiedergabe.

Die Titelbeschreibungen von Teil 2 der CD sind im folgenden Format angegeben:
Titelnummer / Inhalt / CD-Text / Schwierigkeitsgrad

Vom Autor der Test-CD:
IHNEN ist sicher aufgefallen, dass Menschen, die mit dem Klang ihrer Technik vollkommen zufrieden sind, nicht so häufig anzutreffen sind. Irgendetwas ist immer falsch, wie wir es gerne hätten, weshalb wir unfreiwillig auf den Rat von Freunden und Sympathisanten hören müssen. Aber die Wahrnehmung von Klang ist subjektiv und rein individuell, daher ist es sinnlos, solchen Ratschlägen zu folgen. Das Ergebnis kann paradox sein - durch den Austausch der Komponenten gegen andere, in der Regel teurere, erhalten Sie nicht die gewünschte Sicherheit. Befassen Sie sich daher am besten selbst mit Ihren Problemen, und mit einer kompetenten Formulierung des Problems können Sie Erfolge erzielen.
Wie Sie wissen, ist die Hauptsache bei der Behandlung einer Krankheit die richtige Diagnose. Die Auswahl der notwendigen Medikamente, Tränke usw. - erfolgt später. Wenn Sie zu Hause wirklich Musik genießen möchten, ist die Diagnose des Klangbildes im Allgemeinen genauso wichtig wie in der Medizin. Unter „allgemein“ verstehen wir die allgemeine Wahrnehmung von Musik, die sowohl von der Auswahl der Audiogeräte, Kabel und Platten in entsprechender Qualität als auch von den akustischen Eigenschaften des Raumes selbst abhängt.
Es ist kein Geheimnis, dass die besten Audiogeräte zu Hause möglicherweise nicht klingen. Gleichzeitig wird in einem guten, akustisch eingestellten Raum die Auswahl der Komponenten und deren richtige Einstellung stark vereinfacht.
Die Testdiskette „AudioDoctor FSQ“ soll die Diagnose erleichtern und richtige Einstellung Heimattrakt. Die FSQ-Methodik wurde speziell für objektive und subjektive akustische Tests entwickelt. Wir werden alle Tracks im Detail beschreiben und Ihnen sagen, was Sie hören sollten. Und natürlich führen wir eine Kur durch, wenn der Klang nicht in Ordnung ist.

Das subjektiv-statistische Verfahren „Fast Sound Quality“ (FSQ) wurde am Acoustic Center der Abteilung Hörfunk und Elektroakustik des MTUCI für professionelle subjektiv-statistische Untersuchungen (Testing) zur Beurteilung der Schallqualität des Schallweges entwickelt. Es ermöglicht eine hohe Zuverlässigkeit der Ergebnisse bei geringem Aufwand an Expertenzeit. Die Methode umfasst eine optimale Auswahl von objektiven und subjektiven Parametern, die die Klangqualität bestimmen, eine Testscheibe mit speziell ausgewählten und aufgezeichneten Tonträgern und eine methodische Entwicklung des Hörens.
Im Jahr 2001 wurde die Methode angepasst, um die Klangqualität (SQ) in einem Autoinnenraum zu bewerten. Ein Original-Experten-(Beurteilungs-)Protokoll wurde entwickelt und eine Testdisk „Car Audio FSQ“ veröffentlicht. MTUCI begann mit der Ausbildung qualifizierter Experten, die Geräusche in Autos hören (beurteilen) können.
Im Jahr 2002 wurde die Methode auf der 21. internationalen Konferenz der AES (International Society of Acoustic Engineers) ausführlich beschrieben, und im folgenden Jahr wurde die Car Audio-Sektion bei AES organisiert.
Im Jahr 2003 wurde die FSQ-Methode mit ihrer Testscheibe „Multimedia FSQ“ und dem Expertenprotokoll zur Bewertung des Kurzschlusses von Multimedia-Audiosystemen und professionellen Studiomonitoren im Nahfeld eingesetzt.

ALS REFERENZ

Die FSQ-METHODE IST FÜR PROFESSIONELLE EXPERTEN ENTWICKELT, kann jedoch aufgrund ihrer Zugänglichkeit auch von erfahrenen Zuhörern verwendet werden. Die Hauptsache ist, die auf der CD enthaltenen Tonträger und den Ansatz zur Beurteilung ihres Klangs sorgfältig zu studieren. Lassen Sie sich nicht entmutigen, wenn Sie beim ersten Mal nicht das ganze hören solide Informationen- am Anfang ist es wirklich nicht so einfach. Konzentrieren Sie sich vor allem voll und ganz auf das musikalische Material, zögern Sie nicht, ein Ihnen nicht ganz klar gewordenes Fragment mehrmals zu wiederholen.
Jetzt darüber, was und wie wir zuhören werden.
Was - natürlich Ihr Audiosystem und genau an der Stelle im Raum, an der Sie sich normalerweise aufhalten. Wir betonen dies absichtlich, da das Schallfeld im Raum nicht gleichmäßig ist, kann es an Stellen zu Brumm- und Kreuzreflexionen kommen.
Aber wie man zuhört, werden wir im Detail erzählen.
Da es in der Natur keine physikalische Größe gibt, die die Klangqualität eindeutig beschreibt, verwenden Experten verschiedene Begriffe. Vom einfachsten und unspezifischsten „besser“, „schlechter“ bis zum genaueren „klar“, „verschwommen“. Korrekter werden diese Schlagworte als subjektive Kriterien bezeichnet. Es gibt mehr als 100 davon, und viele von ihnen sind unspezifisch oder duplizieren sich gegenseitig, was akustische Untersuchungen erheblich erschwert und manchmal sogar die Ergebnisse nivelliert. Versuche, die Terminologie zu vereinheitlichen, werden seit mehr als einem Dutzend Jahren auf der ganzen Welt durchgeführt, aber bisher waren sie nicht erfolgreich.
Die FSQ-Methode regelt klar die subjektiven Haupt- und Nebenkriterien zur Beurteilung der Klangqualität. Die wichtigsten, die auf der Testdiskette "AudioDoctor FSQ" erscheinen werden, sind:
Headroom für unverzerrte Lautstärke.
Die Korrektheit der Phasenlage des Stereo-Audiopfads.
Unebenheit der Amplituden-Frequenz-Charakteristik (AFC).
Mikrodynamik des Schallweges.
Makrodynamik des Schallweges.
Natürliche Klangbalance.
Natürliche musikalische Balance.
Die Fähigkeit, tiefe Frequenzen linear wiederzugeben.
Das Vorhandensein von Rauschen und Interferenzen.
Die Linearität des Stereobildes über die Breite der Tonbühne.
Die Breite und Höhe der Tonbühne, ihre Position (Ausrichtung) in der horizontalen und vertikalen Ebene.
Klangbühnentiefe (Trennung).
Die Natürlichkeit der Übertragung des musikalischen Anschlags.
Linearität des Stereobildes bei unterschiedlichen Lautstärken.
Die Fähigkeit des Audiopfads, Polyphonie zu übertragen.

Eine solide Liste, aber es ist nicht so schwierig, wie es scheint. Die Tonträger, auf denen diese Bewertungen vorgenommen werden, sind der Wahrnehmung sehr zugänglich. Seien Sie nicht verlegen, dass Sie anfangs oft anhalten und sich Fragmente des FSQ Audio Doctor anhören müssen. Die Praxis zeigt, dass nach vier oder fünf Hörvorgängen die meisten Schwierigkeiten verschwinden.