Kami melanjutkan tradisi kami dan menerbitkan artikel lain dari seri "metodologi pengujian". Artikel seperti ini berfungsi baik sebagai landasan teoretis umum untuk membantu pembaca mendapatkan pengantar topik, dan sebagai panduan khusus untuk menginterpretasikan hasil tes yang diperoleh di laboratorium kami. Artikel hari ini tentang metodologi akan agak tidak biasa - kami memutuskan untuk mengabdikan sebagian besar darinya pada teori sistem suara dan akustik. Mengapa ini dibutuhkan? Faktanya adalah bahwa suara dan akustik praktis adalah yang paling sulit dari semua topik yang dicakup oleh sumber daya kami. Dan, mungkin, rata-rata pembaca kurang paham di bidang ini daripada, katakanlah, dalam menilai potensi overclocking dari berbagai langkah Core 2 Duo. Kami berharap bahan referensi yang menjadi dasar artikel, serta deskripsi langsung tentang metodologi pengukuran dan pengujian, akan mengisi beberapa celah dalam pengetahuan semua amatir. suara yang bagus. Jadi, mari kita mulai dengan istilah dan konsep dasar yang harus diketahui oleh setiap audiophile pemula.
Istilah dan konsep dasar
Sedikit pengenalan musik
Mari kita mulai dengan cara yang orisinal: dari awal. Dari apa yang terdengar melalui speaker, dan tentang headphone lainnya. Kebetulan rata-rata telinga manusia membedakan sinyal dalam kisaran 20 hingga 20.000 Hz (atau 20 kHz). Kisaran yang cukup solid ini, pada gilirannya, biasanya dibagi menjadi 10 oktaf(Anda dapat membagi dengan angka lain, tetapi 10 diterima).
Secara umum oktaf adalah rentang frekuensi yang batasnya dihitung dengan menggandakan atau membagi dua frekuensi. Batas bawah oktaf berikutnya diperoleh dengan menggandakan batas bawah oktaf sebelumnya. Siapa pun yang akrab dengan aljabar Boolean akan menganggap deret ini sangat familier. Pangkat 2 dengan menambahkan nol pada akhirnya dalam bentuk murni. Sebenarnya, mengapa Anda membutuhkan pengetahuan tentang oktaf? Hal ini diperlukan untuk menghindari kebingungan tentang apa yang harus disebut bass bawah, tengah, atau bass lain dan sejenisnya. Himpunan oktaf yang diterima secara umum secara unik menentukan siapa yang menjadi hertz terdekat.
|
Angka oktaf |
Batas bawah, Hz |
Batas atas, Hz |
Nama |
Judul 2 |
|
bass yang dalam |
||||
|
Bass sedang |
Subkonter |
|||
|
bass atas |
||||
|
menengah ke bawah |
||||
|
Sebenarnya tengah |
||||
|
Menengah ke atas |
||||
|
Bawah atas |
||||
|
Atasan sedang |
||||
|
Tinggi atas |
||||
|
Oktaf atas |
||||
Baris terakhir tidak diberi nomor. Ini karena fakta bahwa itu tidak termasuk dalam sepuluh oktaf standar. Perhatikan kolom "Nama 2". Ini berisi nama-nama oktaf yang dibedakan oleh musisi. Orang-orang "aneh" ini tidak memiliki konsep bass yang dalam, tetapi ada satu oktaf lebih tinggi - dari 20480 Hz. Oleh karena itu, ada perbedaan dalam penomoran dan nama.
Sekarang kita dapat berbicara lebih spesifik tentang rentang frekuensi sistem akustik. Kita harus mulai dengan kabar buruk: tidak ada bass yang dalam pada akustik multimedia. Sebagian besar pecinta musik pada -3 dB tidak pernah mendengar 20 Hz. Dan sekarang beritanya menyenangkan dan tidak terduga. Dalam sinyal nyata, frekuensi seperti itu juga tidak ada (dengan beberapa pengecualian, tentu saja). Pengecualian adalah, misalnya, rekaman dari disk wasit Kompetisi IASCA. Lagu itu berjudul "The Viking". Di sana, bahkan 10 Hz direkam dengan amplitudo yang layak. Lagu ini direkam di ruangan khusus dengan organ besar. Sistem yang akan dimainkan Viking, para juri digantung dengan penghargaan, seperti pohon Natal dengan mainan. Dan dengan sinyal nyata, semuanya menjadi lebih sederhana: bass drum - dari 40 Hz. Drum Cina yang kuat - juga dari 40 Hz (namun, ada satu mega-drum di antaranya. Jadi mulai dimainkan dari 30 Hz). Bass ganda langsung - umumnya dari 60 Hz. Seperti yang Anda lihat, 20 Hz tidak disebutkan di sini. Oleh karena itu, Anda tidak dapat kecewa dengan tidak adanya komponen yang begitu rendah. Mereka tidak diperlukan untuk mendengarkan musik sungguhan.
Gambar tersebut menunjukkan spektogram. Ada dua kurva di atasnya: DIN ungu dan IEC hijau (dari usia tua). Kurva ini mewakili distribusi spektrum dari sinyal musik rata-rata. Karakteristik IEC digunakan hingga tahun 60-an abad ke-20. Pada masa itu, mereka memilih untuk tidak mengejek si pencicit. Dan setelah tahun 60-an, para ahli memperhatikan fakta bahwa preferensi pendengar dan musik agak berubah. Ini tercermin dalam standar DIN yang agung dan perkasa. Seperti yang Anda lihat, ada lebih banyak frekuensi tinggi. Tapi bassnya tidak bertambah. Kesimpulan: tidak perlu mengejar sistem super-bass. Selain itu, 20 Hz yang diinginkan tidak dimasukkan ke dalam kotak.
Spesifikasi Pembicara
Sekarang, mengetahui ABC oktaf dan musik, Anda dapat mulai memahami respons frekuensi. AFC (respons frekuensi) - ketergantungan amplitudo osilasi pada output perangkat pada frekuensi sinyal harmonik input. Artinya, sistem diberi sinyal pada input, yang levelnya diambil sebagai 0 dB. Dari sinyal ini, speaker dengan jalur penguatan melakukan apa yang mereka bisa. Ternyata mereka biasanya tidak memiliki garis lurus pada 0 dB, tetapi dalam beberapa hal garis putus-putus. Omong-omong, hal yang paling menarik adalah bahwa setiap orang (dari amatir audio hingga produsen audio) berjuang untuk respons frekuensi yang datar sempurna, tetapi mereka takut untuk "bercita-cita".
Sebenarnya, apa gunanya respons frekuensi dan mengapa penulis TECHLABS dengan keteguhan yang patut ditiru mencoba mengukur kurva ini? Faktanya adalah bahwa ini dapat digunakan untuk menetapkan batas-batas rentang frekuensi yang nyata, dan tidak dibisikkan oleh "roh pemasaran jahat" kepada pabrikan. Merupakan kebiasaan untuk menunjukkan pada penurunan sinyal berapa frekuensi cutoff masih dimainkan. Jika tidak ditentukan, diasumsikan standar -3 dB telah diambil. Di sinilah letak triknya. Cukup tidak menunjukkan pada penurunan berapa nilai batas diambil, dan Anda dapat dengan jujur \u200b\u200bmenunjukkan setidaknya 20 Hz - 20 kHz, meskipun, memang, 20 Hz ini dapat dicapai pada tingkat sinyal yang sangat berbeda dari -3 yang ditentukan.
Juga, manfaat dari respons frekuensi dinyatakan dalam kenyataan bahwa, meskipun kira-kira, adalah mungkin untuk memahami masalah apa yang akan dimiliki oleh sistem yang dipilih. Dan sistem secara keseluruhan. Respons frekuensi menderita dari semua elemen saluran. Untuk memahami bagaimana sistem akan berbunyi sesuai jadwal, Anda perlu mengetahui unsur-unsur psikoakustik. Singkatnya, situasinya adalah sebagai berikut: seseorang berbicara dalam frekuensi sedang. Karena itu, dia menganggap mereka yang terbaik. Dan pada oktaf yang sesuai, grafiknya harus paling rata, karena distorsi di area ini memberi banyak tekanan pada telinga. Juga tidak diinginkan untuk memiliki puncak sempit yang tinggi. Aturan umum di sini adalah bahwa puncak terdengar lebih baik daripada palung, dan puncak yang tajam terdengar lebih baik daripada yang datar. Kami akan membahas parameter ini secara lebih rinci saat kami mempertimbangkan proses pengukurannya.
Respon fase (PFC) menunjukkan perubahan fase sinyal harmonik yang direproduksi oleh speaker tergantung pada frekuensinya. Ini dapat dihitung dengan jelas dari respons frekuensi menggunakan transformasi Hilbert. PFC ideal, yang mengatakan bahwa sistem tidak memiliki distorsi frekuensi fase, adalah garis lurus yang melewati titik asal. Akustik dengan respons fase seperti itu disebut fase-linear. Untuk waktu yang lama, karakteristik ini diabaikan, karena diyakini bahwa seseorang tidak rentan terhadap distorsi frekuensi fase. Sekarang mereka mengukur dan menunjukkan di paspor sistem mahal.
Redaman spektrum kumulatif (CCD) - satu set respons frekuensi aksial (respons frekuensi diukur pada sumbu akustik sistem), diperoleh dengan interval waktu tertentu selama pelemahan pulsa tunggal dan direfleksikan pada satu grafik tiga dimensi. Jadi, menurut grafik QLC, adalah mungkin untuk mengatakan dengan tepat wilayah spektrum mana yang akan meluruh pada laju berapa setelah pulsa, yaitu grafik memungkinkan Anda untuk mengidentifikasi resonansi tertunda dari speaker.
Jika GLC memiliki banyak resonansi setelah bagian tengah atas, akustik seperti itu secara subyektif akan terdengar "kotor", "dengan pasir di HF", dll.
impedansi AC - ini adalah hambatan listrik total AC, termasuk hambatan elemen filter (nilai kompleks). Resistansi ini tidak hanya mengandung resistansi aktif, tetapi juga reaktansi kapasitansi dan induktansi. Karena reaktansi bergantung pada frekuensi, impedansi juga sepenuhnya berada di bawahnya.
Jika seseorang berbicara tentang impedansi sebagai kuantitas numerik yang sama sekali tidak memiliki kerumitan, maka seseorang berbicara tentang modulusnya.
Grafik impedansi tiga dimensi (frekuensi fase amplitudo). Biasanya, proyeksinya pada bidang frekuensi amplitudo dan frekuensi fasa dipertimbangkan. Jika Anda menggabungkan kedua plot ini, Anda mendapatkan plot Bode. Dan proyeksi fase amplitudo adalah plot Nyquist.
Mengingat bahwa impedansi bergantung pada frekuensi dan tidak konstan, dapat dengan mudah digunakan untuk menentukan kompleksitas akustik untuk amplifier. Selain itu, menurut jadwal, Anda dapat mengetahui jenis akustiknya (ZYa - kotak tertutup), FI (dengan inverter fase), bagaimana masing-masing bagian rentang akan direproduksi.
Kepekaan - lihat parameter Thiel-Small.
Koherensi - aliran terkoordinasi dari beberapa proses osilasi atau gelombang dalam waktu. Artinya sinyal dari sistem akustik GG yang berbeda akan sampai ke pendengar pada waktu yang bersamaan, artinya ini menandakan keamanan informasi fase.
Arti dari ruang dengar
Ruang dengar (sering disingkat KdP di antara audiofil), dan kondisinya sangat penting. Beberapa mengutamakan KDP, dan hanya setelah itu - akustik, amplifier, sumber. Ini agak dibenarkan, karena ruangan mampu melakukan apa saja dengan grafik dan parameter yang diukur oleh mikrofon. Mungkin ada puncak atau penurunan dalam respons frekuensi yang tidak ada dalam pengukuran di ruang anechoic. PFC juga akan berubah (mengikuti respons frekuensi) dan karakteristik transien. Untuk memahami dari mana asal perubahan tersebut, perlu diperkenalkan konsep mode ruangan.
Mod kamar adalah resonansi ruangan bernama indah. Suara dipancarkan oleh sistem speaker ke segala arah. Gelombang suara memantul dari semua yang ada di ruangan itu. Secara umum, perilaku suara di satu ruang dengar (LL) sama sekali tidak dapat diprediksi. Tentu saja ada kalkulasi yang memungkinkan kita mengevaluasi efek berbagai mode pada suara. Tapi mereka ada untuk ruangan kosong dengan hasil akhir yang ideal. Oleh karena itu, tidak ada gunanya membawa mereka ke sini, mereka tidak memiliki nilai praktis dalam kondisi domestik.
Namun, perlu diketahui bahwa resonansi dan penyebab kemunculannya secara langsung bergantung pada frekuensi sinyal. Misalnya, frekuensi rendah menggairahkan mode ruangan, yang ditentukan oleh ukuran CDP. Boominess bass (resonansi pada 35-100 Hz) adalah representasi yang jelas dari munculnya resonansi sebagai respons terhadap sinyal frekuensi rendah di ruang standar 16-20 m 2. Frekuensi tinggi menimbulkan masalah yang sedikit berbeda: difraksi dan interferensi gelombang suara muncul, yang membuat karakteristik arah frekuensi speaker bergantung. Artinya, directivity speaker menjadi lebih sempit dengan bertambahnya frekuensi. Oleh karena itu, pendengar akan menerima kenyamanan maksimal di persimpangan sumbu akustik speaker. Dan hanya dia. Semua titik lain di ruang angkasa akan menerima lebih sedikit informasi atau menerimanya terdistorsi dengan satu atau lain cara.
Pengaruh ruangan pada speaker dapat dikurangi secara signifikan dengan meredam CDP. Untuk melakukan ini, berbagai bahan penyerap suara digunakan - mulai dari tirai tebal dan karpet hingga pelat khusus dan konfigurasi dinding dan langit-langit yang rumit. Semakin tenang ruangan, semakin banyak speaker berkontribusi pada suara, dan bukan pantulan dari meja komputer favorit Anda dan sepanci geranium.
Resep menata speaker dalam ruangan
Vandersteen merekomendasikan untuk menempatkan pengeras suara di sepanjang dinding terpanjang ruangan pada titik-titik di mana mode frekuensi rendah paling tidak mungkin terjadi. Anda perlu menggambar denah ruangan. Pada rencana tersebut, bagilah dinding panjang menjadi tiga, lima, tujuh dan sembilan bagian secara berurutan, gambar garis yang sesuai tegak lurus dengan dinding ini. Lakukan hal yang sama dengan dinding samping. Titik-titik perpotongan garis-garis ini akan menunjukkan tempat-tempat di mana eksitasi frekuensi rendah di dalam ruangan minimal.
Kurangnya bass, kurang kencang dan jernihnya bass:
coba pindahkan speaker lebih dekat ke dinding belakang;
periksa apakah dudukan speaker stabil: jika perlu, gunakan paku atau kaki berbentuk kerucut;
periksa seberapa kokoh dinding di belakang speaker. Jika dindingnya tipis dan "berbunyi", letakkan speaker di depan dinding (modal) yang kuat.
Gambar stereo tidak melampaui ruang yang dibatasi oleh speaker:
mendekatkan speaker satu sama lain.
Tidak ada kedalaman ruang suara. Tidak ada gambar suara yang jelas di tengah antara speaker:
pilih ketinggian speaker yang optimal (gunakan dudukan) dan posisi mendengarkan Anda.
Suara mengganggu yang keras di frekuensi menengah dan tinggi:
jika speakernya baru, hangatkan dengan sinyal musik selama beberapa hari;
periksa pantulan kuat dari dinding samping atau dari lantai di depan pendengar.
distorsi
Penting untuk beralih dari subjektivisme ke konsep teknis. Mari kita mulai dengan distorsi. Mereka dibagi menjadi dua kelompok besar: distorsi linear dan non-linear. Linier distorsi tidak membuat komponen spektral baru dari sinyal, hanya mengubah komponen amplitudo dan fase. (Mereka masing-masing mendistorsi respons frekuensi dan respons fase.) Nonlinier distorsi membuat perubahan pada spektrum sinyal. Jumlah mereka dalam sinyal disajikan dalam bentuk koefisien distorsi non-linier dan distorsi intermodulasi.
THD (THD, THD - distorsi harmonik total) adalah indikator yang mencirikan sejauh mana bentuk gelombang tegangan atau arus berbeda dari bentuk gelombang sinusoidal yang ideal. Dalam bahasa Rusia: gelombang sinus diterapkan ke input. Pada keluarannya, tidak terlihat seperti dirinya sendiri, karena jalur tersebut memperkenalkan perubahan dalam bentuk harmonik tambahan. Tingkat perbedaan antara sinyal pada masukan dan pada keluaran direfleksikan oleh koefisien ini.
Faktor distorsi intermodulasi - ini adalah manifestasi nonlinier amplitudo, dinyatakan dalam bentuk produk modulasi yang muncul ketika sinyal diterapkan, terdiri dari sinyal dengan frekuensi f1 Dan f2(berdasarkan rekomendasi IEC 268-5, frekuensi diambil untuk pengukuran F 1 dan F 2, sedemikian rupa F 1 < F 2/8. Anda dapat mengambil rasio lain di antara frekuensi). Distorsi intermodulasi dikuantifikasi oleh komponen spektral dengan frekuensi f2±(n-1) f1, di mana n=2.3,… Pada keluaran sistem, jumlah harmonik ekstra dibandingkan dan berapa persentase spektrum yang ditempatinya diperkirakan. Hasil perbandingan adalah koefisien distorsi intermodulasi. Jika pengukuran dilakukan untuk beberapa n (biasanya 2 dan 3 sudah cukup), maka koefisien distorsi intermodulasi akhir dihitung dari yang menengah (untuk n yang berbeda) dengan mengambil akar kuadrat dari jumlah kuadratnya.
Kekuatan
Anda dapat membicarakannya untuk waktu yang sangat lama, karena ada banyak jenis kekuatan pengeras suara yang terukur.
Beberapa aksioma:
kenyaringan tidak hanya bergantung pada daya. Itu juga tergantung pada kepekaan pembicara itu sendiri. Dan untuk sistem akustik, sensitivitas ditentukan oleh sensitivitas speaker terbesar, karena itu yang paling sensitif;
daya maksimum yang ditunjukkan tidak berarti Anda dapat menerapkannya ke sistem dan speaker akan diputar dengan sempurna. Semuanya hanya lebih menjengkelkan. Daya maksimum untuk waktu yang lama dengan kemungkinan besar merusak sesuatu dalam dinamika. Garansi pabrikan! Kekuasaan harus dipahami sebagai batas yang tidak dapat dicapai. Hanya kurang. Tidak sama dan bahkan lebih - lebih;
sedikit! Pada daya maksimum atau mendekatinya, sistem akan bekerja dengan sangat buruk, karena distorsi akan meningkat menjadi nilai yang sangat tidak senonoh.
Kekuatan sistem speaker adalah listrik dan akustik. Tidak realistis melihat kekuatan akustik pada kotak dengan akustik. Rupanya, agar tidak menakut-nakuti klien dengan jumlah kecil. Faktanya adalah efisiensi (efisiensi) GG (loudspeaker head) dalam casing yang sangat bagus mencapai 1%. Nilai biasa hingga 0,5%. Dengan demikian, kekuatan akustik sistem idealnya dapat menjadi seperseratus dari potensi listriknya. Segala sesuatu yang lain dihamburkan dalam bentuk panas, dihabiskan untuk mengatasi kekuatan pengeras suara yang elastis dan kental.
Jenis daya utama yang dapat dilihat pada akustik adalah: RMS, PMPO. Ini adalah tenaga listrik.
RMS(Root Mean Squared - nilai rms) - nilai rata-rata daya listrik input. Daya yang diukur dengan cara ini memiliki beban semantik. Diukur dengan mengumpankan gelombang sinus pada frekuensi 1000 Hz, dibatasi dari atas dengan nilai THD (THD) tertentu. Sangat penting untuk mempelajari tingkat distorsi non-linier yang dianggap dapat diterima oleh pabrikan agar tidak tertipu. Mungkin sistem diklaim 20 watt per saluran, tetapi pengukuran dilakukan pada THD 10%. Akibatnya, tidak mungkin mendengarkan akustik dengan kekuatan ini. Selain itu, dengan daya RMS, speaker dapat diputar dalam waktu lama.
PMPO(Output Daya Musik Puncak - daya output musik puncak). Apa gunanya seseorang mengetahui bahwa sistemnya mungkin dapat membawa sinus frekuensi pendek, kurang dari satu detik, dengan kekuatan besar? Namun, pabrikan sangat menyukai opsi ini. Memang, pada speaker plastik seukuran kepalan tangan anak-anak, bisa ada angka 100 watt yang membanggakan. Kotak sehat S-90 Soviet tidak tergeletak begitu saja! :) Anehnya, angka tersebut memiliki hubungan yang sangat jauh dengan PMPO yang sebenarnya. Secara empiris (berdasarkan pengalaman dan pengamatan), Anda bisa mendapatkan watt yang kira-kira nyata. Ambil Genius SPG-06 sebagai contoh (PMPO-120 Watt). Penting untuk membagi PMPO menjadi 10 (12 watt) dan 2 (jumlah saluran). Outputnya adalah 6 watt, yang mirip dengan angka aslinya. Sekali lagi: metode ini tidak bersifat ilmiah, melainkan berdasarkan pengamatan penulis. Biasanya bekerja. Pada kenyataannya, parameter ini tidak terlalu bagus, dan angka yang sangat besar hanya didasarkan pada imajinasi liar dari departemen pemasaran.
Parameter Thiel-Kecil
Parameter ini sepenuhnya menggambarkan pembicara. Ada parameter baik konstruktif (luas, massa sistem bergerak) dan non-konstruktif (yang mengikuti dari konstruktif). Hanya ada 15 dari mereka. Untuk membayangkan secara kasar speaker seperti apa yang berfungsi di kolom, empat di antaranya sudah cukup.
Frekuensi resonansi speaker fs(Hz) - frekuensi resonansi speaker, beroperasi tanpa desain akustik. Tergantung pada massa sistem penggerak dan kekakuan suspensi. Penting untuk diketahui, karena praktis speaker tidak berbunyi di bawah frekuensi resonansi (tingkat tekanan suara turun dengan kuat dan tajam).
Volume yang setara Vas(liter) - volume kasing yang berguna yang diperlukan untuk pengoperasian speaker. Bergantung hanya pada luas diffuser (Sd) dan kelenturan suspensi. Ini penting karena saat bekerja, speaker tidak hanya mengandalkan suspensi, tetapi juga udara di dalam boks. Jika tekanan bukan yang Anda butuhkan, maka Anda tidak akan melihat pengoperasian speaker yang ideal.
Faktor kualitas penuh Qts- rasio gaya elastis dan kental dalam sistem gerak speaker di dekat frekuensi resonansi. Semakin tinggi faktor kualitas, semakin tinggi elastisitas dinamika dan semakin rela terdengar pada frekuensi resonansi. Ini terdiri dari faktor kualitas mekanik dan listrik. Mekanis - ini adalah elastisitas suspensi dan kerutan mesin cuci tengah. Seperti biasa, tetapi kerutanlah yang memberikan elastisitas lebih besar, dan bukan suspensi eksternal. Faktor kualitas mekanik - 10-15% dari faktor kualitas penuh. Yang lainnya adalah faktor kualitas listrik yang dibentuk oleh magnet dan koil speaker.
resistansi DC Ulang(Ohm). Tidak ada yang istimewa untuk dijelaskan di sini. Ketahanan lilitan kepala terhadap arus searah.
faktor kualitas mekanik Qm- rasio gaya elastis dan kental dari speaker, elastisitas hanya dianggap sebagai elemen mekanis dari speaker. Ini terdiri dari elastisitas suspensi dan kerut dari washer tengah.
Faktor kualitas listrik Q- perbandingan gaya elastis dan kental speaker, gaya elastis muncul di bagian listrik speaker (magnet dan koil).
daerah difuser SD(m 2) - diukur, secara kasar, dengan penggaris. Itu tidak memiliki arti rahasia.
Kepekaan SPL(dB) - tingkat tekanan suara yang dikembangkan oleh loudspeaker. Diukur pada jarak 1 meter dengan daya input 1 watt dan frekuensi 1 kHz (biasanya). Semakin tinggi sensitivitasnya, semakin keras sistem memainkannya. Dalam sistem dua arah atau lebih, sensitivitasnya sama dengan SPL dari speaker yang paling sensitif (biasanya mug bass).
Induktansi Le(Henry) adalah induktansi koil speaker.
Impedansi Z(Ohm) - karakteristik kompleks yang muncul bukan pada arus searah, tetapi pada arus bolak-balik. Faktanya adalah bahwa dalam hal ini, elemen reaktif tiba-tiba mulai menahan arus. Resistansi tergantung pada frekuensi. Jadi, impedansi adalah rasio amplitudo tegangan kompleks dan kekuatan arus kompleks pada frekuensi tertentu. (Impedansi kompleks tergantung pada frekuensi, dengan kata lain).
Kekuatan puncak Pe(Watt) adalah PMPO yang dibahas di atas.
Massa sistem bergerak mms(d) adalah massa efektif dari sistem bergerak, yang meliputi massa difuser dan udara yang berosilasi dengannya.
Kekakuan relatif cm(meter/newton) - fleksibilitas sistem kepala loudspeaker yang dapat digerakkan, perpindahan di bawah pengaruh beban mekanis (misalnya, jari yang bertujuan menyodok speaker). Semakin tinggi pengaturannya, semakin lembut suspensinya.
Ketahanan mekanis rms(kg/s) - ketahanan mekanis aktif kepala. Segala sesuatu yang dapat memberikan ketahanan mekanis di kepala disertakan di sini.
Tenaga motor BL- nilai kerapatan fluks magnet dikalikan dengan panjang kawat dalam kumparan. Juga, parameter ini disebut faktor gaya speaker. Kita dapat mengatakan bahwa inilah kekuatan yang akan bekerja pada diffuser dari sisi magnet.
Semua parameter ini terkait erat. Ini cukup jelas dari definisi. Berikut adalah dependensi utama:
fs bertambah dengan bertambahnya kekakuan suspensi dan berkurang dengan bertambahnya massa sistem penggerak;
Vas berkurang dengan meningkatnya kekakuan suspensi dan meningkat dengan bertambahnya luas diffuser;
Qt meningkat dengan peningkatan kekakuan suspensi dan massa sistem penggerak dan berkurang dengan peningkatan daya BL.
Jadi, sekarang Anda sudah familiar dengan peralatan teoritis dasar yang diperlukan untuk memahami artikel tentang sistem akustik. Mari lanjutkan langsung ke metodologi pengujian yang digunakan oleh penulis portal kami.
Metodologi Uji
AFC. Teknik pengukuran dan interpretasi
Di awal bagian ini, kami akan menyimpang sedikit dari topik utama dan menjelaskan mengapa semua ini dilakukan. Pertama, kami ingin menjelaskan metode pengukuran respon frekuensi kami sendiri sehingga pembaca tidak memiliki pertanyaan tambahan. Kedua, kami akan menjelaskan secara rinci bagaimana memahami grafik yang diperoleh dan apa yang dapat dikatakan dari dependensi yang diberikan, serta apa yang tidak boleh dikatakan. Untuk memulai metodologi.
Mengukur mikrofon Nadi CM-100
Teknik pengukuran respons frekuensi kami cukup tradisional dan sedikit berbeda dari prinsip yang diterima secara umum untuk melakukan eksperimen terperinci. Sebenarnya kompleks itu sendiri terdiri dari dua bagian: perangkat keras dan perangkat lunak. Mari kita mulai dengan deskripsi perangkat sebenarnya yang digunakan dalam pekerjaan kita. Sebagai mikrofon pengukuran, kami menggunakan mikrofon kondensor presisi tinggi Behringer ECM-8000 dengan pola melingkar (omnidirectional), dengan harga yang relatif murah, memiliki parameter yang cukup baik. Jadi bisa dikatakan, ini adalah "jantung" dari sistem kami. Alat ini dirancang khusus untuk digunakan dengan teknologi modern sebagai bagian dari laboratorium pengukur anggaran. Kami juga memiliki mikrofon serupa Nady CM-100 yang kami miliki. Karakteristik kedua mikrofon ini hampir sama satu sama lain, bagaimanapun, kami selalu menunjukkan dengan mikrofon mana respons frekuensi ini atau itu diukur. Misalnya, berikut adalah karakteristik teknis yang dinyatakan dari mikrofon Nady CM-100:
impedansi: 600 ohm;
sensitivitas: -40dB (0dB=1V/Pa);
rentang frekuensi: 20-20000 Hz;
tekanan suara maksimum: 120 dB SPL;
catu daya: hantu 15 ... 48 V.
Respons frekuensi dari mikrofon pengukur
M-Audio AudioBuddy Mic Preamp
Sebagai preamplifier mikrofon, kami menggunakan compact eksternal Solusi m-audio audiobuddy. Preamp AudioBuddy dirancang khusus untuk aplikasi audio digital dan dioptimalkan untuk mikrofon yang membutuhkan daya phantom. Plus, pengguna memiliki keluaran independen: TRS seimbang atau tidak seimbang. Parameter utama dari preamplifier adalah sebagai berikut:
rentang frekuensi: 5-50.000 Hz;
penguatan mikrofon: 60 dB;
impedansi input input mikrofon: 1 kOhm;
penguatan instrumen: 40 dB;
impedansi input instrumen: 100 kOhm;
catu daya: 9 V AC, 300 mA.
Kartu suara ESI [email dilindungi]
Untuk analisis lebih lanjut, sinyal dari output amplifier diumpankan ke input antarmuka audio komputer, yang merupakan kartu ESI PCI. [email dilindungi] Solusi ini dapat dengan aman dikaitkan dengan kelas perangkat semi-profesional atau bahkan perangkat profesional tingkat pemula. Parameter utama:
jumlah I/O: 4 input (2 analog, 2 digital), 6 output (2 analog, 4 digital);
ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;
respons frekuensi: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;
rentang dinamis: ADC 114 dB, DAC 112 dB;
masukan: 2 analog, 2 digital (Koaksial S/PDIF);
output: 2 analog, 2 digital (S/PDIF Coaxial atau Optical);
MIDI: 1 MIDI masuk dan 1 MIDI keluar
antarmuka: PCI;
sinkronisasi: MTC, S/PDIF;
Driver: Dukungan driver EWDM untuk Windows 98SE/ME/2000 dan XP, MAC OS 10.2 atau lebih lama.
Secara umum, ketidakrataan jalur seluruh sistem dalam rentang frekuensi 20-20000 Hz terletak pada +/- 1 ... 2 dB, sehingga pengukuran kami dapat dianggap cukup akurat. Faktor negatif utama adalah semua pengukuran dilakukan di ruang tamu rata-rata dengan gema standar. Luas ruangan 34 m 2 , volumenya 102 m 3 . Penggunaan ruang anechoic, tentu saja, meningkatkan keakuratan hasil, tetapi biaya ruang semacam itu setidaknya beberapa puluh ribu dolar, jadi hanya pabrikan besar sistem akustik atau organisasi kaya lainnya yang mampu membeli ruang seperti itu. "kemewahan". Namun, ada keuntungan nyata dalam hal ini: misalnya, respons frekuensi di ruangan nyata akan selalu jauh dari respons frekuensi yang diperoleh pabrikan di ruang uji. Oleh karena itu, berdasarkan hasil kami, kami dapat menarik beberapa kesimpulan tentang interaksi akustik tertentu dengan ruangan rata-rata. Informasi ini juga sangat berharga, karena sistem apapun akan dioperasikan dalam kondisi nyata.
Utilitas populer tanda kanan Audio Penganalisis
Poin penting kedua adalah bagian perangkat lunak. Kami memiliki beberapa paket perangkat lunak profesional yang kami miliki, seperti RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, dll. Sebagai aturan, kami menggunakan utilitas RMAA yang nyaman, asalkan didistribusikan secara gratis dan terus diperbarui, sangat praktis dan memberikan akurasi pengukuran yang tinggi. Faktanya, ini sudah menjadi standar di antara paket pengujian di seluruh RuNet.
Program TrueRTA
Modul pengukuran program JustMLS LSPCad
Tampaknya pengukuran apa pun harus dilakukan sesuai dengan aturan yang ditetapkan secara ketat, tetapi di bidang akustik ada terlalu banyak aturan ini, dan seringkali aturan tersebut agak berbeda satu sama lain. Misalnya, norma dasar dan metode pengukuran diberikan dalam beberapa dokumen yang sangat berat sekaligus: GOST USSR yang sudah ketinggalan zaman (GOST 16122-87 dan GOST 23262-88), rekomendasi IEC (publikasi 268-5, 581-5 dan 581-7 ), DIN 45500 standar Jerman, serta peraturan AS AES dan EIA.
Kami melakukan pengukuran dengan cara berikut. Sistem akustik (AC) dipasang di tengah ruangan pada jarak maksimum dari dinding dan benda besar, dudukan berkualitas tinggi setinggi 1 m digunakan untuk pemasangan Mikrofon dipasang pada jarak sekitar satu meter pada a sumbu lurus. Ketinggian dipilih agar mikrofon "terlihat" kira-kira di titik tengah antara midrange dan tweeter. Respons frekuensi yang dihasilkan disebut karakteristik yang diambil pada sumbu lurus, dan dalam elektroakustik klasik dianggap salah satunya parameter yang paling penting. Dipercayai bahwa ketepatan reproduksi secara langsung bergantung pada respons frekuensi yang tidak merata. Namun, baca tentang itu di bawah ini. Kami juga selalu mengukur karakteristik sudut sistem. Dalam kasus yang ideal, perlu untuk mendapatkan seluruh rangkaian dependensi di bidang vertikal dan horizontal dengan langkah 10 ... 15 derajat. Maka cukup masuk akal untuk menarik kesimpulan tentang pola speaker, memberikan saran tentang pengaturan ruang yang benar. Nyatanya, respons frekuensi sudut tidak kalah pentingnya dengan respons frekuensi sumbu lurus, karena menentukan sifat suara yang sampai ke pendengar setelah dipantulkan dari dinding ruangan. Menurut beberapa laporan, proporsi pantulan di titik pendengaran mencapai 80% atau lebih. Kami juga memfilmkan semuanya. karakteristik yang mungkin jalur dengan semua penyesuaian frekuensi yang tersedia, mode tipe 3D, dll.
Diagram blok yang disederhanakan dari proses pengukuran
Anda dapat mengetahui banyak hal dari bagan ini...
Mendengarkan Subjektif
Jadi, grafik respons frekuensi diterima. Apa yang bisa dikatakan dengan mempelajarinya secara mendetail? Faktanya, banyak yang bisa dikatakan, tetapi tidak mungkin untuk menilai sistem secara jelas berdasarkan ketergantungan ini. Tidak hanya respons frekuensi bukan karakteristik yang sangat informatif, dan sejumlah pengukuran tambahan diperlukan, misalnya, respons impuls, respons transien, pelemahan spektrum kumulatif, dll., Agak sulit untuk memberikan penilaian akustik yang tidak ambigu bahkan menggunakan dependensi yang lengkap ini. Bukti kuat dari hal ini adalah pernyataan resmi dari AES (Journal of AES, 1994) bahwa penilaian subjektif hanya diperlukan untuk mendapatkan gambaran lengkap tentang loudspeaker selain pengukuran objektif. Dengan kata lain, seseorang dapat mendengar artefak tertentu, dan dimungkinkan untuk memahami dari mana asalnya hanya setelah serangkaian pengukuran yang akurat. Terkadang pengukuran membantu mengidentifikasi cacat kecil yang dapat dengan mudah lolos dari telinga Anda saat mendengarkan, dan Anda dapat "menangkapnya" hanya dengan memfokuskan perhatian Anda pada rentang khusus ini.
Untuk memulainya, seluruh rentang frekuensi perlu dipecah menjadi bagian-bagian karakteristik sehingga jelas apa yang dipertaruhkan. Setuju, ketika kita mengatakan "frekuensi menengah", tidak jelas berapa nilainya: 300 Hz atau 1 kHz? Oleh karena itu, kami menyarankan untuk menggunakan perincian yang nyaman dari seluruh rentang suara menjadi 10 oktaf, yang dijelaskan di bagian sebelumnya.
Akhirnya, kami beralih langsung ke momen deskripsi subjektif dari suara tersebut. Ada ribuan istilah untuk mengevaluasi apa yang didengar. Pilihan terbaik adalah menggunakan beberapa sistem terdokumentasi. Dan ada sistem seperti itu, ditawarkan oleh publikasi paling otoritatif dengan setengah abad sejarah Stereophile. Relatif baru-baru ini (di awal tahun 90-an abad lalu), Glosarium Audio diterbitkan di bawah keredaksian Gordon Holt. Kamus berisi interpretasi lebih dari 2000 konsep yang dengan satu atau lain cara berhubungan dengan suara. Kami menyarankan agar Anda membiasakan diri hanya dengan sebagian kecil saja, yang mengacu pada deskripsi subjektif suara dalam terjemahan Alexander Belkanov (Majalah "Salon AV"):
ah-ax (berima dengan "rah" - Hore). Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respons frekuensi di wilayah 1000 Hz.
Lapang - sejuk. Mengacu pada frekuensi tinggi, terdengar ringan, lembut, terbuka, dengan perasaan tidak terbatas. Properti sistem yang memiliki respons sangat datar pada frekuensi tinggi.
aw - (berima dengan "paw" [po:] - paw). Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 450 Hz. Berusaha untuk menekankan, memperindah suara kuningan besar (trombon, terompet).
Boomy - Baca kata "boom" dengan huruf "m" yang panjang. Mencirikan kelebihan bass tengah, seringkali dengan dominasi pita bass sempit (sangat dekat dengan "one-note-bass" - bass pada satu nada).
Boxy (secara harfiah - "kotak"): 1) ditandai dengan "oh" - warna vokal, seolah-olah kepala sedang berbicara di dalam kotak; 2) digunakan untuk mendeskripsikan bass atas/mid bawah speaker dengan resonansi dinding kabinet yang berlebihan.
Cerah, cemerlang - cerah, berkilau, berkilau. Istilah yang sering disalahgunakan dalam audio, ini menggambarkan tingkat kekerasan tepi suara yang direproduksi. Luminance mengacu pada energi yang terkandung dalam band 4-8 kHz. Ini tidak berlaku untuk sebagian besar frekuensi tinggi. Semua suara hidup memiliki kecerahan, masalah muncul hanya jika redundan.
Buzz - suara frekuensi rendah yang berdengung yang memiliki karakter halus atau runcing karena beberapa ketidakpastian.
Chesty - dari dada (dada). Kepadatan atau berat yang diucapkan dalam reproduksi suara laki-laki karena energi yang berlebihan pada bass atas / rentang menengah bawah.
Tertutup (secara harfiah - tersembunyi, tertutup). Membutuhkan keterbukaan, udara, dan detail yang baik. Suara tertutup biasanya disebabkan oleh roll-off frekuensi tinggi di atas 10 kHz.
Dingin - dingin, lebih kuat dari dingin - sejuk. Ini memiliki beberapa kelebihan tertinggi dan terendah yang melemah.
Pewarnaan - pewarnaan. "Tanda tangan" yang dapat didengar yang dengannya sistem reproduksi mewarnai semua sinyal yang melewatinya.
Keren keren. Cukup tanpa kepadatan dan kehangatan karena peluruhan monoton mulai dari 150 Hz.
Renyah - renyah, terdefinisi dengan baik. Dilokalkan secara akurat dan terperinci, terkadang berlebihan karena puncak di tengah kisaran tinggi.
Tangan yang ditangkupkan - corong dari telapak tangan. Mewarnai dengan nada hidung atau dalam manifestasi ekstrim - terdengar melalui megafon.
Gelap - gelap, suram (secara harfiah). Suara hangat, lembut, terlalu kaya. Dianggap oleh telinga sebagai kemiringan searah jarum jam dari respons frekuensi di seluruh rentang, sehingga tingkat keluaran dilemahkan dengan frekuensi yang meningkat.
Celupkan (secara harfiah - pencelupan, kegagalan). Penurunan sempit di tengah respons frekuensi datar.
Diskontinuitas (secara harfiah - celah). Perubahan timbre atau warna saat sinyal berpindah dari satu head ke head lainnya dalam sistem akustik multi-band.
Dished, dished-down - dalam bentuk cawan, cawan terbalik. Menjelaskan respons frekuensi dengan pertengahan yang gagal. Ada banyak bass dan treble dalam suaranya, kedalamannya dilebih-lebihkan. Persepsi biasanya tidak bernyawa.
Kering (secara harfiah - kering). Menggambarkan kualitas bass: ramping, ramping, biasanya overdamped.
Kusam (secara harfiah - kusam, kusam, membosankan, lesu, tertekan). Menggambarkan suara tak bernyawa dan terselubung. Sama seperti "lunak" - lembut, tetapi lebih luas. Efek roll-off frekuensi tinggi yang terdengar setelah 5 kHz.
dia - berima dengan kita. Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 3,5 kHz.
eh - seperti dalam "tempat tidur". Pewarnaan vokal disebabkan oleh peningkatan singkat dalam respons frekuensi sekitar 2 kHz.
Tertinggi ekstrim - sangat tinggi. Kisaran frekuensi yang dapat didengar di atas 10 kHz.
Lemak (secara harfiah - berlimpah, kaya, berlemak, berminyak). Efek redundansi moderat yang dapat didengar di bass tengah dan atas. Terlalu hangat, lebih "hangat".
Maju, maju (secara harfiah - dibawa ke depan, maju). Kualitas pemutaran yang memberi kesan bahwa sumber suara lebih dekat daripada saat direkam. Biasanya, ini adalah hasil dari "punuk" di rentang tengah ditambah arah speaker yang sempit.
Silau (secara harfiah - menyilaukan, berkilau). Kualitas kekerasan atau kecerahan yang tidak menyenangkan karena energi yang berlebihan di bagian atas bawah atau tengah.
Emas (secara harfiah - emas). Warna merdu yang ditandai dengan kebulatan, kekayaan, merdu.
Keras (secara harfiah - keras, keras). Bercita-cita menjadi baja, tapi tidak begitu menusuk. Hal ini seringkali disebabkan oleh "punuk" sedang sekitar 6 kHz, terkadang disebabkan oleh sedikit distorsi.
Suara klakson - suara klakson yang dibuat melalui klakson. Pewarnaan "aw" ditemukan di banyak pengeras suara yang memiliki driver klakson kelas menengah.
Panas (secara harfiah - panas). Lonjakan resonansi tajam pada frekuensi tinggi.
Bersenandung (secara harfiah - berdengung). Terus menerus "gatal" pada frekuensi kelipatan 50 Hz. Disebabkan oleh penetrasi frekuensi daya utama atau harmoniknya ke jalur pemutaran.
Punuk (secara harfiah - membungkuk). Mencirikan suara yang didorong ke depan (sesuai dengan karakteristik spasial). Suara keseluruhan lamban, buruk. Disebabkan oleh kenaikan yang luas di pertengahan dan roll-off yang cukup awal dari posisi terendah dan tertinggi.
ih - seperti pada kata "bit". Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respon frekuensi sekitar 3,5 kHz.
Santai (secara harfiah - mundur, mundur). Suara yang tertahan dan jauh, dengan kedalaman yang berlebihan, biasanya karena penurunan di rentang tengah dalam bentuk cawan.
Lean - kurus, kurus, rapuh. Efek penurunan yang lemah pada respon frekuensi turun, mulai dari 500 Hz. Ini kurang diucapkan daripada "keren" - keren.
Cahaya - cahaya. Efek suara memiringkan respons frekuensi berlawanan arah jarum jam dari tengah. Bandingkan dengan "gelap" - gelap.
Longgar - longgar, menggantung, tidak stabil. Mengacu pada bass yang tidak jelas/kabur dan tidak terkontrol dengan baik. Masalah gaya redaman amplifier atau driver/loudspeaker.
Kental (secara harfiah - kental). Suara yang dicirikan oleh beberapa diskontinuitas dalam respons frekuensi di bagian bawah, mulai dari 1 kHz. Beberapa area tampak menonjol, yang lain tampak melemah.
Teredam - diredam. Terdengar sangat lamban, kusam, tidak memiliki frekuensi tinggi sama sekali. Hasil rolloff frekuensi tinggi di atas 2 kHz.
Hidung (secara harfiah - hidung, hidung). Suaranya mirip dengan berbicara dengan hidung tersumbat atau tersumbat. Mirip dengan pewarnaan vokal "eh". Pada loudspeaker, hal ini sering kali disebabkan oleh puncak tekanan yang dapat diukur di rentang menengah atas yang diikuti dengan penurunan berikutnya.
oh - pengucapan seperti pada kata "toe". Pewarnaan vokal disebabkan oleh puncak respons frekuensi yang lebar sekitar 250 Hz.
Satu nada-bass - bass dalam satu nada. Dominasi satu nada rendah adalah konsekuensi dari puncak yang tajam di rentang yang lebih rendah. Biasanya disebabkan oleh redaman woofer yang buruk, resonansi ruangan juga dapat muncul.
oo - pengucapan seperti pada kata "kesuraman". Warna vokal disebabkan oleh puncak yang lebar pada respon frekuensi sekitar 120 Hz.
Rentang daya - rentang energi maksimum. Rentang frekuensi sekitar 200-500 Hz sesuai dengan rentang instrumen orkestra yang kuat - kuningan.
Rentang kehadiran (secara harfiah - rentang kehadiran). Bagian bawah rentang atas kira-kira 1-3 kHz, menciptakan kesan kehadiran.
Pendiam (secara harfiah - terkendali). Cukup didorong ke belakang. Menjelaskan suara sistem yang respons frekuensinya berbentuk piring di midrange. Kebalikan dari maju.
Dering (secara harfiah - dering). Efek resonansi yang dapat didengar: pewarnaan, suara buram/buram, melengking, dengungan. Ini memiliki sifat puncak sempit dalam respons frekuensi.
Mulus (secara harfiah - tanpa jahitan, dari satu bagian / padat). Tidak ada jeda yang terlihat di seluruh rentang suara.
Seismik - seismik. Menjelaskan reproduksi bas yang membuat lantai tampak bergetar.
Sibilance (secara harfiah - bersiul, mendesis). Pewarnaan yang menekankan suara vokal "s". Ini dapat dikaitkan dengan peningkatan respons frekuensi yang monoton dari 4-5 kHz atau dengan overshoot lebar pada pita 4-8 kHz.
Keperakan - keperakan. Agak kasar, tapi terdengar jelas. Seruling, klarinet, alto memberi definisi, tetapi gong, lonceng, segitiga dapat mengomunikasikan obsesi, kekerasan yang berlebihan.
Sizzly - mendesis, bersiul. Menaikkan respon frekuensi sekitar 8 kHz, menambahkan desisan (siulan) pada semua suara, terutama pada suara simbal dan desisan pada bagian vokal.
Basah, lembek (secara harfiah - basah, bengkak dengan air). Menjelaskan bass yang longgar dan tidak jelas. Menciptakan perasaan ambiguitas, tidak terbaca di kisaran yang lebih rendah.
Suara solid-state - suara transistor, suara semikonduktor. Kombinasi kualitas suara umum untuk sebagian besar ampli solid state: bass yang dalam dan kencang, karakter panggung yang cerah sedikit didorong ke belakang, dan nada tinggi yang tajam dan mendetail.
Spitty (secara harfiah - meludah, mendengus, mendesis). Huruf "ts" yang tajam adalah pewarnaan yang tidak perlu menekankan nada dan desis musik. Mirip dengan kebisingan permukaan piringan hitam. Biasanya, hasilnya adalah puncak yang tajam pada respon frekuensi pada frekuensi yang sangat tinggi.
Baja - baja, baja. Menjelaskan melengking, ketajaman, pentingnya. Seperti "keras", tetapi lebih dari itu.
Tebal - gemuk, tebal, kusam. Menjelaskan basah/kusam atau besar, bass berat.
Tipis - cair, rapuh, tipis. Bassnya sangat kurang. Hasil peluruhan ke bawah yang kuat dan monoton mulai dari 500 Hz.
Tizzy (secara harfiah - kegembiraan, kegelisahan), "zz" dan "ff" - pewarnaan suara simbal dan desisan vokal, yang disebabkan oleh peningkatan respons frekuensi di atas 10 kHz. Mirip dengan "kenyal", tetapi pada frekuensi yang lebih tinggi.
Kualitas nada - kualitas nada. Ketepatan/kebenaran suara yang direproduksi mereproduksi timbre dari instrumen aslinya. (Bagi saya, istilah ini akan menjadi pengganti yang baik untuk resolusi timbre - A.B.).
Suara tube, tubey - suara karena adanya tube di jalur perekaman / pemutaran. Kombinasi kualitas suara: kekayaan (kekayaan, keaktifan, kecerahan warna) dan kehangatan, kelebihan medium dan kurangnya bass yang dalam. Gambar pemandangan yang menonjol. Atasannya halus dan tipis.
Wiry - keras, tegang. Menyebabkan iritasi dengan frekuensi tinggi yang terdistorsi. Mirip dengan brushes cymbal yang mencolok, namun mampu mewarnai semua suara yang dihasilkan oleh sistem.
Berbulu - lamban, tidak jelas, kusut. Mengacu pada bass yang menjuntai, longgar, dan tidak jelas.
Zippy - lincah, cepat, energik. Sedikit penekanan pada oktaf atas.
Jadi, sekarang, dengan melihat respons frekuensi yang diberikan, Anda dapat mengkarakterisasi suara dengan satu atau lebih istilah dari daftar ini. Hal utama adalah bahwa istilah-istilah tersebut bersifat sistemik, dan bahkan pembaca yang tidak berpengalaman pun dapat, dengan melihat artinya, memahami apa yang ingin dikatakan oleh penulisnya.
Pada bahan apa akustik diuji? Saat memilih bahan uji, kami dipandu oleh prinsip keragaman (setelah semua, semua orang menggunakan akustik dalam aplikasi yang sangat berbeda - bioskop, musik, permainan, belum lagi selera musik yang berbeda) dan kualitas bahan. Dalam hal ini, satu set disk uji secara tradisional meliputi:
DVD dengan film dan rekaman konser dalam format DTS dan DD 5.1;
cakram dengan game untuk PC dan Xbox 360 dengan soundtrack berkualitas tinggi;
CD rekaman berkualitas tinggi dengan musik dari berbagai genre dan arah;
Disk MP3 dengan musik terkompresi, materi yang terutama terdengar di speaker MM;
CD dan HDCD uji kualitas audiophile khusus.
Mari kita lihat lebih dekat disk uji. Tujuan mereka adalah untuk mengidentifikasi kekurangan sistem akustik. Alokasikan disk uji dengan sinyal uji dan dengan materi musik. Sinyal uji dihasilkan oleh frekuensi referensi (memungkinkan Anda untuk menentukan nilai batas rentang yang dapat direproduksi oleh telinga), derau putih dan merah muda, sinyal dalam fase dan antifase, dan seterusnya. Yang paling menarik bagi kami adalah test disk yang populer FSQ (Kualitas Suara Cepat) dan CD Tes Perdana . Kedua disk ini, selain sinyal buatan, berisi fragmen komposisi musik.
Kategori kedua mencakup cakram audiophile yang berisi seluruh komposisi yang direkam di studio dengan campuran presisi dan kualitas tertinggi. Kami menggunakan dua HDCD berlisensi (direkam pada 24 bit dan 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) dan HDCD Sampler (Reference Recordings), serta sampler CD Referensi Klasik musik klasik dari label yang sama Referensi Rekaman .
Audiofilreferensi II(disk memungkinkan Anda untuk mengevaluasi karakteristik subyektif seperti resolusi musik, keterlibatan, emosi dan efek kehadiran, kedalaman nuansa suara berbagai instrumen. Bahan musik dari disk tersebut adalah karya klasik, jazz, dan folk yang direkam dengan nilai tertinggi kualitas dan diproduksi oleh ahli suara terkenal Winston Ma Pada rekaman Anda dapat menemukan vokal yang luar biasa, drum Cina yang bertenaga, bass senar yang dalam, dan mendapatkan kesenangan mendengarkan yang nyata pada sistem yang sangat berkualitas tinggi.
HDCDsampler dari Rekaman Referensi berisi musik simfoni, kamar, dan jazz. Menggunakan contoh gubahannya, seseorang dapat melacak kemampuan sistem akustik untuk membangun panggung musik, menyampaikan dinamika makro dan mikro, kealamian timbre berbagai instrumen.
referensiklasik menunjukkan kepada kita kekuatan sebenarnya dari Referensi Rekaman - rekaman musik kamar. Tujuan utama dari disk ini adalah untuk menguji sistem reproduksi yang benar dari berbagai warna nada dan kemampuan untuk menciptakan efek stereo yang benar.
Z-karakteristik. Teknik pengukuran dan interpretasi
Tentunya bahkan pembaca yang paling tidak berpengalaman pun tahu bahwa kepala dinamis mana pun, dan akibatnya, sistem pengeras suara secara keseluruhan, memiliki hambatan yang konstan. Resistansi ini dapat dianggap sebagai resistansi terhadap arus searah. Untuk perlengkapan rumah tangga, angka yang paling familiar adalah 4 dan 8 ohm. Dalam teknologi otomotif, speaker dengan resistansi 2 ohm sering ditemukan. Impedansi headphone monitor yang bagus bisa mencapai ratusan ohm. Dari sudut pandang fisika, hambatan ini disebabkan oleh sifat konduktor tempat kumparan dililit. Namun, speaker, seperti headphone, dirancang untuk digunakan arus bolak-balik frekuensi audio. Jelas bahwa dengan perubahan frekuensi, resistansi kompleks juga berubah. Ketergantungan yang mencirikan perubahan ini disebut Z-karakteristik. Z-karakteristik cukup penting untuk dipelajari, karena dengan bantuannya seseorang dapat menarik kesimpulan yang tidak ambigu tentang pencocokan speaker dan amplifier yang benar, perhitungan filter yang benar, dll. Untuk menghilangkan ketergantungan ini, kami menggunakan paket perangkat lunak LSPCad 5.25, atau lebih tepatnya, modul pengukuran JustMLS. Kemampuannya adalah:
Ukuran MLS (Urutan Panjang Maksimum): 32764,16384,8192 dan 4096
Ukuran FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 dan 256 titik, digunakan pada pita frekuensi yang berbeda
Laju sampel: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz dan Kustom yang dapat dipilih pengguna (Pilih).
Jendela: Setengah Offset
Representasi internal: 5 Hz hingga 50000 Hz, 1000 titik frekuensi dengan frekuensi logaritmik.
Untuk mengukur, Anda perlu merakit rangkaian sederhana: resistor referensi (dalam kasus kami C2-29V-1) dihubungkan secara seri dari speaker, dan sinyal dari pembagi ini diumpankan ke input kartu suara. Seluruh sistem (speaker / speaker + resistor) dihubungkan melalui power amplifier AF ke output yang sama kartu suara. Kami menggunakan antarmuka ESI untuk tujuan ini. [email dilindungi] Program ini sangat nyaman karena tidak memerlukan pengaturan yang hati-hati dan lama. Cukup mengkalibrasi level suara dan menekan tombol "Ukur". Dalam sepersekian detik, kita melihat bagan yang sudah selesai. Selanjutnya, dianalisis, dalam setiap kasus kami mengejar tujuan yang berbeda. Jadi, saat mempelajari speaker frekuensi rendah, kami tertarik pada frekuensi resonansi untuk memeriksa pilihan desain akustik yang tepat. Mengetahui frekuensi resonansi head frekuensi tinggi memungkinkan Anda menganalisis kebenaran solusi filter crossover. Dalam kasus akustik pasif, kami tertarik pada karakteristik secara keseluruhan: ia harus selinier mungkin, tanpa puncak dan penurunan yang tajam. Jadi, misalnya, akustik, yang impedansinya melorot di bawah 2 ohm, akan "tidak sesuai selera" dari hampir semua amplifier. Hal-hal seperti itu harus diketahui dan diperhatikan.
Distorsi nonlinier. Teknik pengukuran dan interpretasi
Distorsi nonlinier (Total Harmonic Distortion, THD) adalah faktor terpenting saat mengevaluasi loudspeaker, amplifier, dll. Faktor ini disebabkan oleh nonlinier jalur, akibatnya harmonik tambahan muncul dalam spektrum sinyal. Faktor distorsi harmonik (THD) dihitung sebagai rasio kuadrat harmonik dasar dengan akar kuadrat dari jumlah kuadrat harmonik tambahan. Sebagai aturan, hanya harmonik kedua dan ketiga yang diperhitungkan dalam perhitungan, meskipun akurasi dapat ditingkatkan dengan memperhitungkan semua harmonik tambahan. Untuk sistem akustik modern, koefisien distorsi nonlinier dinormalisasi pada beberapa pita frekuensi. Misalnya, untuk grup kompleksitas nol menurut GOST 23262-88, persyaratan yang secara signifikan melebihi persyaratan minimum kelas Hi-Fi IEC, koefisien tidak boleh melebihi 1,5% pada pita frekuensi 250-2000 Hz dan 1% di pita 2-6,3 kHz. Angka kering, tentu saja, mencirikan sistem secara keseluruhan, tetapi frasa "SOI = 1%" masih sedikit artinya. Contoh nyata: penguat tabung dengan THD sekitar 10% dapat terdengar jauh lebih baik daripada penguat transistor dengan koefisien yang sama kurang dari 1%. Faktanya adalah distorsi lampu terutama disebabkan oleh harmonik yang disaring oleh ambang adaptasi pendengaran. Oleh karena itu, sangat penting untuk menganalisis spektrum sinyal secara keseluruhan, menggambarkan nilai harmonik tertentu.
Beginilah tampilan spektrum sinyal akustik tertentu pada frekuensi kontrol 5 kHz
Pada prinsipnya, Anda dapat melihat distribusi harmonik pada spektrum dengan penganalisis apa pun, baik keras maupun lunak. Program RMAA atau TrueRTA yang sama melakukan ini tanpa masalah. Sebagai aturan, kami menggunakan yang pertama. Sinyal uji dihasilkan menggunakan generator sederhana, beberapa titik kontrol digunakan. Jadi, misalnya, distorsi non-linier yang meningkat pada frekuensi tinggi secara signifikan mengurangi mikrodinamika gambar musik, dan sistem dengan distorsi tinggi secara keseluruhan dapat dengan mudah mendistorsi keseimbangan timbre, mengi, memiliki nada tambahan, dll. Juga, pengukuran ini memungkinkan untuk mengevaluasi akustik secara lebih rinci dalam kombinasi dengan pengukuran lain, untuk memeriksa kebenaran perhitungan filter crossover, karena distorsi nonlinier speaker meningkat jauh di luar jangkauan operasinya.
Struktur artikel
Di sini kami menjelaskan struktur artikel tentang sistem akustik. Meskipun kami berusaha membuat bacaan senyaman mungkin dan tidak memaksakan diri ke dalam kerangka tertentu, artikel-artikel tersebut ditulis dengan mempertimbangkan rencana ini, sehingga strukturnya jelas dan dapat dimengerti.
1. Perkenalan
Itu tertulis di sini informasi Umum tentang perusahaan (jika kami mengetahuinya untuk pertama kali), informasi umum tentang lini produk (jika kami mengambilnya untuk pertama kali), kami memberikan garis besar situasi pasar saat ini. Jika opsi sebelumnya tidak cocok, kami menulis tentang tren di pasar akustik, desain, dll. - sehingga tertulis 2-3 ribu karakter (selanjutnya - k). Jenis akustik ditunjukkan (stereo, surround sound, triphonic, 5.1, dll.) dan pemosisian di pasar - sebagai permainan multimedia untuk komputer, universal, untuk mendengarkan musik untuk home theater level awal, pasif untuk a teater rumah, dll.
Karakteristik taktis dan teknis, dirangkum dalam tabel. Sebelum tabel dengan TTX, kami membuat pengantar kecil (misalnya, "kami berhak mengharapkan parameter YYY yang serius dari akustik seharga XXX"). Tampilan tabel dan set parameter adalah sebagai berikut:
Untuk sistem2.0
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran, W (RMS) |
|
|
Dimensi eksternal speaker, PxLxT, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Rentang frekuensi, Hz |
|
|
Ketidakrataan respons frekuensi dalam rentang pengoperasian, +/- dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Untuk sistem2.1
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran satelit, W (RMS) |
|
|
SOI pada daya pengenal, % |
|
|
Dimensi eksternal satelit, WxDxH, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih satelit, kg |
|
|
Berat bersih subwoofer, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Perisai magnetik, ketersediaan |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Penyesuaian frekuensi tinggi, dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Untuk sistem 5.1
|
Parameter |
Arti |
|
Daya keluaran satelit depan, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran satelit belakang, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran saluran pusat, W (RMS) |
|
|
Daya keluaran subwoofer, W (RMS) |
|
|
Total daya keluaran, W (RMS) |
|
|
SOI pada daya pengenal, % |
|
|
Dimensi eksternal satelit depan, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal satelit belakang, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal saluran pusat, WxDxH, mm |
|
|
Dimensi eksternal subwoofer, PxLxT, mm |
|
|
Berat Kotor (kg |
|
|
Berat bersih satelit depan, kg |
|
|
Berat bersih satelit belakang, kg |
|
|
Berat bersih saluran tengah, kg |
|
|
Berat bersih subwoofer, kg |
|
|
Diameter pengeras suara, mm |
|
|
Impedansi speaker, Ohm |
|
|
Perisai magnetik, ketersediaan |
|
|
Tegangan suplai, V |
|
|
Rentang frekuensi satelit, Hz |
|
|
Rentang frekuensi subwoofer, Hz |
|
|
Ketidakrataan respons frekuensi dalam rentang operasi penuh, +/- dB |
|
|
Penyesuaian frekuensi tinggi, dB |
|
|
Kontrol bass, dB |
|
|
Crosstalk, dB |
|
|
Rasio signal-to-noise, dB |
|
|
Kelengkapan |
|
|
Harga eceran rata-rata, $ |
Kami mengambil tabel yang diberikan sebagai dasar, jika ada data tambahan, kami membuat lebih banyak kolom, kolom yang tidak ada datanya, kami cukup menghapusnya. Setelah tabel dengan karakteristik kinerja, kesimpulan awal kecil.
3. Kemasan dan peralatan
Kami menjelaskan set pengiriman dan kotaknya, setidaknya dua foto. Di sini kami mengevaluasi kelengkapan kit, menjelaskan sifat kabel yang termasuk dalam kit, jika memungkinkan mengevaluasi penampang / diameternya. Kami membuat kesimpulan tentang kesesuaian set dengan kategori harga, kenyamanan, dan desain paket. Kami mencatat keberadaan instruksi manual berbahasa Rusia, kelengkapannya.
4. Desain, ergonomis, dan fungsionalitas
Kami menggambarkan kesan pertama dari desain. Kami mencatat sifat bahan, ketebalannya, faktor kualitasnya. Kami mengevaluasi keputusan desain dalam kaitannya dengan dampak potensial pada suara (jangan lupa menambahkan kata "mungkin"). Kami mengevaluasi pengerjaan, keberadaan kaki / paku, kain panggangan / akustik di depan diffuser. Kami mencari pengencang, kemampuan untuk memasang di rak / rak / dinding.
Ergonomi dan kesan bekerja dengan akustik (tidak termasuk mendengarkan) dijelaskan. Ada bunyi klik saat dihidupkan, apakah panjang kabel cukup, apakah nyaman menggunakan semua kontrol. Implementasi kontrol (penggeser analog atau "kenop", kenop digital, sakelar sakelar, dll.) Beberapa foto kontrol, remote control jika tersedia, foto speaker di lingkungan atau dibandingkan dengan objek biasa. Kenyamanan dan kecepatan peralihan, kebutuhan untuk memeriksa pentahapan, apakah instruksi membantu, dll. Kami mencatat keefektifan pelindung magnetik (pada monitor CRT atau TV). Kami memperhatikan input tambahan, mode operasi (suara pseudo-surround, tuner FM bawaan, dll.), Kemampuan layanan.
5. Konstruksi
Kami membongkar speaker, jika ada subwoofer, maka itu juga. Kami mencatat fitur desain berikut:
Jenis desain akustik (terbuka, kotak tertutup, inverter fase, radiasi pasif, saluran transmisi, dll.) + foto umum struktur internal;
Dimensi dan volume internal casing menunjukkan kompatibilitas AO dengan GG;
Lokasi kepala loudspeaker (GG), metode pemasangan pada desain akustik;
Kualitas pemasangan internal, perakitan, pengikatan + 1-2 foto dengan detail pemasangan internal;
Adanya redaman mekanis, kualitas pelaksanaannya dan bahan yang digunakan + foto;
Bentuk dan dimensi inverter fase (jika ada), lokasinya (kemungkinan efek pada suara) dan kemungkinan perangkat pabrikan untuk menghilangkan kebisingan jet + foto;
Kualitas kabel internal, adanya proteksi kelebihan beban, saran untuk modernisasi;
Jenis GG bekas, bahan pembuatan (kertas, sutra diresapi, aluminium, plastik, dll.), sifat permukaan diffuser (kerucut, permukaan eksponensial, bergelombang, dengan "pengaku", dll.) dan tutup pelindung (datar , " peluru akustik", dll.), suspensi (karet, kertas, dll.), tingkat kekakuan suspensi), diameter koil, pendinginan tweeter, penandaan, resistansi + foto masing-masing GG;
Jenis pengencangan kabel ke speaker (terpisah, klem sekrup, klem pegas, di bawah "pisang", dll.) + foto;
Konektor kabel sinyal - jenis, jumlah, pengerjaan.
Dengan diagram dan grafik, kami menggambarkan hal-hal berikut:
Memperkuat sirkuit mikro - tabel dengan karakteristik utama, analisisnya untuk kesesuaian dengan karakteristik kinerja dan speaker, jika memungkinkan - berikan grafik ketergantungan daya pada SOI dan foto, Anda dapat memiliki foto radiator;
Trafo daya - tabel dengan arus, jenis trafo (torus, pada pelat berbentuk W, dll.) yang menunjukkan daya total dalam VA, kesimpulan tentang adanya cadangan daya suplai, adanya filter daya, dll. + foto;
Filter pemisahan - kami membuat sketsa sirkuit, menunjukkan urutan filter (dan, karenanya, pelemahan sinyal), kami menyimpulkan bahwa itu dibenarkan; aplikasi (dengan adanya pengukuran yang sesuai), kami menghitung frekuensi cutoff jika di masa mendatang kami mengukur resonansi dan / atau karakteristik Z;
Kami menghitung frekuensi resonansi inverter fase, memberikan rumus dan membenarkan penggunaannya.
6. Pengukuran
Kami melakukan pengukuran berikut dan memberikan analisis untuk masing-masingnya, membuat asumsi tentang sifat suara.
Respons frekuensi aksial kolom dengan analisis terperinci;
Respons frekuensi speaker pada sudut 30 dan 45 derajat, analisis sifat dispersi speaker;
Respons frekuensi subwoofer (jika ada) + total respons frekuensi sistem, analisis kualitas; pencocokan triphonics, efek resonansi inverter fase;
Respons frekuensi aksial tergantung pada kontrol nada (jika ada);
Respons frekuensi inverter fase, analisis;
Spektrum distorsi harmonik;
Respons frekuensi speaker secara terpisah (misalnya bass dan treble), jika perlu.
7. Audisi
Pertama, kami memberikan penilaian subjektif pertama tentang sifat suara, menunjukkan apakah volumenya cukup untuk berbagai mode pemutaran. Kami mencatat fitur akustik di setiap aplikasi tipikal - bioskop (untuk sistem 5.1 kami fokus pada kualitas pemosisian), musik, dan permainan. Kami menunjukkan jenis ruangan untuk mendengarkan, luas dan volumenya, serta tingkat ketelitian akustik ruangan ini. Selanjutnya, kami menganalisis suara speaker menggunakan daftar karakteristik dan terminologi yang dijelaskan di atas. Kami mencoba untuk menghindari komentar subyektif dan pada setiap kesempatan kami membuat catatan kaki untuk hasil pengukuran, yang menegaskan satu atau beberapa fitur suara. Secara umum, seluruh analisis suara dilakukan dengan kunci penghubung dengan pengukuran. Pastikan untuk memperhatikan parameter berikut:
Sifat pekerjaan akustik di masing-masing rentang frekuensi kunci, berapa banyak satu atau rentang lain yang ditekankan;
Sifat dan kualitas efek stereo (lebar panggung, posisi sumber suara dan instrumen di atasnya), untuk akustik 5.1, penilaian posisi spasial diberikan secara terpisah. Jangan lupa untuk menempatkan akustik dengan benar (sudut ke pasangan depan adalah 45 derajat, jaraknya sedikit lebih jauh dari basis stereo, pasangan belakang dua kali lebih dekat ke pendengar daripada yang depan, semua speaker ada di telinga tingkat);
Detail, transparansi suara, "butiran" (aktivitas pasca-pulsa pada frekuensi sedang dan tinggi);
Kehadiran warna dan karakternya dalam rentang yang berbeda, keseimbangan timbre, dan kealamian suara;
Kejelasan serangan suara (respons impuls) dan secara terpisah - pengoperasian subwoofer (jika ada);
Kejenuhan sinyal dengan harmonik (kehangatan atau dinginnya suara);
Mikro dan makrodinamika suara, detail suara latar, "keterbukaan" atau "ketat" suara (lebar rentang dinamis, kualitas respons transien GG);
Pengaturan nada yang optimal.
Di sini, penilaian umum akustik diberikan, pertama-tama, kesesuaian solusi yang digunakan di dalamnya dengan hasil akhir dan kategori harga. Diperkirakan seberapa sukses akustiknya, perspektifnya cocok sebagai "kosong" untuk modifikasi. Daftar pro dan kontra dari sistem diberikan.
Kesimpulan
Pembaca yang rajin, setelah selesai membaca artikel ini, mungkin telah menghasilkan sesuatu yang baru dan menarik untuk dirinya sendiri. Kami tidak mencoba merangkul besarnya dan mencakup semua aspek yang mungkin dari analisis sistem akustik dan, terlebih lagi, teori suara, kami akan menyerahkannya pada publikasi khusus, yang masing-masing memiliki pandangannya sendiri tentang garis di mana fisika berakhir dan perdukunan dimulai. Tapi sekarang semua aspek pengujian akustik oleh penulis portal kami seharusnya sudah sangat jelas. Kami tidak pernah bosan mengulangi bahwa suara adalah masalah subjektif, dan tidak mungkin dipandu saat memilih akustik hanya dengan pengujian, tetapi kami berharap ulasan kami akan sangat membantu Anda. Selamat mendengarkan, para pembaca yang budiman!
Izin, permintaan segera turun untuk membuat pilihan serupa tetapi untuk format CD tradisional - yaitu, 16 bit / 44100 kHz.
Saya harus mengakui bahwa saya telah mengumpulkan cukup banyak jenis musik ini, tetapi seiring waktu saya membuat distilasi tertentu - yang paling penting dan perlu dari sudut pandang saya, sebagai konsumen biasa musik populer. Apa yang saya jalankan segera setelah saya mendapatkan perangkat baru di tangan saya.
Saya harus segera mengatakan bahwa dalam banyak kasus bahkan bukan lagu itu sendiri yang penting, tetapi dari edisi tertentu lagu tersebut dipinjam. Saya membuat catatan dalam tanda kurung yang menunjukkan informasi utama tentang publikasi (tag menunjukkan sedikit lebih detail di sana). Saya rasa semua orang mengerti bahwa Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) dan Telarc adalah nama-nama label rekaman. Dalam kasus lain, Anda sendiri akan dengan mudah memahami segalanya, tidak ada yang rumit dan terutama musykil. Cukup banyak yang disajikan diambil dari rilis paling tipikal, dan tidak terbatas pada CD kolektor.
Saya memposting arsip dalam format FLAC. Saat mendengarkan pemain dengan leveling volume trek otomatis, pastikan untuk mematikannya (seperti Replay Gain), ini akan sangat mengganggu pengujian!
Jejak berjalan secara kronologis, dari tahun 1965 hingga 2006.
01 The Beatles- Kemarin (mono, EMI mono box remaster)
02 Raja Merah Tua- Manusia Skizoid Abad 21 (Jepang, IECP-30001)
03 Bawah Tanah Beludru- Candy Says (campuran lemari, kotak Polydor, 527 887-2)
04 The Beatles- Sepatu Coklat Tua (remaster, Jepang TOCP-71016)
05 John Lennon- Lumpuh Dalam (MFSL)
06 Pintu-pintu- L.A. Wanita (campuran ulang tahun ke-40, Jepang, WPCR-12721)
07 Ya- Putaran tentang (MFSL)
08 PI Chaikovsky- The Nutcracker, Op.71 Miniature Overture (Andre Previn, The Ballets box)
09 ungu gelap- Wanita Dari Tokyo (Audio Fidelity)
10 Pink Floyd- Kami dan Mereka (CP35-3017, edisi CD Jepang ke-1)
11 Alice Cooper- Generasi Tanah Longsor (Audio Fidelity)
12 Kesulitan- Turun ke Waterline (Merkurius)
13 J.S. Bach- Toccata & Fugue di F, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Zodiak- Zodiak (Gala)
15 Pantera- Berjalan (ATCO)
16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)
17 Nirwana- Semua Permintaan Maaf (Jepang, UICY-75127)
18 Serangan besar-besaran- Teardrop (Perawan)
19 Steve Turre- Puente of Soul (Telarc)
20 bek- Harimau Kertas (MFSL)
21 Bill Frisel- Boubacar (Tidak ada)
Sekarang (singkat mungkin) saya akan menjelaskan apa yang harus didengarkan dan apa yang harus difokuskan.
"Kemarin" dalam remaster mono, ini menunjukkan efek kehadiran yang fantastis dan ruang (kejutan!) yang sangat besar. Jika Anda tidak mendengar apa-apa, maka ada tautan lemah di sistem audio.
"sepatu coklat tua"- trek yang sangat berubah-ubah, tidak terbuka di semua sistem (bahkan pada sistem berkualitas tinggi tidak selalu berfungsi sebagaimana mestinya), tetapi jika Anda beruntung, Anda akan mendengar ansambel yang terdengar sangat hidup - setiap instrumen sangat jelas, terbaca dan terbilang harmonis, dengan solo gitar yang tajam dan bass yang paling tangguh.
"Cacat Dalam"- sampel yang sangat menarik di mana saya memeriksa ritme sistem. Lagu ini harus benar-benar menari dalam ritme yang sangat kompleks dan terkoordinasi dengan baik. Pada sistem yang murah, keruh, atau terlalu gemuk, ritme ini menghilang.
"Kata Permen"- sampel tertentu, saya menganggapnya sebagai contoh fakta bahwa musik lo-fi, rekaman fuck tahu di mana dan fuck tahu caranya, sebenarnya bisa terdengar sangat hidup dan naturalistik, sebagian besar karena tidak ada yang berlebihan dan Anda dapat merasakan setiap suara. Ngomong-ngomong, ini sering terjadi pada rekaman artis yang dianggap lo-fi.
"Pria Skizoid Abad 21", "Generasi Longsor", "Wanita Dari Tokyo"- tidak ada yang supernatural, hanya transfer teladan dari musik berat analog lama.
"Wanita LA"- Memeriksa sistem untuk skala. Pada volume tinggi dan speaker besar (atau headphone yang memadai), ruang menjadi hampir tidak terbatas. Benar, ini tidak selalu berfungsi dan tidak pada semua sistem - bahkan perangkat kelas satu terkadang salah memahami entri ini. Tes ini untuk teknik rock-oriented!
"Bundaran"- Rekaman kerawang untuk era analog, dibuat dengan sangat luar biasa sehingga dapat diputar di hampir semua hal, secara detail, berirama, dan dengan keseimbangan nada yang menyenangkan. Prinsipnya, ini adalah trek yang biasanya saya luncurkan terlebih dahulu, karena jika tidak dimainkan, lalu mengapa teknik seperti itu menyerah?
Dari klasik, dua trek - rekaman analog Tchaikovsky dari tahun 1972. Saya yakin jika Anda mau, Anda dapat menemukan kualitas yang lebih baik ( "Alat pemecah buah keras" direkam jutaan kali), tetapi setelah pemilihan yang panjang, saya memilih trek ini. Dia bermain dengan lembut dan pada saat yang sama sangat bersemangat. Pada detik keempat puluh, itu pasti berdering dengan luar biasa. Mereka menulis bahwa kotak baru yang baru dirilis dengan rekaman yang sama oleh Andre Previn terdengar lebih baik, tetapi saya enggan membelinya untuk kedua kalinya, jujur saja.
Jalur kedua - "Toccata & Fugue di F" oleh organis terkenal Michael Murray. Mengapa kerja organ Bach diperlukan untuk ujian, menurut saya, tidak perlu dijelaskan. Menariknya, ini rekaman tahun 1979, tapi digital! Artinya, ini adalah salah satu rekaman audiophile digital pertama yang tersedia untuk orang-orang.
"Turun ke Garis Air"- produk unggulan dari perfeksionis audio Mark Knopfler, sangat menarik untuk mendengarkan menit pertama dari trek tersebut. Sejujurnya, saya akan lebih antusias merekomendasikan "Telegraph Road" dari album Dire Straits lainnya, tapi yang itu terlalu panjang, saya coba buat playlistnya tidak terlalu panjang.
"Kita dan mereka"- kasus yang sama sekali berbeda. "The Other Side of the Moon" adalah rekaman yang sulit, dan dari sudut pandang audiophile, itu kurang dari "Wish You Were Here", "Animals", dan bahkan "Meddle". Tapi karena hampir setiap audiophile ingin mendengarkan album ini dengan kenyamanan dan kesenangan maksimal, ada CD pers pertama "The Dark Side of the Moon" untuknya. Ada masalah besar - dirilis dengan koreksi pra-penekanan, tetapi saya mengubah rekaman menjadi bentuk yang dapat diputar di komputer dan pemutar audio. Rekor akan diputar dengan sangat pelan, tetapi akan ada momen eksplosif, dan tidak boleh turun ke dalam kekacauan - tugas yang sulit untuk banyak sistem.
"Con los anos que me quedan" Dan "Lay Baby Lay"- sampel folk dan blues untuk menguji vokal wanita dengan warna nada yang sangat berbeda.
Dengan menggunakan "Berjalan" Anda dapat memastikan bahwa sistem Anda memahami bentuk logam modern dengan benar.
"Semua Maaf" pada gilirannya melakukan pekerjaan yang sama untuk suara musik alternatif, ada rekaman yang sempurna dan campuran dengan efek yang sangat imersif dan getaran yang sangat nyata bahkan dari suara yang paling pelan.
"Puente Jiwa"- ciri khas Telarc yang merekam jazz energik dengan ahli.
"Boubacar"- fusi jazz folk atmosfer indah di setiap lapisan musik (dan ada banyak di antaranya).
"Titik air mata"- satu-satunya trek elektronik dalam kompilasi. Ya, secara umum itu sudah cukup - ia memiliki semua yang Anda butuhkan, dan pada umumnya itu akan terdengar sempurna di sistem apa pun dengan bass yang dipompa.
Namun, masih ada jejak grup elektro "Zodiak"- demonstrasi fakta bahwa teknisi suara Soviet tidak lahir begitu saja. Meskipun secara formal merupakan grup instrumental elektronik, instrumen di sana hidup dan terdengar sangat natural dan natural, dengan harmonik yang sangat hangat.
Dan akhirnya kita sampai Harimau Kertas, yang diambil dari album rock alternatif yang paling, mungkin, diarahkan secara ideal (tapi berubah-ubah!) - Beck "Sea Change", dan rilis dari MFSL-lah yang memiliki nilai khusus (saya menemukan beberapa transfer lain yang jauh lebih mengerikan ). Di sejumlah sistem audio, lagu ini mengalami kesulitan, terutama dengan vokal yang lengket dan kehilangan ritme. Ini tidak seharusnya. Sama seperti tidak boleh ada kekakuan apa pun - idealnya, semuanya mengalir seperti beludru dan lembut.
P.S. Klaim "mengapa tidak ada trek ini dan itu" tidak diterima - percayalah, saya bisa membuat playlist sepuluh kali lebih lama. Tapi jika ada keluhan tentang suara beberapa sampel, saya siap berdiskusi.
Dan hanya pecinta musik yang bagus. Saya mempersembahkan kepada Anda album resolusi tinggi yang dipilih dengan baik, yaitu "Tes disk untuk memeriksa dan mendengarkan pada peralatan berkualitas tinggi", disk ini adalah hasil dari koleksi yang saya pilih dengan cermat selama beberapa tahun, meskipun terkadang saya hanya mendengarkannya, Saya menyarankan SEMUA ORANG untuk mengunduh, mendengarkan, dan menikmati suara hebat dari disk ini:
1. K2 HI FI (2005) DEMO TES AUDIOPHILE HIGH-ENDunduh di bawah ini 287,97 MB GRATIS!!!
2. Berbagai Artis - Unduhan Absolute Sampler 'On The Fly'di bawah437,3 MB GRATIS!!!
3. 1995 - Piano Gathering Light unduh di bawah ini226,78 MB GRATIS!!!
4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Unduh selingandi bawah313,39 MB GRATIS!!!
5. CD Uji AML+ unduh di bawah255,81 MB GRATIS!!!
6. Referensi Audiophile II unduh di bawah415,95 MB GRATIS!!!
7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test unduh di bawah330,39 MB GRATIS!!!
8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz dan Audiophile Test 2 unduh di bawah255,02 MB GRATIS!!!
9.EMMA 2009-2010 unduh di bawah221,11 MB GRATIS!!!
10. Unduh FIM Audiophile Reference IV (HDCD).di bawah368,79 MB GRATIS!!!
11. Berbagai - unduhan CD Uji Kelas Atas (1994).di bawah369,22 MB GRATIS!!!
12. Download HDCD Sampler Volume 2di bawah368,58 MB GRATIS!!!
13. Unduhan Lab Sheffielddi bawah282,68 MB GRATIS!!!
14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire unduhandi bawah668,18 MB GRATIS!!!
15. Unduh CD Tes PULT RUdi bawah134,22 MB GRATIS!!!
16. Unduhan Masyarakat Audio Jepangdi bawah268,54MB GRATIS!!!
17. Audiodoctor FSQ test CDpacked APE unduh di bawah52MB GRATIS!!!
18. Prime Test CD #1 mengemas APE unduh di bawah334.62MB GRATIS!!!
19. Unduhan kemasan CD tes LINN Records yang Terbaikdi bawah282,53 MB GRATIS!!!
20. + bonus Focal №8 Ukuran: 448,39 MB unduhandi bawahGRATIS!!!
Buka dokumen Word, arahkan ke tautan mana saja dan tekan CTRL + tombol kiri mouse - tautan akan terbuka di browser, buka dan unduh, semua file diperiksa - tidak ada virus!
Omong-omong, disk uji untuk penyetelan audio akan diisi ulang di sini, jadi periksa kembali secara berkala ...
Silakan tinggalkan komentar di bawah agar saya dapat menghubungi Anda kembali. Jangan takut untuk bergabung dengan saya
Bayangkan seseorang yang tertarik dengan musik, tetapi tidak pernah memperhatikan kualitas suaranya. Jadi, setelah mendengar banyak tentang teknologi Hi-Fi dan High-End, dia memutuskan untuk secara pribadi memeriksa apa itu "suara asli". Biasanya, dia tidak punya banyak uang, dan sayang untuk dibelanjakan, masih belum diketahui untuk apa. Ini adalah jenis orang yang akan sangat berguna untuk tes speaker rak buku kami, dan hanya dalam kisaran harga ini Anda dapat menemukan speaker yang dapat menunjukkan kualitas suara Hi-Fi yang sebenarnya. Ya, Anda harus membuat sedikit kelonggaran untuk kedalaman bass. Namun, di sisi lain, akustik rak buku, pada umumnya, bermain lebih baik pada volume rendah daripada penyangga lantai, dan akan lebih mudah untuk menempatkannya di dalam ruangan. Selusin pembicara adalah pilihan yang kaya. Saya yakin di antara mereka ada spesimen yang sangat, sangat berharga.
Kriteria evaluasi
Kami berurusan dengan "kuda kerja" klasik, dan pendekatan pengujiannya cukup tradisional. Respons frekuensi dan SOI akan menunjukkan kepada kita betapa sempurnanya desain speaker dibuat dari sudut pandang teknis. Bersama dengan fitur desain model, ini akan merupakan perkiraan desain.
Mendengarkan akan membuat penyesuaiannya sendiri dan akan mengungkap sifat suara speaker. Kedalaman bass yang bagus dan pada saat yang sama kualitasnya yang tinggi jarang dipadukan dalam format speaker rak, jadi kami tidak akan terlalu ketat dengan parameter ini. Tetapi kehadiran register yang bersih dan rata cukup mampu untuk speaker kecil. Pentingnya parameter ini sangat penting untuk penyajian materi musik yang alami dan alami. Suara berkualitas tinggi dengan volume rendah juga penting dan merupakan indikator dinamika speaker yang halus dan hampir linier. Kesetiaan timbre akan memungkinkan Anda untuk menikmati keindahan penuh dari suara masing-masing instrumen. Lagipula, alat musik diciptakan untuk menikmati suaranya, dan bukan untuk mencoba memahami apa sebenarnya yang sedang dimainkan. Semua ini menambah skor suara. Estimasi terakhir berbanding terbalik dengan harga: semakin tinggi harga, semakin rendah estimasi.
Energi Akustik 301
Suara: 4Konstruksi: 4
Harga: 4
Keuntungan:
- Detail tinggi
- Kesetiaan timbre
Kekurangan:
- tidak cukup udara
Saat mengembangkan seri 300, para desainer mencari minimalisme visual. Semua detail kecil seperti sekrup, dudukan panggangan dikecualikan dari tampilan. Dinding depan speaker dilapisi dengan lapisan seperti karet hitam yang menyatu dalam warna dengan kerucut penghasil emisi. Finishing speakernya juga minimalis - pernis hitam atau putih. 301 menampilkan tweeter kubah kain 28mm yang khas dan driver mid/bass kerucut aluminium anodized berat tradisional bengkok 110mm yang dapat dikenali dengan baik. Speaker ini adalah warisan jauh dari monitor AE1 yang legendaris.
Akustik rak buku Energi Akustik 301 Anehnya, perusahaan memutuskan untuk menggunakan port bass-reflex berlubang yang ditempatkan di panel depan. Dimungkinkan untuk menghemat ukuran kolom dengan kenyamanan penempatannya di dekat dinding.
Suara
Tidak adanya warna suara yang terlihat memungkinkan speaker untuk berputar dan, bahkan bermain dengan agak terkendali, menampilkan komposisi musik dengan cara yang menarik. Detail terkecil dapat dibedakan dengan jelas, dan warna suaranya sangat mirip dengan alam. Seluruh skala frekuensi seimbang baik dari segi level maupun dinamika - suaranya holistik.
Kejelasan register atas tidak buruk, tetapi agak kurang untuk suara terbuka dengan udara yang cukup. Pada komposisi yang kompleks, kejelasan materi musik berkurang. Pada volume rendah, karakter suaranya hampir tidak berubah.
pengukuran
Respon frekuensinya sangat datar. Penurunan di wilayah frekuensi rendah adalah seragam. Bass dengan kedalaman sedang. THD cukup rendah hingga batas terendah dan praktis tidak bergantung pada level volume. Impedansi tidak stabil.
Bowers & Wilkins 685
Suara: 4
Konstruksi: 5
Harga: 5
Keuntungan:
- Suara luas
- Bass cepat
Kekurangan:
- Sedikit penyederhanaan warna nada
Model tersebut mewakili lini junior Bowers & Wilkins. Dengan desain modern yang singkat, lini ini tetap mewarisi beberapa teknologi dari flagships itu sendiri. Tentu saja, ini hanya berlaku untuk solusi yang murah dan efisien, seperti tabung Nautilus untuk tweeter, kerucut Kevlar, dan port refleks bass dengan permukaan bola golf. Tweeter kubah aluminium dikelilingi oleh bahan khusus untuk membantu menghasilkan suara surround. Midrange/woofer menggunakan peluru statis untuk memuluskan respons frekuensi tinggi.
Pembicara rak buku Bowers & Wilkins 685 Persilangan model diminimalkan sebanyak mungkin - ini adalah urutan pertama. Kabinet speaker dilapisi dengan film, dan panel depan dilapisi dengan bahan beludru yang nyaman saat disentuh.
Suara
Suara modelnya terbuka, ringan. Detail berada pada level yang baik. Bass kencang dan kencang. Lokalisasi jelas. Rentang dinamis yang mengesankan.
Timbre instrumen sedikit disederhanakan pada frekuensi menengah. Pada saat yang sama, area huruf besar sangat aktif.
Itu menambah udara dan kelapangan pada suara. Model dicirikan oleh peningkatan emosi, ekspresif.
pengukuran
Penyimpangan terlihat di wilayah 2,5 kHz dan 6-7 kHz, yang hilang saat kolom diputar 30 °. Namun, keseimbangan frekuensi sedikit bergeser ke wilayah frekuensi rendah. THD sangat rendah. Impedansinya sangat tidak stabil.
Kanton Chrono 503.2
Suara: 4
Konstruksi: 5
Harga: 5
Keuntungan:
- Bersihkan huruf besar
- Reproduksi timbre yang akurat
Kekurangan:
- Bass lemah pada volume rendah
Chrono 503.2 adalah kolom asli Jerman: pengerjaan luar biasa, kontrol kualitas 100% untuk setiap bagian, Buatan Jerman. Meskipun dinyatakan mengkilap, kolom tersebut ditempel dengan film, dan hanya panel depan yang dibuat mengkilap. Ukuran kolomnya tidak terlalu besar, tetapi speaker berhasil menampung 180 mm yang mengesankan. Tentu saja, itu dilengkapi dengan kerucut aluminium tradisional Canton. Suspensi dibuat dalam bentuk gelombang untuk langkah piston diffuser yang paling linier dan panjang. Kubah tweeter 25mm terbuat dari paduan aluminium-magnesium yang sangat ringan namun kuat. Untuk keandalan, dilindungi oleh panggangan logam. Ada dua lubang berulir di bagian bawah untuk dipasang di rak atau braket.
Speaker rak buku Canton Chrono 503.2 
Suara
Materi musik disajikan dengan sangat hati-hati. Keseimbangan frekuensi hampir sempurna. Warna nada instrumen ditransmisikan dengan ketelitian tinggi, dan detail kecil tidak luput dari pandangan. Emosionalitas yang meningkat tidak diamati, tetapi berkat jangkauan yang luas dan bahkan dinamis, para pembicara berhasil menyampaikan ide musik komposisi secara akurat. Bassnya terkumpul, rapi, persis di tempatnya. Namun, itu tidak terlalu dalam, dan pada volume rendah itu semakin kehilangan pijakan. Pada awalnya tampaknya ada terlalu banyak frekuensi tinggi, tetapi frekuensi tersebut muncul tepat saat Anda benar-benar membutuhkannya, dan dalam jumlah yang tepat. Daftar atas sangat jelas, yang pasti akan diapresiasi oleh penggemar musik elektronik modern.
pengukuran
Respons frekuensinya datar, meskipun sangat bergantung pada sudut pendengaran - arah speaker relatif sempit. THD sangat rendah, dan ada margin yang bagus pada frekuensi rendah. Impedansi tidak stabil.
Kereta Sintar 516
Suara: 3
Konstruksi: 4
Harga: 4
Keuntungan:
- Presentasi emosional
- Hapus lokalisasi
Kekurangan:
- Penyederhanaan nada
Kolom Italia dibuat dengan desain paling klasik dengan finishing veneer. Papan HDF dipangkas di kedua sisi dengan kayu alami sebelum menggergaji dinding bodi. Ini membuat kolom lebih tahan lama. Perakitan dan pemrosesan kasing lebih lanjut dilakukan secara manual oleh spesialis di Italia. Salinan yang sudah selesai diuji dengan hati-hati untuk kesesuaian dengan parameter akustik yang diperlukan. Tweeter Silversoft Neodium menggunakan membran berlapis bubuk aluminium khusus, seperti speaker kelas atas perusahaan. Sangat menarik bahwa bagian penting dari mid-range juga diberikan ke tweeter - mulai dari 1 kHz. Bentuk kerucut midrange/woofer, melengkung dua kali, dipilih oleh para desainer secara khusus dengan mempertimbangkan psychoacoustics dan selama berbulan-bulan penelitian.
Speaker rak buku Chario Syntar 516 Port refleks bass berakhir di lubang sederhana yang dipotong secara asimetris ke bagian bawah. Kaki karet yang tinggi di bagian bawah casing memungkinkan port bekerja dengan cukup efisien.
Suara
Dalam suara speaker, di satu sisi, ada kelembutan, kelambatan, dan di sisi lain, nada atas aktif yang sangat jernih. Gambar timbre agak kabur, detail terkecil terselubung. Sementara itu, para pembicara berhasil menyampaikan suasana komposisi musik dengan cukup akurat dan emosional. Bassnya cukup dalam dan sedikit mendominasi gambaran suara secara keseluruhan. Dengan lokalisasi yang baik, scene musik kurang jelas dan transparan. Ini lebih terlihat pada komposisi yang kompleks. Pada volume rendah, bass melemah, tetapi suaranya tetap cukup dinamis dan emosional.
pengukuran
Respons frekuensi terbaik diamati pada sudut dengar 30°. Ketidakrataannya relatif baik, penurunan bass yang mulus. THD cukup baik hingga ke frekuensi terendah. Impedansi relatif stabil.
Dynaudio DM 2/7
Suara: 5
Konstruksi: 5
Harga: 5
Keuntungan:
- Kesetiaan timbre
- Bersihkan huruf besar
Kekurangan:
- Kesungguhan dalam melayani
Garis DM adalah level awal akustik dalam hal perusahaan terkenal Denmark Dynaudio. Kolom dirancang dengan gaya yang cukup dikenali dari perusahaan ini. Panel depan abu-abu dibuat khusus lebih tebal untuk meredam resonansi kabinet secara efektif. Kasingnya sendiri juga diredam dengan hati-hati dan diakhiri dengan veneer tradisional juga. Tweeter bermerek dilengkapi dengan kubah tekstil 28 mm yang diresapi dengan komposisi khusus. Kerucut kelas menengah/woofer dibentuk dari polimer magnesium silikat yang telah terbukti dengan baik. Kumparan suara pengemudi dililitkan pada alas kapton dengan kabel aluminium ringan. Bersama dengan sistem magnet yang kuat, ini memungkinkan dinamika dan sensitivitas yang luar biasa.
Speaker rak Dynaudio DM 2/7 Perhatian khusus diberikan linearitas impedansi maksimum untuk meminimalkan ketergantungan speaker pada amplifier.
Suara
Penyajian materi musik menurut kolom dibebaskan, natural. Resolusi timbre yang luar biasa membuat panggung suara sangat dapat dipercaya. Penataan ruang alat terlihat jelas.
Bassnya kencang dan terdefinisi dengan baik. Register atas bersih dan nyaman di telinga. Suaranya sangat detail dan kurang pewarnaan. Speaker bermain dengan percaya diri pada volume rendah seperti pada volume tinggi.
pengukuran
Respons frekuensi diperluas menjadi strip yang sangat rata dengan kemiringan yang hampir tidak terlihat ke frekuensi tinggi. Fokusnya luas. THD rendah dan stabil. Impedansi cukup stabil. hasil teladan.
Magnat Kuantum 753
Suara: 5
Konstruksi: 4
Harga: 4
Keuntungan:
- Akurasi timbral
- Adegan musik bersih
Kekurangan:
- Suara agak jarang
Sebuah kolom dari garis Quantum 750 dari kisaran harga kelas menengah dari Magnat terlihat kokoh. Dinding depan dibuat tebal (40 mm) untuk melawan resonansi kabinet secara drastis. Podium yang kokoh dengan ketebalan 30 mm juga mempertegas kekokohan strukturnya. Anehnya, panel depan dan podium dipoles hingga berkilau, sedangkan permukaan bodi lainnya matte. Tweeter F-max dilengkapi dengan kubah senyawa tekstil ganda dan memiliki rentang frekuensi pengoperasian yang diperpanjang. Cone midrange/woofer terbuat dari keramik/aluminium. Koil suara berventilasi baik. Desain keranjang speaker aluminium dioptimalkan untuk aliran udara yang optimal dan pengurangan resonansi.
Akustik rak buku Magnat Quantum 753 Port bass-reflex dengan klakson besar ditempatkan di dinding belakang. Crossover dioptimalkan dalam hal fase dan amplitudo sinyal dan dirakit dari elemen berkualitas tinggi yang dipilih.
Suara
Pembicara bermain secara emosional, dinamis, cepat. Pada saat yang sama, warna nada instrumen ditransmisikan dengan sempurna, dan panggung musik tidak dikaburkan oleh nada asing - murni dan dalam. Lokalisasi sumber suara sangat baik. Detailing juga berada pada level tinggi.
Level treble cukup untuk suara terbuka dengan adanya airiness, dan pada saat yang sama register atas sangat rapi, tidak mengganggu.
Bassnya memiliki kedalaman sedang, terkumpul dan cepat. Ada sedikit kekurangan fisik, kepadatan presentasi. Pada volume rendah, antusiasme pembicara hilang, emosi memudar.
pengukuran
Ketidakseimbangan respons frekuensi minimal, tetapi ketidakseimbangan frekuensi terhadap HF terlihat jelas. SOI bervariasi dalam 1% dan secara signifikan bergantung pada kenyaringan, tetapi tidak ada resonansi yang jelas. Margin SOI yang bagus pada frekuensi rendah. Impedansi tidak stabil.
Gerak Martin Logan 15
Suara: 4
Konstruksi: 4
Harga: 3
Keuntungan:
- Umpan energik
- Bass cepat dan kencang
Kekurangan:
- Lemah pada volume rendah
Speakernya eye-catching dengan hasil akhir alami yang menakjubkan dan gril baja hitam yang menarik. Penutup casing agak miring ke belakang. Ada kejutan lain di bawah panggangan - pita tweeter (tanda perangkat mahal). Panel depan speaker terbuat dari aluminium anodized hitam. Cone dari long-throw mid/bass speaker juga terbuat dari aluminium anodized hitam agar sesuai dengan panelnya. Radiator dicocokkan melalui persilangan dengan topologi yang ditingkatkan, dipasang pada kapasitor dan elektrolit polipropilen dengan kerugian rendah, serta induktor luka tangan.
Akustik rak buku Martin Logan Motion 15 Sirkuit ini memberikan perlindungan termal dan arus. Port inverter fase dibawa ke dinding belakang. Kabinet speaker dirakit dari papan MDF setebal 19 mm.
Suara
Keunikan dari speaker ini adalah sama sekali tidak suka bermain dengan volume rendah dan sedang. Dalam mode operasi ini, hanya midrange yang tersisa dari rentang frekuensi, dan dinamika menjadi tidak ekspresif.
Saat volume meningkat, bass elastis yang cepat dan nada tinggi yang cukup detail muncul. Namun, kalangan menengah ke bawah masih terus mendominasi. Penyajian materi musiknya menggigit. Pada saat yang sama, kita harus membayar upeti, tidak ada nada tambahan yang terasa, sebaliknya, nada tambahan terkadang menghilang bahkan di tempat yang seharusnya.
Modelnya cenderung sedikit menyederhanakan warna nada instrumen. Pada saat yang sama, tweeter pita terdengar sangat baik, yang memberikan warna halus yang khas pada rentang menengah-tinggi.
pengukuran
Respons frekuensi yang tidak rata terlihat di wilayah HF. Penurunan kepekaan terhadap frekuensi rendah cukup tajam. Fokusnya luas. THD memiliki kenaikan kecil di wilayah midrange, namun tetap di bawah 1%. Impedansi relatif stabil.
MK Suara LCR 750
Suara: 5
Konstruksi: 5
Harga: 4
Keuntungan:
- Suara terfokus
- Resolusi timbre yang bagus
Kekurangan:
- Jangan sembunyikan kekurangan rekaman
Semua sistem akustik perusahaan Amerika M&K Sound dibuat dalam warna hitam tanpa hiasan apa pun. Dan dekorasi utama produk - kepatuhan dengan standar reproduksi suara tertinggi. Seri 750 adalah satu set speaker kompak untuk membuat home theater. Dan yang paling kolom besar dalam seri (tidak termasuk subwoofer) - model 750 LCR. Kolomnya sangat tidak biasa, terutama dalam pengujian kami. Pertama, desain akustik tertutup mengurangi respons bass. Kedua, penggunaan dua midrange / woofer sekaligus memperluas jangkauan dinamis speaker secara signifikan. Ketiga, panel tweeter yang diputar 4,7° dari pendengar cenderung meningkatkan dan/atau menyamakan dispersi berbagai frekuensi. Kubah tweeter terbuat dari sutra yang dilapisi polimer.
Akustik rak buku MK Sound LCR 750 
Diffuser speaker terbuat dari polypropylene, dengan pengisi mineral. Catatan khusus adalah crossover yang berfokus pada fase (Fokus Fase), yang secara signifikan meningkatkan hampir semua parameter kolom. Di dinding belakang terdapat banyak lubang berulir untuk berbagai opsi pemasangan speaker.
Suara
Kontrol yang sangat baik dari materi musik. Suara hampir monitor, halus. Sekilas tentang semua instrumen: mereka didefinisikan dengan jelas baik dalam ruang maupun timbre. Tidak ada yang berlebihan yang mengganggu gambaran musik secara keseluruhan, semua nuansa terdengar jelas. Dan karena tidak ada pewarnaan emosional, suara speaker tidak semenarik model lainnya, dan sepenuhnya bergantung pada komposisi musik itu sendiri.
pengukuran
Penyimpangan dalam respons frekuensi kolom tidak signifikan. Putaran 30° memberikan hasil terbaik. THD sangat rendah dan tumbuh sangat lancar menuju frekuensi rendah, melebihi 5% hanya pada volume rendah. Impedansi cukup stabil. Hasil yang sangat layak.
PSB Bayangkan B
Suara: 5
Konstruksi: 5
Harga: 3
Keuntungan:
- Reproduksi nada alami
- Dinamika halus
Kekurangan:
- Area HF terbatas
Perusahaan Kanada PSB telah menawarkan lini Imagine selama beberapa tahun. Selama ini, ia berhasil mendapatkan penghargaan Red Dot untuk desain dan banyak umpan balik positif dari berbagai pakar. Tubuh kolom adalah persimpangan geometris dari beberapa silinder elips. Semua dinding melengkung. Dan ini menciptakan rasa soliditas, kekuatan struktural. Tweeter 25 mm juga terlihat kokoh - kubah yang terbuat dari titanium tahan lama, koil didinginkan oleh cairan magnet, magnet neodymium yang kuat. Kerucut kelas menengah/woofer terbuat dari polipropilena dengan pengisi tanah liat-keramik (mineral). Port inverter fase dibawa keluar dari sisi belakang. Kolom selesai secara kualitatif dengan veneer alami.
Akustik rak buku PSB Bayangkan B 
Suara
Suara dikumpulkan dan frekuensinya seimbang. Lokalisasi yang sangat baik dan reproduksi warna nada yang alami membuat adegan musik hampir nyata, hidup. Dinamika yang halus memungkinkan speaker untuk bermain secara alami, bebas bahkan pada volume rendah. Masalah musik itu murni. Kisaran HF sedikit terbatas, yang menyebabkan sebagian udara hilang, berubah menjadi keintiman.
Pembicara dapat melewatkan detail terkecil, tetapi pada saat yang sama mempertahankan ekspresi, kekayaan suara. Bassnya, meski tidak dalam, dirancang dengan sangat baik. Frekuensi yang sangat bagus dan sedang, timbre jenuh dan cukup benar.
pengukuran
Respons frekuensi yang sangat datar diukur sepanjang sumbu akustik. Memalingkan speaker dari pendengar tidak diinginkan - speaker mulai melewati HF. SOI stabil dan rendah hingga batas frekuensi yang lebih rendah. Impedansi stabil.
Rega RS1
Suara: 5
Konstruksi: 4
Harga: 4
Keuntungan:
- Bersihkan huruf besar
- Jangkauan dinamis lebar
Kekurangan:
- Sedikit pewarnaan suara
Perusahaan Inggris Rega telah mengembangkan dan menawarkan kepada pelanggan satu rangkaian speaker RS. Tujuan penciptaan mereka adalah untuk melengkapi teknologi suara lainnya secara harmonis, juga dikembangkan di dalam dinding Rega. Namun, speaker tersedia untuk pembeli dan terpisah dari teknik ini. Model RS1 cukup kompak dan, dilihat dari bobotnya, dirakit dari MDF tipis. Meskipun demikian, kinerja speakernya setara, ada lapisan akhir yang rapi dan desain yang ketat. Emitter dirancang oleh para insinyur Rega dan dirakit dengan tangan sendiri. Tweeter 19mm memiliki ruang belakang berbentuk khusus untuk meredam gelombang suara dengan lebih baik dari bagian belakang kubah tweeter. Midrange/woofer dengan kerucut kertas.
Speaker rak buku Rega RS1 Respons frekuensi yang halus dari speaker memudahkan untuk mengintegrasikannya dengan tweeter menggunakan crossover sederhana dengan sinkronisasi fase yang baik. Port inverter fase dibawa ke dinding belakang.
Suara
Speaker menyampaikan warna nada dengan cukup akurat, tetapi karena sedikit pewarnaan, suasana musik menjadi sedikit kurang transparan. Ada sedikit kekurangan huruf besar, tapi sangat bersih. Detailnya ada, tapi sedikit terselubung. Materi musik disajikan secara luas dan terbuka.
Bassnya cukup akurat, tapi terkadang kurang berbobot. Lokalisasi sumber suara agak kabur.
Musik yang kompleks mengatur kolom sedikit lebih buruk - kejelasan materi suara berkurang. Namun, pada volume rendah, speaker terdengar sangat meyakinkan.
pengukuran
Penyimpangan respon frekuensi di wilayah tengah atas dan treble membentuk karakter khusus dari suara speaker. Speaker diputar lebih merata saat diputar 30°. THD tidak stabil, tetapi cukup rendah, kurang dari 1%. Impedansinya sangat tidak stabil.
Rak Buku Warna Segitiga
Suara: 5
Konstruksi: 4
Harga: 5
Keuntungan:
- Buka suara langsung
- Reproduksi timbre yang akurat
Kekurangan:
- Sedikit kelebihan bass
Speaker yang terlihat sangat bagus dari pabrikan Perancis Triangle tersedia dalam tiga warna pernis - putih, hitam dan merah. Garis Warna menonjol dengan gayanya yang cerah dan ceria di antara semua produk Triangle dan menggantikan garis tingkat pemula.
Model rak menggunakan tweeter diafragma titanium dan driver mid/bass kerucut kertas. Secara umum speakernya cukup menarik, suspensinya lebar, bergelombang dan pada dasarnya terbuat dari kain. Diffuser kertas dilapisi dengan senyawa khusus. Tutup debu dibuat dalam bentuk peluru. Desain crossover menggunakan pengembangan dari garis Magellan teratas. Port refleks bass terletak di bagian belakang speaker.
Speaker rak buku Rak Buku Warna Segitiga 
Suara
Suara modelnya sangat hidup, natural. Kesetiaan timbre sangat tinggi. Penyajian materi suara alami dan tidak dibatasi.
Dinamika secara mengejutkan mengulangi pertunjukan langsung secara akurat. Bassnya dalam dan terdefinisi dengan baik. Kadang-kadang bahkan tampaknya terlalu berlebihan.
Masalah musik sangat murni dan sangat detail. Tidak ada nuansa yang luput dari bidang pandang speaker.
Mereka mengatasi komposisi dengan kerumitan apa pun. Kualitas suara tidak hilang meski pada volume rendah.
pengukuran
Ketidakseimbangan respons frekuensi terhadap HF terlihat jelas. Diperlakukan, seperti biasa, - putar AC sebesar 30 °. THD cukup rendah, meskipun secara signifikan lebih tinggi di kelas menengah, tetapi tetap dalam 1%. Volume tinggi menyebabkan sedikit lebih banyak distorsi pada bass atas. Impedansi tidak stabil.
Wharfedale Giok 3
Suara: 5
Konstruksi: 5
Harga: 4
Keuntungan:
- Detil bagus
- Hapus lokalisasi
Kekurangan:
- Dinamika sedikit melemah
Perusahaan Inggris Wharfedale secara tradisional tidak menyisihkan tenaga maupun material, bahkan untuk garis anggaran. Dan model Jade 3 sekali lagi menegaskan hal ini. Dalam pengujian kami, ini adalah speaker terbesar dan terberat, dan satu-satunya speaker 3 arah. Kasing berdinding melengkung adalah ciri khas lini teratas dari banyak pabrikan lain, tetapi bukan dari Wharfedale. Baik bentuk lambung maupun sekat tambahan membuat lambung seinert mungkin secara akustik, mencegah pewarnaan suara yang tidak diinginkan. Frekuensi tinggi ditangani oleh tweeter kubah aluminium. Di batas 3 kHz, digantikan oleh speaker midrange dengan kerucut yang terbuat dari komposit aluminium-selulosa. Dan sudah di wilayah 350 Hz inisiatif diambil oleh woofer yang dilengkapi dengan wicker diffuser yang terbuat dari campuran batu bara dan fiberglass. Kombinasi bahan-bahan ini dengan struktur anyaman membawa kerucut lebih dekat ke piston ideal, menghilangkan fenomena resonansi bermasalah yang melekat pada kerucut logam.
Pembicara rak buku Wharfedale Jade 3 Speaker bekerja dalam volume tertutup. Crossover speaker telah dioptimalkan komputer untuk linearitas fase maksimum.
Suara
Speaker Wharfedale terdengar indah secara tradisional. Semua alat ditempatkan dengan jelas. Adegan musiknya bersih dan luas.
Speaker bass disajikan dengan rapi, tidak asertif, seolah takut merusak keseimbangan gambar suara secara keseluruhan. Hal yang sama dapat dikatakan tentang huruf besar.
Kelembutan penyajian materi musik dipadukan secara menarik dan harmonis dengan detail suara yang sangat baik. Selain itu, speaker diputar dengan sangat baik pada volume rendah.
pengukuran
Respons frekuensi model ini datar, tetapi berperilaku aneh pada HF - penurunan dan kenaikan tajam. Bassnya dalam. SOI hampir rata sempurna dan sangat rendah. Margin yang sangat solid untuk frekuensi rendah. Impedansi cukup stabil.
kesimpulan
Perlu dicatat bahwa semakin tidak menarik untuk mempelajari hasil pengukuran kolom di laboratorium uji kami. Hampir semua model menunjukkan respons frekuensi yang sangat datar dan SOI yang sangat rendah bahkan di area bass! Ini dijelaskan oleh fakta bahwa hampir semua perusahaan telah mengadopsi alat pemodelan komputer, yang dengannya Anda dapat membuat semuanya terdengar, mungkin, yang telah dibuktikan kepada kami lebih dari sekali, misalnya, oleh Boston Acoustics. Bahkan bentuk lambung tidak lagi memainkan peran yang begitu signifikan, yang utama adalah menghitung elemen redaman dengan benar. Oleh karena itu, peringkat untuk desain semua model baik atau sangat baik.
Dua model dari pengujian kami patut mendapat perhatian khusus. Ini adalah MK Sound LCR 750 dan Dynaudio DM 2/7. Perusahaan yang membuatnya pada awalnya berfokus pada pengembangan akustik profesional dan memimpin lini ini bahkan di lini termuda mereka. Prinsip utamanya adalah keakuratan transfer materi musik yang maksimal. Dan tidak ada hiasan. Kedua model ini sepenuhnya mematuhi prinsip ini dan, pada kenyataannya, adalah akustik monitor tingkat profesional, dengan segala kelebihan dan kekurangannya. Tidak semua pendengar mungkin menyukainya justru dari segi suara, lebih tepatnya dari segi kenetralan suara. Ini adalah produk khusus penikmat dan penikmat musik atau bahkan untuk studio rumahan. Kedua model tersebut layak mendapatkan hadiah simpati.
Hampir semua perusahaan telah mengadopsi alat simulasi komputer, yang dengannya Anda dapat membuat suara, mungkin, apa saja.
Jika kita berbicara tentang suara yang indah dan nyaman, maka banyak speaker pengujian kami berhasil mengatasi tugas ini. Akurasi transmisi timbre, pelokalan akurat, bass akurat - semua ini melekat di hampir semua speaker yang diuji. Perbedaannya hanya pada sifat bunyinya. Dan di sini pilihannya ternyata kaya: dalam pengujian Anda dapat menemukan suara yang padat dan kaya (PSB Imagine B), dan suara yang sangat halus (Wharfedale Jade 3), dan presentasi materi yang rapi (Canton Chrono 503.2 ), dan gambar udara terbuka (Rega RS1, B&W 685), dan bahkan tekanan yang sangat agresif (Martin Logan Motion 15). Namun, yang terpenting, saya ingin menyoroti Rak Buku Warna Segitiga penutur bahasa Prancis. Mereka mengubah hampir semua materi musik menjadi perayaan suara. Pembicara tidak dapat melewatkan ide utama dari karya dan pada saat yang sama menyajikan materi dengan sangat indah, hidup dan dinamis. Mereka sangat menyenangkan dan menarik untuk didengarkan. Rak Buku Warna Segitiga memenangkan ujian.
Tes trek audio (trek)
untuk memeriksa dan menyesuaikan akustik rumah tangga dan mobil, perlengkapan audio
Deskripsi, instruksi untuk menggunakan CD audio uji "AudioDoctor FSQ" dan "AudioDoctor FSQ 2"
Tak jarang terdengar pendapat bahwa " DI SINI ADALAH SISTEM AUDIO SAYA BERMAIN HEBAT", bagaimanapun, selama tes mendengarkan, sesuatu yang sering muncul ke permukaan agak sulit untuk dijelaskan dengan kata-kata.
Dan kebetulan pemilik kompleks terpaku pada fakta bahwa peralatannya bekerja "DI TEMPAT YANG SALAH" dan perubahan, penyesuaian, dan banyak gerakan berbeda, terkadang tidak perlu, dimulai.
Untuk pertama kalinya, saya menemukan sinyal uji setelah membeli equalizer SURF E-024S, yang memiliki generator bawaan untuk empat belas frekuensi tetap. Saat itulah saya menyadari bahwa selain suara, nada tambahan juga tidak kalah pentingnya. Saat dilakukan pengecekan dengan sinyal uji 31 Hz, ternyata pada frekuensi inilah kaca jendela mulai beresonansi, dan pada frekuensi 63 Hz, pelat yang dilipat di bawah tempat tidur mulai berdenting.
Kesimpulannya muncul dengan sendirinya - sinyal uji atau fragmen rekaman audio diperlukan tidak hanya untuk menyiapkan dan menguji peralatan audio dan akustik berkualitas sangat tinggi, tetapi jauh dari berlebihan untuk memeriksa jalur audio dan kompleks rumah tangga.
Pada tahun 2005, majalah "AVTOZVUK" merilis CD audio dengan fragmen audio uji dan deskripsi tentang cara menggunakan CD ini saat menyiapkan akustik dan kompleks secara keseluruhan. Meskipun disk tersebut sudah cukup tua, namun tidak kehilangan relevansinya hingga saat ini. Perhatian Anda diundang ke rekomendasi dari disk verifikasi ini dari pabrikan dan verifikasi online sistem audio komputer Anda, serta salinan disk yang dikodekan ulang ke dalam format WAV, dengan kualitas hampir tidak ada penurunan dari format CDA asli.
Untuk sepenuhnya menguji sistem audio dengan sinyal uji, Anda memerlukan teks yang dilampirkan ke disk:
BAGIAN I. TRACK TEKNIS
Nyalakan dan panaskan peralatan audio Anda, masukkan ke dalam disk, bekali diri Anda dengan remote control dan duduklah dengan nyaman di tempat biasa. Jika Anda ingin meningkatkan akurasi (dan karenanya keandalan) pengukuran, cobalah untuk mendapatkan pengukur level suara, ini akan sangat menyederhanakan pekerjaan.
Jadi, sebagai permulaan, mari kita periksa margin untuk level volume yang tidak terdistorsi, ini adalah salah satu indikator terpenting.
Di jalur suara yang disetel dengan baik, bahkan dengan kontrol volume diaktifkan sepenuhnya, tidak ada desahan dan distorsi lain yang terdengar dari speaker. Namun, level volume maksimum yang tidak terdistorsi untuk peralatan dari kelas yang berbeda berbeda - yang satu dapat menurunkan langit-langit, yang lain hanya dapat memblokir percakapan yang keras.
Apa yang optimal untuk kondisi rumah?
Sebagai referensi:
Percakapan yang keras namun tenang dari dua atau tiga lawan bicara yang berdiri berdampingan biasanya mencapai 75 - 80 dB.
Tingkat volume rata-rata di kios auditorium berkapasitas sedang dan besar dari kuartet jazz tidak melebihi 80 - 85 dB, orkestra simfoni (tidak lebih tinggi dari Forte) 85 - 90 dB, dan pada konser rock dapat mencapai a ambang nyeri 120 dB. Pelajari lebih lanjut tentang volume dan sumber audio.
Secara teoritis, 120 dB dapat dicapai di rumah sejak itu teknologi modern ini memungkinkan. Tapi mari kita lihat hal-hal secara realistis: jika Anda tinggal di rumah panel biasa, di mana dinding dan langit-langit jarang memiliki insulasi suara lebih dari 40 - 45 dB, bahkan tetangga yang cukup damai pun akan terpaksa memanggil polisi.
Oleh karena itu, diterima secara umum bahwa tingkat volume rata-rata saat mendengarkan musik di apartemen adalah 85 dB. Dan jika peralatan Anda dapat mengembangkan volume yang tidak terdistorsi 10 dB lebih banyak, mis. 95 dB., maka ini sudah cukup. Jika ini tidak cukup untuk Anda, Anda harus membayar tidak hanya untuk peralatan yang lebih kuat, tetapi juga untuk ruangan kedap suara tambahan.
Jika ruangan membutuhkan insulasi suara tambahan 10 - 12 dB, maka akan disediakan oleh karpet dengan ketebalan minimal 1,5 cm di seluruh area lantai (jika tersedia papan parket atau papan parket berbasis bitumen) ditambah penempelan di setidaknya 75% dinding dengan bahan penyerap tambahan (Daekwell , Cotex dan sejenisnya). Selain itu, perlu untuk meletakkan seluruh area langit-langit dengan papan gipsum dengan ketebalan minimal 1 cm.
Tingkat volume yang tidak terdistorsi ditentukan oleh trek pertama dari disk uji. Sebuah fragmen musik berbunyi di atasnya, di mana bagian vokal dan bass juga dikompresi. Tingkatkan level volume secara bertahap dari nol hingga beban berlebih dimulai, saat distorsi non-linear, yang terdengar seperti mengi, mulai terdengar jelas pada bass dan vokal. Ini adalah batas jalur suara dalam hal kenyaringan yang tidak terdistorsi. Ingat posisi regulator ini.
Untuk menentukan nilainya secara akurat, Anda perlu menggunakan pengukur level suara. Sangat nyaman di sini adalah instrumen digital berukuran kecil (FWE 33-2055 atau serupa dalam fungsi dan dimensi keseluruhan) dengan filter penimbangan "C". Prosedur pengukurannya sederhana: pengukur tingkat suara dipasang pada tripod di tempat Anda biasa duduk saat mendengarkan. Tanpa mengubah posisi kontrol volume, putar track #15 dengan sinyal pink noise. Perangkat akan menunjukkan nilai pasti dari tingkat volume yang tidak terdistorsi, yang dengannya Anda dapat menilai apakah Anda akan mengganggu tetangga Anda.
Langkah selanjutnya adalah mengatur level volume standar. Semua trek berikut pada disk uji harus terdengar pada tingkat volume yang sama. Jika Anda terbiasa mendengarkan musik pada posisi kontrol volume yang sangat spesifik - letakkan di tanda ini. Jika Anda lebih suka level 85 dB yang disebutkan di atas, gunakan pengukur level suara lagi. Menghidupkan trek No. 15, atur kontrol amplifier ke 85 dB pada skala perangkat (jangan lupa nyalakan filter pembobot "C").
Jika Anda tidak memiliki pengukur tingkat suara, undang dua atau tiga teman dan minta mereka, tanpa memaksakan suaranya, untuk mendiskusikan beberapa masalah. Berfokus pada volume percakapan dan memutar trek No. 1 secara berkala, coba setel volume yang sama dengan kontrol amplifier. Keakuratan operasi ini tergantung pada kesabaran Anda.
Ingat posisi kontrol volume dan jangan mengubahnya sampai akhir mendengarkan disk uji!
Di trek uji No. 2 - 4 pentahapan jalur audio antara saluran diperiksa.
Sebagai referensi:
Dengan pentahapan yang benar pada sinyal monofonik, kerucut saluran kiri dan kanan bergerak secara serempak (maju dan mundur). Dalam hal ini, gambar suara yang direproduksi oleh sistem stereo akan dirasakan tepat dari tengah antara speaker kanan dan kiri. Jika pentahapan rusak dan satu difuser tertinggal atau di depan yang lain, maka gambar suara di tengah menjadi kabur, menjadi kabur, atau bahkan bergeser ke satu sisi.
Pada soundtrack stereo, pentahapan yang salah menyebabkan distorsi perspektif suara. Misalnya, beberapa musisi dalam orkestra simfoni mungkin berakhir di tempat yang sangat berbeda. Atau seorang vokalis rock yang sedang solo di tengah soundstage tiba-tiba muncul di pojok atau bahkan di belakang panggung.
Pada disk "AudioDoctor FSQ", pentahapan ditentukan secara terpisah untuk frekuensi sedang, rendah, dan tinggi. Di trek No. 2, suara penyiar direkam dengan kata-kata: “Frekuensi menengah. Fase". Kata-kata ini harus didengar dari tengah panggung suara. Kemudian penyiar berkata: “Frekuensi menengah. Antifase". Dalam hal ini, narasi harus dimainkan pada tingkat volume yang lebih rendah dan (atau) di luar fokus pendengar dan (atau) digeser ke satu sisi atau sisi lain dari tengah. Jika suara pembicara pada kata terakhir terdengar lebih keras dan lebih fokus di tengah, maka di mid-range sistem audio secara akustik keluar dari fase.
Demikian pula, pentahapan diperiksa di pita HF di sepanjang trek No. 3 dan di pita LF - di sepanjang No. 4. Untuk kesederhanaan yang lebih besar, atau jika kompleks audio rumah adalah pita tunggal, pemeriksaan pentahapan dilakukan segera di seluruh pita frekuensi pada sinyal derau merah muda yang direkam di trek # 16. Sinyal fase harus ditempatkan tepat di tengah panggung suara.
PERLAKUAN. Jika Anda menemukan bahwa jalur audio di luar fase di seluruh pita, balikkan polaritas kabel speaker di salah satu speaker. Jika antiphase hanya ditemukan di salah satu pita, situasinya lebih buruk. Kemudian ambil besi solder atau bawa speaker (biasanya ini cacat akustik) ke bengkel.
Kehadiran gangguan, derak, nada tambahan asing, dan kebisingan di jalur suara dan ruang dengar diperiksa oleh uji fragmen audio #5 dan #6. Jelas bahwa salah satu hal di atas tidak menghiasi suara, ditumpangkan di atasnya di tempat yang paling tidak pantas. Kami harus mendengarkan "duet" vokalis dengan penutup amplifier yang tidak terpasang dengan baik secara berkala "bernyanyi bersama" untuknya. Kontribusinya terhadap suara tidak signifikan, jadi pemilik sistem mengaitkan perubahan suara terkenal dari pemain tersebut dengan rekaman berkualitas buruk dan hampir membuang CDnya. Pada sinyal musik nyata, terutama yang polifonik, ketika banyak instrumen berbunyi secara bersamaan, sulit untuk melacak suara yang mengganggu secara akurat.
Oleh karena itu, untuk pengujian pada disk uji, sinyal tonal (sinusoidal) digunakan, yang frekuensinya berubah dengan mulus dari frekuensi terendah ke frekuensi tertinggi (bahasa sehari-hari "nada sapuan"). Secara terpisah, pertama untuk saluran kiri dan kemudian untuk saluran kanan. Dan di sini terkadang muncul "kotoran" yang membuat Anda takjub. Di sini dan gemerincing kaca lepas di jendela, rak buku atau bufet, dan banyak lagi.
PERLAKUAN
1. Cara mengatasi rattle dapat dimengerti dan tidak memerlukan pertimbangan khusus.
2. Jika overtone kepala di speaker muncul pada nada sapuan atau, yang sangat buruk, eksitasi sendiri pada amplifier, baunya seperti kunjungan ke bengkel. Diagnosis self-excitation - secara spontan muncul dalam suara "snap" pada frekuensi tinggi, noise, yang dapat terdengar dengan sangat baik dalam jeda antara trek pada disk.
3. Kadang-kadang pada frekuensi yang lebih tinggi (di atas 8 - 10 kHz) terdengar serangkaian nada rendah yang meningkat frekuensinya. Ini bukan eksitasi sendiri dari penguat, tetapi efek dari munculnya gelombang berdiri dalam sistem: tahap keluaran penguat - kabel - beban akustik. Sinyal suara kembali dari akustik ke tahap keluaran amplifier, menambah nada sapuan frekuensi yang sedikit lebih tinggi, dari mana ketukan muncul. Pada sinyal suara nyata, pemilihan komponen seperti itu membuat suara pada frekuensi tinggi benar-benar kotor. Pertarungan melawan fenomena ini cukup sederhana - ubah panjang atau merek kabel speaker. Terkadang kontak yang buruk dalam koneksi terminal "terlibat" dalam kasus ini.
4. Gejala yang paling tidak menyenangkan adalah dengungan frekuensi rendah di awal nada sapuan. Dalam kasus terburuk, itu bisa menjadi sangat keras sehingga menghalangi telinga Anda. Di sini perlu untuk "memperlakukan" tidak hanya peralatan, tetapi juga tempat. Kami akan belajar tentang apa yang sebenarnya perlu dilakukan dari trek berikutnya (No. 7), yang dirancang untuk mengevaluasi tautan frekuensi rendah dari jalur audio. Dua parameter ditentukan - frekuensi terendah dari rentang operasi dan respons frekuensi yang tidak rata hingga 150 Hz. Mekanisme evaluasi di sini didasarkan pada satu ciri pendengaran manusia - ingatan yang baik dan preferensi untuk persepsi suara frekuensi rendah.
Dan ini psikoakustik.
Sebagai referensi:
Cobalah di waktu luang Anda (jika Anda memiliki dua generator frekuensi audio) melakukan percobaan: berikan sinyal dengan frekuensi 5 - 7 kHz ke amplifier. Setelah itu, dari generator kedua dengan level yang sama - satu frekuensi, kira-kira 50 - 80 Hz. Anda akan terkejut: nada frekuensi rendah akan terdengar dengan baik, dan midrange akan hilang sama sekali atau hampir tidak terlihat.
Ini disebut efek masking, membuktikan preferensi telinga kita terhadap bass. Fonogram, pertama untuk saluran kiri dan kemudian untuk saluran kanan, berisi rekaman sejumlah frekuensi audio tetap dalam rentang frekuensi rendah. Pertama, penyiar akan mengumumkan bahwa frekuensinya adalah 60 Hz. Sebut saja "dasar". Fokus dan ingat level volumenya. Kemudian penyiar akan mengumumkan 20Hz, 25Hz, 30Hz dan seterusnya. Dalam sebagian besar kasus, frekuensi 20 dan bahkan 25 Hz akan lebih senyap dari referensi, dan kemudian volume akan mulai meningkat. Nada frekuensi rendah murni pertama (tanpa distorsi dan tegukan turbulen), yang cocok dalam volume dengan referensi, menentukan frekuensi operasi terendah dari jalur audio. Hafalkan dan terus dengarkan. Idealnya, volume nada yang tersisa hingga 150 Hz harus sama, tetapi dalam praktiknya penurunan dan semburan level terdengar jelas. Ini adalah ketidakrataan dari tautan frekuensi rendah sistem Anda.
Dilihat dari ulasan pengguna disk uji, fonogram ini sangat efektif sehingga beberapa penggemar bahkan menggunakannya untuk menyesuaikan inverter fase pada speaker. Kami ingin mencatat bahwa di sini telinga kami bahkan melampaui penganalisa spektrum yang sangat keren dalam hal akurasi persepsi.
Namun kembali ke kemungkinan dengungan frekuensi rendah yang kami sebutkan di atas. Jika itu membuat telinga Anda menonjol, sorot di trek # 7 frekuensi di mana gemuruh maksimum diamati. Dari dia Anda harus "memperlakukan" kamar Anda. Ini, seperti yang telah disebutkan, adalah hasil dari interaksi sistem akustik dan ruangan, gelombang frekuensi rendah yang berdiri. Akustik menyebutnya mode. Di ruangan mana pun setidaknya ada tiga di antaranya (panjang, lebar, dan dalam). Tetapi jika frekuensinya berdekatan satu sama lain, yang terjadi dengan berbagai ukuran ruangan (1:1, 1:2), maka sangat sulit untuk menghadapinya.
PERLAKUAN dalam kasus seperti itu tidaklah mudah. Paling sering, pemrosesan dilakukan di seluruh pita frekuensi audio (lebih mudah) dengan bantuan pelapis penyerap suara - permadani lantai dan dinding, furnitur berlapis kain. Ini biasanya dilakukan dengan mempertimbangkan desain ruangan secara keseluruhan. Anda hanya perlu mengingat bahwa permadani sintetis di musim dingin, dengan udara kering di apartemen, dapat mengakumulasi muatan statis yang signifikan yang dapat menonaktifkan tampilan pada peralatan. Jalan keluarnya adalah pelembab udara portabel. Hasil yang baik juga diperoleh saat meletakkan langit-langit, dan terkadang dinding, dengan pelat plester gipsum kering (SGSH). Jika memungkinkan untuk mengubah geometri ruangan, akan sangat efektif untuk meletakkan dinding tambahan (0,5 batu bata) di dekat salah satu dinding, menjauh dari bidang yang ada sebesar 3-5 derajat.
Sangat efektif, meski juga cukup mahal, adalah penggunaan plafon peregangan ("Prancis") yang terbuat dari kain padat. Plafon palsu miring dalam bentuk struktur penyerap suara monolitik juga secara signifikan mengurangi resonansi modal. Tetapi jika frekuensi mode diketahui dengan tepat (menggunakan trek No. 7), maka yang terbaik adalah menempatkan lembaran penyerap suara di dekat langit-langit dan di dinding, yang dimensi geometrisnya merupakan kelipatan dari panjang gelombang mode. Misalnya, untuk menghilangkan mode 63 Hz, dua lembar kayu lapis berlubang berukuran 1,25 x 1,25 (1/4 panjang gelombang), digantung dari bingkai dekat langit-langit, mengurangi resonansi sebesar 8 - 10 dB.
Ketidakrataan respons frekuensi di wilayah frekuensi suara sedang paling terlihat di telinga kita, terutama semburan dan penurunan tajam yang mengikuti satu demi satu (para profesional menyebutnya "pagar"). Untuk mengevaluasi parameter ini dengan telinga, tanpa penganalisa spektrum, trek nomor 8 digunakan. Fonogram di atasnya adalah rekaman stereo berkualitas tinggi dari tepuk tangan banyak penonton di aula. Bertepuk tangan di ruangan yang agak bising setara dengan bidang yang menyebar - kebisingan, yang didistribusikan secara merata di seluruh spektrum.
Namun, dengan latar belakang kebisingan yang monoton ini, telinga manusia berhasil membedakan awal dari semburan (semburan). Di jalur respons frekuensi linier, Anda benar-benar mendengar tepuk tangan, tetapi saat tidak rata ("pagar"), tepuk tangan menjadi seperti suara hujan lebat. Dan semakin besar ketidakrataannya, semakin alami hujan deras itu, dan semburan individu yang menonjol dari latar belakang suara umum, dalam hal ini dianggap sebagai tetesan yang mengganggu, mengetuk keras ambang jendela.
PERLAKUAN
Sumber utama "hujan" adalah akustik. Pabrikan biasanya menggambar garis respons frekuensi horizontal yang menarik perhatian pada kotak kemasan, tetapi kenyataannya, terutama untuk speaker dengan woofer pada kerucut polipropilen, sungguh menakutkan.
Selain itu, speaker multiband dibedakan oleh "kehujanan", dan paling sering ketidakrataan maksimum muncul di persimpangan antara pita frekuensi yang berdekatan, terutama dengan persilangan yang tidak terlalu berkualitas tinggi. Di sini, ada pilihan frekuensi crossover yang salah, dan radiasi sambungan kepala terpisah satu sama lain pada frekuensi cutoff (karena kecuraman cutoff filter yang tidak memadai). Magnetisasi inti induktor juga memberikan kontribusi yang signifikan.
Metode perawatannya paling radikal - lebih baik singkirkan kolom seperti itu.
Di trek No. 9, linearitas gambar stereo ditentukan sepanjang lebar panggung suara. Ini juga diperlukan untuk memeriksa penempatan kolom yang benar. Fonogram berisi tujuh ketukan drum, bergerak mulus dari kiri ke kanan melintasi seluruh lebar gambar stereo. Tumbukan secara tepat terlokalisasi dalam arah, dan pergerakannya di ruang angkasa bersifat linier, yaitu sudut antara tumbukan adalah sama. Ketukan pertama terdengar pada bidang suara pertama dari tepi paling kiri panggung suara; yang kedua sedikit lebih dekat ke tengah dan sedikit lebih dalam; pukulan ketiga dilakukan sedikit lebih jauh ke kedalaman panggung suara dan lebih dekat ke tengahnya. Ketukan keempat harus dirasakan oleh pendengar tepat dari tengah panggung suara, secara mendalam, pada bidang suara kedua - ketiga. Ketukan kelima dan keenam masing-masing mirip dengan ketukan ketiga dan kedua, tetapi di sisi kanan tengah panggung. Pukulan ketujuh ada di latar depan di sisi paling kanan TKP.
PERLAKUAN
1. Pukulan pertama menyatu dengan pukulan kedua, dan pukulan keenam dengan pukulan ketujuh - pisahkan speaker, terlalu dekat.
2. Tidak ada gerakan kedalaman yang terasa - gerakkan speaker ke depan.
3. Sudut benturan tidak simetris - perhatikan furnitur yang terletak di sebelah speaker atau sifat penyerap suaranya yang berbeda. Sofa empuk di satu sisi dan lemari pakaian yang dipoles di sisi lain merupakan provokasi pasti dari penyakit semacam itu.
4. Jika pukulan itu sendiri tidak terlalu jelas orientasinya di ruang angkasa (tidak terfokus), maka mungkin ada dua alasan:
- Resolusi jalur audio tidak memadai, paling sering karena kualitas sumber yang rendah. Di sinilah perbedaan antara pemutar CD mahal dan murah terlihat sangat jelas. Yang tak kalah penting di sini adalah parameter penguat, khususnya, respons frekuensi fase. Kabel juga memiliki efek yang sangat mencolok pada resolusi musik, dan bahkan lebih saling berhubungan. Sangat sering, arah kabel yang tercampur membuat suara memudar dan tercoreng. Anda mungkin tidak percaya, tetapi ketika Anda mendengar efeknya secara langsung, Anda akan mengerti bahwa Anda salah. Kecuali, tentu saja, kelas jalur audio memungkinkan Anda mendengar perbedaannya. Dan tidak berarti peran terakhir dimainkan oleh pembicara, dan sebagian besar desainnya.
- Pemrosesan akustik ruang dengar (jangan bingung dengan peredaman suara, yang telah kita bicarakan di atas). Di ruang booming yang tidak cukup teredam, selalu ada banyak pantulan ulang pada frekuensi mid-bass dan mid-bass, mengaburkan lokalisasi panggung suara, meskipun suaranya sendiri biasanya memiliki karakter yang cerah dan menyenangkan. Pada saat yang sama, ruangan yang teredam selalu lebih baik dalam hal lokalisasi, tetapi suaranya kehilangan keceriaannya dan menjadi kering. Jelas bahwa dalam kasus seperti itu diperlukan kompromi yang masuk akal, jalur No. 9 mana yang akan membantu mencapainya.
Contoh spesifik: Dengarkan drum yang bergerak di ruangan dengan parket yang dipernis dan sekali lagi dengan karpet yang menutupi 40-50% luas lantai. Lokalisasi akan meningkat secara nyata. Dan kemudian buka karpet dan tutupi 100% luas lantai. Lokalisasi akan sedikit lebih baik, tetapi suaranya akan lebih kering. Eksperimen yang sama dapat dilakukan dengan penutup dinding dan langit-langit, menggunakan bahan akustik dan gorden yang disebutkan di atas. Namun jangan terbawa oleh penyerapan suara dan jangan lupakan hamburan suara. Seharusnya keduanya, dalam kompromi. Di studio yang bagus, selalu ada satu set besar peredam suara dalam bentuk struktur lengkung atau asimetris yang ditangguhkan yang meningkatkan difusi medan suara.
Catatan: Track #9 juga menampilkan crosstalk antar saluran. Seperti yang Anda ketahui, snare drum memiliki pegas yang dikencangkan dari bawah, yang terdengar jelas. Jika, ketika drum dipindahkan ke saluran kanan, suara pegas terdengar di saluran kiri bahkan setelah ketukan kelima atau keenam, jalur suara tidak dapat dianggap berkualitas tinggi. Paling sering, amplifier atau sumber yang harus disalahkan untuk ini, tetapi terkadang situasinya dapat diperbaiki dengan mengganti kabel interkoneksi.
BAGIAN II. BAHAN MUSIK
Pada bagian ini, Anda harus sangat berhati-hati, karena untuk setiap fonogram Anda perlu mengevaluasi setidaknya dua atau tiga parameter. Pelajari deskripsi trek terlebih dahulu, maka diagnostik jalur akan terasa lebih mudah.
Dan metode perawatan akan bergantung pada jenis spesifik komponen Anda, kemampuan finansial, dan preferensi musik pribadi.
Track No. 10 menentukan mikrodinamika dan kedalaman panggung suara yang dibuat. Fonogram adalah sepotong kecil musik dengan dua instrumen - double bass dan satu set drum. Rekamannya berkualitas sangat tinggi. Itu diproduksi di studio musik besar menggunakan dua mikrofon kondensor Pola X-Y, 24bit/96kHz. Sinyal analog didigitalkan segera setelah mikrofon dan dikirim ke konsol dalam bentuk digital.
Drummer dan perangkat drumnya terletak di tengah panggung suara yang tidak terlalu lebar, di bagian paling dalam (di bidang suara ketiga atau keempat). Pemain double bass juga jauh, agak ke kiri set drum. Di awal fragmen, kedua musisi bermain dengan sangat pelan. Namun demikian, instrumen mereka terdengar dengan baik, musiknya terdengar jelas, dengan detail yang sangat tinggi. Suara bass ganda cerah dan bertubuh penuh. Bahkan pada level volume yang rendah, gerakan busur musisi di sepanjang senar dan ketukan ringan jari-jarinya di fretboard terdengar jelas. Saat memainkan pizzicato, double bass terdengar jernih dan jelas, tanpa mengganggu boom dan blur. Ketukan drum bertubuh penuh dan tangguh. Drummer yang "menabrak" mereka benar-benar memukau dengan kejernihan dan kejelasannya. Simbal terdengar sangat otentik, baik saat musisi memainkannya dengan sangat pelan di awal fragmen, dan di akhir, saat dia memainkannya dengan keras.
Evaluasi suara
1. Kedalaman panggung suara yang tidak dapat diterima dipertimbangkan jika musisi secara visual ditempatkan pada garis horizontal di antara speaker (yaitu, di latar depan).
2. Dengan mikrodinamika yang tidak memuaskan di awal fonogram, ketukan pelan pada drum dan simbal tidak terdengar sama sekali, dan permainan dengan busur pada bas hampir tidak dapat dibedakan. Mikrodinamika dapat dianggap memuaskan jika drum, simbal, dan bas ganda terdengar, tetapi dalam suara bas ganda Anda tidak dapat mendengar jari musisi mengetuk papan fret dan (atau) saat pemain bas ganda bermain dengan busur, Anda jelas tidak mendengar gerakan "beristirahat" dari busur di sepanjang senar. Dan mikrodinamika akan bagus jika jari-jari double bassist terdengar jelas dan jelas. Jalur suara memiliki mikrodinamika yang sangat baik dan kualitas yang sangat tinggi jika terdengar gemerisik yang sangat pelan (waktu 1'09”), saat drummer secara tidak sengaja menyentuh simbal dengan sikunya dan segera menjepitnya dengan tangannya. Anda bisa bangga dengan jalur suara seperti itu.
Pada trek No. 11 dari disk uji, kealamian dalam transmisi suara dari serangan musik ditentukan, serta posisi dan fokus panggung suara dengan lebar (dalam bidang horizontal) dan tinggi (dalam bidang vertikal) .
Fonogram menunjukkan penggalan solo drum. Lokalisasi simbal yang diekspresikan dengan jelas dalam arah dan kedalaman memungkinkan pendengar menilai pengaturan spasial semua "komponen" perangkat drum dengan benar dan akurat. Itu direkam dalam "close-up", mis. diposisikan dekat dengan pendengar di seluruh lebar panggung suara. Suaranya cerah, bertubuh penuh dan indah. Di awal fonogram, perhatian harus difokuskan pada permainan musisi. Drum terdengar cerah, dengan elastisitas yang ditekankan dan "kekenyalan", sangat dinamis dan menarik di telinga. Bagian kedua dari soundtrack ini ditekankan pada simbal dan hi-hat, kejernihan artikulasi suara dan akurasi posisinya di ruang stereo. Hi-hat terletak agak ke kanan tengah panggung, sedikit di atas snare drum. Saat "interupsi" pada simbal dimulai, simbal "kedua" secara visual dirasakan oleh pendengar di sebelah kanan, lebih tinggi dan sedikit lebih dekat ke hi-hat, simbal "ketiga" - sedikit ke kiri.
Selanjutnya, permainan musisi bergeser ke kiri, dan simbal "keempat" berikutnya berbunyi lebih ke kiri dan sudah terasa lebih tinggi daripada hi-hat. Kemudian terdengar pukulan pada simbal lain, yang terdengar lebih ke kiri, lebih tinggi dan lebih dekat ke pendengar. Di belakangnya, "keenam" terdengar, dirasakan sedikit lebih tinggi dan lebih dalam dari yang sebelumnya, dan sebagai tambahan, ketukan ketujuh dan kedelapan terdengar hampir bersamaan, bergerak lebih jauh dari pendengar secara mendalam dan terletak sedikit lebih rendah dari yang sebelumnya. Kealamian serangan musik dievaluasi oleh bagian pertama fonogram, pemfokusan simbal di ruang angkasa - oleh bagian kedua.
Evaluasi suara
1. Transmisi serangan yang tidak dapat diterima dianggap jika suara drum tumpul, tidak ada elastisitas dan "daging" di dalamnya; tidak dapat diterima - jika suara drum cukup dinamis, tetapi memiliki unsur "kardus" dalam ketukannya.
Perawatan: jika midbass dan bass kurang elastis dan jernih, letakkan speaker dengan paku di atas lempengan marmer setebal 3 - 5 cm Dalam sembilan dari sepuluh kasus, suara akan meningkat.
2. Dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima jika panggung suara lebih sempit dari jarak antar speaker (pelat kanan dan kiri ekstrim digeser ke tengah), dan juga jelas di bawah atau di atas garis mata pendengar.
3. Tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima jika simbal dan hi-hat berada pada ketinggian yang sama (pada bidang vertikal) atau perbedaannya tidak signifikan (hit terakhir pada simbal kiri hanya sedikit di atas posisi hi-hat).
Di trek No. 12, timbre dan keseimbangan musik dari suara dievaluasi. Fonogram adalah penggalan karya jazz dengan vokal laki-laki, kualitas rekaman dapat menjadi contoh suara musik yang seimbang. Saksofon, piano, gitar elektrik, gitar bass, dan set drum terletak di seluruh lebar panggung suara, pada bidang suara pertama dan kedua, seolah-olah diatur dalam satu baris di sebelah pendengar. Instrumen berorientasi spasial dengan jelas di depan pendengar, secara musik seimbang satu sama lain dan dirasakan dengan volume yang sama.
Di sebelah kiri adalah piano, di sebelah kanan adalah gitar dan bass. Di tengah panggung, tepat di belakang instrumen utama, terdapat perangkat drum. Direkam secara luas, drum, simbal, dan hi-hat ditempatkan di bidang depan. Di tengah, di depan set drum, terdengar saksofon sedikit lebih dekat ke pendengar. Musisi selama permainan terkadang bermigrasi dari tengah sedikit ke kanan, dan pergerakan saksofon terasa pada rekaman. Vokal pria terdengar persis dari tengah gambar stereo. Di awal drama, penyanyi mendekati mikrofon dari belakang panggung - suaranya bergerak dari latar belakang ke latar depan dan "tetap" di sana hingga akhir drama. Vokal timbre terdengar lembut dan bertubuh penuh, dengan kandungan komponen rendah yang bagus.
Jelas, tajam, dan terbaca, tetapi sama sekali tidak kasar. Piano dianggap penuh, dinamis, dengan serangan yang cerah dan ditekankan di beberapa tempat dalam hal level. Bassnya padat, kental, sangat menyenangkan dalam hal pewarnaan timbre. Dalam gambaran suara keseluruhan, dia berada di antara rencana pertama dan kedua dan tidak tampil ke depan. Gitar, yang peran utamanya dalam karya ini adalah sebagai pengiring, juga secara visual terletak di antara bidang bunyi pertama dan kedua.
Keseimbangan timbre (suara instrumen yang alami) dan keseimbangan musik (keseimbangan antara instrumen dan vokalis dalam hal level) dievaluasi oleh pendengar secara terpisah.
Evaluasi suara
1. Dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima dari sudut pandang keseimbangan timbre jika salah satu instrumen terdengar tidak wajar dan (atau) jika timbre vokal memiliki karakter suara yang tajam atau tidak menyenangkan.
2. Dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima dari sudut pandang keseimbangan musik jika vokal atau salah satu alat musik jelas melampaui rencana bunyinya, yaitu. jelas menonjol dalam hal volume (didorong ke depan) atau keluar dari "garis umum" dalam hal volume (didorong ke belakang).
Di trek No. 13, linearitas jalur suara dalam hal tingkat volume, makrodinamika, dan kemampuan untuk mengirimkan gambar suara polifonik dievaluasi. Fonogram berisi rekaman orkestra simfoni berkualitas tinggi, yang dibawakan di Aula Besar Konservatorium Moskow. Rekaman awalnya digital (sinyal suara didigitalkan langsung setelah mikrofon) dalam format 24-bit/96 kHz dan setelah mastering dikurangi menjadi format CD standar 16-bit/44 kHz. Menurut penata suara, pendengar harus berada di suatu tempat di tengah aula dan merasakan keseluruhan suara orkestra dengan udara dan volume yang maksimal. Oleh karena itu, musisi dianggap jauh dari pendengarnya. Fragmen tersebut terdiri dari empat bagian utama, berbeda satu sama lain dalam level volume dan dinamika. Dan bagian pertama, yang terdengar sangat pelan (pianopianissimo), dan bagian kedua (piano), dan bagian ketiga yang keras (forte), dan bagian keempat, terakhir (forte fortissimo), harus dianggap sama alaminya. Pizzicato dari kelompok alat musik gesek pada bagian pertama, meskipun volumenya rendah, harus jernih dan jelas, pendengar dapat dengan bebas dan jelas membedakan "cubitan" jari-jari musisi. Instrumen kuningan solo di bagian kedua fonogram ringan, berbeda, dan terlokalisasi dengan baik dalam hal lokasinya di orkestra.
Bagian ketiga, paling keras dari fonogram ini sama sekali tidak sederhana untuk jalur suara. Di sini orkestra terdengar sangat bertenaga. Sekelompok cello dan double bass masuk, memberikan kemegahan pada suara orkestra. Di telinga, tampaknya gambaran keseluruhan, seolah-olah, terungkap di depan pendengar dan secara visual sedikit terangkat. Persepsi sejumlah besar alat musik dawai dan angin harus polifonik - tetap murni dan alami, di mana tidak hanya kelompok alat musik dawai dan angin, tetapi juga instrumen individu di dalamnya dapat dibaca dan didengar dengan jelas. Jalur suara yang bagus dalam hal dinamika mentransmisikan bagian fonogram ini dengan mudah, musikal, dan dinamis. Seharusnya tidak terlihat "kabur", bergabung menjadi "awan" umum yang diisi dengan alat.
Evaluasi suara
1. Dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima jika senar pizzicato di bagian pertama sama sekali tidak dapat dipahami atau terdengar terlalu pelan, lamban, dan tidak jelas dibandingkan dengan bagian berikutnya yang lebih keras.
2. Dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima jika di bagian ketiga (setelah pengenalan grup cello dan bass ganda) tidak ada lompatan volume yang nyata (forte) dan kemudian, di final, satu lompatan lagi (forte fortissimo ), dengan kata lain, suaranya jelas kurang ringan, dinamis , energi.
3. Dapat dianggap tidak dapat diterima atau hampir tidak dapat diterima ketika distorsi non-linier terdengar jelas di bagian ketiga dan keempat fonogram atau tidak ada distorsi, tetapi volume orkestra jelas tidak mencapai forte fortissimo.
4. Tidak dapat diterima jika orkestra yang sudah berada di gerakan ketiga mulai terdengar seperti "kekacauan" yang umum, bergabung, kelompok alat musik yang terpisah hampir tidak dapat dibedakan atau kelompok ini sama sekali tidak dapat dibedakan.
Lacak 14. Trek tambahan untuk mengevaluasi kualitas suara dari frekuensi audio terendah. Diperlukan untuk jalur suara yang mampu mereproduksi bass terendah dan bekerja di ruangan yang dirawat secara akustik. Fonogram berisi fragmen sembilan detik dari suara orkestra simfoni, yang mencakup drum besar (Turki) dengan nada yang sangat rendah. Itu hanya dapat didengar dengan subwoofer berkualitas tinggi yang secara alami mereproduksi frekuensi 20 - 25 Hz. Untuk memudahkan evaluasi, bagian tersebut diulangi tiga kali berturut-turut, dan drum Turki memasuki trek dari detik ke-3, ke-17, dan ke-32.
Peringkat suara SAYA
Jika Anda merasa bahwa dari detik-detik yang ditunjukkan, ketukan bas rendah yang dapat dibedakan dengan jelas ditambahkan ke suara orkestra di setiap hitungan dan ruangan tidak bersenandung, Anda dapat mengucapkan selamat dari lubuk hati saya yang paling dalam.
Untuk uji ON-LINE akustik dan sistem audio, disajikan konten disk "FSQ AudioDoctor", yang dikodekan ulang ke MP3 dengan kualitas maksimal.
Tes akustik dan sistem audio online
Pada tahun 2006 majalah "AVTOZVUK" merilis CD versi kedua dengan fragmen uji. Versi kedua berisi 16 trek yang sama untuk pengujian dan penyetelan peralatan audio yang ditambahkan trek tambahan untuk penyetelan yang lebih baik. Awalnya, fragmen pengujian dalam format CDA, yang paling optimal pada saat disk dirilis. Namun, kematian bertahap dari format ini memaksa mereka untuk mengubah fragmen audio ini menjadi WAV. Dengan demikian, kualitasnya tidak terpengaruh, tetapi kemampuan untuk menyalin rekaman uji ke flash drive USB secara signifikan memperluas opsi untuk menggunakan pengujian ini.
Arsip, dikemas dengan kompresi minimal, berisi konten disk "AudioDoctor FSQ 2", yang membuat arsip lebih serbaguna, karena berisi kedua versi disk.
Nah, untuk pemahaman yang lebih baik tentang apa itu, salinan teks yang menyertai dari disk uji "AudioDoctor FSQ 2" disediakan, yang memungkinkan Anda menyetel sistem akustik dan kompleks amplifikasi dengan lebih akurat:
DARI COMPILER DISK TEST "AUDIODOCTOR-2" YANG DIMAKSUDKAN UNTUK MEMERIKSA DAN MENYETEL SISTEM AKUSTIK DAN PERALATAN AUDIO:
Disk ini mendapatkan namanya dengan cara yang paling logis. Bukan hanya ini adalah edisi baru dari CD "konfigurasi pengujian" paling populer di negara kita. Edisi baru disk dengan sinyal uji untuk pemeriksaan akustik terdiri dari dua bagian yang sepenuhnya independen. Ya, mereka memiliki penulis yang berbeda. Di bagian pertama, ini adalah Dmitry Svoboda, di bagian kedua, Andrey Elyutin.
BAGIAN SATU. DIAGNOSIS DAN PENGOBATAN
Dilihat dari banyaknya ulasan, kami meremehkan tingkat kompetensi pembaca kami. "AudioDoctor" pertama dibuat berdasarkan CD juri "Car Audio FSQ" dengan beberapa penyederhanaan. Jadi, kami menambah jeda di antara trek untuk memberikan lebih banyak waktu untuk menganalisis apa yang didengar. Kami merekam trek yang sulit dibaca untuk memeriksa pentahapan jalur audio pada frekuensi rendah, sedang, dan tinggi yang diulang dua kali.
Dalam edisi kedua "AudioDoctor", diputuskan untuk meninggalkan ini dan kembali ke formulir yang disertakan dalam disk uji FSQ asli. Oleh karena itu, "AudioDoctor-2" dirancang untuk pendengar yang cukup berpengalaman, yang tampaknya merupakan mayoritas pembaca kami. Pemilihan trek uji itu sendiri tidak berubah, karena disk asli telah "dipoles" selama enam tahun menjadi alat yang diakui secara umum andal dan terbukti untuk keahlian akustik operasional. Namun, untuk meningkatkan kenyamanan dan keserbagunaan saat menyetel jalur suara, kami memutuskan untuk menambahkan beberapa trek teknis. Isi dari 14 lagu pertama tidak berubah, dan di sini kami merujuk pembaca ke buklet yang diterbitkan di situs majalah ke "AudioDoctor" pertama.
Dari deskripsi AudioDoctor FSQ 1
Namun, saya ingin membuat beberapa komentar di trek ini juga. Kami telah menyebutkan nuansa di track 10 (timer 1:07), di mana sang drummer secara tidak sengaja menyentuh simbal dengan sikunya, tetapi kemudian, agar tidak berbunyi, dia menjepitnya dengan tangannya. Dia berhasil berdering, sangat singkat dan pelan sehingga Anda hanya dapat mendengarnya di jalur suara dengan resolusi musik yang sangat tinggi. Itu sebabnya kami meninggalkan suara ini di fonogram untuk menggunakannya sebagai ujian.
Dilihat dari surat pembaca, fragmen ini menyelesaikan tugasnya lebih dari berhasil. Di Krasnoyarsk, misalnya, dua audiophile, dengan bantuan "AudioDoctor", menggelar "kompetisi review" peralatan audio yang dipajang di konter di depan penjual yang kagum. Dari berbagai peralatan yang ditawarkan di sana, hanya beberapa sampel yang memiliki detail yang sangat tinggi. Ngomong-ngomong, bukan produk termahal... "semangat" lain dari fonogram ini (timer 1:47) adalah suara drummer yang melompat hampir tidak terdengar. Rekamannya kemudian panjang dan sulit, dan setelah itu, dobel yang sukses, sang musisi, setelah melakukan pukulan terakhir pada simbal, melompat, penuh dengan ekstasi musik. Tempat ini ternyata berada di ujung fonogram dan dapat dengan mudah dipotong oleh mixer selama mixing. Tapi kami memutuskan untuk membiarkan suara ini sebagai percobaan. Dan jika Anda mendengar kedua suara ini pada tingkat volume normal, Anda dapat berbangga dengan peralatan Anda. Apa lagi yang "tersembunyi" di trek yang sudah Anda ketahui? Fonogram terkenal No. 9 terdiri dari drum yang "bergerak" dari kiri ke kanan dan berfungsi untuk menentukan linieritas lebar panggung suara. Tetapi notasi yang sama sangat nyaman digunakan untuk menilai crosstalk antara saluran jalur audio, parameter yang sangat penting, tetapi diabaikan. Jika saat Anda memindahkan drum ke kanan di tempat yang baru saja dibunyikan, suara setelahnya terdengar, berhati-hatilah - ini mungkin merupakan tanda pelemahan crosstalk yang tidak memadai. Jika gaung ketukan ketujuh (paling kanan) terdengar tidak hanya di tempat keempat (tengah), tetapi juga yang pertama (kiri), maka crosstalk jelas tidak cukup, gambar stereo akan buram dan tidak wajar. Sumber utama cacat pada jalur audio ini adalah power amplifier. Lebih lanjut tentang lagu ini. Snare drum yang berbunyi di dalamnya secara struktural dilengkapi dengan pegas logam yang direntangkan di luar plastik bagian bawah (biasanya ada empat hingga enam buah). Mereka, tentu saja, berkontribusi pada suara, itulah sebabnya rentang frekuensi instrumen ini mencapai frekuensi paling tinggi. Pakar FSQ berpengalaman pada suara drum ini dapat menilai respons frekuensi jalur suara dengan cepat dan akurat. Berlatihlah, mungkin Anda akan berhasil ... Ada satu nasihat lagi mengenai penilaian crosstalk dan ditambah kecenderungan amplifier untuk eksitasi sendiri. Jika nada sapuan yang diputar di satu saluran (trek 5 dan 6) memiliki suara asing di saluran lain (di mana tidak ada sinyal), maka Anda mengalami masalah, Anda dapat mengharapkan suara termodulasi yang kotor dan perspektif suara yang terdistorsi. Ini adalah konsekuensi dari crosstalk yang buruk antara saluran dan eksitasi sendiri dari amplifier. Yang pertama adalah momok amplifier yang dibuat dengan tergesa-gesa, di mana sinyal suara menembus ke saluran yang berdekatan melalui sirkuit daya umum atau karena tata letak PCB yang buta huruf. Dan eksitasi diri sudah merupakan sirkuit yang tidak bermoral. Dalam kasus terburuk, self-excitation spontan (biasanya pada treble) bahkan dapat membakar tweeter.
Sekarang tentang trek teknis.
Track 15 adalah rekaman pink noise yang tidak berkorelasi di kedua saluran. Kebisingan adalah proses acak, dan dalam fonogram ini proses dalam saluran berjalan secara independen satu sama lain. Di telinga, suara seperti itu dianggap sebagai awan suara dengan ukuran yang mengesankan, menggantung di udara. Edisi pertama "AudioDoctor" juga memiliki trek ini, tetapi dengan noise pink dalam fase. Pink noise berkorelasi sekarang direkam di trek 16 dalam fase dan di luar fase. Dalam hal ini, sinyal di saluran stereo sama, derau mode umum harus difokuskan di antara speaker, dan derau anti-fase harus dioleskan di ruang angkasa, mencoba untuk "menempel" pada akustik satu atau beberapa saluran, yang ternyata lebih dekat.
Di trek 17 dan 18 merekam pink noise, difilter oleh HPF dengan frekuensi cutoff 500 Hz, secara terpisah untuk saluran kiri dan kanan. Latihan telah menunjukkan: kebetulan dalam mode stereo pentahapan secara terpisah untuk HF, MF dan LF (trek 2 - 4) memberikan hasil yang menggembirakan, dan mendengarkan mengungkapkan beberapa suara yang tidak wajar. Ini mungkin karena fakta bahwa di saluran kiri atau kanan, pemancar LF dan HF tidak sefasa satu sama lain. Untuk pelokalan yang lebih akurat dari riser frekuensi rendah saat menempatkan speaker kiri dan kanan di rumah, trek 19 dan 20 digunakan. Mereka juga dapat digunakan saat menyetel subwoofer stereo di audio mobil (ini terjadi). Treknya persis sama dengan trek 7, tetapi direkam secara terpisah untuk saluran kiri dan kanan.
BAGIAN KEDUA. TES PENDENGARAN
Bahkan Kitab Suci berkata: "Dokter, sembuhkan dirimu." Bagi mereka yang menginginkan (kami tidak akan memaksa siapa pun), kami telah melengkapi perangkat untuk mengatur sistem suara dengan satu set trek audio khusus untuk menilai visibilitas distorsi tertentu sinyal suara atau kemampuan pendengar untuk memperhatikannya. Sinyal yang diproses secara khusus untuk bagian cakram ini sebagian besar dikembangkan oleh orang Amerika Arnold Krueger sebagai bagian dari penelitiannya tentang teknik mendengarkan komparatif buta. Treknya sangat pendek, untuk sepenuhnya mengecualikan faktor memori pendengaran jangka pendek, tetapi jumlahnya banyak, oleh karena itu, untuk kenyamanan pekerjaan, kami merekam teks CD pada disk ini, dan konten masing-masing trek ditampilkan (jika disediakan oleh peralatan Anda) dalam bentuk singkat - bersyarat. Saat mendeskripsikan trek, kami akan memberikan penunjukannya pada tampilan selama pemutaran. Tingkat visibilitas distorsi yang dimasukkan secara artifisial ke dalam fonogram tergantung pada besarnya dan sifatnya dan bervariasi dari "sangat mudah" hingga "hampir tidak mungkin". Ini, maksud saya, tunduk pada jalur kerja yang sempurna dan pendengar yang sangat berbakat. Anda dapat belajar banyak tentang keduanya dengan bereksperimen dengan jalur yang berbeda (dan/atau pendengar yang berbeda) jika diinginkan. Latihan kolektif dengan fragmen tes menjadi sangat mengasyikkan, ketika salah satu pendengar menjadi bagian "buta" dari penonton; penyusun memeriksa ini baik pada diri mereka sendiri maupun pada mereka yang datang ke tangan. Secara lebih luas, materi untuk "tes pendengaran" dibagi menjadi tiga kelompok: distorsi frekuensi berbagai mekanisme, distorsi non-linear, dan noise.
DISTORSI FREKUENSI
Trek 22-26 berisi fonogram yang terdiri dari dua rangkaian alat musik. Di setiap pasangan, fraksi pertama adalah rekaman asli, dan fraksi kedua dilakukan melalui filter low-pass dengan kecuraman yang sangat besar. Anda diundang untuk mengevaluasi kemampuan Anda untuk melihat batas bandwidth jalur audio dari atas.
Lacak frekuensi cutoff 22 5 kHz LP 5 kHz sangat mudah
Lacak frekuensi cutoff 23 9 kHz LP 9 kHz mudah
Lacak frekuensi cutoff 24 12 kHz LP 12 kHz lebih keras
Lacak frekuensi cutoff 25 15 kHz LP 15 kHz keras
Lacak frekuensi cutoff 26 18 kHz LP 18 kHz sangat keras
Track 27, seperti 21 sebelumnya, digunakan untuk menjeda antar chapter dan menampilkan informasi tentang chapter yang akan datang di layar. Trek 28-31 berisi dua set pukulan snare drum. Pada setiap pasangan tersebut, seri pertama - yang asli, referensi, yang kedua - direkam melalui filter high-pass dengan frekuensi cutoff yang berbeda. Frekuensinya sangat rendah (beberapa sangat rendah), tetapi pendengar yang benar-benar berpengalaman menangkap ini, mereka membutuhkan jalur dengan pita lebar pada frekuensi rendah untuk bahagia.
Lacak frekuensi cutoff 28 50 Hz HP 50 Hz mudah
Lacak frekuensi cutoff 29 32 Hz HP 32 Hz lebih keras
Lacak frekuensi cutoff 30 20 Hz HP 20 Hz keras
Lacak frekuensi cutoff 31 10 Hz HP 10 Hz hampir mustahil
Track 32 menampilkan "TILT DOWN". Inilah dia: akord kuningan diambil. Di setiap trek, pertama kali dimainkan dalam bentuk aslinya, dan kemudian - setelah melewati jalur dengan respons frekuensi yang memiliki kenaikan seragam ke frekuensi yang lebih rendah dan penurunan seragam yang sama ke frekuensi atas. Seperti garis lurus miring, kemiringan yang Anda perhatikan berarti pendengaran Anda peka terhadap keseimbangan tonal keseluruhan yang miring.
Lacak 33 +5 dB pada 20 Hz, -5 dB pada 20 kHz Turun 10 dB mudah
Lacak 34 +2 dB pada 20 Hz, -2 dB pada 20 kHz Turun 4 dB lebih keras
Lacak 35 +1 dB pada 20 Hz, -1 dB pada 20 kHz Turun 2 dB hard
Lacak 36 +0,5 dB pada 20 Hz, -0,5 dB pada 20 kHz Turun 1 dB hampir mustahil
Di trek berikutnya, kemiringan respons frekuensi berlawanan, dengan kenaikan ke frekuensi atas (TILT UP). Harap diperhatikan: dengan jumlah distorsi frekuensi yang sama, tingkat visibilitas akan berbeda.
Lacak 38 -5 dB pada 20 Hz, +5 dB pada 20 kHz Naik 10 dB sangat mudah
Lacak 39 -2 dB pada 20 Hz, +2 dB pada 20 kHz Naik 4 dB dengan mudah
Lacak 40 -1 dB pada 20 Hz, +1 dB pada 20 kHz Naik 2 dB lebih keras
Lacak 41 -0,5 dB pada 20 Hz, +0,5 dB pada 20 kHz Naik 1 dB keras
Trek 43-46 mengilustrasikan visibilitas penurunan yang dalam pada respons frekuensi. Pita frekuensi dengan pusat pada 4 kHz dipotong dari fonogram asli (oleh takik digital dengan pelemahan -100 dB). Lebar potongan strip berbeda, begitu pula tingkat visibilitas vandalisme tersebut.
Lacak 43 bandwidth 1/2 oktaf -1/2 okt. sangat mudah
Lacak 44 bandwidth 1/3 oktaf -1/3 okt. dengan mudah
Lacak 45 bandwidth 1/6 oktaf -1/6 okt. lebih keras
Lacak 46 bandwidth 1/12 oktaf -1/12 okt. sulit
Pada trek 48-51, semburan ketinggian konstan (+6 dB) dengan lebar berbeda dibuat pada respons frekuensi.
Lacak 48 bandwidth 1/2 oktaf +1/2 okt. sangat mudah
Lacak 49 bandwidth 1/3 oktaf +1/3 okt. dengan mudah
Lacak 50 bandwidth 1/6 oktaf +1/6 okt. lebih keras
Lacak 51 bandwidth 1/12 oktaf +1/12 okt. sulit
Trek 53-56 didedikasikan untuk visibilitas penurunan lebar konstan dalam respons frekuensi. Takik di sekitar frekuensi yang sama 4kHz dibuat menggunakan equalizer parametrik dengan faktor kualitas Q = 0,5, yang berarti bandwidth sekitar dua oktaf, dan kedalaman takik bervariasi.
Lacak 53 - 3 dB pada 4 kHz -3 dB dengan mudah
Lacak 54 - 1 dB pada 4 kHz -1 dB lebih keras
Lacak 55 - 0,6 dB pada 4 kHz -0,6 dB keras
Melacak 56 - 0,4 dB pada 4 kHz -0,4 dB hampir tidak mungkin
DISTORSI NONLINEAR
Track 58 merekam nada 1 kHz dengan distorsi non-linier minimal. Pada yang berikutnya - dengan distorsi yang diperkenalkan secara artifisial dalam bentuk campuran harmonik yang khas. Kami tidak memberikan peringkat kesulitan di sini, tetapi Anda akan terkejut betapa awal distorsi mulai terdengar dengan nada bersih.
Lacak 59 - distorsi 0,3% pada 1kHz THD 0,3%
Lacak 60 - distorsi 1,0% pada 1 kHz THD 1%
Lacak 61 - distorsi 10% pada 1 kHz THD 10%
Trek berikut didedikasikan untuk visibilitas harmonik dalam sinyal musik. Harmonik kedua telah dimasukkan ke dalam fragmen piano pendek, yang mendistorsi simetri sinyal. Harap diperhatikan: tidak begitu terlihat, bahkan pada konten yang sangat tinggi.
Track 63 - Piano REF rekaman asli
Lagu 64 - harmonik ke-2, 0,1% ke-2 0,1%
Lagu 65 - harmonik ke-2, 1% ke-2 1%
Lagu 66 - harmonik ke-2 10% ke-2 10%
Seri serupa untuk harmonik ketiga, jauh lebih terlihat.
Track 68 - Piano REF rekaman asli
Lacak 69 - harmonik ke-3 0,1% 3d 0,1%
Lacak 70 - harmonik ke-3, 1% 3d 1%
Lagu 71 - harmonik ke-3 10% 3d 10%
Sepotong fonogram, yang dicampur dengan noise dengan level yang telah ditentukan relatif terhadap level sinyal.
Lacak 73 tingkat kebisingan -80 dB -80 dB
Lacak 74 tingkat kebisingan -70 dB -70 dB
Lacak 75 tingkat kebisingan -60 dB -60 dB
Lacak 76 tingkat kebisingan -50 dB -50 dB
Lacak 77 tingkat kebisingan -40 dB -40 dB
Lacak 78 tingkat kebisingan -30 dB -30 dB
Grafik menunjukkan jenis dan besarnya distorsi frekuensi yang dimasukkan ke dalam fonogram pada trek 33-56. Nama setiap grafik akan muncul pada tampilan di awal bagian (jika teks CD sedang dikeluarkan), dan label kurva akan muncul saat diputar.
Deskripsi trek bagian 2 dari disk diberikan dalam format berikut:
nomor trek / konten / CD-teks / tingkat kesulitan
Dari penulis disk uji:
ANDA MUNGKIN MEMPERHATIKAN BAHWA orang yang benar-benar puas dengan suara teknik mereka tidak begitu umum. Selalu ada yang salah, seperti yang kita inginkan, karena itu tanpa sadar kita harus mendengarkan nasehat teman dan simpatisan. Tetapi persepsi suara bersifat subyektif dan murni individual, jadi tidak ada gunanya mengikuti nasihat seperti itu. Hasilnya bisa paradoks - dengan mengubah komponen ke komponen lain, sebagai aturan, yang lebih mahal, Anda tidak akan mendapatkan ketenangan pikiran yang diinginkan. Oleh karena itu, yang terbaik adalah menangani sendiri masalah Anda, dan dengan perumusan masalah yang kompeten, Anda dapat mencapai kesuksesan.
Seperti yang Anda ketahui, hal utama dalam pengobatan penyakit apa pun adalah diagnosis yang benar. Pemilihan obat-obatan yang diperlukan, ramuan, dll. - akan dilakukan nanti. Jika Anda memang ingin menikmati musik di rumah, diagnosis citra suara secara umum sama pentingnya dengan kedokteran. Yang kami maksud dengan "secara umum" adalah persepsi umum tentang musik, yang bergantung pada pemilihan peralatan audio, kabel dan disk dengan kualitas yang sesuai, dan pada properti akustik ruangan itu sendiri.
Bukan rahasia lagi bahwa perlengkapan audio terbaik di rumah mungkin tidak bersuara. Pada saat yang sama, di ruangan yang bagus dan disesuaikan secara akustik, proses pemilihan komponen dan pengaturannya yang benar sangat disederhanakan.
Disk uji "AudioDoctor FSQ" akan memfasilitasi diagnostik dan pengaturan yang benar jalur rumah. Metodologi FSQ dirancang khusus untuk pengujian akustik objektif dan subjektif. Kami akan menjelaskan secara detail semua trek dan memberi tahu Anda apa yang harus Anda dengar. Dan, tentu saja, kami akan melakukan perawatan jika suaranya tidak beres.
Metode statistik subyektif "Kualitas Suara Cepat" (FSQ) dikembangkan di Pusat Akustik Departemen Penyiaran Radio dan Elektroakustik MTUCI untuk pemeriksaan (pengujian) statistik subyektif profesional untuk menilai kualitas suara dari jalur suara. Itu memungkinkan untuk memperoleh keandalan hasil yang tinggi dengan biaya waktu ahli yang rendah. Metode ini mencakup pemilihan parameter objektif dan subyektif yang optimal yang menentukan kualitas suara, disk uji dengan fonogram yang dipilih dan direkam secara khusus, dan pengembangan mendengarkan secara metodis.
Pada tahun 2001, metode tersebut diadaptasi untuk menilai kualitas suara (SQ) pada interior mobil. Protokol ahli (penilai) asli dikembangkan dan disk uji "Car Audio FSQ" diterbitkan. MTUCI mulai melatih ahli berkualifikasi yang mampu mendengarkan (menilai) suara di dalam mobil.
Pada tahun 2002, metode tersebut dirinci pada konferensi internasional AES (International Society of Acoustic Engineers) ke-21, dan tahun berikutnya, bagian Audio Mobil diselenggarakan di AES.
Pada tahun 2003, metode FSQ mulai digunakan untuk menilai hubung singkat sistem audio multimedia dan monitor profesional studio di lapangan dekat dengan cakram uji "FSQ Multimedia" dan protokol pakar (penjurian).
SEBAGAI REFERENSI
METODE FSQ DIRANCANG UNTUK AHLI PROFESIONAL, namun aksesibilitasnya memungkinkan untuk digunakan oleh pendengar berpengalaman juga. Hal utama adalah mempelajari dengan cermat fonogram yang termasuk dalam disk dan pendekatan untuk menilai suaranya. Jangan berkecil hati jika pertama kali Anda tidak mendengar keseluruhannya informasi suara- pada awalnya itu sangat tidak mudah. Yang terpenting, berkonsentrasi penuh pada materi musik, jangan ragu untuk mengulangi penggalan yang tidak terlalu jelas bagi Anda beberapa kali.
Sekarang tentang apa dan bagaimana kita akan mendengarkan.
Apa - tentu saja, sistem audio Anda dan persis di tempat di ruangan tempat Anda biasanya berada. Kami sengaja menekankan hal ini, karena bidang suara di dalam ruangan tidak seragam, mungkin ada tempat di mana dengung dan pantulan silang terjadi.
Tetapi tentang cara mendengarkan, kami akan memberi tahu secara detail.
Karena tidak ada kuantitas fisik yang secara jelas menggambarkan kualitas suara di alam, para ahli menggunakan berbagai istilah. Dari yang paling sederhana dan non-spesifik "lebih baik", "lebih buruk" hingga lebih akurat "jelas", "buram". Lebih tepatnya, kata kunci ini disebut kriteria subyektif. Ada lebih dari 100 di antaranya, dan banyak di antaranya tidak spesifik atau saling menduplikasi, yang sangat memperumit pemeriksaan akustik dan terkadang bahkan meratakan hasilnya. Upaya untuk menyatukan terminologi telah dilakukan di seluruh dunia selama lebih dari belasan tahun, tetapi sejauh ini belum berhasil.
Metode FSQ dengan jelas mengatur kriteria subyektif utama dan sekunder untuk menilai kualitas suara. Yang utama yang akan muncul di disk uji "AudioDoctor FSQ" meliputi:
Ruang kepala untuk kenyaringan yang tidak terdistorsi.
Kebenaran pentahapan jalur audio stereo.
Ketidakrataan karakteristik frekuensi amplitudo (AFC).
Mikrodinamika jalur suara.
Makrodinamika jalur suara.
Keseimbangan timbre alami.
Keseimbangan musik alami.
Kemampuan untuk mereproduksi frekuensi rendah secara linier.
Adanya noise dan interferensi.
Linearitas gambar stereo melintasi lebar panggung suara.
Lebar dan tinggi panggung suara, posisinya (orientasi) pada bidang horizontal dan vertikal.
Kedalaman panggung suara (pemisahan).
Kealamian transfer serangan musik.
Linearitas gambar stereo pada tingkat volume yang berbeda.
Kemampuan jalur audio untuk mengirimkan polifoni.
Daftar yang solid, tetapi tidak sesulit kelihatannya. Fonogram tempat penilaian ini akan dibuat sangat mudah diakses untuk persepsi. Jangan malu karena pada awalnya Anda harus sering berhenti dan mendengarkan penggalan FSQ Audio Doctor. Latihan menunjukkan bahwa setelah empat atau lima kali mendengarkan, sebagian besar kesulitan hilang.
Memuat...