Discuri de testare pentru verificarea și ascultarea echipamentelor de înaltă calitate. Test de difuzoare Hi-Fi la preț mediu

Ne continuăm tradiția și publicăm un alt articol din seria „metodologie de testare”. Articole ca acesta servesc atât ca bază teoretică generală pentru a ajuta cititorii să obțină o introducere în subiect, cât și ca îndrumări specifice pentru interpretarea rezultatelor testelor obținute în laboratorul nostru. Articolul de astăzi despre metodologie va fi oarecum neobișnuit - am decis să dedicăm o parte semnificativă a acestuia teoriei sunetului și sistemelor acustice. De ce este nevoie de asta? Cert este că sunetul și acustica sunt practic cele mai dificile dintre toate subiectele acoperite de resursa noastră. Și, poate, cititorul obișnuit este mai puțin priceput în acest domeniu decât, să zicem, în evaluarea potențialului de overclocking al diferitelor trepte Core 2 Duo. Sperăm că materialele de referință care au stat la baza articolului, precum și o descriere directă a metodologiei de măsurare și testare, vor completa unele lacune în cunoștințele tuturor iubitorilor de sunet bun. Deci, să începem cu termenii și conceptele de bază pe care orice audiofil începător trebuie să le cunoască.

Termeni și concepte de bază

O mică introducere în muzică

Să începem într-un mod original: de la început. Din ceea ce se aude prin difuzoare și despre alte căști. S-a întâmplat că urechea umană medie distinge semnalele în intervalul de la 20 la 20.000 Hz (sau 20 kHz). Acest interval destul de solid, la rândul său, este de obicei împărțit în 10 octave(puteți împărți cu orice alt număr, dar 10 este acceptat).

În general octavă este intervalul de frecvență ale cărui limite se calculează prin dublarea sau înjumătățirea frecvenței. Limita inferioară a octavei următoare se obține prin dublarea limitei inferioare a octavei anterioare. Oricine este familiarizat cu algebra booleană va găsi această serie ciudat de familiară. Puterile lui 2 cu zero adăugat la sfârșit în formă pură. De fapt, de ce ai nevoie de cunoștințe despre octave? Este necesar pentru a opri confuzia despre ceea ce ar trebui să fie numit inferior, mediu sau alt bas și altele asemenea. Setul de octave general acceptat determină în mod unic cine este cine la cel mai apropiat hertz.

Număr de octavă	Limita inferioară, Hz	Limită superioară, Hz	Nume	Titlul 2
			bas profund
			Bas mediu	Subcontor
			bas superior
			mijloc inferior
			De fapt, la mijloc
			Mijlocul superior
			Sus inferior
			Top mediu
			Înalt de sus
			Octava superioară

Ultima linie nu este numerotata. Acest lucru se datorează faptului că nu este inclus în cele zece octave standard. Fiți atenți la coloana „Nume 2”. Conține numele octavelor care se disting de muzicieni. Acești oameni „ciudați” nu au conceptul de bas profund, dar există o octavă mai sus - de la 20480 Hz. Prin urmare, o astfel de discrepanță în numerotarea și nume.

Acum putem vorbi mai precis despre gama de frecvențe a sistemelor acustice. Ar trebui să începem cu o veste proastă: nu există un bas profund în acustica multimedia. Marea majoritate a iubitorilor de muzică la -3 dB pur și simplu nu au auzit niciodată 20 Hz. Și acum vestea este plăcută și neașteptată. Într-un semnal real, nu există nici astfel de frecvențe (cu unele excepții, desigur). O excepție este, de exemplu, o înregistrare de pe discul arbitrului IASCA Competition. Cântecul se numește „Vikingul”. Acolo, chiar și 10 Hz sunt înregistrate cu o amplitudine decentă. Această piesă a fost înregistrată într-o cameră specială pe o orgă imensă. Sistemul, care îi va juca pe vikingi, judecătorii au atârnat cu premii, ca un pom de Crăciun cu jucării. Și cu un semnal real, totul este mai simplu: o tobă - de la 40 Hz. Tobe chinezești puternice - tot de la 40 Hz (există, totuși, o mega-tobă printre ele. Așa că începe să cânte de la 30 Hz). Contrabas live - în general de la 60 Hz. După cum puteți vedea, 20 Hz nu este menționat aici. Prin urmare, nu puteți fi supărat de absența unor astfel de componente scăzute. Nu sunt necesare pentru a asculta muzică adevărată.

Figura prezintă o spectrogramă. Există două curbe pe el: violet DIN și verde (de la bătrânețe) IEC. Aceste curbe reprezintă distribuția spectrală a semnalului muzical mediu. Caracteristica IEC a fost folosită până în anii 60 ai secolului XX. În acele vremuri, ei preferau să nu bată joc de scârțâit. Și după anii 60, experții au atras atenția asupra faptului că preferințele ascultătorilor și muzica s-au schimbat oarecum. Acest lucru s-a reflectat în standardul marelui și puternicului DIN. După cum puteți vedea, există mult mai multe frecvențe înalte. Dar basul nu a crescut. Concluzie: nu este nevoie să urmăriți sistemele super-bas. Mai mult, 20 Hz doriti oricum nu a fost pus in cutie.

Specificații difuzoare

Acum, cunoscând ABC-ul octavelor și muzicii, puteți începe să înțelegeți răspunsul în frecvență. AFC (răspuns în frecvență) - dependenţa amplitudinii oscilaţiei la ieşirea dispozitivului de frecvenţa semnalului armonic de intrare. Adică, sistemul este alimentat cu un semnal la intrare, al cărui nivel este considerat 0 dB. Din acest semnal, difuzoarele cu o cale de amplificare fac ce pot. Se pare că de obicei nu au o linie dreaptă la 0 dB, ci într-un fel o linie întreruptă. Cel mai interesant lucru, de altfel, este că toată lumea (de la amatorii de audio la producătorii de audio) se străduiește pentru un răspuns în frecvență perfect plat, dar le este frică să „aspire”.

De fapt, la ce folosește răspunsul în frecvență și de ce autorii TECHLABS cu o constanță de invidiat încearcă să măsoare această curbă? Faptul este că poate fi folosit pentru a stabili limitele reale ale intervalului de frecvență, și nu șoptite de „spiritul rău de marketing” producătorului. Se obișnuiește să se indice la ce scădere a semnalului sunt încă redate frecvențele de tăiere. Dacă nu este specificat, se presupune că standardul -3 dB a fost luat. Aici stă trucul. Este suficient să nu indicați la ce scădere au fost luate valorile de frontieră și puteți indica cu sinceritate cel puțin 20 Hz - 20 kHz, deși, într-adevăr, acești 20 Hz sunt realizabili la un nivel de semnal foarte diferit. de la prescris -3.

De asemenea, beneficiul răspunsului în frecvență se exprimă în faptul că, deși aproximativ, este posibil să înțelegem ce probleme va avea sistemul selectat. Și sistemul în ansamblu. Răspunsul în frecvență suferă de toate elementele tractului. Pentru a înțelege cum va suna sistemul conform programului, trebuie să cunoașteți elementele psihoacusticii. Pe scurt, situația este următoarea: o persoană vorbește în frecvențe medii. Prin urmare, el le percepe cel mai bine. Și pe octavele corespunzătoare, graficul ar trebui să fie cel mai uniform, deoarece distorsiunile din această zonă pun multă presiune asupra urechilor. De asemenea, nu este de dorit să aveți vârfuri înalte înguste. Regula generală aici este că vârfurile se aud mai bine decât jgheaburile, iar un vârf ascuțit se aude mai bine decât unul plat. Ne vom opri asupra acestui parametru mai detaliat atunci când luăm în considerare procesul de măsurare a acestuia.

Răspunsul de fază (PFC) arată schimbarea de fază a semnalului armonic reprodus de difuzor în funcție de frecvență. Poate fi calculat fără ambiguitate din răspunsul în frecvență folosind transformata Hilbert. PFC ideal, care spune că sistemul nu are distorsiuni de fază-frecvență, este o linie dreaptă care trece prin origine. Acustica cu un astfel de răspuns de fază se numește fază-liniară. Multă vreme, această caracteristică a fost ignorată, deoarece a existat o opinie că o persoană nu este susceptibilă la distorsiuni ale frecvenței de fază. Acum măsoară și indică în pașapoartele sistemelor scumpe.

Atenuare cumulativă a spectrului (CCD) - un set de răspuns în frecvență axial (răspuns în frecvență măsurat pe axa acustică a sistemului), obținut cu un anumit interval de timp în timpul atenuării unui singur impuls și reflectat pe un grafic tridimensional. Astfel, conform graficului QLC, este posibil să spunem exact ce regiuni ale spectrului se vor decaia cu ce rată după puls, adică graficul vă permite să identificați rezonanțe întârziate ale difuzoarelor.

Dacă GLC are o mulțime de rezonanțe după mijlocul superior, atunci o astfel de acustică va suna subiectiv „murdar”, „cu nisip pe HF”, etc.

impedanta AC - aceasta este rezistența electrică totală a AC, inclusiv rezistența elementelor de filtrare (valoare complexă). Această rezistență conține nu numai rezistență activă, ci și reactanțe ale capacităților și inductanțelor. Deoarece reactanța depinde de frecvență, impedanța este, de asemenea, complet subordonată acesteia.

Dacă se vorbește despre impedanță ca pe o mărime numerică complet lipsită de complexitate, atunci se vorbește despre modulul ei.

Graficul de impedanță tridimensional (amplitudine-fază-frecvență). De obicei, sunt luate în considerare proiecțiile sale pe planurile amplitudine-frecvență și fază-frecvență. Dacă combinați aceste două parcele, obțineți complotul Bode. Și proiecția amplitudine-fază este o diagramă Nyquist.

Având în vedere că impedanța este dependentă de frecvență și nu constantă, poate fi utilizată cu ușurință pentru a determina complexitatea acusticii amplificatorului. De asemenea, conform programului, puteți spune ce fel de acustică este (ZYa - o cutie închisă), FI (cu un invertor de fază), cum vor fi reproduse secțiunile individuale ale gamei.

Sensibilitate - vezi Thiel-Small parametri.

coerență - flux coordonat al mai multor procese oscilatorii sau ondulatorii în timp. Înseamnă că semnalul de la diferite sisteme acustice GG va veni la ascultător în același timp, adică indică siguranța informațiilor de fază.

Sensul camerei de ascultare

Sala de ascultare (deseori abreviată în KdP printre audiofili) și condițiile acesteia sunt extrem de importante. Unii pun KDP pe primul loc ca importanță și numai după el - acustică, amplificator, sursă. Acest lucru este oarecum justificat, deoarece camera este capabilă să facă orice cu graficele și parametrii măsurați de microfon. Pot exista vârfuri sau scăderi ale răspunsului în frecvență care nu au fost prezente în măsurătorile din camera anecoică. PFC se va modifica, de asemenea, (în urma răspunsului în frecvență) și caracteristicile tranzitorii. Pentru a înțelege de unde provin astfel de schimbări, este necesar să introducem conceptul de moduri de cameră.

Moduri de cameră sunt frumos numite rezonanțe de cameră. Sunetul este emis de sistemul de difuzoare în toate direcțiile. Undele sonore răsună în tot ce se află în cameră. În general, comportamentul sunetului într-o singură cameră de ascultare (LL) este complet imprevizibil. Există, desigur, calcule care ne permit să evaluăm efectul diferitelor moduri asupra sunetului. Dar ele există pentru o cameră goală cu un finisaj idealizat. Prin urmare, nu merită să le aduceți aici, nu au valoare practică în condițiile casnice.

Cu toate acestea, este necesar să știți că rezonanțele și motivele apariției lor depind direct de frecvența semnalului. De exemplu, frecvențele joase excită modurile camerei, care sunt determinate de dimensiunea CDP. Boomness-ul basului (rezonanța la 35-100 Hz) este un reprezentant clar al apariției rezonanțelor ca răspuns la un semnal de joasă frecvență într-o cameră standard de 16-20 m 2. Frecvențele înalte dau naștere la probleme ușor diferite: apar difracția și interferența undelor sonore, care fac ca caracteristica direcțională a difuzorului să fie dependentă de frecvența. Adică, directivitatea difuzorului devine mai îngustă odată cu creșterea frecvenței. De aici rezultă că ascultătorul va primi confort maxim la intersecția axelor acustice ale difuzoarelor. Și numai el. Toate celelalte puncte din spațiu vor primi mai puține informații sau le vor primi distorsionate într-un fel sau altul.

Influența camerei asupra difuzoarelor poate fi redusă semnificativ prin amortizarea CDP-ului. Pentru a face acest lucru, sunt folosite diverse materiale fonoabsorbante - de la perdele groase și covoare până la plăci speciale și configurații complicate de pereți și tavan. Cu cât camera este mai liniștită, cu atât difuzorul contribuie mai mult la sunet, și nu la reflexiile de pe biroul tău preferat de la computer și de la un vas de mușcate.

Rețete pentru aranjarea difuzoarelor într-o cameră

Vandersteen recomandă plasarea difuzoarelor de-a lungul celui mai lung perete al încăperii în punctele în care modurile de frecvență joasă sunt cel mai puțin probabil să apară. Trebuie să desenați un plan al camerei. Pe plan, împărțiți un perete lung în trei, cinci, șapte și nouă părți în succesiune, trageți liniile corespunzătoare perpendiculare pe acest perete. Faceți același lucru cu peretele lateral. Punctele de intersecție ale acestor linii vor indica acele locuri în care excitația frecvențelor joase din cameră este minimă.

Lipsa basului, lipsa basului strâns și clar:

încercați să mutați difuzoarele mai aproape de peretele din spate;

verificați dacă suporturile difuzoarelor sunt stabile: dacă este necesar, utilizați țepi sau picioare conice;

verificați cât de solid este peretele din spatele difuzoarelor. Dacă peretele este subțire și „sunete”, puneți difuzoarele în fața unui perete puternic (capital).

Imaginea stereo nu depășește spațiul limitat de difuzoare:

mutați difuzoarele mai aproape una de alta.

Nu există adâncimea spațiului sonor. Nu există o imagine clară a sunetului în centrul dintre difuzoare:

alegeți înălțimea optimă a difuzoarelor (utilizați suporturi) și poziția dvs. de ascultare.

Sunet aspru enervant la frecvențele medii și înalte:

daca boxele sunt noi, incalziti-le la un semnal muzical pentru cateva zile;

verificați dacă există reflexii puternice de pe pereții laterali sau de pe podea în fața ascultătorului.

deformare

Este necesar să trecem de la subiectivism la concepte tehnice. Să începem cu distorsiunea. Ele sunt împărțite în două grupuri mari: distorsiuni liniare și neliniare. Liniar deformare nu creați noi componente spectrale ale semnalului, modificați doar componentele de amplitudine și fază. (Ele distorsionează răspunsul în frecvență și, respectiv, răspunsul de fază.) Neliniar deformare efectuați modificări ale spectrului semnalului. Numărul lor în semnal este prezentat sub formă de coeficienți de distorsiune neliniară și distorsiuni de intermodulație.

THD (THD, THD - distorsiunea armonică totală) este un indicator care caracterizează gradul în care forma de undă de tensiune sau curent diferă de forma de undă sinusoidală ideală. În rusă: o undă sinusoidală este aplicată la intrare. La ieșire, nu arată ca el însuși, deoarece calea introduce modificări sub formă de armonici suplimentare. Gradul de diferență dintre semnalul la intrare și la ieșire este reflectat de acest coeficient.

Factorul de distorsiune de intermodulație - aceasta este o manifestare a neliniarității de amplitudine, exprimată sub formă de produse de modulație care apar la aplicarea unui semnal, constând din semnale cu frecvențe f1și f2(pe baza recomandării IEC 268-5, frecvențele sunt luate pentru măsurători f 1 și f 2, astfel încât f 1 < f 2/8. Puteți lua un alt raport între frecvențe). Distorsiunea de intermodulație este cuantificată de componente spectrale cu frecvențe f2±(n-1) f1, unde n=2,3,... La ieșirea sistemului, se compară numărul de armonici suplimentare și se estimează ce procent din spectrul ocupă acestea. Rezultatul comparației este coeficientul de distorsiune a intermodulației. Dacă se efectuează măsurători pentru mai mulți n (de obicei 2 și 3 sunt suficiente), atunci coeficientul final de distorsiune a intermodulației se calculează din cei intermediari (pentru n diferit) luând rădăcina pătrată a sumei pătratelor lor.

Putere

Puteți vorbi foarte mult despre asta, deoarece există multe tipuri de puteri măsurate ale difuzoarelor.

Câteva axiome:

zgomotul nu depinde doar de putere. Depinde și de sensibilitatea difuzorului în sine. Iar pentru un sistem acustic, sensibilitatea este determinată de sensibilitatea celui mai mare difuzor, deoarece este cel mai sensibil;

puterea maxima indicata nu inseamna ca o poti aplica sistemului si difuzoarele se vor reda perfect. Totul este doar mai enervant. Putere maximă pentru o lungă perioadă de timp cu o probabilitate mare de a deteriora ceva în dinamică. Garantia producatorului! Puterea ar trebui înțeleasă ca o limită de neatins. Doar mai puțin. Nu este egal și cu atât mai mult - mai mult;

putin din! La putere maximă sau aproape de ea, sistemul va juca extrem de prost, deoarece distorsiunea va crește la valori complet indecente.

Puterea sistemului de difuzoare este electrică și acustică. Este nerealist să vezi puterea acustică a cutiei cu acustică. Aparent, pentru a nu speria clientul cu un număr mic. Cert este că eficiența (eficiența) GG (capului difuzorului) într-o carcasă foarte bună ajunge la 1%. Valoarea obișnuită este de până la 0,5%. În acest fel, puterea acusticaîn mod ideal, sistemul poate fi o sutime din potențialul său electric. Orice altceva este disipat sub formă de căldură, cheltuită pentru a depăși forțele elastice și vâscoase ale difuzorului.

Principalele tipuri de putere care se pot observa pe acustica sunt: ​​RMS, PMPO. Aceasta este puterea electrică.

RMS(Root Mean Squared - valoare rms) - valoarea medie a puterii electrice de intrare. Puterea măsurată în acest mod are o încărcare semantică. Măsurată prin alimentarea unei undă sinusoidală la o frecvență de 1000 Hz, limitată de sus de o valoare dată a THD (THD). Este imperativ să se studieze ce nivel de distorsiune neliniară a considerat producătorul acceptabil pentru a nu fi înșelat. Este posibil ca sistemul să fie de 20 de wați pe canal, dar măsurătorile au fost făcute la 10% THD. Drept urmare, este imposibil să ascultați acustica la această putere. De asemenea, la putere RMS, difuzoarele pot reda mult timp.

PMPO(Peak Music Power Output - putere de vârf de ieșire muzicală). La ce folosește o persoană să știe că sistemul său poate transporta un sinus de frecvență joasă, scurt, mai puțin de o secundă, cu mare putere? Cu toate acestea, producătorii sunt foarte pasionați de această opțiune. Într-adevăr, pe boxele din plastic de mărimea pumnului unui copil, poate exista o cifră mândră de 100 de wați. Cutiile sănătoase de S-90 sovietice nu zăceau prin preajmă! :) În mod ciudat, astfel de cifre au o relație foarte îndepărtată cu PMPO real. Din punct de vedere empiric (pe baza experienței și a observației), puteți obține aproximativ wați reali. Luați Genius SPG-06 ca exemplu (PMPO-120 Watts). Este necesar să împărțiți PMPO-ul în 10 (12 wați) și 2 (numărul de canale). Puterea este de 6 wați, ceea ce este similar cu cifra reală. Încă o dată: această metodă nu este științifică, ci se bazează pe observațiile autorului. De obicei funcționează. În realitate, acest parametru nu este atât de mare, iar cifrele uriașe se bazează doar pe imaginația sălbatică a departamentului de marketing.

Thiel-Parametri mici

Acești parametri descriu pe deplin difuzorul. Există parametri atât constructivi (aria, masa sistemului în mișcare), cât și neconstructivi (care decurg din cei constructivi). Sunt doar 15 dintre ei. Pentru a ne imagina aproximativ ce fel de difuzor funcționează în coloană, patru dintre ele sunt suficiente.

Frecvența de rezonanță a difuzorului fs(Hz) - frecvența de rezonanță a difuzorului, care funcționează fără design acustic. Depinde de masa sistemului de mișcare și de rigiditatea suspensiei. Este important de știut, deoarece difuzorul practic nu sună sub frecvența de rezonanță (nivelul presiunii sonore scade puternic și brusc).

Volumul echivalent Vas(litri) - volumul util al carcasei necesar pentru funcționarea difuzorului. Depinde doar de zona difuzorului (Sd) și de flexibilitatea suspensiei. Este important pentru că, în timpul lucrului, difuzorul se bazează nu numai pe suspensie, ci și pe aerul din interiorul cutiei. Dacă presiunea nu este cea de care aveți nevoie, atunci nu veți vedea funcționarea ideală a difuzorului.

Factorul de calitate complet Qts- raportul dintre forțele elastice și vâscoase din sistemul de mișcare al difuzorului în apropierea frecvenței de rezonanță. Cu cât factorul de calitate este mai mare, cu atât este mai mare elasticitatea în dinamică și cu atât sună mai bine la frecvența de rezonanță. Se compune din factori de calitate mecanici și electrici. Mecanic - aceasta este elasticitatea suspensiei și ondularea șaibei de centrare. Ca de obicei, dar ondulația este cea care oferă o mai mare elasticitate, și nu suspensiile externe. Factor de calitate mecanic - 10-15% din factorul de calitate complet. Orice altceva este un factor de calitate electric format dintr-un magnet și o bobină de difuzor.

Rezistenta DC Re(Ohm). Nu este nimic special de explicat aici. Rezistența înfășurării capului la curent continuu.

Factorul de calitate mecanic Qms- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale difuzorului, elasticitatea este considerată doar elementele mecanice ale difuzorului. Este alcătuit din elasticitatea suspensiei și ondularea șaibei de centrare.

Factorul de calitate electric Qes- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale difuzorului, forțele elastice apar în partea electrică a difuzorului (magnet și bobină).

zona difuzorului SD(m 2) - măsurat, grosier vorbind, cu o riglă. Nu are nici un sens secret.

Sensibilitate SPL(dB) - nivelul de presiune sonoră dezvoltat de difuzor. Măsurat la o distanță de 1 metru cu o putere de intrare de 1 watt și o frecvență de 1 kHz (de obicei). Cu cât sensibilitatea este mai mare, cu atât sistemul redă mai tare. Într-un sistem cu două sensuri sau mai multe căi, sensibilitatea este egală cu SPL-ul celui mai sensibil difuzor (de obicei o cană de bas).

Inductanţă Le(Henry) este inductanța bobinei difuzorului.

Impedanta Z(Ohm) - o caracteristică complexă care apare nu pe curent continuu, ci pe curent alternativ. Faptul este că, în acest caz, elementele reactive încep brusc să reziste curentului. Rezistența depinde de frecvență. Astfel, impedanța este raportul dintre amplitudinea tensiunii complexe și puterea curentului complex la o anumită frecvență. (Impedanta complexa in functie de frecventa, cu alte cuvinte).

Puterea de vârf Pe(Watt) este PMPO discutat mai sus.

Masa sistemului în mișcare mms(d) este masa efectivă a sistemului în mișcare, care include masa difuzorului și aerul care oscilează cu acesta.

Rigiditate relativă cms(metri/newton) - flexibilitatea sistemului mobil al capului difuzorului, deplasarea sub influența unei sarcini mecanice (de exemplu, un deget care urmărește să împingă difuzorul). Cu cât setarea este mai mare, cu atât suspensia este mai moale.

Rezistenta mecanica rms(kg/s) - rezistenta mecanica activa a capului. Tot ceea ce poate oferi rezistență mecanică în cap este inclus aici.

Puterea motorului BL- valoarea densității fluxului magnetic înmulțită cu lungimea firului din bobină. De asemenea, acest parametru se numește factorul de forță al difuzorului. Putem spune că aceasta este puterea care va acționa asupra difuzorului din partea laterală a magnetului.

Toți acești parametri sunt strâns legați. Acest lucru este destul de evident din definiții. Iată principalele dependențe:

fs crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și scade odată cu creșterea masei sistemului în mișcare;

Vas scade odată cu creșterea rigidității suspensiei și crește odată cu creșterea ariei difuzorului;

Qts crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și a masei sistemului în mișcare și scade odată cu creșterea puterii BL.

Deci, acum sunteți familiarizat cu aparatul teoretic de bază necesar pentru a înțelege articolele despre sisteme acustice. Să trecem direct la metodologia de testare folosită de autorii portalului nostru.

Metodologia de testare

AFC. Tehnica de măsurare și interpretare

La începutul acestei secțiuni, ne vom abate puțin de la subiectul principal și vom explica de ce se fac toate acestea. În primul rând, dorim să descriem propria noastră metodă de măsurare a răspunsului în frecvență, astfel încât cititorul să nu aibă întrebări suplimentare. În al doilea rând, vom descrie în detaliu cum să percepem graficele obținute și ce se poate spune din dependențele date, precum și ce nu ar trebui spus. Pentru a începe metodologia.

Microfon de măsurare Nady CM-100

Tehnica noastră de măsurare a răspunsului în frecvență este destul de tradițională și diferă puțin de principiile general acceptate pentru efectuarea de experimente detaliate. De fapt, complexul în sine este format din două părți: hardware și software. Să începem cu o descriere a dispozitivelor reale care sunt folosite în munca noastră. Ca microfon de masura folosim un microfon condensator de inalta precizie Behringer ECM-8000 cu model circular (omnidirectional), la un pret relativ mic, are parametri destul de buni. Ca să spunem așa, aceasta este „inima” sistemului nostru. Acest instrument este conceput special pentru utilizarea cu tehnologia modernă, ca parte a laboratoarelor de măsurare a bugetului. Avem la dispoziție și un microfon similar Nady CM-100. Caracteristicile ambelor microfoane sunt aproape aceleași reciproc, cu toate acestea, indicăm întotdeauna cu ce microfon a fost măsurat acest răspuns în frecvență. De exemplu, iată caracteristicile tehnice declarate ale microfonului Nady CM-100:

impedanță: 600 ohmi;

sensibilitate: -40dB (0dB=1V/Pa);

gama de frecvente: 20-20000 Hz;

presiunea sonoră maximă: 120 dB SPL;

alimentare: fantomă 15 ... 48 V.

Răspunsul în frecvență al microfonului de măsurare

Preamplificator microfon M-Audio AudioBuddy

Ca preamplificator de microfon, folosim un compact extern Soluție M-audio prieten audio. Preamplificatorul AudioBuddy este conceput special pentru aplicații audio digitale și este optimizat pentru microfoanele care necesită alimentare fantomă. În plus, utilizatorul are ieșiri independente: TRS echilibrat sau dezechilibrat. Parametrii principali ai preamplificatorului sunt următorii:

gama de frecvente: 5-50.000 Hz;

câștig microfon: 60 dB;

impedanța de intrare a microfonului: 1 kOhm;

câștig instrument: 40 dB;

impedanța de intrare a instrumentului: 100 kOhm;

alimentare: 9 V AC, 300 mA.

Placa de sunet ESI [email protected]

Pentru o analiză ulterioară, semnalul de la ieșirea amplificatorului este alimentat la intrarea unei interfețe audio pentru computer, care este o placă ESI PCI. [email protected] Această soluție poate fi atribuită în siguranță clasei de dispozitive semi-profesionale sau chiar celor profesionale entry-level. Parametri principali:

număr de I/O: 4 intrări (2 analogice, 2 digitale), 6 ieșiri (2 analogice, 4 digitale);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

răspuns în frecvență: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

interval dinamic: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

intrari: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF Coaxial);

iesiri: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF coaxiale sau optice);

MIDI: 1 intrare MIDI și 1 ieșire MIDI

interfata: PCI;

sincronizare: MTC, S/PDIF;

Drivere: suport pentru drivere EWDM pentru Windows 98SE/ME/2000 și XP, MAC OS 10.2 sau mai vechi.

În general, denivelarea traseului întregului sistem în intervalul de frecvență de 20-20000 Hz se află în +/- 1 ... 2 dB, astfel încât măsurătorile noastre pot fi considerate destul de precise. Principalul factor negativ este că toate măsurătorile sunt luate într-o cameră de zi medie cu reverberație standard. Suprafața camerei este de 34 m 2 , volumul este de 102 m 3 . Utilizarea unei camere anecoice, desigur, crește acuratețea rezultatului, dar costul unei astfel de camere este de cel puțin câteva zeci de mii de dolari, astfel încât numai marii producători de sisteme acustice sau alte organizații foarte bogate își pot permite o astfel de cameră. "luxos". Cu toate acestea, există avantaje tangibile în acest sens: de exemplu, răspunsul în frecvență într-o cameră reală va fi întotdeauna departe de răspunsul în frecvență, care a fost obținut de producător în camera de testare. Prin urmare, pe baza rezultatelor noastre, putem trage câteva concluzii despre interacțiunea acusticii specifice cu camera medie. Aceasta informatie este, de asemenea, foarte valoros, deoarece orice sistem va fi operat în condiții reale.

Utilitate populară marca dreapta Audio Analizor

Al doilea punct important este partea de software. Avem la dispoziție mai multe pachete software profesionale, cum ar fi RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPad ver. 5.25 etc. De regulă, folosim utilitarul convenabil RMAA, cu condiția ca acesta să fie distribuit gratuit și actualizat constant, este foarte practic și oferă o precizie ridicată de măsurare. De fapt, a devenit deja standardul printre pachetele de testare din RuNet.

Program TrueRTA

Modul de măsurare Programele JustMLS LSPCad

S-ar părea că orice măsurătoare ar trebui efectuată conform unor reguli strict stabilite, dar în domeniul acusticii există prea multe dintre aceste reguli și adesea diferă oarecum unele de altele. De exemplu, normele de bază și metodele de măsurare sunt date în mai multe documente foarte importante simultan: GOST URSS învechit (GOST 16122-87 și GOST 23262-88), recomandări IEC (publicațiile 268-5, 581-5 și 581-7). ), standardul german DIN 45500, precum și reglementările SUA AES și EIA.

Ne facem măsurătorile în felul următor. Sistemul acustic (AC) este instalat în centrul încăperii la distanța maximă de pereți și obiecte voluminoase, pentru instalare se folosește un suport de înaltă calitate de 1 m înălțime.Microfonul este instalat la o distanță de aproximativ un metru pe un axă dreaptă. Înălțimea este aleasă astfel încât microfonul „să arate” aproximativ în punctul central dintre mediile și tweetere. Răspunsul în frecvență rezultat se numește o caracteristică luată pe o axă dreaptă și este considerat unul dintre cei mai importanți parametri în electroacustica clasică. Se crede că fidelitatea reproducerii depinde direct de răspunsul neuniform în frecvență. Cu toate acestea, citiți despre asta mai jos. De asemenea, măsuram întotdeauna caracteristicile unghiulare ale sistemului. În cazul ideal, este necesar să se obțină un întreg set de dependențe în planurile vertical și orizontal cu un pas de 10 ... 15 grade. Atunci este destul de rezonabil să trageți concluzii despre modelul difuzorului, să dați sfaturi cu privire la aranjarea corectă în spațiu. De fapt, răspunsul în frecvență unghiulară nu este mai puțin important decât răspunsul în frecvență cu axa dreaptă, deoarece ele determină natura sunetului care ajunge la ascultător după reflectarea de pe pereții camerei. Potrivit unor rapoarte, proporția de reflexii la punctul de ascultare ajunge la 80% sau mai mult. Filmăm și totul. caracteristici posibile cale cu toate ajustările de frecvență disponibile, moduri de tip 3D etc.

Schema bloc simplificată a procesului de măsurare

Puteți spune multe din aceste diagrame...

Ascultarea subiectivă

Deci, sunt recepționate graficele răspunsului în frecvență. Ce se poate spune studiindu-le în detaliu? De fapt, se pot spune multe, dar este imposibil să se evalueze fără ambiguitate sistemul în funcție de aceste dependențe. Nu numai că răspunsul în frecvență nu este o caracteristică foarte informativă și sunt necesare o serie de măsurători suplimentare, de exemplu, răspuns la impuls, răspuns tranzitoriu, atenuarea cumulativă a spectrului etc., este destul de dificil să se ofere o evaluare clară a acusticii. chiar folosind aceste dependenţe exhaustive. O dovadă puternică în acest sens este declarația oficială a AES (Journal of AES, 1994) că o evaluare subiectivă este pur și simplu necesară pentru a obține o imagine completă a difuzorului în plus față de măsurătorile obiective. Cu alte cuvinte, o persoană poate auzi un anumit artefact și este posibil să înțelegem de unde provine numai după o serie de măsurători precise. Uneori, măsurătorile ajută la identificarea unui defect nesemnificativ care vă poate aluneca cu ușurință pe lângă urechi atunci când ascultați și îl puteți „prinde” doar concentrându-vă atenția asupra acestui interval special.

Pentru început, este necesar să spargeți întregul interval de frecvență în secțiuni caracteristice, astfel încât să fie clar ce este în joc. De acord, când spunem „frecvențe medii”, nu este clar cât este: 300 Hz sau 1 kHz? Prin urmare, vă sugerăm să utilizați defalcarea convenabilă a întregului interval de sunet în 10 octave, descrisă în secțiunea anterioară.

În final, trecem direct la momentul descrierii subiective a sunetului. Există mii de termeni pentru a evalua ceea ce se aude. Cea mai bună opțiune este să utilizați un sistem documentat. Și există un astfel de sistem, este oferit de cea mai autorizată publicație cu o istorie de jumătate de secol a Stereophile. Relativ recent (la începutul anilor 90 ai secolului trecut), Glosarul audio a fost publicat sub conducerea lui Gordon Holt. Dicționarul conține o interpretare a peste 2000 de concepte care într-un fel sau altul se referă la sunet. Vă sugerăm să vă familiarizați doar cu o mică parte dintre ele, care se referă la descrierea subiectivă a sunetului în traducerea lui Alexander Belkanov (Revista „Salon AV”):

ah-ax (rimează cu „rah” - Hurrah). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în regiunea de 1000 Hz.

Aerisit - aerisire. Se referă la frecvențe înalte, sunet ușor, blând, deschis, cu o senzație de top nelimitat. Proprietatea unui sistem care are un răspuns foarte plat la frecvențe înalte.

aw - (rimează cu „labă” [po:] - labă). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf al răspunsului în frecvență în jurul a 450 Hz. Caută să sublinieze, să înfrumusețeze sunetul alamelor mari (trombon, trompetă).

Boomy - Citește cuvântul „boom” cu „m” lung. Caracterizează un exces de bas mediu, adesea cu predominanța unei benzi de bas înguste (foarte aproape de „o-notă-bas” – bas pe o notă).

Boxy (literal - „cutie”): 1) caracterizat prin „oh” - culoarea vocalelor, ca și cum capul vorbește în interiorul cutiei; 2) este folosit pentru a descrie basul superior/mediul inferior al difuzoarelor cu rezonanțe excesive ale peretelui cabinetului.

Luminos, strălucitor - strălucitor, strălucitor, strălucitor. Un termen adesea folosit greșit în audio, acesta descrie gradul de duritate al marginii sunetului reprodus. Luminanța se referă la energia conținută în banda de 4-8 kHz. Acest lucru nu se aplică pentru majoritatea frecvente inalte. Toate sunetele vii au luminozitate, problema apare doar atunci când este redundante.

Buzz - un sunet zgomotos de frecvență joasă, care are un caracter pufos sau țepos din cauza unei anumite incertitudini.

Chesty - din piept (piept). O densitate sau greutate pronunțată în reproducerea unei voci masculine din cauza energiei excesive în basul superior / mediul inferior.

Închis (literalmente - ascuns, închis). Are nevoie de deschidere, aer și detalii bune. Sunetul închis este de obicei cauzat de declinarea de înaltă frecvență peste 10 kHz.

Frig - rece, mai puternic decât rece - rece. Are niște maxime în exces și minime slăbite.

Colorare - colorare. „Semnătura” sonoră cu care un sistem de reproducere colorează toate semnalele care trec prin el.

Foarte tare. Moderat lipsit de densitate și căldură din cauza decăderii monotone începând de la 150 Hz.

Crisp - crocant, bine definit. Localizat cu acuratețe și detaliat, uneori excesiv din cauza unui vârf la mijlocul intervalului înalt.

Mâinile în formă de cupă - un muștiuc din palme. Colorarea cu nuanțe nazale sau în manifestare extremă - sunet printr-un megafon.

Întuneric - întunecat, sumbru (la propriu). Sunet cald, moale, prea bogat. Percepută de ureche ca o pantă în sensul acelor de ceasornic a răspunsului în frecvență pe întreaga gamă, astfel încât nivelul de ieșire este atenuat odată cu creșterea frecvenței.

Dip (literal - imersiune, eșec). O scădere îngustă în mijlocul unui răspuns de frecvență plat.

Discontinuitate (literal - decalaj). Schimbarea timbrului sau a culorii atunci când un semnal trece de la un cap la altul în sistemele acustice cu mai multe benzi.

Dished, dished-down - sub formă de farfurie, farfurie inversată. Descrie răspunsul în frecvență cu un mijloc eșuat. Există mult bas și înalte în sunet, adâncimea este exagerată. Percepția este de obicei lipsită de viață.

Uscat (literalmente - uscat). Descrie calitatea basului: slab, slab, de obicei supraamortizat.

Plictisitor (literal - plictisitor, plictisitor, plictisitor, letargic, deprimat). Descrie un sunet fără viață, voalat. La fel ca „moale” - moale, dar într-o măsură mai mare. Efect de declinare audibil de înaltă frecvență după 5 kHz.

ea - rimează cu noi. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

eh – ca în „pat”. Colorarea vocalelor cauzată de o scurtă creștere a răspunsului în frecvență în jurul a 2 kHz.

Înalte extreme - ultra înalte. Gama de frecvențe audibile este peste 10 kHz.

Grăsime (literalmente - abundent, bogat, gras, uleios). Un efect audibil de redundanță moderată în basul mijlociu și superior. Prea cald, mai „cald”.

Înainte, promptitudine (la propriu - adus în prim-plan, promptitudine). Calitatea redării care dă impresia că sursele de sunet sunt mai apropiate decât erau la înregistrare. De regulă, acesta este rezultatul unei „cocoașe” în gama medie plus o direcționalitate îngustă a difuzoarelor.

Strălucire (literalmente - orbitor, strălucitor). Calitatea neplăcută a durității sau a luminozității din cauza energiei excesive în partea superioară inferioară sau mijlocie.

Auriu (literal - auriu). O culoare eufonică caracterizată prin rotunjime, bogăție, melodiozitate.

Greu (la propriu - greu, greu). Aspiră la oțel, dar nu atât de penetrant. Acesta este adesea rezultatul unei „cocoașe” moderate în jurul valorii de 6 kHz, uneori cauzată de o ușoară distorsiune.

Sunet de corn - un sunet de corn emis printr-un corn. Culoarea „aw” găsită în multe difuzoare care au un driver de claxon de gama medie.

Fierbinte (literalmente - fierbinte). Creștere rezonantă ascuțită la frecvențe înalte.

Zumzet (literal - bâzâit). „Mâncărime” continuă la frecvențe care sunt multipli de 50 Hz. Cauzat de pătrunderea frecvenței principale de alimentare sau a armonicilor acesteia în calea de redare.

Cocoșat (literalmente - cocoșat). Caracterizează sunetul împins înainte (în funcție de caracteristica spațială). Sunetul general este lent, slab. Cauzat de o creștere amplă a nivelurilor medii și de o scădere destul de timpurie a coborârilor și înalților.

ih - ca în cuvântul „bit”. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

Relaxat (la propriu - împins înapoi, împins înapoi). Sunet suprimat, îndepărtat, cu adâncime exagerată, de obicei din cauza unei scufundări în intervalul mediu sub formă de farfurie.

Lean - subțire, slab, fragil. Efectul unei scăderi slabe a răspunsului în frecvență în jos, începând de la 500 Hz. Este mai puțin pronunțat decât „cool” - cool.

Lumină - lumină. Efectul sonor al înclinării răspunsului în frecvență în sens invers acelor de ceasornic de la mijloc. Comparați cu „întunecat” - întunecat.

Loose - liber, atârnând, instabil. Se referă la bas prost definit/încețoșat și prost controlat. Probleme de amortizare a amplificatorului sau de stil al driverului/difuzorului.

Lumpy (literalmente - bulky). Un sunet caracterizat printr-o discontinuitate în răspunsul în frecvență în partea inferioară, începând de la 1 kHz. Unele zone par să fie bombate, altele par să fie slăbite.

Înăbușit - dezactivat. Sună foarte lent, plictisitor, nu are deloc frecvențe înalte. Rezultatul declinului de înaltă frecvență peste 2 kHz.

Nazal (literal - nazal, nazal). Sunetul este similar cu vorbirea cu nasul înfundat sau înfundat. Similar cu colorarea vocalei „eh”. În difuzoare, acest lucru este adesea cauzat de un vârf de presiune măsurabil în mediul superior, urmat de o scădere ulterioară.

oh - pronunție ca în cuvântul "toe". Colorarea vocalelor cauzată de un vârf larg de răspuns în frecvență în jurul a 250 Hz.

One-note-bass - bas pe o singură notă. Predominanța unei note joase este o consecință a unui vârf ascuțit în intervalul inferior. De obicei cauzate de o amortizare slabă a woofer-ului, pot apărea și rezonanțe în cameră.

oo - pronunție ca în cuvântul „gloom”. Culoarea vocalei este cauzată de un vârf larg al răspunsului în frecvență în jurul valorii de 120 Hz.

Gama de putere - interval maxim de energie. Gama de frecvență de aproximativ 200-500 Hz corespunde gamei de instrumente puternice de orchestră - alamă.

Interval de prezență (literal - interval de prezență). Partea inferioară a gamei superioare este de aproximativ 1-3 kHz, creând un sentiment de prezență.

Reticent (la propriu - reținut). Moderat împins înapoi. Descrie sunetul unui sistem al cărui răspuns în frecvență este în formă de farfurie în mediul. Opusul înainte.

Suning (la propriu - sunet). Efect de rezonanță audibilă: colorare, sunet pătat/încețoșat, strident, zumzet. Are natura unui vârf îngust în răspunsul în frecvență.

Fără cusături (la propriu - fără cusătură, dintr-o singură bucată / solidă). Nu are pauze perceptibile în întreaga gamă sonoră.

Seismic - seismic. Descrie reproducerea basului care face ca podeaua să pară tremurândă.

Sibilance (la propriu - fluier, șuierat). O colorare care accentuează sunetul „s” vocal. Poate fi asociat cu o creștere monotonă a răspunsului în frecvență de la 4-5 kHz sau cu o depășire largă în banda de 4-8 kHz.

Argintiu - argintiu. Un sunet oarecum dur, dar clar. Flaut, clarinet, alto da definiție, dar gong-ul, clopotele, triunghiul pot comunica obsesie, duritate excesivă.

Sizzly - șuierat, șuierat. Creșterea răspunsului în frecvență în jur de 8 kHz, adăugând șuierat (șuierat) la toate sunetele, în special la sunetul chimvalelor și șuieratul în părțile vocale.

Înmuiat, înmuiat (literalmente - ud, umflat cu apă). Descrie un bas slab și slab definit. Creează un sentiment de ambiguitate, ilizibilitate în intervalul inferior.

Sunet în stare solidă - sunet tranzistor, sunet semiconductor. Combinaţie calitati sonore comune pentru majoritatea amplificatoarelor cu stare solidă: bas profund, puternic, caracter de scenă ușor împins în spate și înalte clare și detaliate.

Scuipat (la propriu - scuipat, pufnit, șuierat). „T” ascuțit este o colorare care subliniază în mod inutil tonurile muzicale și sfârâiele. Este ca sunetul unui disc de vinil. De obicei, rezultatul este un vârf ascuțit al răspunsului în frecvență la frecvențele extrem de înalte.

Steely - oțel, oțel. Descrie strident, ascuțime, importunitate. Ca „greu”, dar mai mult.

Gros - gras, gros, plictisitor. Descrie bas umed/tert sau voluminos, greu.

Subțire - lichid, fragil, subțire. Foarte lipsit de bas. Rezultatul unei decăderi puternice, monotone în jos, începând de la 500 Hz.

Tizzy (literalmente - emoție, anxietate), „zz” și „ff” - colorarea sunetului chimvalelor și șuieratul vocal, cauzate de o creștere a răspunsului în frecvență peste 10 kHz. Similar cu „sârmă”, dar la frecvențe mai mari.

Calitate tonală - calitate tonală. Precizia/corectitudinea cu care sunetul reprodus reproduce timbrele instrumentelor originale. (Mi se pare că acest termen va fi un bun înlocuitor pentru rezoluția de timbru - A.B.).

Tube sound, tubey - sunet datorat prezenței tuburilor în calea de înregistrare/redare. Combinația de calități ale sunetului: bogăție (bogăție, vivacitate, strălucire a culorilor) și căldură, un exces de mediu și o lipsă de bas profund. O imagine bombată a scenei. Blaturile sunt netede și subțiri.

Wiry - greu, tensionat. Provoacă iritații cu frecvențe înalte distorsionate. Similar cu periile care lovesc chimvale, dar capabile să coloreze toate sunetele produse de sistem.

Lânos - lent, vag, zdruncinat. Se referă la un bas atârnător, liber, prost definit.

Zippy - plin de viață, rapid, energic. Ușor accent pe octavele superioare.

Deci, acum, privind răspunsul în frecvență dat, puteți caracteriza sunetul cu unul sau mai mulți termeni din această listă. Principalul lucru este că termenii sunt sistemici și chiar și un cititor neexperimentat poate, uitându-se la semnificația lor, să înțeleagă ceea ce a vrut să spună autorul.

Pe ce material sunt testate acustica? Atunci când am ales un material de testare, ne-am ghidat după principiul diversității (la urma urmei, toată lumea folosește acustica în aplicații complet diferite - cinema, muzică, jocuri, ca să nu mai vorbim de gusturi diferite în muzică) și calitatea materialului. În acest sens, un set de discuri de testare include în mod tradițional:

DVD-uri cu filme și înregistrări de concert în formatele DTS și DD 5.1;

discuri cu jocuri pentru PC și Xbox 360 cu coloane sonore de înaltă calitate;

CD-uri înregistrate de înaltă calitate cu muzică de diferite genuri și direcții;

Discuri MP3 cu muzică comprimată, material care se aude în principal pe difuzoarele MM;

CD-uri și HDCD-uri speciale de testare de calitate audiofilă.

Să aruncăm o privire mai atentă la discurile de testare. Scopul lor este de a identifica deficiențele sistemelor acustice. Alocați discuri de testare cu un semnal de testare și cu material muzical. Semnalele de testare sunt generate de frecvențe de referință (vă permit să determinați valorile limită ale intervalului reproductibil după ureche), zgomot alb și roz, un semnal în fază și antifază și așa mai departe. Cel mai interesant pentru noi ni se pare a fi popularul disc de testare FSQ (Calitate rapidă a sunetului) și CD Prime Test . Ambele discuri, pe lângă semnalele artificiale, conțin fragmente de compoziții muzicale.

A doua categorie include discuri audiofile care conțin compoziții întregi înregistrate în studiouri de cea mai înaltă calitate și amestec de precizie. Folosim două HDCD-uri licențiate (înregistrate la 24 de biți și 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) și HDCD Sampler (Reference Recordings), precum și Reference Classic CD sampler de muzică clasică de la aceeași label Reference Recordings .

AudiofilReferinţă II(discul vă permite să evaluați caracteristici subiective precum rezoluția muzicală, implicarea, emoționalitatea și efectul de prezență, profunzimea nuanțelor sunetului diferitelor instrumente. Materialul muzical al discului este lucrări clasice, jazz și folk înregistrate cu cele mai înalte de calitate și produs de celebrul expert de sunet Winston Ma. În înregistrare puteți întâlni voci magnifice, tobe chinezești puternice, bas profund cu coarde și puteți obține o adevărată plăcere de ascultare pe un sistem de înaltă calitate.

HDCDprelevator din Reference Recordings conține muzică simfonică, de cameră și jazz. Folosind exemplul compozițiilor sale, se poate urmări capacitatea sistemelor acustice de a construi o scenă muzicală, de a transmite macro și microdinamică, naturalețea timbrelor diferitelor instrumente.

ReferinţăClasic ne arată adevăratul punct forte al Reference Recordings - înregistrările de muzică de cameră. Scopul principal al discului este de a testa sistemul pentru reproducerea corectă a diferitelor timbre și capacitatea de a crea efectul stereo corect.

Caracteristica Z. Tehnica de măsurare și interpretare

Cu siguranță, chiar și cel mai neexperimentat cititor știe că orice cap dinamic și, în consecință, sistemul de difuzoare în ansamblu, are o rezistență constantă. Această rezistență poate fi privită ca rezistență la curent continuu. Pentru echipamentele de uz casnic, cele mai cunoscute numere sunt 4 și 8 ohmi. În tehnologia auto se găsesc adesea difuzoare cu o rezistență de 2 ohmi. Impedanța căștilor de monitorizare bune poate ajunge la sute de ohmi. Din punct de vedere al fizicii, această rezistență se datorează proprietăților conductorului din care este înfășurată bobina. Cu toate acestea, difuzoarele, precum căștile, sunt proiectate pentru a funcționa cu acestea curent alternativ frecventa audio. Este clar că odată cu schimbarea frecvenței, se modifică și rezistența complexă. Dependența care caracterizează această modificare se numește caracteristica Z. Caracteristica Z este destul de important de studiat, deoarece cu ajutorul acestuia se pot trage concluzii fără ambiguitate despre potrivirea corectă a difuzorului și amplificatorului, calculul corect al filtrului etc. Pentru a elimina această dependență, folosim pachetul software LSPCad 5.25 sau, mai degrabă, modulul de măsurare JustMLS. Capacitățile sale sunt:

Dimensiunea MLS (secvență de lungime maximă): 32764,16384,8192 și 4096

Dimensiune FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 și 256 de puncte, utilizate în diferite benzi de frecvență

Frecvența de eșantionare: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz și personalizat (Selectare) selectabil de utilizator.

Fereastra: Half Offset

Reprezentare internă: 5 Hz până la 50000 Hz, 1000 de puncte de frecvență cu frecvență logaritmică.

Pentru a măsura, trebuie să asamblați un circuit simplu: un rezistor de referință (în cazul nostru C2-29V-1) este conectat în serie de la difuzoare, iar semnalul de la acest divizor este alimentat la intrarea plăcii de sunet. Întregul sistem (difuzor / difuzor + rezistor) este conectat printr-un amplificator de putere AF la ieșirea aceluiași placa de sunet. Utilizăm interfața ESI în acest scop. [email protected] Programul este foarte convenabil deoarece nu necesită setări atente și lungi. Este suficient să calibrați nivelurile de sunet și să apăsați butonul „Măsoară”. Într-o fracțiune de secundă, vedem graficul terminat. În continuare, se analizează, în fiecare caz urmărim scopuri diferite. Deci, atunci când studiem un difuzor de joasă frecvență, ne interesează frecvența de rezonanță pentru a verifica alegerea corectă a designului acustic. Cunoașterea frecvenței de rezonanță a capului de înaltă frecvență vă permite să analizați corectitudinea soluției de filtru crossover. În cazul acusticii pasive, ne interesează caracteristica în ansamblu: ar trebui să fie cât mai liniară posibil, fără vârfuri și scăderi ascuțite. Deci, de exemplu, acustica, a cărei impedanță scade sub 2 ohmi, nu va fi „pe gustul” aproape a oricărui amplificator. Astfel de lucruri ar trebui cunoscute și luate în considerare.

Distorsiune neliniară. Tehnica de măsurare și interpretare

Distorsiunile neliniare (Total Harmonic Distortion, THD) sunt cel mai important factor la evaluarea difuzoarelor, amplificatoarelor etc. Acest factor se datorează neliniarității căii, în urma căreia apar armonici suplimentare în spectrul semnalului. Factorul de distorsiune armonică (THD) este calculat ca raport dintre pătratul armonicii fundamentale și rădăcina pătrată a sumei pătratelor armonicilor suplimentare. De regulă, numai a doua și a treia armonică sunt luate în considerare în calcule, deși precizia poate fi îmbunătățită luând în considerare toate armonicile suplimentare. Pentru sistemele acustice moderne, coeficientul de distorsiune neliniară este normalizat în mai multe benzi de frecvență. De exemplu, pentru grupul de complexitate zero conform GOST 23262-88, ale cărui cerințe depășesc semnificativ cerințele minime ale clasei IEC Hi-Fi, coeficientul nu trebuie să depășească 1,5% în banda de frecvență 250-2000 Hz și 1% în banda 2-6,3 kHz. Cifrele uscate, desigur, caracterizează sistemul în ansamblu, dar expresia „SOI = 1%” spune încă puțin. Un exemplu viu: un amplificator cu tub cu un THD de aproximativ 10% poate suna mult mai bine decât un amplificator cu tranzistor cu același coeficient de mai puțin de 1%. Cert este că distorsiunea lămpii se datorează în principal acelor armonici care sunt ecranate de pragurile de adaptare auditivă. Prin urmare, este foarte important să se analizeze spectrul semnalului în ansamblu, descriind valorile anumitor armonici.

Așa arată spectrul de semnal al unei anumite acustice la o frecvență de control de 5 kHz

În principiu, puteți vedea distribuția armonicilor pe spectru cu orice analizor, atât hard cât și soft. Aceleași programe RMAA sau TrueRTA fac acest lucru fără probleme. De regulă, îl folosim pe primul. Semnalul de testare este generat folosind un generator simplu, sunt utilizate mai multe puncte de control. Deci, de exemplu, distorsiunile neliniare crescute la frecvențe înalte reduc în mod semnificativ microdinamica imaginii muzicale, iar un sistem cu distorsiuni mari în ansamblu poate pur și simplu distorsiona foarte mult echilibrul timbrului, șuierarea, avea tonuri străine etc. De asemenea, aceste măsurători permit evaluarea mai detaliată a acusticii în combinație cu alte măsurători, pentru a verifica corectitudinea calculului filtrelor încrucișate, deoarece distorsiunile neliniare ale difuzorului cresc foarte mult în afara domeniului său de funcționare.

Structura articolului

Aici descriem structura articolului despre sistemele acustice. Deși încercăm să facem lectura cât mai plăcută și să nu ne strângem într-un anumit cadru, articolele sunt scrise având în vedere acest plan, astfel încât structura să fie clară și de înțeles.

1. Introducere

Este scris aici informatii generale despre companie (dacă o cunoaștem pentru prima dată), informații generale despre linia de produse (dacă o luăm pentru prima dată), dăm o schiță a situației actuale a pieței. Daca optiunile anterioare nu se potrivesc, scriem despre tendintele din piata acustica, in design, etc. - astfel încât să fie scrise 2-3 mii de caractere (în continuare - k). Este indicat tipul de acustică (stereo, sunet surround, trifonic, 5.1 etc.) și poziționarea pe piață - ca joc multimedia pentru computer, universal, pentru ascultarea muzicii pentru un home theater entry-level, pasiv pentru un home theater etc.

Caracteristici tactice și tehnice, rezumate în tabel. Înainte de tabelul cu TTX, facem o mică introducere (de exemplu, „avem dreptul să ne așteptăm la parametri YYY serioși de la acustica care costă XXX”). Vizualizarea tabelului și setul de parametri sunt după cum urmează:

Pentru sisteme2.0

Parametru	Sens
Putere de ieșire, W (RMS)
Dimensiuni exterioare difuzor, LxPxA, mm
Greutate brută, kg
Greutate neta, kg
Diametru difuzor, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Tensiune de alimentare, V
Gama de frecvente, Hz
Neuniformitatea răspunsului în frecvență în domeniul de funcționare, +/- dB
Control bass, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme2.1

Parametru	Sens
Putere de ieșire prin satelit, W (RMS)
SOI la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților, LxPxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametru difuzor, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, disponibilitate
Tensiune de alimentare, V
Reglarea frecvențelor înalte, dB
Control bass, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme 5.1

Parametru	Sens
Puterea de ieșire a sateliților frontali, W (RMS)
Puterea de ieșire a sateliților din spate, W (RMS)
Puterea de ieșire a canalului central, W (RMS)
Putere de ieșire subwoofer, W (RMS)
Puterea totală de ieșire, W (RMS)
SOI la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților frontali, LxPxH, mm
Dimensiunile exterioare ale sateliților din spate, LxPxH, mm
Dimensiuni exterioare ale canalului central, LxPxA, mm
Dimensiunile exterioare ale subwooferului, LxPxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților frontali, kg
Greutatea netă a sateliților din spate, kg
Greutatea netă a canalului central, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametru difuzor, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, disponibilitate
Tensiune de alimentare, V
Gama de frecvență a sateliților, Hz
Gama de frecvență a subwooferului, Hz
Neuniformitatea răspunsului în frecvență în întregul interval de funcționare, +/- dB
Reglarea frecvențelor înalte, dB
Control bass, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Luăm ca bază tabelele date, dacă există date suplimentare, facem mai multe coloane, coloanele pentru care nu există date, pur și simplu le eliminăm. După tabelul cu caracteristicile de performanță, mici concluzii preliminare.

3. Ambalaje și echipamente

Descriem setul de livrare si cutia, cel putin doua fotografii. Aici evaluăm caracterul complet al kit-ului, descriem natura cablurilor incluse în kit, dacă este posibil, evaluăm secțiunea transversală / diametrul acestora. Facem o concluzie despre conformitatea setului cu categoria de preț, comoditatea și designul pachetului. Remarcăm prezența unui manual de instrucțiuni în limba rusă, caracterul complet al acestuia.

4. Design, ergonomie și funcționalitate

Descriem prima impresie a designului. Remarcăm natura materialelor, grosimea acestora, factorul de calitate. Evaluăm deciziile de proiectare în ceea ce privește impactul potențial asupra sunetului (nu uitați să adăugați cuvântul „presumabil”). Evaluăm manoperă, prezența picioarelor / vârfurilor, grătarului / țesăturii acustice în fața difuzoarelor. Căutăm elemente de fixare, posibilitatea de a instala pe un rack/raft/perete.

Sunt descrise ergonomia și impresiile lucrului cu acustica (excluzând ascultarea). Există un clic atunci când este pornit, dacă lungimea firelor este suficientă, dacă este convenabil să utilizați toate comenzile. Implementarea comenzilor (glisoare analogice sau „butoane”, butoane digitale, comutatoare basculante etc.) Mai multe fotografii ale comenzilor, telecomandă dacă este disponibilă, fotografii ale difuzoarelor într-un mediu sau în comparație cu obiecte obișnuite. Comoditatea și viteza de comutare, necesitatea de a verifica fazarea, dacă instrucțiunea ajută etc. Remarcăm eficiența ecranării magnetice (pe un monitor CRT sau TV). Acordăm atenție intrărilor suplimentare, modurilor de operare (sunet pseudo-surround, tuner FM încorporat etc.), capabilităților de service.

5. Construcție

Dezasamblam difuzoarele, dacă există un subwoofer, atunci și el. Remarcăm următoarele caracteristici de design:

Tip de proiectare acustică (cutie deschisă, închisă, inversor de fază, radiație pasivă, linie de transmisie etc.) + fotografie generală a structurii interne;

Dimensiunile și volumul interior al carcasei sugerează compatibilitatea AO cu GG;

Locația capetelor difuzoarelor (GG), metoda de atașare la designul acustic;

Calitatea montajului intern, montajului, prinderii + 1-2 fotografii cu detalii de instalare interioara;

Prezența amortizarii mecanice, calitatea executării acesteia și materialele folosite + fotografie;

Forma și dimensiunile invertorului de fază (dacă există), locația acestuia (efectul probabil asupra sunetului) și dispozitivele probabile ale producătorului pentru a elimina zgomotul jetului + fotografie;

Calitatea cablajului intern, prezența protecției la suprasarcină, sugestii de modernizare;

GG folosit - tipul, materialul de fabricație (hârtie, mătase impregnată, aluminiu, plastic, etc.), natura suprafeței difuzorului (conică, suprafață exponențială, ondulată, cu "rigidize", etc.) și capac de protecție (plat , " glonț acustic”, etc.), suspensie (cauciuc, hârtie etc.), gradul de rigiditate a suspensiei), diametrul bobinei, răcirea tweeterului, marcarea, rezistența + poza fiecărui GG;

Tipul de fixare a firului la difuzoare (fără separare, cleme cu șurub, cleme cu arc, sub „banană”, etc.) + fotografie;

Conectori cablu de semnal - tipuri, cantitate, manopera.

Cu diagrame și grafice, ilustrăm următoarele lucruri:

Microcircuit(e) de amplificare - un tabel cu caracteristicile cheie, analiza lor pentru conformitatea cu caracteristicile de performanță și difuzoare, dacă este posibil - dați un grafic al dependenței puterii de SOI și o fotografie, puteți avea o fotografie a radiatorului;

Transformator de putere - un tabel cu curenți, tipul de transformator (tor, pe plăci în formă de W etc.) care indică puterea totală în VA, concluzii despre prezența unei rezerve de putere de alimentare, prezența unui filtru de putere etc. + fotografie;

Filtru de separare - schițăm circuitul, indicăm ordinea filtrului (și, în consecință, atenuarea semnalului), concluzionăm că este justificat; aplicații (în prezența măsurătorilor corespunzătoare), calculăm frecvența de tăiere în cazul în care în viitor măsurăm rezonanța și/sau caracteristica Z;

Facem un calcul al frecvenței de rezonanță a invertorului de fază, dăm formula și justificăm utilizarea acesteia.

6. Măsurători

Facem următoarele măsurători și oferim o analiză pentru fiecare dintre ele, facem presupuneri despre natura sunetului.

Raspunsul in frecventa axial al coloanei cu analiza detaliata;

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor la unghiuri de 30 și 45 de grade, analiza naturii dispersiei difuzorului;

Răspuns în frecvență subwoofer (dacă există) + răspuns în frecvența totală a sistemului, analiza calității; potrivirea trifonică, efectul rezonanței invertorului de fază;

Răspuns în frecvență axială în funcție de controalele de ton (dacă există);

Răspunsul în frecvență al unui invertor de fază, analiză;

Spectrul de distorsiuni armonice;

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor separat (de exemplu, bas și înalte), dacă este necesar.

7. Audiție

În primul rând, oferim prima evaluare subiectivă a naturii sunetului, indică dacă volumul este suficient pentru diferite moduri de redare. Remarcăm caracteristicile acusticii în fiecare dintre aplicațiile tipice - cinema (pentru sistemele 5.1 ne concentrăm pe calitatea poziționării), muzică și jocuri. Indicăm tipul de cameră pentru ascultare, suprafața și volumul acesteia, precum și gradul de exactitate a acestei acustici la cameră. În continuare, analizăm sunetul difuzoarelor folosind lista de caracteristici și terminologie descrise mai sus. Încercăm să evităm comentariile subiective și cu fiecare ocazie facem o notă de subsol la rezultatul măsurării, care a confirmat una sau alta caracteristică a sunetului. În general, întreaga analiză a sunetului se face în cheia legăturii cu măsurătorile. Asigurați-vă că acordați atenție următorilor parametri:

Natura muncii acusticii în fiecare dintre intervalele de frecvență cheie, cât de mult este accentuat unul sau altul;

Natura și calitatea efectului stereo (lățimea scenei, poziționarea surselor de sunet și a instrumentelor pe aceasta), pentru acustica 5.1, o evaluare a poziționării spațiale este dată separat. Nu uitați să plasați corect acustica (unghiul față de perechea frontală este de 45 de grade, distanța este puțin mai mare decât baza stereo, perechea din spate este de două ori mai aproape de ascultător decât cea din față, toate difuzoarele sunt la ureche nivel);

Detaliu, transparență sonoră, „granul” (activitate post-puls la frecvențe medii și înalte);

Prezența culorii și caracterul ei în diferite game, echilibrul timbric și naturalețea sunetului;

Claritatea atacului de sunet (răspuns la impuls) și separat - funcționarea subwooferului (dacă există);

Saturarea semnalului cu armonici (caldura sau raceala sunetului);

Micro- și macrodinamica sunetului, detaliile sunetelor de fundal, „deschiderea” sau „strângerea” sunetului (lățimea intervalului dinamic, calitatea răspunsului tranzitoriu GG);

Setări optime de ton.

Aici, o evaluare generală a acusticii este dată, în primul rând, corespondența soluțiilor utilizate în aceasta cu rezultatul final și categoria de preț. Se estimează cât de reușită are acustica, perspectiva este potrivită ca un „blank” pentru modificări. Este prezentată o listă cu avantajele și dezavantajele sistemului.

Concluzie

Cititorul asiduu, după ce a terminat de citit acest articol, a scos probabil ceva nou și interesant pentru el însuși. Nu am încercat să îmbrățișăm imensitatea și să acoperim toate aspectele posibile ale analizei sistemelor acustice și, în plus, teoria sunetului, vom lăsa acest lucru pe seama publicațiilor de specialitate, fiecare având propria sa viziune asupra liniei în care se termină fizica și începe şamanismul. Dar acum toate aspectele testării acusticii de către autorii portalului nostru ar trebui să fie foarte clare. Nu ne obosim să repetăm ​​că sunetul este o chestiune subiectivă și este imposibil să ne ghidăm atunci când alegeți acustica doar prin teste, dar sperăm că recenziile noastre vă vor ajuta foarte mult. Să aveți un sunet bun, dragi cititori!

Permisiune, cererile au plouat imediat pentru a face o selecție similară, dar pentru formatul CD tradițional - adică 16 biți / 44100 kHz.

Trebuie să recunosc că am acumulat o cantitate destul de mare din acest gen de muzică, dar de-a lungul timpului am făcut un anumit distilat - cel mai important și necesar din punctul de vedere al meu, ca un consumator obișnuit de muzică populară. Ce rulez de îndată ce am un dispozitiv nou în mâini.

Trebuie să spun imediat că, în cele mai multe cazuri, nici măcar melodiile în sine sunt importante, ci din ce ediție anume sunt împrumutate. Am făcut notițe între paranteze indicând principalele informații despre publicație (etichetele indică puțin mai detaliat acolo). Cred că toată lumea înțelege că Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) și Telarc sunt numele caselor de discuri. În alte cazuri, tu însuți vei înțelege ușor totul, nimic complicat și mai ales abstrus. Destul de mult din ceea ce este prezentat este preluat din cele mai tipice lansări, și nu limitate CD-uri de colecție.

Postez arhiva în format FLAC. Când ascultați pe playere cu nivelare automată a volumului piesei, asigurați-vă că îl dezactivați (cum ar fi Replay Gain), acest lucru va interfera foarte mult cu testarea!

Piesele merg cronologic, din 1965 până în 2006.

01 The Beatles- Ieri (mono, EMI mono box remasterizat)

02 Regele Crimson- Omul schizoid din secolul 21 (Japonia, IECP-30001)

03 The Velvet Underground- Candy Says (mix pentru dulap, cutie Polydor, 527 887-2)

04 The Beatles- Old Brown Shoe (remasterizare, Japonia TOCP-71016)

05 John Lennon- Crippled Inside (MFSL)

06 Usile- L.A. Femeie (mix pentru aniversarea a 40-a, Japonia, WPCR-12721)

07 da- Circumscripție (MFSL)

08 P.I. Ceaikovski- Spărgătorul de nuci, Uvertura în miniatură op.71 (Andre Previn, cutia Baleții)

09 mov inchis- Woman From Tokyo (Fidelitate audio)

10 Pink Floyd- Noi și ei (CP35-3017, prima ediție pe CD în Japonia)

11 Alice cooper- Generație alunecare de teren (fidelitate audio)

12 O situație dificilă- În jos până la linia de plutire (Mercur)

13 J.S. Bach- Toccata & Fuga în Fa, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Zodiac- Zodiac (Gala)

15 Pantera- Plimbare (ATCO)

16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)

17 Nirvana- Toate scuzele (Japonia, UICY-75127)

18 Atac masiv- Lacrimă (fecioară)

19 Steve Turre- Puente of Soul (Telarc)
20 Beck- Tigrul de hârtie (MFSL)

21 Bill Frisell- Boubacar (Nonesuch)

Acum (cât mai pe scurt posibil) voi explica ce să ascult și pe ce să mă concentrez.

"Ieri"într-o remasterizare mono, demonstrează un efect fantastic de prezență și (surpriză!) spațiu voluminos. Dacă nu auzi nimic, atunci există o legătură slabă în sistemul audio.

„Pantof maro vechi”- o piesă foarte capricioasă, nu se deschide pe toate sistemele (chiar și pe cele de înaltă calitate nu funcționează întotdeauna așa cum ar trebui), dar dacă aveți noroc, veți auzi un ansamblu uimitor de viu - fiecare instrument este foarte clar, lizibil și armonios scris, cu o chitară solo ascuțită și cel mai rezistent bas.

„Chilod înăuntru”- o mostră foarte interesantă pe care verific ritmul sistemului. Această piesă ar trebui să danseze într-un ritm foarte complex și bine coordonat. Pe sisteme ieftine, tulburi sau prea grase, acest ritm dispare.

"Candy Says"- un eșantion specific, îl consider ca un exemplu al faptului că muzica lo-fi, dracu’ știe unde și dracu’ știe cum, poate suna de fapt extrem de vioi și naturalist, în mare parte pentru că nu este nimic de prisos și poți simți fiecare sunet. Apropo, acest lucru se întâmplă adesea la înregistrările artiștilor care sunt considerați a fi lo-fi.

„Omul schizoid din secolul 21”, „Alunecarea de teren al generației”, „Femeia din Tokyo”- nimic supranatural, doar transferuri exemplare de muzică grea analogică veche.

„Femeia din L.A.”- Verificarea sistemului pentru scară. La volum mare și pe difuzoare mari (sau căști adecvate), spațiul devine aproape nelimitat. Adevărat, nu funcționează întotdeauna și nu pe toate sistemele - chiar și dispozitivele de primă clasă înțeleg uneori greșit această intrare. Acest test este pentru tehnica orientată spre rock!

„În jur”- Înregistrare în filigran pentru epoca analogică, realizată atât de minunat încât ar trebui să se joace pe aproape orice, în detaliu, ritmic și cu un echilibru tonal plăcut uniform. În principiu, aceasta este piesa pe care o lansez de obicei prima, pentru că dacă nu rulează, atunci de ce naiba a renunțat la o asemenea tehnică?

Din clasici, două piese - o înregistrare analogică a lui Ceaikovski din 1972. Sunt sigur că, dacă doriți, puteți găsi o calitate mai bună ( "Spărgător de nuci"înregistrat de milioane de ori), dar după selecții lungi, m-am hotărât pe această piesă. Joacă blând și în același timp foarte energic. La a patruzecea secundă, trebuie să sune minunat. Ei scriu că noua cutie lansată recent cu aceleași înregistrări ale lui Andre Previn sună și mai bine, dar eu sunt reticent să o cumpăr a doua oară, sincer să fiu.

A doua pistă - "Toccata & Fuga in Fa" de apreciatul organist Michael Murray. De ce sunt necesare lucrările pentru orgă ale lui Bach pentru test, cred că nu este nevoie să explicăm. Interesant este că aceasta este o înregistrare din 1979, dar digitală! Adică, aceasta este una dintre primele înregistrări audiofile digitale disponibile oamenilor.

„Jos la linia de plutire”- un produs excelent de la perfecționistul audio Mark Knopfler, este deosebit de interesant să asculți primul minut al piesei. Sincer să fiu, aș recomanda cu și mai mult entuziasm „Telegraph Road” de pe alt album Dire Straits, dar ăla e prea lung, am încercat să fac playlistul să nu fie prea lung.

"Noi si ei"- un caz complet diferit. „The Other Side of the Moon” este o înregistrare dificilă, iar din punct de vedere audiofil, nu ajunge la „Wish You Were Here”, „Animals” și chiar „Meddle”. Dar din moment ce în orice caz aproape orice audiofil visează să asculte acest album cu maxim confort și plăcere, există un prim CD de presă „The Dark Side of the Moon” pentru el. Există o mare problemă - a fost lansat cu corecția pre-accentuare, dar am convertit înregistrarea într-o formă care poate fi redată pe computere și playere audio. Discul va juca foarte liniștit, dar vor fi momente explozive și nu ar trebui să coboare în haos - o sarcină grea pentru multe sisteme.

„Cu los ani, că mă aflu”și „Lay Baby Lay”- mostre de folk și blues pentru testarea vocilor feminine cu timbre foarte diferite.

Prin utilizarea "Mers pe jos" vă puteți asigura că sistemul dumneavoastră percepe corect formele metalice moderne.

"Toate scuzele" la randul sau face aceeasi treaba si pentru sunetul muzicii alternative, exista o inregistrare si un mix impecabil cu un efect complet captivant si vibratii foarte vizibile chiar si de la cele mai silentioase sunete.

„Puente of Soul”- tipic pentru jazz energic înregistrat cu măiestrie Telarc.

"Boubacar"- fuziunea atmosferică folk jazz este frumoasă în fiecare strat muzical (și sunt multe dintre ele).

"Lacrima"- singura piesă electronică din compilație. Da, în general va fi suficient - are tot ce aveți nevoie și, în general, ar trebui să sune perfect pe orice sistem cu bas pompat.

Mai există, totuși, piesa electrogrupului "Zodiac"- o demonstrație a faptului că inginerii de sunet sovietici nu s-au născut din aer. Deși formal este un grup instrumental electronic, instrumentele de acolo sunt vii și sună extrem de natural și natural, cu armonici foarte calde.

Și în sfârșit ajungem la Tigrul de hârtie, care este preluat din cel mai, probabil, ideal regizat (dar capricios!) album de rock alternativ - Beck „Sea Change”, iar lansarea de la MFSL este cea care are o valoare deosebită (am dat peste alte transferuri, mult mai teribile! ). Pe o serie de sisteme audio, această melodie are dificultăți, în primul rând cu voce lipicioasă și pierderea ritmului. Acest lucru nu ar trebui să fie. Așa cum nu ar trebui să existe niciun fel de rigiditate - în mod ideal, totul curge catifelat și moale.

P.S. Afirmațiile „de ce nu există așa și o astfel de piesă” nu sunt acceptate - credeți-mă, aș putea face lista de redare de zece ori mai lungă. Dar dacă aveți vreo plângere cu privire la sunetul unor mostre, sunt gata să discut.

Și doar iubitori de muzică bună. Vă prezint albume bine alese de înaltă rezoluție, și anume „Discuri de testare pentru verificare și ascultare pe echipamente de înaltă calitate”, aceste discuri sunt rezultatul colecției mele atent selectate de-a lungul mai multor ani, deși uneori doar le ascult, Îi sfătuiesc pe TOTI să descarce, să asculte și să se bucure de sunetul minunat al acestor discuri:

1. K2 HI FI (2005) DEMO-descărcați mai jos 287.97 MB GRATUIT!!!

2. Various Artists - Descarcă Absolute Sampler „On The Fly”.de mai jos437,3 MB GRATUIT!!!

3. 1995 - Piano Gathering Light descărcare de mai jos226,78 MB GRATUIT!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Descărcare interludiude mai jos313,39 MB GRATUIT!!!

5.AML Test CD+ Descarca de mai jos255,81 MB GRATUIT!!!

6. Referință audiofilă II Descarca de mai jos415,95 MB GRATUIT!!!

7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test Descarca de mai jos330,39 MB GRATUIT!!!

8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test 2 Descarca de mai jos255.02 MB GRATUIT!!!

9. EMMA 2009-2010 Descarca de mai jos221,11 MB GRATUIT!!!

10. Descărcare FIM Audiophile Reference IV (HDCD).de mai jos368,79 MB GRATUIT!!!

11. Diverse - High-End Test CD (1994) descărcarede mai jos369,22 MB GRATUIT!!!

12. Descărcare HDCD Sampler Volumul 2de mai jos368,58 MB GRATUIT!!!

13. Descărcarea Sheffield Labde mai jos282,68 MB GRATUIT!!!

14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire descărcarede mai jos668,18 MB GRATUIT!!!

15. PULT RU Test CD descărcarede mai jos134,22 MB GRATUIT!!!

16. Japan Audio Society descărcarede mai jos268.54MB GRATUIT!!!

17. Test Audiodoctor FSQ CDpacked APE Descarca de mai jos52 MB GRATUIT!!!

18. Prime Test CD #1 ambalat APE Descarca de mai jos334,62 MB GRATUIT!!!

19. Descărcarea pachetului de CD de testare Best of LINN Recordsde mai jos282,53 MB GRATUIT!!!

20. + bonus Focal №8 Dimensiune: 448,39 Mb descărcarede mai josESTE GRATUIT!!!

Deschideți un document Word, indicați spre orice link și apăsați CTRL + butonul stâng al mouse-ului - linkul se va deschide în browser, mergeți și descărcați, toate fișierele sunt verificate - nu există viruși!

Apropo, discurile de testare pentru reglarea audio vor fi completate chiar aici, așa că verificați periodic...

Vă rugăm să lăsați comentarii mai jos ca să vă pot contacta. Nu-ți fie frică să mi te alături

Să ne imaginăm o persoană care este interesată de muzică, dar nu a acordat niciodată atenție calității sunetului. Și așa, după ce a auzit multe despre tehnologia Hi-Fi și High-End, el decide să verifice personal ce este „sunetul real”. De regulă, nu are mulți bani și este păcat să-i cheltuiască, încă nu se știe ce. Acesta este exact genul de persoană pentru care testul boxelor noastre de bibliotecă va fi foarte util și doar în acest interval de preț puteți găsi difuzoare care pot demonstra o adevărată calitate a sunetului Hi-Fi. Da, va trebui să faceți o mică alocație pentru adâncimea basului. Dar, pe de altă parte, acustica raftului de cărți, de regulă, joacă mai bine la volume scăzute decât suporturile de podea și va fi mai ușor să o plasezi în cameră. O duzină de difuzoare este o alegere bogată. Sunt sigur că printre ele sunt exemplare foarte, foarte demne.

Criterii de evaluare

Avem de-a face cu „cai de bătaie” clasici, iar abordarea testării este destul de tradițională. Răspunsul în frecvență și SOI ne vor arăta cât de perfect este realizat designul difuzorului din punct de vedere tehnic. Impreuna cu caracteristici de proiectare model, aceasta va constitui o estimare de proiectare.
Ascultarea își va face propriile ajustări și va dezvălui natura sunetului difuzoarelor. Adâncimea basului bună și, în același timp, calitatea sa înaltă sunt rareori combinate în formatul boxelor de raft, așa că nu vom fi prea stricti cu privire la acest parametru. Dar prezența unui registru curat și uniform superior este destul de în puterea difuzoarelor mici. Importanța acestui parametru este extrem de importantă pentru o prezentare naturală, naturală a materialului muzical. Sunetul de înaltă calitate la volum scăzut este, de asemenea, important și este un indicator al dinamicii netedă, aproape liniare a difuzoarelor. Fidelitatea timbrului vă va permite să vă bucurați de frumusețea deplină a sunetului fiecărui instrument individual. La urma urmei, instrumentele muzicale sunt create pentru a se bucura de sunetul lor și nu pentru a încerca să înțeleagă ce se cântă exact. Toate acestea se adaugă la un scor sonor. Ultima estimare este invers proporțională cu prețul: cu cât prețul este mai mare, cu atât estimarea este mai mică.

Energie acustică 301

Sunet: 4
Construcție: 4
Pret: 4
Avantaje:
- Detaliu ridicat
- Fidelitatea timbrului
Defecte:
- aer insuficient

La dezvoltarea seriei 300, designerii au căutat minimalismul vizual. Toate detaliile mici precum șuruburi, suporturi pentru grătar sunt excluse din aspect. Peretele frontal al difuzorului este finisat cu un strat de cauciuc negru care se îmbină în culoare cu conurile emițătorilor. Finisajul difuzoarelor este, de asemenea, minimalist - lac negru sau alb. 301 dispune de un tweeter cu dom din material textil de 28 mm și un driver tradițional, bine recunoscut, îndoit de 110 mm, puternic anodizat, con de aluminiu pentru medii/bas. Acest difuzor este o moștenire îndepărtată a legendarelor monitoare AE1.

Acustica rafturii Acoustic Energy 301

În mod curios, compania a decis să folosească un port bass-reflex cu fante plasat pe panoul frontal. A fost posibil să se salveze dimensiunea coloanei cu comoditatea plasării acesteia lângă perete.

Sunet
Absența oricărei culori vizibile a sunetului permite difuzorului să se întoarcă și, chiar și cântând destul de restrâns, să prezinte compoziții muzicale într-un mod interesant. Cele mai mici detalii se disting clar, iar timbrele sunt foarte apropiate de naturale. Întreaga scară de frecvență este bine echilibrată atât din punct de vedere al nivelului, cât și al dinamicii - sunetul este holistic.

Inteligibilitatea registrului superior nu este rea, dar lipsește puțin pentru un sunet deschis cu suficient aer. La compozițiile complexe, inteligibilitatea materialului muzical este redusă. La volum scăzut, caracterul sunetului aproape nu se schimbă.

măsurători

Raspunsul in frecventa este foarte plat. Scăderea în regiunea de joasă frecvență este uniformă. Bas de adâncime medie. THD este destul de scăzut până la limita cea mai inferioară și practic nu depinde de nivelul volumului. Impedanța este instabilă.

Bowers & Wilkins 685

Sunet: 4

Construcție: 5

Pret: 5

Avantaje:

- Sunet spațios

- Bas rapid

Defecte:

- Ușoară simplificare a timbrelor

Modelul reprezintă linia de juniori Bowers & Wilkins. Cu un design modern laconic, linia a moștenit totuși unele tehnologii de la flagship-urile în sine. Desigur, acest lucru se aplică doar soluțiilor ieftine și eficiente, cum ar fi tuburile Nautilus pentru tweeter, conurile Kevlar și un port bass reflex cu suprafață de minge de golf. Tweeterul cu dom din aluminiu este înconjurat de un material special pentru a ajuta la obținerea sunetului surround. Gama medie/woofer-ul folosește un glonț static pentru a netezi răspunsul la frecvență înaltă.

Difuzor de bibliotecă Bowers & Wilkins 685

Crossover-ul modelului este minimizat pe cât posibil - este de ordinul întâi. Dulapul difuzorului este finisat cu o peliculă, iar panoul frontal este acoperit cu un material catifelat, plăcut la atingere.

Sunet
Sunetul modelului este deschis, ușor. Detaliul este la un nivel bun. Basul este puternic și rapid. Localizarea este clară. Interval dinamic impresionant.

Timbrele instrumentelor sunt ușor simplificate la frecvențele medii. În același timp, zona majuscule este foarte activă.

Adaugă aerisire și spațiu sunetului. Modelele se caracterizează printr-o emotivitate crescută, expresivitate.

măsurători

Neregulile sunt vizibile în regiunea de 2,5 kHz și 6-7 kHz, care dispar atunci când coloana este rotită cu 30 °. Cu toate acestea, echilibrul de frecvență este ușor deplasat către regiunea de frecvență joasă. THD este extrem de scăzut. Impedanța este extrem de instabilă.

Canton Chrono 503.2

Sunet: 4

Construcție: 5

Pret: 5

Avantaje:

- Curăță majuscule

- Reproducerea corectă a timbrelor

Defecte:

- Basul este slab la volum scăzut

Chrono 503.2 este o adevărată coloană germană: manopera excelentă, controlul calității 100% al fiecărei piese, Made in Germany. În ciuda finisajului lucios declarat, coloana este lipită cu o peliculă, iar doar panoul frontal este lucios. Dimensiunea coloanei nu este foarte mare, dar difuzorul a reușit să găzduiască un impresionant 180 mm. Desigur, este echipat cu difuzorul tradițional din aluminiu Canton. Suspensia este realizată sub formă de undă pentru cea mai liniară și mai lungă cursă a pistonului a difuzorului. Domul tweeter-ului de 25 mm este realizat dintr-un aliaj de aluminiu-magneziu foarte ușor, dar puternic. Pentru fiabilitate, este protejat de un gratar metalic. Există două găuri filetate în partea de jos pentru montarea pe un suport sau un suport.

Difuzor de bibliotecă Canton Chrono 503.2

Sunet
Materialul muzical este prezentat foarte atent. Echilibrul de frecvență este aproape perfect. Timbrele instrumentelor sunt transmise cu înaltă fidelitate, iar micile detalii nu sunt pierdute din vedere. Nu se observă o emotivitate crescută, dar datorită unei game largi și chiar dinamice, difuzoarele reușesc să transmită cu acuratețe ideea muzicală a compoziției. Basul este adunat, îngrijit, exact la locul lui. Cu toate acestea, nu este foarte adânc, iar la volum mic pierde teren și mai mult. La început pare că sunt prea multe frecvențe înalte, dar apar exact atunci când ai cu adevărat nevoie de ele, și în cantitatea potrivită. Registrul superior este foarte clar, ceea ce cu siguranță va fi apreciat de fanii muzicii electronice moderne.

măsurători

Raspunsul in frecventa este plat, desi depinde destul de mult de unghiul de ascultare - directivitatea difuzoarelor este relativ ingusta. THD-ul este foarte scăzut și există o marjă bună la frecvențe joase. Impedanța este instabilă.

Chario Syntar 516

Sunet: 3

Construcție: 4

Pret: 4

Avantaje:

- Prezentare emoțională

- Localizare clară

Defecte:

- Simplificarea tonului

Coloana italiana este realizata in cel mai clasic design cu finisaj furnir. Plăcile HDF sunt tăiate pe ambele părți cu lemn natural înainte de a tăia pereții caroseriei. Acest lucru face coloana mai durabilă. Asamblarea și prelucrarea ulterioară a carcasei sunt efectuate manual de specialiști din Italia. Copiile finite sunt testate cu atenție pentru conformitatea cu parametrii acustici necesari. Tweeterul Silversoft Neodium folosește o membrană specială de aluminiu acoperită cu pulbere, la fel ca difuzoarele de vârf ale companiei. Este interesant că o parte semnificativă din gama medie este dată și tweeter-ului - începând de la 1 kHz. Forma conului midrange/woofer, de două ori curbat, a fost selectată de designeri ținând cont în mod special de psihoacustică și pe parcursul lunilor de cercetare.

Difuzoare de bibliotecă Chario Syntar 516

Portul bass reflex se termină într-o gaură simplă tăiată asimetric în partea de jos. Picioarele înalte de cauciuc de pe partea inferioară a carcasei permit portului să funcționeze destul de eficient.

Sunet
În sunetul difuzoarelor există, pe de o parte, moliciune, încetineală, iar pe de altă parte, un registru superior foarte clar, activ. Imaginea de timbru este ușor neclară, cele mai mici detalii sunt voalate. Și între timp, difuzoarele reușesc să transmită destul de exact, emoțional, starea de spirit a compozițiilor muzicale. Basul este destul de profund și domină ușor imaginea generală a sunetului. Cu o localizare bună, scena muzicală nu are claritate și transparență. Acest lucru este mai vizibil la compozițiile complexe. La volume scăzute, basul slăbește, dar sunetul rămâne destul de dinamic și emoționant.

măsurători

Cel mai bun răspuns în frecvență este observat la un unghi de ascultare de 30°. Denivelările sunt relativ bune, o scădere lină a basului. THD este destul de bun până la cele mai joase frecvențe. Impedanța este relativ stabilă.

Dynaudio DM 2/7

Sunet: 5

Construcție: 5

Pret: 5

Avantaje:

- Fidelitatea timbrului

- Curăță majuscule

Defecte:

- Severitate în servire

Linia DM este nivelul de intrare în acustică în ceea ce privește cunoscuta companie daneză Dynaudio. Coloana este proiectată într-un stil destul de recunoscut al acestei companii. Panoul frontal gri este special făcut mai gros pentru a amortiza eficient rezonanța cabinetului. Carcasa în sine este, de asemenea, înăbușită cu grijă și finisată și cu furnir tradițional. Tweeter-ul de marcă este echipat cu o cupolă textilă de 28 mm impregnată cu un compus special. Conul midrange/woofer-ului este modelat din polimerul de silicat de magneziu deja bine dovedit. Bobinele driverelor sunt înfășurate pe o bază kapton cu fir ușor de aluminiu. Împreună cu sistemele puternice de magneti, acest lucru permite o dinamică și o sensibilitate remarcabile.

Difuzor raft Dynaudio DM 2/7

A fost acordată o atenție deosebită pentru a maximiza liniaritatea impedanței pentru a minimiza dependența difuzor-amplificator.

Sunet
Prezentarea materialului muzical de către coloană este eliberată, firească. Rezoluția excelentă a timbrului face ca scena sonoră să fie foarte credibilă. Aranjarea spațială a instrumentelor este clar vizibilă.

Basul este strâns și bine definit. Registrul superior este curat și plăcut la ureche. Sunetul este foarte detaliat și lipsit de colorare. Difuzoarele cântă la fel de sigur la volum scăzut ca și la volum mare.

măsurători

Răspunsul în frecvență este extins într-o bandă foarte uniformă, cu o înclinare abia vizibilă la frecvențele înalte. Accentul este larg. THD este scăzut și stabil. Impedanța este destul de stabilă. rezultate exemplare.

Magnat Quantum 753

Sunet: 5

Construcție: 4

Pret: 4

Avantaje:

- Precizia timbrală

- Scena muzicală curată

Defecte:

- Sunet ușor rar

O coloană din linia Quantum 750 din gama de prețuri medii de la Magnat pare solidă. Peretele frontal este realizat gros (40 mm) pentru a combate drastic rezonanța cabinetului. Un podium solid cu o grosime de 30 mm subliniază, de asemenea, soliditatea structurii. Este curios că panoul frontal și podiumul sunt lustruite până la strălucire, în timp ce restul suprafeței corpului este mată. Tweeterul F-max este echipat cu un dom dublu compus din material textil și are o gamă extinsă de frecvență de operare. Conul midrange/woofer-ului este realizat din ceramică/aluminiu. Bobina vocală este bine ventilată. Designul coșului difuzorului din aluminiu este optimizat pentru un flux optim de aer și o rezonanță redusă.

Acustica rafturii Magnat Quantum 753

Portul bass-reflex cu un claxon mare este plasat pe peretele din spate. Crossover-ul este optimizat în ceea ce privește faza și amplitudinea semnalului și este asamblat din elemente selectate de înaltă calitate.

Sunet
Difuzoarele joacă emoțional, dinamic, rapid. În același timp, timbrele instrumentelor sunt perfect transmise, iar scena muzicală nu este ascunsă de acorduri străine - sunt pure și profunde. Localizarea sursei de sunet este excelentă. Detaliile sunt, de asemenea, la un nivel înalt.

Nivelul de înalte este suficient pentru un sunet deschis cu prezența aerului și, în același timp, registrul superior este foarte îngrijit, discret.

Basul este de adâncime medie, adunat și rapid. Există o mică lipsă de fizicitate, densitate de prezentare. La un volum redus, entuziasmul difuzoarelor se pierde, emoționalitatea se estompează.

măsurători

Neuniformitatea răspunsului în frecvență este minimă, dar dezechilibrul de frecvență față de HF este evident. SOI variază cu 1% și depinde în mod semnificativ de zgomot, dar nu există rezonanțe evidente. Marja bună de SOI la frecvențe joase. Impedanța este instabilă.

Martin Logan Moțiunea 15

Sunet: 4

Construcție: 4

Pret: 3

Avantaje:

- Hranaj energetic

- Bas rapid și strâns

Defecte:

- Slab la volum redus

Difuzoarele sunt atrăgătoare cu finisajul lor natural uimitor și grila atractivă din oțel negru. Capacul carcasei este ușor înclinat înapoi. Mai există o surpriză sub grătar - un tweeter cu panglică (un semn al unui dispozitiv scump). Panoul frontal al difuzorului este realizat din aluminiu anodizat negru. Conul difuzorului mediu/bas cu rază lungă este, de asemenea, realizat din aluminiu anodizat negru pentru a se potrivi cu panoul. Radiatoarele sunt potrivite printr-un crossover cu o topologie îmbunătățită, asamblate pe condensatori și electroliți din polipropilenă cu pierderi reduse, precum și pe inductori cu bobinaj manual.

Acustica rafturii Martin Logan Motion 15

Circuitul asigură protecție termică și de curent. Portul invertorului de fază este adus pe peretele din spate. Dulapul difuzorului este asamblat din plăci MDF de 19 mm grosime.

Sunet
Particularitatea difuzoarelor este că nu le place deloc să cânte la volum scăzut și mediu. În acest mod de operare, din intervalul de frecvență rămâne doar mediul, iar dinamica devine inexpresivă.

Pe măsură ce volumul crește, apar un bas elastic rapid și înalte destul de detaliate. Cu toate acestea, mijlocul inferior continuă să prevaleze. Prezentarea materialului muzical este muşcător. În același timp, trebuie să aducem un omagiu, nu se simt nuanțe străine, dimpotrivă, nuantele dispar uneori chiar și acolo unde ar fi trebuit să fie.

Modelul tinde să simplifice ușor timbrele instrumentelor. În același timp, tweeter-ul cu panglică este foarte bine auzit, ceea ce conferă o culoare delicată caracteristică gamei medii-înalte.

măsurători

Răspuns în frecvență neuniform vizibil în regiunea HF. Scăderea sensibilității față de frecvențele joase este destul de accentuată. Accentul este larg. THD are creșteri mici în regiunea midrange, dar rămâne totuși sub 1%. Impedanța este relativ stabilă.

MK Sound LCR 750

Sunet: 5

Construcție: 5

Pret: 4

Avantaje:

- Sunet concentrat

- Rezoluție bună a timbrului

Defecte:

- Nu ascunde defectele de înregistrare

Toate sistemele acustice ale companiei americane M&K Sound sunt executate în culoarea neagră fără niciun fel de ornamente. Și decorarea principală a produselor - respectarea celor mai înalte standarde de reproducere a sunetului. Seria 750 este un set compact de difuzoare pentru crearea unui home theater. Și cel mai mult coloană mareîn serie (fără a număra subwooferul) - model 750 LCR. Coloana este foarte neobișnuită, mai ales în testul nostru. În primul rând, designul acustic închis reduce răspunsul la bas. În al doilea rând, utilizarea a două difuzoare medii / woofer simultan extinde semnificativ intervalul dinamic al difuzorului. În al treilea rând, panoul tweeter-ului întors cu 4,7° față de ascultător crește probabil și/sau egalizează dispersia diferitelor frecvențe. Cupola tweeterului este realizată din mătase acoperită cu polimer.

Acustica rafturii MK Sound LCR 750

Difuzoarele difuzoarelor sunt din polipropilenă, cu umplutură minerală. De remarcat în mod deosebit este crossover-ul focalizat pe fază (Phase-Focused), care îmbunătățește semnificativ aproape toți parametrii coloanei. Pe peretele din spate există multe orificii filetate pentru diferite opțiuni de montare a difuzoarelor.

Sunet
Control excelent al materialului muzical. Sunetul este aproape de monitor, neted. Toate instrumentele sunt dintr-o privire: sunt clar definite atât în ​​spațiu, cât și în timbru. Nimic de prisos nu interferează cu imaginea muzicală de ansamblu, toate nuanțele sunt auzite clar. Și din moment ce nu există o colorare emoțională, sunetul difuzoarelor nu este la fel de interesant ca cel al multor alte modele și depinde în totalitate de compoziția muzicală în sine.

măsurători

Neregulile în răspunsul în frecvență al coloanei sunt nesemnificative. O rotire de 30° oferă cele mai bune rezultate. THD este foarte scăzut și crește foarte ușor spre frecvențe joase, depășind 5% doar la volum scăzut. Impedanța este destul de stabilă. Rezultate foarte demne.

PSB Imaginează-ți B

Sunet: 5

Construcție: 5

Pret: 3

Avantaje:

- Reproducerea tonului natural

- Dinamica lină

Defecte:

- Zona HF limitata

Compania canadiană PSB oferă linia Imagine de câțiva ani. În acest timp, ea a reușit să câștige premiul Red Dot pentru design și o mulțime de feedback pozitiv de la diverși experți. Corpul coloanei este o intersecție geometrică a mai multor cilindri eliptici. Toți pereții sunt curbați. Și asta creează un sentiment de soliditate, rezistență structurală. Tweeter-ul de 25 mm arată, de asemenea, solid - o cupolă din titan durabil, bobina este răcită de fluid magnetic, un magnet puternic de neodim. Conul midrange/woofer-ului este realizat din polipropilenă cu umplutură argilo-ceramică (mineral). Portul invertorului de fază este scos din partea din spate. Coloana este finisata calitativ cu furnir natural.

Acustica rafturii PSB Imagine B

Sunet
Sunetul este colectat și frecvența bine echilibrată. Localizarea excelentă și reproducerea naturală a timbrelor fac scena muzicală aproape reală, vie. Dinamica lină permite difuzoarelor să se joace în mod natural, eliberate chiar și la volume scăzute. Chestia muzicală este pură. Gama HF este ușor limitată, din cauza căreia aerisirea se pierde parțial, transformându-se într-o intimitate.

Difuzoarele pot rata cele mai mici detalii, dar păstrează în același timp expresivitatea, bogăția sunetului. Basul, deși nu este profund, este foarte bine conceput. Frecvențe foarte bune și medii, timbru saturat și destul de corect.

măsurători

Un răspuns în frecvență foarte plat măsurat de-a lungul axei acustice. Întoarcerea difuzoarelor de la ascultător este nedorită - încep să treacă HF. SOI este stabil și scăzut până la limita inferioară de frecvență. Impedanta este stabila.

Rega RS1

Sunet: 5

Construcție: 4

Pret: 4

Avantaje:

- Curăță majuscule

- Gamă dinamică largă

Defecte:

- Colorare ușoară a sunetului

Compania engleză Rega a dezvoltat și oferă clienților o singură serie de difuzoare RS. Scopul creării lor este de a completa armonios alte tehnologii de sunet, dezvoltate tot între zidurile Rega. Cu toate acestea, difuzoarele sunt disponibile pentru cumpărători și separat de această tehnică. Modelul RS1 este destul de compact și, judecând după greutate, este asamblat din MDF subțire. În ciuda acestui fapt, performanța difuzoarelor este la egalitate, există un finisaj îngrijit de furnir și un design strict. Emițătoarele sunt proiectate de inginerii Rega și asamblate manual în casă. Tweeter-ul de 19 mm are o cameră din spate cu formă specială pentru o amortizare mai bună a undelor sonore din spatele domului tweeter-ului. Midrange/woofer cu con de hârtie.

Boxe de bibliotecă Rega RS1

Răspunsul lin în frecvență al difuzorului face ușoară integrarea acestuia cu un tweeter folosind un crossover simplu cu sincronism bun de fază. Portul invertorului de fază este adus pe peretele din spate.

Sunet
Difuzoarele transmit timbre destul de precis, dar din cauza colorației ușoare, scena muzicală devine puțin mai puțin transparentă. Există o ușoară lipsă de majuscule, dar este foarte curat. Detaliile sunt prezente, dar ușor voalate. Materialul muzical este prezentat într-o manieră cuprinzătoare, deschisă.

Basul este destul de precis, dar uneori îi lipsește greutatea. Localizarea surselor de sunet este oarecum neclară.

Muzica complexă gestionează coloana puțin mai rău - inteligibilitatea materialului sonor este redusă. Cu toate acestea, la volum redus, difuzoarele joacă foarte convingător.

măsurători

Neregulile în răspunsul în frecvență în regiunea mijlocului superior și a înaltelor formează un caracter special al sunetului difuzoarelor. Difuzoarele joacă mai uniform când sunt rotite la 30°. THD este instabil, dar destul de scăzut, mai mic de 1%. Impedanța este extrem de instabilă.

Raft pentru cărți triunghiulară

Sunet: 5

Construcție: 4

Pret: 5

Avantaje:

- Deschideți sunetul live

- Reproducerea corectă a timbrelor

Defecte:

- Ușor exces de bas

Difuzoarele foarte frumoase de la producătorul francez Triangle sunt disponibile în trei culori de lac - alb, negru și roșu. Linia Color se remarcă prin stilul său luminos și vesel printre toate produsele Triangle și ia locul liniei entry-level.

Modelul de raft folosește un tweeter cu diafragmă din titan și un driver de mediu/bas cu con de hârtie. În general, difuzorul este destul de interesant, suspensia sa este largă, ondulată și practic din pânză. Difuzorul de hârtie este acoperit cu o compoziție specială. Capacul de praf este realizat sub formă de glonț. Designul crossover-ului folosește evoluții din linia de top Magellan. Portul bass reflex este situat pe spatele difuzorului.

Difuzor de bibliotecă Triangle Color Bookshelf

Sunet
Sunetul modelului este foarte vioi, natural. Fidelitatea timbrului este foarte mare. Prezentarea materialului sonor este naturală și neconstrânsă.

Dinamica repetă surprinzător de acuratețe o performanță live. Basul este profund și bine definit. Uneori chiar pare că este prea mult.

Chestia muzicală este foarte pură și excepțional de detaliată. Nicio nuanță nu scapă din câmpul vizual al difuzoarelor.

Ei fac față compozițiilor de orice complexitate. Calitatea sunetului nu se pierde chiar și la volum scăzut.

măsurători

Dezechilibrul răspunsului în frecvență față de HF este evident. Este tratat, ca de obicei, - rotiți AC cu 30 °. THD-ul este destul de scăzut, deși este semnificativ mai mare în intervalul mediu, dar rămâne în intervalul de 1%. Volumul ridicat provoacă o distorsiune ceva mai mare în basul superior. Impedanța este instabilă.

Wharfedale Jade 3

Sunet: 5

Construcție: 5

Pret: 4

Avantaje:

- Bun detaliu

- Localizare clară

Defecte:

- Dinamica ușor slăbită

Compania britanică Wharfedale nu economisește în mod tradițional nici efort, nici materiale, chiar și pentru liniile bugetare. Iar modelul Jade 3 confirmă încă o dată acest lucru. În testul nostru, acesta este cel mai mare și cel mai greu difuzor și singurul difuzor cu 3 căi. Carcasa cu pereți curbați este un semn distinctiv al liniilor de top de la mulți alți producători, dar nu de la Wharfedale. Atât forma carenei, cât și pereții etanși suplimentari fac carena cât mai inertă acustic posibil, prevenind colorarea nedorită a sunetului. Frecvențele înalte sunt gestionate de un tweeter cu dom din aluminiu. La limita de 3 kHz, este înlocuit de un difuzor midrange cu un con din compozit aluminiu-celuloză. Și deja în regiunea de 350 Hz, inițiativa este luată de wooferul, echipat cu un difuzor din răchită realizat dintr-un amestec de cărbune și fibră de sticlă. Combinația acestor materiale cu o structură țesută aduce conul mai aproape de pistonul ideal, eliminând fenomenele de rezonanță problematice inerente conurilor metalice.

Difuzor de raft Wharfedale Jade 3

Difuzoarele funcționează la un volum închis. Crossover-ul difuzoarelor a fost optimizat de computer pentru liniaritate maximă a fazei.

Sunet
Difuzoarele Wharfedale sună în mod tradițional frumos. Toate uneltele sunt distanțate clar. Scena muzicală este curată și spațioasă.

Difuzoarele de bas sunt servite îngrijit, neaserți, ca și cum ar fi teamă să strice echilibrul imaginii sunetului general. Același lucru se poate spune despre literă mare.

Moliciunea prezentării materialului muzical este combinată într-un mod interesant și armonios cu detalii excelente ale sunetului. În plus, difuzoarele joacă foarte bine la volume scăzute.

măsurători

Răspunsul în frecvență al modelului este plat, dar se comportă într-un mod deosebit la HF ​​- o scădere și o creștere bruscă. Basul este profund. SOI este aproape perfect plat și extrem de scăzut. Marjă foarte solidă pentru frecvențe joase. Impedanța este destul de stabilă.

concluzii

Trebuie remarcat faptul că devine din ce în ce mai puțin interesant să studiem rezultatele măsurătorilor coloanelor în laboratorul nostru de teste. Aproape toate modelele au arătat un răspuns în frecvență remarcabil de plat și SOI foarte scăzut chiar și în zona basului! Acest lucru se explică prin faptul că aproape toate companiile au adoptat deja instrumente de modelare pe computer, cu ajutorul cărora puteți face totul să sune, poate, ceea ce ne-a fost dovedit de mai multe ori, de exemplu, de Boston Acoustics. Chiar și forma carenei nu mai joacă un rol atât de important, principalul lucru este să calculați corect elementele de amortizare. Prin urmare, evaluările pentru designul tuturor modelelor sunt fie bune, fie excelente.

Două modele din testul nostru merită o mențiune specială. Acestea sunt MK Sound LCR 750 și Dynaudio DM 2/7. Companiile care le-au creat sunt concentrate inițial pe dezvoltarea acusticii profesionale și conduc această linie chiar și în liniile lor cele mai tinere. Principiul principal este acuratețea maximă a transferului de material muzical. Și fără ornamente. Aceste două modele respectă pe deplin acest principiu și, de fapt, sunt acustice de monitor la nivel profesional, cu toate avantajele și dezavantajele sale. Nu tuturor ascultătorilor le poate plăcea tocmai din punct de vedere al sunetului, mai precis, din punct de vedere al neutralității sunetului. Acesta este un produs pentru cunoscătorii speciali și cunoscătorii de muzică sau chiar pentru studiourile de acasă. Ambele modele sunt demne de premiul de simpatie.

Practic, toate companiile au adoptat instrumente de simulare pe computer, cu ajutorul cărora poți face sunet, poate, orice.

Dacă vorbim despre sunet frumos și confortabil, atunci mulți difuzoare din testul nostru au făcut față cu succes acestei sarcini. Precizia transmisiei de timbru, localizare precisă, bas precis - toate acestea sunt inerente în aproape toate difuzoarele testate. Diferența este doar în natura sunetului. Și aici alegerea s-a dovedit a fi bogată: în test puteți găsi atât un sunet dens, bogat (PSB Imagine B), cât și un sunet impunător de rafinat (Wharfedale Jade 3), cât și o prezentare îngrijită a materialului (Canton Chrono 503.2). ), și o imagine deschisă aerisit (Rega RS1, B&W 685) și chiar o presiune sfidător agresivă (Martin Logan Motion 15). Cu toate acestea, mai presus de toate aș dori să evidențiez cei care vorbesc franceză Triangle Color Bookshelf. Ele transformă practic orice material muzical într-o sărbătoare a sunetului. Vorbitorii pot să nu rateze ideea principală a lucrării și, în același timp, să prezinte materialul foarte frumos, plin de viață și dinamic. Sunt foarte plăcute și interesante de ascultat. Raftul Triangle Color câștigă testul.

Testați piesele audio (piesele)

pentru verificarea si reglarea acusticii casnice si auto, echipamente audio
Descriere, instrucțiuni pentru utilizarea CD-urilor audio de testare „AudioDoctor FSQ” și „AudioDoctor FSQ 2”

Destul de des se aude părerea că „ Iată SISTEMUL MEU DE AUDIO REDĂ MINUN„, cu toate acestea, în timpul ascultării testului, iese adesea la suprafață ceva care este destul de greu de descris în cuvinte.
Și se întâmplă ca proprietarul complexului să se blocheze de faptul că echipamentul său funcționează „UNDEVĂ GREUT” și încep modificări, ajustări și multe mișcări diferite, uneori inutile.
Pentru prima dată, am întâlnit semnale de test după achiziționarea egalizatorului SURF E-024S, care avea încorporat un generator pentru paisprezece frecvențe fixe. Atunci mi-am dat seama că, pe lângă sunet, tonul nu are o importanță mică. La verificarea cu un semnal de testare de 31 Hz, s-a dovedit că la această frecvență a început să rezoneze sticla ferestrei, iar la o frecvență de 63 Hz, plăcile pliate sub pat au început să clinchete.
Concluzia sugerată în sine - semnalele de testare sau fragmentele unei înregistrări audio sunt necesare nu numai pentru configurarea și testarea echipamentelor audio și acusticii de foarte înaltă calitate, dar este departe de a fi inutil să verificați calea audio și complexul gospodăresc.
În 2005, revista „AVTOZVUK” a lansat un CD audio cu fragmente audio de testare și o descriere a modului de utilizare a acestui CD la configurarea acusticii și a complexului în ansamblu. Deși discul este deja destul de vechi, nu și-a pierdut relevanța până în prezent. Atenția dumneavoastră este invitată la recomandările de pe acest disc de verificare de la producător și la verificarea online a sistemului audio de pe computer, precum și la o copie a discului recodat în format WAV, practic fără pierderi de calitate față de formatul original CDA.

Pentru a testa complet sistemul audio cu semnale de testare, veți avea nevoie de textul atașat discului:

PARTEA I. PISTELE TEHNICE
Porniți și încălziți-vă echipamentul audio, puneți un disc, înarmați-vă cu o telecomandă și așezați-vă confortabil în locul dvs. obișnuit. Dacă doriți să creșteți precizia (și, prin urmare, fiabilitatea) măsurătorilor, încercați să obțineți un sonometru, acesta va simplifica foarte mult munca.
Deci, pentru început, să verificăm marja pentru nivelul de volum nedistorsionat, acesta este unul dintre cei mai importanți indicatori.
Într-o cale de sunet bine reglată, chiar și cu controlul volumului complet activat, din difuzoare nu ar trebui să se audă șuierături și alte distorsiuni. Cu toate acestea, nivelul maxim de volum nedistorsionat pentru echipamentele de diferite clase este diferit - unul poate doborî plafonul, celălalt poate bloca doar o conversație tare.
Care este optimul pentru condițiile de acasă?
Pentru trimitere:
O conversație tare, dar calmă, a doi sau trei interlocutori stând unul lângă altul ajunge de obicei la 75 - 80 dB.
Nivelul mediu al volumului în tarabele unui auditoriu de capacitate medie și mare de la un cvartet de jazz nu depășește 80 - 85 dB, o orchestră simfonică (nu mai mare de Forte) 85 - 90 dB, iar la un concert rock poate atinge un pragul durerii de 120 dB. Aflați mai multe despre volum și sursele audio.
Teoretic, 120 dB pot fi obținute acasă, deoarece tehnologie moderna asta permite. Dar haideți să privim lucrurile în mod realist: dacă locuiți într-o casă obișnuită cu panouri, unde pereții și tavanele au rareori izolare fonică mai mare de 40 - 45 dB, atunci chiar și vecinii destul de pașnici vor fi obligați să cheme poliția.
Prin urmare, este în general acceptat că nivelul mediu al volumului atunci când ascultați muzică într-un apartament este de 85 dB. Și dacă echipamentul dvs. poate dezvolta un volum nedistorsionat cu 10 dB mai mult, de exemplu. 95 dB, atunci este suficient. Dacă acest lucru nu este suficient pentru dvs., va trebui să plătiți nu numai pentru echipamente mai puternice, ci și pentru o izolare fonică suplimentară a încăperii.
Dacă încăperea necesită o izolare fonică suplimentară de 10 - 12 dB, atunci aceasta va fi asigurată de un covor cu grosimea de cel puțin 1,5 cm pe toată suprafața podelei (dacă sunt disponibile parchet sau scânduri de parchet pe bază de bitum) plus lipire la cel puțin 75% din pereți cu materiale absorbante suplimentare (Daekwell, Cotex și similare). În plus, va fi necesar să așezați întreaga zonă a tavanului cu plăci de gips-carton cu o grosime de cel puțin 1 cm.
Nivelul volumului nedistorsionat este determinat de prima piesă a discului de testare. Pe el se aude un fragment muzical, unde părțile vocale și de bas sunt în plus comprimate. Creșteți treptat nivelul volumului de la zero până când începe supraîncărcarea, când distorsiunile neliniare, percepute audibil ca șuierătoare, încep să se audă clar la bas și la voce. Aceasta este limita traseului sunetului în ceea ce privește volumul nedistorsionat. Amintiți-vă această poziție a regulatorului.
Pentru a determina cu precizie valoarea, trebuie să utilizați un sonometru. Foarte convenabil aici este un instrument digital de dimensiuni mici (FWE 33-2055 sau similar în funcție de funcționalitate și dimensiuni generale) cu un filtru de cântărire „C”. Procedura de măsurare este simplă: sonometrul este montat pe un trepied în locul în care stai de obicei când asculți. Fără a schimba poziția de control al volumului, redați piesa #15 cu semnalul de zgomot roz. Dispozitivul va afișa valoarea exactă a nivelului de volum nedistorsionat, după care puteți judeca dacă veți interfera cu vecinii dvs.
Următorul pas este să setați nivelul standard al volumului. Toate melodiile următoare de pe discul de testare ar trebui să fie auzite la același nivel de volum. Dacă sunteți obișnuit să ascultați muzică la o poziție foarte specifică a controlului volumului - puneți-o pe acest semn. Dacă preferați nivelul de 85 dB menționat mai sus, utilizați din nou sonometrul. Pornind pe pista nr. 15, setați controlul amplificatorului la 85 dB pe scara dispozitivului (nu uitați să activați filtrul de ponderare „C”).
Dacă nu ai un sonometru, invită doi sau trei prieteni și roagă-i, fără să-și forțeze vocea, să discute o problemă. Concentrându-vă pe volumul conversației și redând periodic piesa nr. 1, încercați să setați același volum cu controlul amplificatorului. Precizia acestei operațiuni depinde de răbdarea dumneavoastră.
Amintiți-vă poziția comenzii de volum și nu o schimbați până la sfârșitul ascultării discului de testare!
Pe pistele de testare nr. 2 - 4 se verifică fazarea căii audio între canale.
Pentru trimitere:
Cu fazarea corectă a unui semnal monofonic, conurile canalelor stânga și dreapta se mișcă sincron (înainte și înapoi). În acest caz, imaginea sonoră reprodusă de sistemul stereo va fi percepută exact din mijloc între boxele din dreapta și din stânga. Dacă fazarea este întreruptă și un difuzor rămâne în urmă sau înaintea celuilalt, atunci imaginea sonoră din centru se estompează, devine neclară sau chiar se deplasează într-o parte.
Pe o coloană sonoră stereo, fazarea incorectă duce la o distorsiune a perspectivei sunetului. De exemplu, unii dintre muzicienii unei orchestre simfonice pot ajunge în locuri complet diferite. Sau un vocalist rock care face solo în centrul scenei de sunet apare brusc în colț sau chiar în spatele scenei.
Pe discul „AudioDoctor FSQ”, fazarea este determinată separat pentru frecvențe medii, joase și înalte. Pe pista nr. 2, vocea crainicului este înregistrată cu cuvintele: „Frecvențe medii. Fază". Aceste cuvinte ar trebui să fie auzite din centrul scenei sonore. Apoi crainicul spune: „Frecvențe medii. Antifază”. În acest caz, narațiunea ar trebui să fie redată la un nivel de volum mai scăzut și (sau) în afara focalizării pentru ascultător și (sau) deplasată într-o parte sau alta din centru. Dacă vocea vorbitorului la ultimele cuvinte sună mai tare și mai concentrat în centru, atunci în intervalul mediu sistemul audio este defazat acustic.
În mod similar, fazarea este verificată în banda HF de-a lungul pistei nr. 3 și în banda LF - de-a lungul piesei nr. 4. Pentru o mai mare simplitate, sau dacă complexul audio de acasă este cu o singură bandă, verificarea fazării se efectuează imediat în toată banda de frecvență pe semnalul de zgomot roz înregistrat pe pista # 16. Semnalul de fază trebuie să fie situat exact în mijlocul scenei sonore.

TRATAMENT. Dacă descoperiți că calea audio este defazată în întreaga bandă, inversați polaritatea firelor difuzoarelor de pe unul dintre difuzoare. Dacă antifaza a fost găsită doar într-una dintre benzi, situația este mai gravă. Apoi ridicați un fier de lipit sau duceți difuzorul (de obicei, acesta este un defect acustic) la atelier.

Prezența interferențelor, a zgomoturilor, a tonurilor străine și a zgomotului în traseul sunetului și în camera de ascultare este verificată de testați fragmentele audio #5 și #6. Este clar că oricare dintre cele de mai sus nu decorează sunetul, suprapus peste el în locurile cele mai nepotrivite. A trebuit să ascultăm „duetul” vocalistului cu capacul amplificatorului prost înșurubat „cântând” periodic cu el. Contribuția ei la sunet a fost nesemnificativă, așa că proprietarul sistemului a atribuit schimbarea vocii binecunoscute a interpretului pe seama înregistrării de proastă calitate și aproape a aruncat CD-ul. Pe un semnal muzical real, în special unul polifonic, când multe instrumente sună simultan, este dificil să urmăriți cu precizie sunetele care interferează.
Prin urmare, pentru testarea pe un disc de testare, se utilizează un semnal tonal (sinusoidal), a cărui frecvență se schimbă ușor de la frecvențele cele mai joase la cele mai înalte (în mod colocvial „ton de baleiaj”). Separat, mai întâi pentru canalele din stânga și apoi pentru canalele din dreapta. Și aici, uneori, apare o astfel de „murdărie” încât ești uimit. Aici și zăngănitul sticlei desprinse într-o fereastră, raft sau bufet și multe altele.

TRATAMENT
1. Metoda de a trata zdârâitul este de înțeles și nu necesită o atenție specială.
2. Dacă la tonul de baleiaj sau, ceea ce este foarte rău, autoexcitarea amplificatorului apar tonuri de capete în difuzoare, miroase ca o vizită la atelierul de reparații. Diagnostic de autoexcitare – apar spontan în sunetul „snap” la frecvențele înalte, zgomot, care poate fi auzit mai ales bine în pauzele dintre piesele de pe disc.
3. Uneori, la frecvențe mai mari (peste 8 - 10 kHz) se aud o serie de scârțâituri joase, crescânde în frecvență. Aceasta nu este autoexcitarea amplificatorului, ci efectul apariției unei unde staționare în sistem: treapta de ieșire a amplificatorului - cabluri - sarcină acustică. Semnalul sonor revine de la acustică la treapta de ieșire a amplificatorului, se adaugă la un ton de frecvență ușor mai mare, de unde apar bătăile. Pe un semnal sonor real, o astfel de selecție de componente face ca sunetul la frecvențe înalte să fie sincer murdar. Lupta împotriva acestui fenomen este destul de simplă - schimbați lungimea sau marca cablului difuzorului. Uneori, contactul prost în conexiunile terminalelor este „implicat” în caz.
4. Cel mai neplăcut simptom este un bâzâit de joasă frecvență chiar la începutul tonului de baleiaj. În cel mai rău caz, poate deveni atât de tare încât îți va bloca urechile. Aici, este necesar să „tratăm” nu numai echipamentul, ci și spațiile. Vom afla ce anume trebuie făcut din următoarea piesă (nr. 7), concepută pentru a evalua legătura de joasă frecvență a căii audio. Sunt determinați doi parametri - cea mai joasă frecvență a domeniului de funcționare și răspunsul inegal în frecvență până la 150 Hz. Mecanismul de evaluare aici se bazează pe o caracteristică a auzului uman - memorie bună și preferință pentru percepția sunetelor de joasă frecvență.
Și aceasta este psihoacustică.

Pentru trimitere:
Încercați-l după cum doriți (dacă aveți două generatoare frecvențe audio) efectuați un experiment: aplicați un semnal cu o frecvență de 5 - 7 kHz la amplificator. După aceea, de la al doilea generator cu același nivel - o frecvență, aproximativ 50 - 80 Hz. Veți fi surprins: tonul de joasă frecvență va fi bine audibil, iar gama medie fie va dispărea complet, fie va fi abia sesizat.
Acesta se numește efect de mascare, demonstrând preferința urechii noastre pentru bas. Fonograma, mai întâi pentru canalul stâng și apoi pentru cel drept, conține o înregistrare a unui număr de frecvențe audio fixe în domeniul de frecvență joasă. În primul rând, crainicul va anunța că frecvența este de 60 Hz. Să-i spunem „bază”. Concentrați-vă și amintiți-vă nivelul de volum. Apoi crainicul va anunța 20Hz, 25Hz, 30Hz și așa mai departe. În marea majoritate a cazurilor, frecvența de 20 și chiar 25 Hz va fi mai silențioasă decât cea de referință, iar apoi volumul va începe să crească. Primul ton pur de joasă frecvență (fără distorsiuni și înghițituri turbulente), care se potrivește ca volum cu cel de referință, determină cea mai joasă frecvență de operare a căii audio. Memorează-l și continuă să asculți. În mod ideal, volumul tonurilor rămase de până la 150 Hz ar trebui să fie același, dar în practică scăderile și exploziile de nivel sunt clar audibile. Aceasta este neuniformitatea conexiunii de joasă frecvență a sistemului dumneavoastră.
Judecând după recenziile utilizatorilor discului de testare, această fonogramă este atât de eficientă încât unii fani chiar o folosesc pentru a regla invertoarele de fază din difuzoare. Am dori să remarcăm că aici urechea noastră depășește chiar și analizoarele de spectru foarte cool în ceea ce privește acuratețea percepției.
Dar să revenim la posibilul zumzet de joasă frecvență pe care l-am menționat mai sus. Dacă vă face urechile să treacă, evidențiați pe pista #7 frecvența la care se observă zgomotul maxim. De la ea va trebui să-ți „tratezi” camera. Acesta, după cum am menționat deja, este rezultatul interacțiunii sistemelor acustice și a camerei, o undă staționară de joasă frecvență. Acustica le numește moduri. În orice cameră există cel puțin trei dintre ele (lungime, lățime și adâncime). Dar dacă sunt aproape unul de celălalt ca frecvență, ceea ce se întâmplă cu mai multe dimensiuni de cameră (1:1, 1:2), atunci este extrem de dificil să le faci față.

TRATAMENT in astfel de cazuri nu este usor. Cel mai adesea, procesarea se efectuează în toată banda de frecvență audio (este mai ușor) cu ajutorul acoperirilor fonoabsorbante - covoare de podea și perete, mobilier tapițat. Acest lucru se face de obicei ținând cont de designul general al camerei. Trebuie doar să rețineți că iarna covoarele sintetice, cu aer uscat în apartament, pot acumula o încărcare statică semnificativă care poate dezactiva afișajele de pe echipamente. Ieșirea sunt umidificatoarele portabile. Rezultate bune se obțin și la așezarea tavanului, și uneori a pereților, cu plăci uscate de ipsos (SGSH). Dacă este posibilă schimbarea geometriei camerei, poate fi foarte eficient să așezi un perete suplimentar (0,5 cărămizi) lângă unul dintre pereți, îndepărtându-se de planul existent cu 3-5 grade.
Foarte eficientă, deși și destul de costisitoare, este utilizarea tavanelor întinse („franceze”) din țesătură densă. Tavanul fals înclinat sub forma unei structuri monolitice de absorbție a sunetului reduce semnificativ, de asemenea, rezonanțe modale. Dar dacă frecvențele de mod sunt cunoscute exact (folosind pista nr. 7), atunci cel mai bine este să plasați foi de absorbție a sunetului lângă tavan și pe pereți, ale căror dimensiuni geometrice sunt un multiplu al lungimii de undă a modului. De exemplu, pentru a elimina modul de 63 Hz, două foi de placaj perforat de 1,25 x 1,25 (1/4 lungime de undă), suspendate de cadre în apropierea tavanului, reduc rezonanța cu 8 - 10 dB.

Neuniformitatea răspunsului în frecvență în regiunea frecvențelor medii ale sunetului este cel mai vizibilă pentru urechea noastră, în special exploziile și scăderile ascuțite care se succed una după alta (profesorii le numesc „garduri”). Pentru a evalua acest parametru după ureche, fără un analizor de spectru, se utilizează pista numărul 8. Fonograma de pe ea este o înregistrare stereo de înaltă calitate a aplauzelor unui număr mare de spectatori din sală. A bate din palme într-o cameră destul de zgomotoasă este echivalent cu un câmp difuz - zgomot, distribuit uniform pe spectru.
Cu toate acestea, pe fondul acestui zgomot monoton, urechea umană reușește să distingă chiar începutul pops-urilor (exploziilor). Pe o cale liniară de răspuns în frecvență, auziți cu adevărat aplauze, dar atunci când sunt neuniforme („gard”), acestea devin ca sunetul ploii abundente. Și cu cât denivelările sunt mai mari, cu atât ploaia pare mai naturală, iar pop-urile individuale care ies în evidență din fondul sonor general, în acest caz sunt percepute ca picături enervante, lovind puternic pe pervaz.

TRATAMENT
Principala sursă de „ploi” este acustica. Producătorii desenează de obicei linii de răspuns în frecvență orizontale plăcute pentru ochi pe cutiile de ambalare, dar realitatea, în special pentru difuzoarele cu woofer pe conuri din polipropilenă, este pur și simplu terifiantă.
În plus, difuzoarele multibandă se disting prin „ploi”, iar de cele mai multe ori denivelarea maximă apare la joncțiunile dintre benzile de frecvență adiacente, în special cu crossover-uri nu foarte de înaltă calitate. Aici, există o alegere incorectă a frecvențelor de încrucișare și radiația comună a capetelor distanțate unul de celălalt la frecvențele de tăiere (datorită abruptului de tăiere insuficient a filtrelor). Magnetizarea nucleelor ​​inductoarelor are, de asemenea, o contribuție semnificativă.
Metoda de tratament este cea mai radicală - este mai bine să scapi de astfel de coloane.

Pe pista nr. 9, liniaritatea imaginii stereo este determinată de-a lungul lățimii scenei sonore. Acest lucru este necesar și pentru a verifica amplasarea corectă a coloanelor. Fonograma conține șapte bătăi de tobe, mișcându-se ușor de la stânga la dreapta pe toată lățimea imaginii stereo. Impacturile sunt localizate precis în direcție, iar mișcarea lor în spațiu este liniară, adică unghiurile dintre impacturi sunt aceleași. Prima bătaie se aude pe primul plan sonor de la marginea cea mai din stânga a scenei sonore; al doilea este puțin mai aproape de mijloc și puțin mai adânc; a treia lovitură este dusă puțin mai departe în adâncimea scenei sonore și mai aproape de mijlocul acesteia. A patra bătaie ar trebui percepută de ascultător exact din mijlocul scenei sonore, în profunzime, pe al doilea - al treilea plan sonor. A cincea și a șasea bataie sunt similare cu a treia și, respectiv, a doua, dar pe partea dreaptă a mijlocului scenei. A șaptea lovitură este în prim-plan, în partea dreaptă a scenei.

TRATAMENT
1. Prima lovitură se îmbină cu a doua, iar a șasea cu a șaptea - împingeți difuzoarele, sunt prea aproape.
2. Nu se simte nicio mișcare de adâncime - deplasați difuzoarele înainte.
3. Unghiurile de impact nu sunt simetrice - acordați atenție mobilierului situat lângă difuzoare sau proprietăților sale diferite de absorbție a sunetului. O canapea moale pe o parte și un dulap lustruit pe cealaltă sunt o provocare sigură a unei astfel de boli.
4. Dacă loviturile în sine nu sunt foarte clare în orientare în spațiu (nu focalizate), atunci pot exista două motive:
- Rezoluție insuficientă a căii audio, cel mai adesea din cauza calității scăzute a sursei. Aici este vizibilă în mod deosebit diferența dintre CD playerele scumpe și cele ieftine. La fel de importanți aici sunt parametrii amplificatorului, în special răspunsul fază-frecvență. Cablurile au, de asemenea, un efect foarte vizibil asupra rezoluției muzicale și sunt chiar mai interconectate. Foarte des, direcția amestecată a cablului face ca sunetul să se estompeze și să fie pătat. S-ar putea să nu crezi, dar când vei auzi efectul în direct, vei înțelege că ai greșit. Cu excepția cazului în care, desigur, clasa căii audio vă permite să auziți diferența. Și în niciun caz ultimul rol nu îl joacă difuzoarele și, într-o măsură mai mare, designul acestora.
- Prelucrarea acustica a camerei de ascultare (a nu o confunda cu izolarea fonica, despre care am vorbit mai sus). Într-o cameră insuficient de înăbușită, în plină expansiune, există întotdeauna o mulțime de reflecții la frecvențele medii bas și medii bas, estompând localizarea scenei sonore, deși sunetul în sine are de obicei un caracter plăcut luminos, suculent. În același timp, o cameră înfundată este întotdeauna mai bună în ceea ce privește localizarea, dar sunetul își pierde veselia și devine uscat. Este clar că într-un astfel de caz este nevoie de un compromis rezonabil, care calea nr. 9 va ajuta la atingere.
Un exemplu concret: ascultați o tobă în mișcare într-o cameră cu parchet lăcuit și apoi din nou cu un covor care acoperă 40-50% din suprafața podelei. Localizarea se va îmbunătăți considerabil. Și apoi desfaceți covorul și acoperiți 100% din suprafața podelei. Localizarea va fi puțin mai bună, dar sunetul va fi mai uscat. Aceleasi experimente se pot face si cu acoperirile de pereti si tavan, folosind materialele acustice si draperiile mentionate mai sus. Dar nu vă lăsați duși de absorbția sunetului și nu uitați de împrăștierea sunetului. Ar trebui să fie ambele, într-un compromis. În studiourile bune, există întotdeauna un set mare de absorbante de sunet sub formă de structuri curbilinii sau asimetrice suspendate care îmbunătățesc difuziunea câmpului sonor.

Notă: Track #9 arată, de asemenea, diafonia între canale. După cum știți, capcana are arcuri tensionate de jos, care se aud bine. Dacă, atunci când tamburul este mutat pe canalul drept, sunetul ulterioară al arcurilor se aude în canalul stâng chiar și după a cincea sau a șasea bătaie, calea sunetului nu poate fi considerată de înaltă calitate. Cel mai adesea, amplificatorul sau sursa este de vină pentru acest lucru, dar uneori situația poate fi îmbunătățită prin înlocuirea cablurilor de interconectare.

PARTEA II. MATERIAL MUZICAL
În această parte, ar trebui să fiți deosebit de atenți, deoarece pentru fiecare dintre fonograme va trebui să evaluați cel puțin doi sau trei parametri. Studiați în prealabil descrierea pistelor, apoi diagnosticarea căii va fi vizibil mai ușoară.
Și metodele de tratament vor depinde de tipul specific al componentelor dvs., de capacitățile financiare și de preferințele muzicale personale.

Piesa nr. 10 determină microdinamica și adâncimea scenei sonore create. Fonograma este o mică piesă muzicală cu două instrumente - un contrabas și un set de tobe. Înregistrarea este de o calitate excepțional de înaltă. A fost produs într-un studio de muzică mare folosind două microfoane cu condensator Model X-Y, 24 biți/96 kHz. Semnalul analogic a fost digitizat imediat după microfoane și transmis la consolă deja în formă digitală.
Toboșarul și trusa lui de tobe sunt situate în mijlocul unei scene sonore nu foarte late, în adâncurile sale (pe al treilea sau al patrulea plan sonor). Contrabasul este, de asemenea, departe, ușor la stânga setului de tobe. La începutul fragmentului, ambii muzicieni cântă foarte liniștit. Cu toate acestea, instrumentele lor sunt bine audibile, muzica este percepută clar, cu detalii excepțional de ridicate. Sunetul contrabasului este luminos și plin. Chiar și la un nivel de volum atât de scăzut, se aud clar mișcarea arcului muzicianului de-a lungul coardelor și bătăi ușoare ale degetelor pe tastatură. Când cântați pizzicato, contrabasul sună clar și distinct, fără a interfera cu boom și estompare. Bătăile tobei sunt pline și rezistente. „Alerga” bateristului peste ele uimește literalmente prin claritatea și claritatea sa. Chimvalele sună foarte autentic, atât când muzicianul cântă foarte liniștit chiar la începutul fragmentului, cât și la sfârșit, când cântă tare.

Evaluare solidă
1. Se ia în considerare o adâncime inacceptabilă a scenei sonore dacă muzicienii sunt amplasați vizual pe o linie orizontală între difuzoare (adică în prim-plan).
2. Cu o microdinamică nesatisfăcătoare chiar la începutul fonogramei, bătăile liniștite ale tobelor și chimvalelor nu se aud deloc, iar jocul cu un arc la contrabas este greu de distins. Microdinamica poate fi considerată satisfăcătoare dacă tobele, chimvalele și contrabasul sunt audibile, dar în sunetul contrabasului nu se aud degetele muzicianului bătând pe panou și (sau) când contrabasul cântă cu arcul, în mod clar nu auzi mișcarea „de odihnă” a arcului de-a lungul coardelor. Iar microdinamica va fi bună dacă degetele contrabasistului se aud clar și clar. Calea sunetului are o microdinamică excelentă și o calitate excepțional de înaltă dacă se aude un foșnet foarte liniștit (timpul 1’09”), când bateristul atinge accidental chimbalul cu cotul și îl prinde imediat cu mâna. Poți fi mândru de o astfel de cale sonoră.

Pe pista nr. 11 a discului de testare se determină naturalețea în transmiterea sunetului atacului muzical, precum și poziția și focalizarea scenei sonore în lățime (în plan orizontal) și înălțime (în plan vertical) .
Fonograma arată un fragment dintr-un solo de tobă. O localizare clar exprimată a chimvalelor în direcție și adâncime permite ascultătorului să evalueze corect și precis aranjarea spațială a tuturor „componentelor” setului de tobe. A fost înregistrată într-un „prim-plan”, adică. poziționat aproape de ascultător pe toată lățimea scenei sonore. Sunetul este luminos, plin și frumos. La începutul fonogramei, atenția ar trebui să se concentreze asupra cântării muzicianului. Tobele sună strălucitor, cu elasticitate și „carnoasă” accentuate, foarte dinamice și atractive pentru ureche. A doua parte a coloanei sonore este accentuată pe chimvale și hi-hat, claritatea articulatorie a sunetului lor și precizia poziției în spațiul stereo. Hi-hat-ul este situat ușor în dreapta mijlocului scenei, puțin deasupra capcanei. Când începe „întreruperea” pe chimvale, „al doilea” chimval este perceput vizual de către ascultător în dreapta, mai sus și puțin mai aproape de hi-hat, „al treilea” - puțin la stânga.
În plus, cântatul muzicianului se schimbă la stânga, iar următorul, „al patrulea” chimval sună mult mai mult la stânga și este deja vizibil mai înalt decât hi-hat-ul. Apoi se aude o lovitură pe un alt chimval, care se aude și mai mult în stânga, mai sus și mai aproape de ascultător. În spatele ei, se aude „al șaselea”, perceput puțin mai sus și mai profund decât precedentul, iar pentru a completa, a șaptea și a opta bataie sună aproape simultan, îndepărtate și mai mult de ascultător în profunzime și situate puțin mai jos decât cele anterioare. Naturalitatea atacului muzical este evaluată de prima parte a fonogramei, focalizarea chimvalelor în spațiu - de a doua.

Evaluare solidă
1. O transmitere inacceptabilă a unui atac este considerată dacă sunetul tobelor este plictisitor, nu există elasticitate și „carn” în el; inacceptabil - dacă sunetul tobei este destul de dinamic, dar are un element de „carton” în ritm.
Tratament: in cazul in care midbass-ul si bassul lipsesc elasticitatea si claritatea, asezati difuzoarele cu varfuri pe placi de marmura de 3 - 5 cm grosime.In noua cazuri din zece, sunetul se va imbunatati.
2. Este considerat inacceptabil sau greu acceptabil dacă scena sonoră este mai îngustă decât spațiul dintre difuzoare (plăcile extreme din dreapta și stânga sunt deplasate în centru) și, de asemenea, clar sub sau deasupra liniei ochilor ascultătorului.
3. Inacceptabil sau greu acceptabil dacă chimvalele și hi-hat-ul sunt la aceeași înălțime (în plan vertical) sau diferența este nesemnificativă (ultimele lovituri pe chimvalele din stânga sunt doar puțin deasupra poziției hi-hat-ului).

Pe piesa nr. 12 se evaluează timbrul și echilibrele muzicale ale sunetului. Fonograma este un fragment al unei piese de jazz cu voce masculină; calitatea înregistrării poate servi ca exemplu de sunet echilibrat din punct de vedere muzical. Saxofonul, pianul, chitara electrică, chitara bas și setul de tobe sunt amplasate pe toată lățimea scenei sonore, pe primul și al doilea plan sonor, ca și cum ar fi dispuse într-o linie lângă ascultător. Instrumentele sunt orientate spațial clar în fața ascultătorului, echilibrate muzical între ele și percepute cu același volum.
În stânga este pianul, în dreapta este chitara și basul. În mijlocul scenei de sunet, chiar în spatele instrumentelor principale, se află setul de tobe. Este înregistrat pe scară largă, tobe, chimvale și hi-hats sunt cam plasate în planul frontal. În centru, în fața tobei, se aude un saxofon puțin mai aproape de ascultător. Muzicianul în timpul jocului migrează uneori de la mijloc puțin spre dreapta, iar mișcarea saxofonului se simte pe înregistrare. Vocile masculine se aud exact din centrul imaginii stereo. Chiar la începutul piesei, cântărețul se apropie de microfon din spatele scenei - vocea lui trece de pe fundal în prim-plan și „rămâne” acolo până la sfârșitul piesei. Vocile cu timbru sună moale și plin de corp, cu un conținut bun de componente scăzute.
Este clar, clar și lizibil, dar în niciun caz dur. Pianul este perceput ca plin, dinamic, cu un atac luminos si este accentuat in mai multe locuri din punct de vedere al nivelului. Basul este dens, gros, foarte plăcut din punct de vedere al colorației timbrului. În imaginea sonoră de ansamblu, el se află între primul și al doilea plan și nu iese în față. Chitara, al cărei rol principal în această piesă este un acompaniament, este situată și vizual între primul și al doilea plan sonor.
Echilibrul de timbru (sunetul natural al instrumentelor) și echilibrul muzical (echilibrul dintre instrumente și vocalist din punct de vedere al nivelului) sunt evaluate de ascultător separat.

Evaluare solidă
1. Se consideră inacceptabil sau greu acceptabil din punct de vedere al echilibrului timbric dacă vreunul dintre instrumente sună nenatural și (sau) dacă timbrul vocal are un caracter sonor ascuțit sau neplăcut.
2. Se consideră inacceptabil sau greu acceptabil din punct de vedere al echilibrului muzical dacă vocea sau oricare dintre instrumentele muzicale depășește în mod clar planul său sonor, i.e. iese în evidență clar în ceea ce privește volumul (împins înainte) sau iese din „linia generală” în ceea ce privește volumul (împins înapoi).

Pe pista nr. 13 se evaluează liniaritatea căii sunetului în ceea ce privește nivelul volumului, macrodinamica acestuia și capacitatea de a transmite o imagine sonoră polifonică. Fonograma conține o înregistrare de înaltă calitate a unei orchestre simfonice, interpretată în Sala Mare a Conservatorului din Moscova. Înregistrarea a fost inițial digitală (semnalul sonor a fost digitizat direct după microfoane) în format de 24 de biți/96 kHz și după masterizare a fost redusă la formatul CD standard de 16 biți/44 kHz. Potrivit inginerului de sunet, ascultătorul ar trebui să fie undeva în mijlocul sălii și să simtă sunetul general al orchestrei cu aerisire și volum maxim. Prin urmare, muzicienii sunt percepuți ca fiind îndepărtați de ascultător. Fragmentul este format din patru părți principale, care diferă una de cealaltă prin nivelul volumului și dinamică. Iar prima parte, care sună foarte liniștit (pianopianissimo), și a doua (pian), și a treia tare (forte), și a patra, finală (forte fortissimo), ar trebui să fie percepute la fel de natural. Pizzicato-ul grupului de instrumente cu coarde din prima parte, în ciuda volumului scăzut, ar trebui să fie clar și clar, ascultătorul poate distinge liber și clar „ciupitul” degetelor muzicienilor. Instrumentele solo din alamă din a doua parte a fonogramei sunt ușoare, distincte și bine localizate în ceea ce privește locația lor în orchestră.
A treia parte, cea mai tare a acestei fonograme nu este deloc simplă pentru calea sunetului. Aici orchestra sună foarte puternic. Intră un grup de violonceloși și contrabași, dând măreție sunetului orchestrei. După ureche, se pare că imaginea de ansamblu, așa cum ar fi, se desfășoară în fața ascultătorului și vizual se ridică ușor în sus. Percepția unui număr mare de instrumente cu coarde și suflat ar trebui să fie polifonică - rămâne pură și naturală, unde nu numai grupurile de coarde și suflat, ci și instrumentele individuale din ele sunt lizibile și clar audibile. O cale de sunet care este bună din punct de vedere al dinamicii transmite această parte a fonogramei ușor, muzical și dinamic. Nu ar trebui să pară „încețoșat”, să se îmbine într-un „nor” comun plin de instrumente.

Evaluare solidă
1. Este considerat inacceptabil sau greu acceptabil dacă pizzicato-ul de coarde din prima parte este complet neinteligibil sau sună prea liniștit, lent și neclar în comparație cu următoarea parte, mai tare.
2. Se consideră inacceptabil sau greu acceptabil dacă în partea a treia (după introducerea unui grup de violonceloși și contrabași) nu se remarcă un salt de volum (forte) și apoi, în final, încă un salt (forte fortissimo). ), cu alte cuvinte, sunetului îi lipsește clar ușurință, dinamică, energie.
3. Poate fi considerat inacceptabil sau greu acceptabil atunci când distorsiunile neliniare sunt clar audibile în partea a treia și a patra a fonogramei sau nu există distorsiuni, dar orchestra în mod clar nu atinge forte fortissimo în volum.
4. Este inacceptabil dacă orchestra aflată deja în a treia mișcare începe să sune ca o „mizerie” obișnuită, să fuzioneze, grupurile separate de instrumente muzicale sunt greu de distins sau aceste grupuri sunt complet indistincte.

Piesa 14. Piesă suplimentară pentru evaluarea calității sunetului la cele mai joase frecvențe audio. Este necesar pentru căi de sunet capabile să reproducă cel mai scăzut bas și să funcționeze în încăperi tratate acustic. Fonograma conține un fragment de nouă secunde din sunetul unei orchestre simfonice, care include o tobă mare (turcă) cu un registru foarte scăzut. Poate fi auzit doar cu un subwoofer de înaltă calitate care reproduce în mod natural frecvențele de 20 - 25 Hz. Pentru ușurința evaluării, pasajul se repetă de trei ori la rând, iar toba turcească intră pe pistă din secunda a 3-a, a 17-a și a 32-a.

Evaluarea sunetului eu
Dacă simțiți că din secundele indicate se adaugă sunetului orchestrei la fiecare măsură o ritm de bass clar care se distinge și camera nu fredonează, puteți fi felicitat din adâncul inimii mele.
Pentru testarea ON-LINE de acustica si sistem audio este prezentat continutul discului „FSQ AudioDoctor”, recodat in MP3 la calitate maxima.

Test online de acustică și sistem audio

În 2006, revista „AVTOZVUK” a lansat a doua versiune a CD-ului cu fragmente de testare. A doua versiune conținea aceleași 16 piese pentru testarea și reglarea echipamentelor audio la care au fost adăugate piese suplimentare pentru o reglare mai fină. Inițial, fragmentele de testare erau în format CDA, care era cel mai optim la momentul lansării discului. Cu toate acestea, moartea treptată a acestui format i-a forțat să convertească aceste fragmente audio în WAV. Astfel, calitatea nu a fost afectată, dar capacitatea de a copia înregistrări de test pe unități flash USB a extins semnificativ opțiunile de utilizare a acestor teste.
Arhiva, cu o compresie minimă, conține conținutul discului „AudioDoctor FSQ 2”, ceea ce face arhiva mai versatilă, deoarece conține ambele versiuni ale discului.

Ei bine, pentru o mai bună înțelegere a ceea ce este, este furnizată o copie a textului însoțitor de pe discul de testare „AudioDoctor FSQ 2”, care vă permite să reglați mai precis sistemele acustice și complexul de amplificare:

DE LA COMPILATORII DISCULUI DE TEST „AUDIODOCTOR-2” DESTINAT PENTRU VERIFICAREA ȘI MONTAREA SISTEMULUI ACUSTIC ȘI ECHIPAMENTULUI AUDIO:

Acest disc și-a primit numele în cel mai logic mod. Nu doar că aceasta este o nouă ediție a celui mai popular CD „test-configuration” din țara noastră. Noua ediție a discului cu semnale de testare pentru verificarea acusticii constă din două părți complet independente. Da, au autori diferiți. În prima parte, acesta este Dmitry Svoboda, în a doua parte, Andrey Elyutin.

PARTEA ÎNTÂI. DIAGNOSTIC ȘI TRATAMENT

Judecând după numeroasele recenzii, am subestimat nivelul de competență al cititorilor noștri. Primul „AudioDoctor” a fost realizat pe baza CD-ului judecătorului „Car Audio FSQ” cu unele simplificări. Așadar, am mărit pauzele dintre piese pentru a lăsa mai mult timp pentru a analiza ceea ce s-a auzit. Am înregistrat piesele greu de citit pentru verificarea fazării căii audio la frecvențe joase, medii și înalte repetate de două ori.

În cea de-a doua ediție a „AudioDoctor” s-a decis să se abandoneze acest lucru și să se revină la formularul care a fost inclus în discul de testare FSQ original. Prin urmare, „AudioDoctor-2” este conceput pentru ascultători destul de experimentați, care, aparent, sunt majoritatea cititorilor noștri. Selecția pistelor de testare în sine nu s-a schimbat, deoarece discul original a fost „lustruit” timp de șase ani într-un instrument de încredere și dovedit general recunoscut pentru expertiza acustică operațională. Cu toate acestea, pentru a spori confortul și versatilitatea la configurarea căii de sunet, am decis să adăugăm mai multe piese tehnice. Conținutul primelor 14 piese nu s-a schimbat, iar aici trimitem cititorul către broșura publicată pe site-ul revistei la primul „AudioDoctor”.

Din descrierea AudioDoctor FSQ 1
Cu toate acestea, aș dori să fac câteva comentarii și asupra acestor piese. Am menționat deja o nuanță pe pista 10 (timer 1:07), unde toboșarul a atins din greșeală chimbalul cu cotul, dar apoi, ca să nu sune, l-a prins cu mâna. Ea a reușit să sune, foarte scurt și atât de liniștit încât nu poți auzi decât pe calea sonoră cu o rezoluție muzicală foarte mare. De aceea am lăsat acest sunet pe fonogramă pentru a-l folosi ca test.
Judecând după scrisorile cititorilor, acest fragment își rezolvă sarcinile mai mult decât cu succes. La Krasnoyarsk, de exemplu, doi audiofili, cu ajutorul lui „AudioDoctor”, au organizat un „concurs de revizuire” a echipamentelor audio afișate pe tejghea în fața vânzătorilor uimiți. Din gama largă de echipamente oferite acolo, doar câteva mostre aveau detalii cu adevărat ridicate. Apropo, nu cele mai scumpe produse... Un alt „zest” al acestei fonograme (timer 1:47) este sunetul abia audibil al unui toboșar săritor. Înregistrarea a fost atunci lungă și grea, iar după aceea, o dublă reușită, muzicianul, după ce a pregătit ultimele lovituri pe chimvale, a sărit în sus, plin de extaz muzical. Acest loc s-a dovedit a fi chiar la sfârșitul fonogramei și ar putea fi ușor tăiat de mixer în timpul mixării. Dar am decis să lăsăm acest sunet ca unul de probă. Și dacă auziți ambele sunete la un nivel normal de volum, puteți fi pe drept mândru de echipamentul dvs. Ce altceva este „ascuns” în melodiile pe care le știi deja? Renumita fonogramă nr. 9 constă dintr-o tobă „în mișcare” de la stânga la dreapta și servește la determinarea liniarității lățimii scenei sonore. Dar aceeași notație este foarte convenabilă de utilizat pentru a evalua diafonia dintre canalele căii audio, un parametru foarte important, dar neglijat nemeritat. Dacă atunci când mutați tamburul spre dreapta în acele locuri în care tocmai a sunat, se aud sunete ulterioare, aveți grijă - acesta poate fi un semn de atenuare insuficientă a diafoniei. Dacă ecoul celei de-a șaptea ritmuri (cea mai din dreapta) se aude nu numai în locul celei de-a patra (centrale), ci și primul (stânga), atunci diafonia este clar insuficientă, imaginea stereo va fi neclară și nenaturală. Sursa principală a acestui defect în calea audio este amplificatorul de putere. Mai multe despre această piesă. Capcana care sună în ea este echipată structural cu arcuri metalice întinse în afara plasticului inferior (de obicei sunt patru până la șase). Ele, desigur, contribuie la sunet, motiv pentru care gama de frecvență a acestui instrument se extinde până la cele mai înalte frecvențe. Experții FSQ cu experiență în acest sunet de tobe pot evalua rapid și precis răspunsul în frecvență al căii sunetului. Practică, poate vei reuși... Mai este un sfat referitor la evaluarea diafoniei și plus tendința amplificatorului de autoexcitare. Dacă un ton de baleiaj redat pe un canal (piesele 5 și 6) are sunete străine pe alt canal (unde nu există semnal), atunci aveți probleme, vă puteți aștepta la un sunet murdar, modulat și o perspectivă a sunetului distorsionat. Aceasta este o consecință a diafoniei slabe între canale și a autoexcitației amplificatoarelor. Primul este flagelul amplificatoarelor făcute în grabă, în care semnalul sonor pătrunde în canalul adiacent prin circuitele de alimentare comune sau din cauza dispoziției PCB analfabete. Și autoexcitarea este deja un circuit fără scrupule. În cel mai rău caz, autoexcitarea spontană (de obicei la înalte) poate chiar arde tweeter-ul.

Acum despre pistele tehnice.

Track 15 este o înregistrare a zgomotului roz necorelat pe ambele canale. Zgomotul este un proces aleatoriu, iar în această fonogramă procesele din canale decurg independent unul de celălalt. Pentru ureche, un astfel de zgomot este perceput ca un nor de sunet de dimensiuni impresionante, atârnând în aer. Prima ediție a „AudioDoctor” a avut și această piesă, dar cu zgomot roz în fază. Zgomotul roz corelat este acum înregistrat pe pista 16 în fază și defazat. În acest caz, semnalul din canalele stereo este același, zgomotul în modul comun ar trebui să fie concentrat între difuzoare, iar zgomotul anti-fază ar trebui să fie mânjit în spațiu, încercând să se „lipească” de acustica unuia sau altuia, care s-a dovedit a fi mai aproape.
Pe pistele 17 și 18 zgomot roz înregistrat, filtrat de HPF cu o frecvență de tăiere de 500 Hz, separat pentru canalele stânga și dreapta. Practica a arătat: se întâmplă că, în modul stereo, fazarea separată pentru HF, MF și LF (piesele 2 - 4) oferă rezultate încurajatoare, iar ascultarea dezvăluie un sunet nenatural. Acest lucru se poate datora faptului că în canalul stâng sau drept, emițătorii LF și HF sunt defazați unul cu celălalt. Pentru o localizare mai precisă a ridicătorilor de frecvență joasă atunci când plasați difuzoarele din stânga și din dreapta în spațiile de acasă, sunt utilizate pistele 19 și 20. Ele pot fi utilizate și la configurarea subwooferelor stereo în audio auto (așa se întâmplă). Piesele sunt exact aceleași cu piesa 7, dar înregistrate separat pentru canalele stânga și dreapta.

PARTEA A DOUA. TEST DE AUZ

Chiar și Scriptura spune: „Domnule, vindecă-te pe tine însuți”. Pentru cei care doresc (nu vom forța pe nimeni), am completat trusa de instrumente pentru configurarea sistemelor de sunet cu un set de piste audio speciale pentru a evalua vizibilitatea anumitor distorsiuni semnal sonor sau capacitatea ascultătorului de a le observa. Semnalele procesate special pentru această parte a discului au fost dezvoltate în mare parte de americanul Arnold Krueger, ca parte a cercetării sale asupra tehnicilor de ascultare comparativă oarbă. Piesele sunt foarte scurte, pentru a exclude complet factorul pe termen scurt al memoriei auditive, dar sunt multe, prin urmare, pentru comoditatea muncii, am înregistrat CD-text pe acest disc și conținutul fiecăruia. pista este afișată (dacă este prevăzută de echipamentul dumneavoastră) în formă prescurtată - condiționată. Când descriem piesele, vom da desemnarea acesteia pe afișaj în timpul redării. Gradul de vizibilitate al distorsiunilor introduse artificial în fonograme depinde de amploarea și natura acestora și variază de la „foarte ușor” la „aproape imposibil”. Acest lucru, vreau să spun, este supus unui parcurs impecabil de lucru și a unui ascultător foarte talentat. Puteți învăța multe despre ambele experimentând cu diferite căi (și/sau diferiți ascultători), dacă doriți. Exercițiile colective cu fragmente de test devin deosebit de incitante, atunci când unul dintre ascultători alcătuiește partea „oarbă” a publicului; compilatorii au verificat acest lucru atât asupra lor, cât și asupra celor care au venit la îndemână. Pe o bază extinsă, materialele pentru „testul auzului” sunt împărțite în trei grupe: distorsiuni de frecvență ale diferitelor mecanisme, distorsiuni neliniare și zgomot.

DISTORSIUNEA FRECVENȚEI

Piesele 22-26 conțin o fonogramă formată din două serii de castanete. În fiecare pereche, prima fracțiune este înregistrarea originală, iar a doua este realizată printr-un filtru trece-jos cu o abrupție foarte mare. Sunteți invitat să vă evaluați capacitatea de a observa limita lățimii de bandă a căii audio de sus.

Track 22 frecvență de tăiere 5 kHz LP 5 kHz foarte ușor
Track 23 frecvență de tăiere 9 kHz LP 9 kHz ușor
Frecvența de tăiere a piesei 24 12 kHz LP 12 kHz mai greu
Frecvența de tăiere a piesei 25 15 kHz LP 15 kHz greu
Frecvența de tăiere a piesei 26 18 kHz LP 18 kHz foarte greu

Piesa 27, ca și 21 înainte, este folosită pentru a face pauză între capitole și pentru a afișa informații despre capitolul următor pe afișaj. Piesele 28-31 conțin două seturi de lovituri de capcană. În fiecare astfel de pereche, prima serie - originalul, referința, a doua - a fost înregistrată printr-un filtru trece-înalt cu o frecvență de tăiere diferită. Frecvențele sunt sincer scăzute (unele sunt indecent de joase), dar ascultătorii cu adevărat experimentați înțeleg asta, au nevoie de o cale cu o bandă largă la frecvențe joase pentru a fi fericiți.

Track 28 frecvență de tăiere 50 Hz HP 50 Hz ușor
Frecvența de tăiere a piesei 29 32 Hz HP 32 Hz mai greu
Track 30 frecvență de tăiere 20 Hz HP 20 Hz greu
Frecvența de tăiere a piesei 31 10 Hz HP 10 Hz aproape imposibil

Piesa 32 afișează „ÎNCHIS”. Iată ce este: se ia un acord de alamă. Pe fiecare piesă, este mai întâi redată în forma sa originală și apoi - după ce trece printr-o cale cu un răspuns în frecvență care are o creștere uniformă la frecvențele inferioare și aceeași scădere uniformă la cele superioare. Ca o linie dreaptă înclinată, panta pe care o observați va însemna că auzul dumneavoastră este sensibil la echilibrul tonal general deformat.

Track 33 +5 dB la 20 Hz, -5 dB la 20 kHz Down 10 dB ușor
Track 34 +2 dB la 20 Hz, -2 dB la 20 kHz Cu 4 dB mai greu
Track 35 +1 dB la 20 Hz, -1 dB la 20 kHz Down 2 dB hard
Piesa 36 +0,5 dB la 20 Hz, -0,5 dB la 20 kHz Jos 1 dB aproape imposibil

Pe următoarele piste, panta răspunsului în frecvență este opusă, cu o creștere la frecvențele superioare (TILT UP). Vă rugăm să rețineți: cu aceeași cantitate de distorsiune a frecvenței, gradul de vizibilitate va fi diferit.

Track 38 -5 dB la 20 Hz, +5 dB la 20 kHz Până la 10 dB foarte ușor
Track 39 -2 dB la 20 Hz, +2 dB la 20 kHz Up 4 dB ușor
Pista 40 -1 dB la 20 Hz, +1 dB la 20 kHz Cu 2 dB mai greu
Piesa 41 -0,5 dB la 20 Hz, +0,5 dB la 20 kHz Sus 1 dB greu

Piesele 43-46 ilustrează vizibilitatea scăderilor profunde ale răspunsului în frecvență. O bandă de frecvență cu un centru la 4 kHz a fost tăiată din fonograma originală (prin o crestătură digitală cu atenuare de -100 dB). Lățimea benzii tăiate este diferită, la fel ca și gradul de vizibilitate al unui astfel de vandalism.

Piesa 43 lățime de bandă 1/2 octavă -1/2 oct. foarte usor
Lățimea de bandă a piesei 44 1/3 octavă -1/3 oct. uşor
Track 45 lățime de bandă 1/6 octavă -1/6 oct. Mai tare
Track 46 lățime de bandă 1/12 octavă -1/12 oct. dificil

Pe pistele 48-51, o explozie de înălțime constantă (+6 dB) cu lățimi diferite este creată pe răspunsul în frecvență.

Piesa 48 lățime de bandă 1/2 octava +1/2 oct. foarte usor
Piesa 49 lățime de bandă 1/3 octavă +1/3 oct. uşor
Lățimea de bandă 50 piesă 1/6 octava +1/6 oct. Mai tare
Piesa 51 lățime de bandă 1/12 octava +1/12 oct. dificil

Piesele 53-56 sunt dedicate vizibilității scăderii cu lățime constantă a răspunsului în frecvență. O crestătură în jurul aceleiași frecvențe de 4 kHz este creată folosind un egalizator parametric cu un factor de calitate de Q = 0,5, ceea ce înseamnă o lățime de bandă de aproximativ două octave, iar adâncimea crestăturii variază.

Piesa 53 - 3 dB la 4 kHz -3 dB ușor
Piesa 54 - 1 dB la 4 kHz -1 dB mai greu
Piesa 55 - 0,6 dB la 4 kHz -0,6 dB greu
Piesa 56 - 0,4 dB la 4 kHz -0,4 dB aproape imposibil

DISTORSIUNE NELINIARĂ

Piesa 58 a înregistrat un ton de 1 kHz cu o distorsiune neliniară minimă. Pe cele ulterioare - cu distorsiuni introduse artificial sub forma unui amestec tipic de armonici. Nu oferim o evaluare a dificultății aici, dar ați fi surprins de cât de timpuriu începe să se audă distorsiunea pe un ton curat.

Track 59 - 0,3% distorsiune la 1kHz THD 0,3%
Track 60 - 1,0% distorsiune la 1 kHz THD 1%
Track 61 - 10% distorsiune la 1 kHz THD 10%

Următoarele piese sunt dedicate vizibilității armonicilor într-un semnal muzical. În fragmentul scurt de pian a fost introdusă o a doua armonică, care distorsionează simetria semnalului. Vă rugăm să rețineți: nu este atât de vizibil, chiar și la un conținut foarte ridicat.

Piesa 63 - Înregistrare originală REF pentru pian
Piesa 64 - a doua armonică, 0,1% a doua 0,1%
Piesa 65 - a doua armonică, 1% a doua 1%
Piesa 66 - a doua armonică 10% a doua 10%

O serie similară pentru a treia armonică, este mult mai vizibilă.

Track 68 - Piano REF original recording
Track 69 - a treia armonică 0,1% 3d 0,1%
Piesa 70 - a treia armonică, 1% 3d 1%
Piesa 71 - a treia armonică 10% 3d 10%

O bucată dintr-o fonogramă, la care se amestecă zgomotul cu un nivel predeterminat în raport cu nivelul semnalului.

Track 73 nivel de zgomot -80 dB -80 dB
Track 74 nivel de zgomot -70 dB -70 dB
Track 75 nivel de zgomot -60 dB -60 dB
Track 76 nivel de zgomot -50 dB -50 dB
Track 77 nivel de zgomot -40 dB -40 dB
Track 78 nivel de zgomot -30 dB -30 dB

Graficele arată ce tip și ce magnitudine a distorsiunii de frecvență a fost introdusă în fonogramele de pe pistele 33-56. Numele fiecărui grafic va apărea pe afișaj la începutul secțiunii (dacă este redat CD-text), iar etichetele curbei vor apărea pe măsură ce sunt redate.

Descrierile piesei din partea 2 a discului sunt date în următorul format:
numărul piesei / conținut / CD-text / nivel de dificultate

De la autorul discului de testare:
PROBABIL AI OBSERVAT CĂ oamenii care sunt complet mulțumiți de sunetul tehnicii lor nu sunt atât de obișnuite. Ceva este întotdeauna în neregulă, așa cum ne-am dori, din cauza căruia involuntar trebuie să ascultăm sfaturile prietenilor și simpatizanților. Dar percepția sunetului este subiectivă și pur individuală, așa că este inutil să urmezi un astfel de sfat. Rezultatul poate fi paradoxal - prin schimbarea componentelor cu altele, de regulă, altele mai scumpe, nu veți obține liniștea sufletească dorită. Prin urmare, cel mai bine este să vă ocupați singur de problemele dvs., iar cu o formulare competentă a problemei, puteți obține succesul.
După cum știți, principalul lucru în tratamentul oricărei boli este diagnosticul corect. Selecția medicamentelor necesare, poțiunilor etc. - va fi ulterioară. Dacă vrei cu adevărat să te bucuri de muzică acasă, diagnosticarea imaginii sonore în general este la fel de importantă ca și în medicină. Prin „în general” înțelegem percepția generală a muzicii, care depinde atât de selecția echipamentelor audio, cabluri și discuri de calitate adecvată, cât și de proprietățile acustice ale încăperii în sine.
Nu este un secret pentru nimeni că cel mai bun echipament audio de acasă poate să nu sune. În același timp, într-o încăpere bună, reglată acustic, procesul de selectare a componentelor și a setărilor corecte ale acestora este mult simplificat.
Discul de testare „AudioDoctor FSQ” va facilita diagnosticarea și setare corectă tractul de acasă. Metodologia FSQ este concepută special pentru testarea acustică obiectivă și subiectivă. Vom descrie în detaliu toate piesele și vă vom spune ce ar trebui să auziți. Și, desigur, vom efectua un curs de tratament dacă sunetul nu este în regulă.

Metoda subiectiv-statistică „Fast Sound Quality” (FSQ) a fost dezvoltată la Centrul Acustic al Departamentului de Radiodifuziune și Electroacustică al MTUCI pentru examinări (testări) profesionale subiectiv-statistice pentru evaluarea calității sunetului a traseului sonor. Face posibilă obținerea unei fiabilități ridicate a rezultatelor cu costuri reduse de timp expert. Metoda include o selecție optimă a parametrilor obiectivi și subiectivi care determină calitatea sunetului, un disc de testare cu fonograme special selectate și înregistrate și o dezvoltare metodică a ascultării.
În 2001, metoda a fost adaptată pentru a evalua calitatea sunetului (SQ) în interiorul unei mașini. A fost dezvoltat un protocol original de expert (de jurizare) și a fost publicat un disc de testare „Car Audio FSQ”. MTUCI a început să formeze experți calificați capabili să asculte (judecă) sunetul din mașini.
În 2002, metoda a fost detaliată la cea de-a 21-a conferință internațională a AES (International Society of Acoustic Engineers), iar în anul următor, secțiunea Car Audio a fost organizată la AES.
În 2003, metoda FSQ a început să fie utilizată pentru a evalua scurtcircuitul sistemelor audio multimedia și monitoarelor profesionale de studio din câmpul apropiat cu discul său de testare „Multimedia FSQ” și protocolul expert (judecare).

PENTRU TRIMITERE

METODA FSQ ESTE CONCEPȚĂ PENTRU EXPERȚII PROFESIONISTI, cu toate acestea, accesibilitatea sa îi permite să fie folosită și de ascultătorii experimentați. Principalul lucru este să studiezi cu atenție fonogramele incluse în disc și modul de abordare a evaluării sunetului acestora. Nu te descuraja dacă prima dată nu auzi întregul informații sonore- la început nu este chiar atât de ușor. Cel mai important, concentrați-vă pe deplin asupra materialului muzical, nu ezitați să repetați de mai multe ori un fragment care nu vă este complet clar.
Acum despre ce și cum vom asculta.
Ce - desigur, sistemul dvs. audio și exact în locul din camera în care vă aflați de obicei. Subliniem acest lucru în mod intenționat, deoarece câmpul sonor din cameră nu este uniform, pot exista locuri în care să apară zumzet și reflexii încrucișate.
Dar despre cum să asculți, vom spune în detaliu.
Deoarece nu există o cantitate fizică care să descrie fără ambiguitate calitatea sunetului în natură, experții folosesc diverși termeni. De la cel mai simplu și nespecific „mai bine”, „mai rău” la mai precis „clar”, „neclar”. Mai corect, aceste cuvinte la modă se numesc criterii subiective. Sunt peste 100 dintre ele, iar multe dintre ele sunt nespecifice sau se dublează unele pe altele, ceea ce complică foarte mult examinările acustice și uneori chiar nivelează rezultatele. Încercările de unificare a terminologiei au fost efectuate în întreaga lume de mai bine de o duzină de ani, dar până acum nu au avut succes.
Metoda FSQ reglementează în mod clar criteriile subiective principale și secundare pentru evaluarea calității sunetului. Principalele care vor apărea pe discul de testare „AudioDoctor FSQ” includ:
Spațiu pentru un volum nedistorsionat.
Corectitudinea fazării căii audio stereo.
Neuniformitatea caracteristicii amplitudine-frecvență (AFC).
Microdinamica traseului sunetului.
Macrodinamica traseului sunetului.
Echilibru natural de timbru.
Echilibru muzical natural.
Capacitatea de a reproduce liniar frecvențele joase.
Prezența zgomotului și a interferențelor.
Liniaritatea imaginii stereo pe lățimea scenei sonore.
Lățimea și înălțimea scenei sonore, poziția (orientarea) în planul orizontal și vertical.
Adâncimea scenei sonore (separare).
Naturalitatea transferului de atac muzical.
Linearitatea imaginii stereo la diferite niveluri de volum.
Capacitatea căii audio de a transmite polifonie.

O listă solidă, dar nu este atât de dificilă pe cât pare. Fonogramele pe care se vor face aceste aprecieri sunt foarte accesibile pentru perceptie. Nu vă jenați că la început va trebui să vă opriți des și să ascultați fragmente din FSQ Audio Doctor. Practica arată că după patru sau cinci ascultări, majoritatea dificultăților dispar.