Atribuire lucrări pentru microstocuri. Atribuirea fotografiilor albumului de familie Atribuire neglijent și inexactă a fotografiilor

CAPITOLUL I. LA ISTORIA PROBLEMEI „CORNEIL-MOLIERE”.

1.2. Obiecte de atribuire.

1.3. Formarea unei ipoteze de atribuire.

1.4. Concluzii.

CAPITOLUL II. METODE DE ATRIBUȚIE.

2.1. Metode subiective și obiective de atribuire.

2.2. Analiza lexicală în studiul stilisticii textului.

2.3. Analiza sintactică folosind teoria grafurilor.

2.4. Aplicarea prelucrării automate a datelor.

2.5 Atribuirea textelor prin metode de teoria recunoașterii modelelor.

2.6. Concluzii.

CAPITOLUL III. ATRIBUȚIA PIESALOR DE POEZIE LUI MOLIERE.

3.1. Formularea problemei.

3.2. Definiția dicționarului de parametri a priori.

3.3. Formarea alfabetului a priori al claselor.

3.4. Definiţia informative parameters.

3.5. Determinarea coordonatelor obiectelor recognoscibile și standardelor claselor a priori.

3.6. Munca mașinii de recunoaștere.

3.6.1. Atribuire deterministă.

3.6.2. atribuirea probabilistică.

3.6.3. Evaluarea calității clasificării.

33.6.3.1. Estimarea calității împărțirii în clase a unui set de obiecte atribuite.

3.6.3.2. O estimare a omogenității claselor a priori.

3.7. Interpretarea rezultatelor atribuirii.

3.8. Concluzii.

CAPITOLUL IV. DATEREA PIESALOR DE POEZIE ATRIBUITE LUI MOLIERE.

4.1. Cu privire la datarea pieselor atribuite lui Molière.

4.2. Metode de datare a operelor literare.

4.3. Metodă matematică de datare bazată pe parametri sintactici care deosebesc stilul.

4.4. Datarea pieselor atribuite lui Molière.

4.5. Concluzii.

Lista recomandată de dizertații

• Analiza comparativă și stilistică a operelor lui Romain Gary și Emile Azhar 2008, candidat la științe filologice Chepiga, Valentina Petrovna

• Atribuirea lucrărilor jurnalistice atribuite lui A.S. Pușkin: texte 1830-1836. 2008, candidat la științe filologice Khozyainov, Sergey Aleksandrovich

• Atribuirea „Afacere cu cocaina”: Studiu lingvistic și statistic 2001, candidat la științe filologice Sineleva, Anastasia Vasilievna

• Evoluția farsei și a formelor farselor în înaltele comedii ale lui Molière: Despre problema textului scenic în teatrul de comedie al secolului al XVII-lea 2000, doctor în istoria artei Dunaeva, Elena Aleksandrovna

• Analiza cantitativă multidimensională și clasificarea textelor pe baza caracteristicilor lingvistice și statistice 2008, candidat la științe tehnice Surovtsova, Tatyana Gennadievna

Introducere în teză (parte a rezumatului) pe tema „Metode lingvistice de atribuire și datare a operelor literare: la problema „Corneille - Molière””

Relevanța temei de cercetare. Problema atribuirii unei opere este de a determina autorul acesteia, iar o lucrare poate însemna orice set asociat de personaje, inclusiv un film, o imagine, o lucrare audio, o scrisoare. Problema stabilirii dreptului de autor în literatură este asociată cu existența unor texte anonime și pseudonime și este una dintre cele mai vechi sarcini filologice incluse în domeniul criticii textuale.

Până la mijlocul secolului al XV-lea, când s-a inventat tiparul, toate operele literare au rămas sub formă de manuscrise, care doar în cele mai rare cazuri au fost autografe sau copii revizuite și corectate de autor. Niciun autograf nu a ajuns până în epoca noastră din lucrările literaturii antice, iar paternitatea operelor lui Platonagus și Aristotel este foarte controversată: în literatura medievală, aproape fiecare lucrare a avut o istorie complexă a textului și un număr de autori și adesea cea mai veche dintre listele care au ajuns până la noi a fost despărțită de câteva secole de momentul creării operei. De exemplu, „Cântarea lui Roland”, apărută la sfârșitul secolului al XI-lea, este reprezentată de o singură listă de la sfârșitul secolului al XII-lea și de un număr mare de liste din secolele XIII-XIV. Există și diverse versiuni despre autorul celui mai mare monument al literaturii ruse medievale de la sfârșitul secolului al XII-lea, Povestea campaniei lui Igor [Zaliznyak, 2007].

După apariția tiparului, problema atribuirii textului a persistat, întrucât o parte semnificativă a operelor literare fie rămâne nepublicată în timpul vieții autorului, fie este publicată cu inexactități și distorsiuni, atât din neglijență, cât și în mod deliberat, de exemplu, în condiții. a cenzurii. Absența manuscriselor, a datelor exacte și a unei biografii neobișnuite dau naștere multor ipoteze despre paternitatea „adevărată” a operelor lui W. Shakespeare [Gililov, 2007]. Lucrări inedite există adesea într-o serie de liste, dintre care niciuna nu poate fi preferată celeilalte pentru autenticitate, ca în cazul lui A.C. Griboedov. În diferiți ani, conform datelor biografice și analizei stilistice, lui M.V. i-au fost atribuite lucrări anonime. Lomonosov, A.N. Radishchev, N.M. Karamzin.

Rezolvarea problemei paternității operelor literare devine foarte importantă atunci când se creează lucrări colectate ale scriitorilor, iar lucrările jurnalistice devin adesea cele mai controversate. Multe întrebări au apărut de la diverși cercetători atunci când studiau critica literară a lui A.S. Pușkin, F.M. Dostoievski, N.G. Cernîșevski, V.G. Belinsky.

Lucrările controversate ale secolului al XX-lea includ unele lucrări ale lui A.P. Cehov, V.V. Mayakovsky, M.A. Bulgakov. Atribuirea The Quiet Don de M.A. a primit un mare protest public. Sholokhov [În căutarea autorului pierdut, 2001]. Potrivit uneia dintre ipoteze, farsele literare sunt operele lui E. Azhar, sub pseudonimul căruia a lucrat scriitorul francez R. Gary.

Problema paternității comediilor lui Moliere a fost pusă la începutul secolului al XX-lea, iar astăzi este larg discutată atât în ​​Franța, cât și în străinătate. Conform ipotezelor existente, posibilii autori ai pieselor atribuite lui Molière includ dramaturgi francezi precum P. Corneille și F. Kino. Cea mai aprinsă dezbatere a izbucnit în jurul posibilei scrieri de P. Corneille a celor mai bune comedii din versurile lui Molière. Ipoteza că P. Corneille a scris lucrări atribuite lui Molière a fost denumită în mod tradițional în lucrările diverșilor cercetători problema Corneille-Molière. Unul dintre cele mai recente studii, ale cărui rezultate confirmă această ipoteză, a fost opera lui D. Labbe, bazată pe o analiză a compoziției lexicale a limbajului scriitorilor. Cu toate acestea, analiza nivelului lexical în sine nu poate servi ca un criteriu suficient de sigur pentru atribuirea textelor, deoarece compoziția lexicală a limbajului asociată subiectului narațiunii este cea care se pretează cel mai bine la imitație. Restul cercetătorilor lucrării lui Molière în diferiți ani au citat diverse argumente literare și biografice care confirmă unul sau altul punct de vedere. A apărut o situație când o problemă lingvistică nu poate fi rezolvată prin metode bazate exclusiv pe analiză filologică, sau folosind metode de descriere cantitativă a compoziției lexicale a textelor.

După cum știți, pentru a recunoaște apartenența unei opere la un anumit autor, este necesar ca argumentele să o caracterizeze din trei laturi: biografică, ideologică și stilistică, în timp ce descrierea și analiza stilurilor individuale ale autorului este pas necesar orice atribuire [Berkov, 1958]. Sarcina principală în analiza operelor de artă * în procesul de atribuire este de a identifica trăsăturile specifice ale limbajului autorului și de a le compara cu trăsăturile specifice ale tuturor pretinșilor autori. text, pe * un limbaj artificial formalizat bazat pe statistici matematice constă în identificarea trăsăturilor lingvistice specifice ale textului și folosirea „regulilor de parametrizare stricte. Până în anii 70, practica atribuirii a fost dominată de metode de cercetare documentară și filologică istorică, bazate în mare parte pe percepția subiectivă și analiza V. V. Vinogradov a evidențiat 11 principii de atribuire a operelor anonime și pseudonime, împărțindu-le într-un grup de obiective și subiective, incluzând principiile lingvistice printre principiile obiective [Vinogradov, 1961]. utilizate pe scară largă în atribuirea operelor literare încă din anii 1980.Istoria dezvoltării metodelor de atribuire a condus la înțelegerea faptului că o metodă eficientă de analiză stilistică în scopul determinării dreptului de autor trebuie să acopere diferite niveluri ale sistemului lingvistic și să includă utilizarea multor clasificări homerice. Descrierea stilurilor individuale ale autorului în vederea traducerii informațiilor conținute într-o formă neformalizată în text într-un limbaj artificial formalizat bazat pe statistici matematice constă în identificarea trăsăturilor lingvistice specifice ale textului și utilizarea unor reguli stricte de parametrizare [Morozov, 1915; Vinogradov, 1961; Vashak, 1974; Sevbo, 1981; De la Nestor la Fonvizin, 1994; Sidorov, 2002 și alții]. Parametrizarea textelor poetice din secolul al XVII-lea în limba franceză folosind un dicționar a priori de parametri de nivel sintactic este o sarcină lingvistică specială.

Relevanța studiului este determinată de problemele asociate dezvoltării problemelor de modelare matematică a textelor folosind clasificări multidimensionale și automatizarea cercetării lingvistice. În teza de disertație metode de modelare matematică și descriere cantitativă. stilurile individuale ale autorului la nivel sintactic și-au găsit aplicația în rezolvarea problemei Corneille-Molière. Lucrarea capătă o semnificație deosebită în legătură cu recentul interes sporit pentru problema Corneille-Molière și cu marea importanță a chestiunii adevăratei paternități a comediilor atribuite lui Molière, atât pentru literatura franceză, cât și pentru cultura mondială în ansamblu.

În cazul teatrului lui Molière, datele scrierii pieselor nu pot fi stabilite cu precizie, deoarece nu a supraviețuit niciun manuscris al lui Molière. Momentul scrierii comediilor care alcătuiesc teatrul lui este stabilit pe baza informațiilor despre primele lor producții, dar succesiunea reală a scrierii pieselor care compun teatrul lui Molière poate diferi oarecum de cea general acceptată.

La stabilirea timpului scrierii operelor literare sunt posibile diverse tehnici legate de analizele grafologice și lexicale [Lihaciov, 2001; Tagapoweku, 1982]. Cu toate acestea, până în prezent, nu există metode universale de întâlnire bazate pe descriere matematică stiluri de drepturi de autor. Relevanța și noutatea acestei lucrări este legată de dezvoltarea unei noi metode matematice de datare bazată pe parametri sintactici care distinge stilul, ținând cont de tendința parametrilor stilului individual al autorului, care în această lucrare este înțeles ca principalul tendință de schimbare a parametrilor stilului individual al autorului pe parcursul operei literare a scriitorului, curățat de influențe aleatorii și trăsături individuale ale perioadelor individuale. Cu ajutorul unei noi metode de datare, lucrarea realizează datarea pieselor poetice atribuite lui Molière și testează ipoteza propusă de autor* despre existența unei tendințe în parametrii stilului individual al autorului.

Astfel, lucrarea de disertație dedicată atribuirii și datării pieselor poetice atribuite lui Moliere corespunde problemelor științifice moderne și este relevantă.

Baza teoretica Cercetarea sunt următoarele prevederi: Stilul individual al autorului este un sistem ierarhic complex și ar trebui să fie descris printr-un set de parametri de distincție a stilului folosind o metodă de clasificare multidimensională. Problema atribuirii textelor anonime și pseudonime este una dintre sarcinile recunoașterii modelelor [S. Watanabe, M.A. Marusenko].

În prezent, stilul este considerat în primul rând ca o categorie structural-sintactică [A.I. Efimov, I.P. Sevbo, G.M. Martynenko]. Caracteristicile stilului individual al autorului se manifestă cel mai clar în sintaxă: în selecția structurilor, aranjarea și integrarea lor într-un tot complex.

Stilul individual al unui autor se poate schimba atât de-a lungul anilor, cât și în funcție de gen [I.P. Sevbo, M.A. Marusenko]. Problema datării poate fi rezolvată ca o problemă de ierarhizare a modelelor matematice multidimensionale, ținând cont de tendința parametrilor stilului individual al autorului.

Obiectul studiului îl constituie caracteristicile stilurilor individuale ale autorului lui Molière, P. Corneille și F. Kino.

Subiectul cercetării în această lucrare este. stabilindu-se „paternitatea și datarea operelor în litigiu atribuite lui Molière.

Teza propune trei ipoteze.

1. Ipoteza de atribuire complicată: textele pieselor poetice atribuite lui Molière sunt deținute integral de Molière (ipoteză nulă); textele pieselor poetice atribuite lui Molière sunt deținute integral de P. Corneille (prima versiune a ipotezei alternative); textele pieselor poetice atribuite lui Moliere sunt operele lui P. Corneille, F. Kino și unul sau mai mulți autori necunoscuți (a doua versiune a ipotezei alternative).

2. Există o tendință în parametrii stilului individual al autorului, care se exprimă prin faptul că pe parcursul operei literare a scriitorului, valorile parametrilor se schimbă constant într-o direcție.

3. Piesele poetice incluse în teatrul lui Moliere au fost scrise mai devreme decât se aștepta.

Scopul principal al lucrării este aplicarea metodei matematice de atribuire a lucrărilor anonime și pseudonime pentru rezolvarea problemei Corneille-Molière. Un alt scop al lucrării este de a dezvolta o metodă matematică de datare și de a stabili succesiunea reală a scrierii pieselor poetice disputate.

Atingerea obiectivelor stabilite presupune rezolvarea următoarelor sarcini specifice:

1) revizuiește starea problemei Corneille-Molière, selectează un obiect de atribuire și formează o ipoteză de atribuire;

2) să compare și să sistematizeze metodele lingvistice existente de atribuire pentru a justifica aplicarea metodei matematice de atribuire a lucrărilor anonime și pseudonime, bazată pe teoria recunoașterii modelelor, în această lucrare;

3) formează clase a priori și un dicționar de parametri a priori care să enumere regulile de parametrizare a textelor poetice din secolul al XVII-lea în limba franceză cu exemple pentru fiecare parametru;

4) folosind un proiect special software determinarea unui set informativ de parametri care asigură împărțirea obiectelor în clase și creează modele matematice ale textelor analizate prin descrierea obiectelor în limbajul parametrilor informativi;

5) testarea ipotezei de atribuire;

6) studierea metodelor de datare lingvistică existente și dezvoltarea unui algoritm de datare universal pentru operele literare;

7) stabilirea succesiunii de scriere a pieselor poetice atribuite lui Molière folosind o nouă metodă de datare a operelor literare.

Următoarele texte au constituit materialul acestui studiu:

1) 13 comedii în versuri atribuite lui Molière ("L" Étourdi", "Le dépit amoureux", "Sganarelle", "Dom Garcie de Navarre", "L" École des maris", "Les Fâcheux", "L" École des femmes”, „La Princesse d” Élide”, „Tartuffe”, „Le Misanthrope”, „Mélicerte”, „Pastorale comique”, „Les-Femmes savantes”);

2) 11 comedii în versuri de P. Corneille („Mélite”, „La Veuve”, „La Galerie du Palais”, „La Suivante”, „La Place royale”, „Comédie des Tuileries”, „L” Illusion comique „ , „Le Menteur”, „La Suite de Menteur”, „Don Sanche d” Arago”, „Tite et Bérénice”);

3) 3 comedii în versuri de F. Cinema („Les Rivales”, „L” Amant Indiscret”, „La Mère Coquette”).

Metode de cercetare. Lucrarea explorează posibilitățile de aplicare a metodelor matematice și aplicate în studiul limbajului și utilizează modelarea semiotică și matematică a limbajului natural bazată pe teoria probabilității și statistica matematică. În plus, lucrarea folosește metode de prelucrare a datelor, stilometrie, statistici lingvistice, o metodă descriptivă a sistemului, precum și metode de analiză filologică, în special metode de analiză a compoziției și structurii unei propoziții.

Dispoziții de bază pentru apărare.

1. Poeziile atribuite lui Molière sunt operele lui P. Corneille („Le dépit amoureux”, „Sganarelle”, „L” École des maris”, „Les Fâcheux”, „L” École des femmes”, „Tartuffe”, " Le Misanthrope", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les Femmes savantes"), F. Kino ("L" Étourdi) și un autor necunoscut ("Dom Garcie de Navarre", "La. Princesse d" Élide " ).

2. Metoda propusă pentru determinarea valorilor parametrilor pe baza textelor secolului al XVII-lea în limba franceză permite rezolvarea problemei determinării paternității textelor anonime și pseudonime din această perioadă.

3. Există o tendință în parametrii stilului individual al autorului, care se exprimă prin faptul că pe parcursul operei literare a scriitorului, valorile parametrilor se schimbă constant într-o direcție.

4. Metoda de datare bazată pe parametrii sintactici de distincție stil propuși în lucrare permite rezolvarea problemelor de stabilire a succesiunii de redactare a textelor literare și poate fi folosită în cercetările ulterioare.

125. Ca urmare a datarii pieselor controversate atribuite lui P. Corneille și F. Kino, se confirmă ipoteza unei scrieri anterioare a pieselor poetice incluse în teatrul lui Molière.

Noutatea științifică a lucrării este următoarea:

Atribuirea pieselor poetice atribuite lui Molière a fost realizată prin metode de analiză matematică a textelor folosind teoria recunoașterii modelelor;

Au fost elaborate regulile de parametrizare a textului pe baza textelor secolului al XVII-lea în* franceză;

Se arată posibilitatea cercetării automate-lingvistice în domeniul stabilirii autorului;

S-a dezvoltat o metodă de datare a operelor literare;

O nouă metodă de datare a fost folosită pentru a stabili succesiunea în care au fost scrise piesele atribuite lui Molière.

Semnificația teoretică a studiului; este; că a rezolvat problema calității de autor a textelor; Clasici francezi: literatura. Rezultatele studiului contribuie la dezvoltarea metodelor matematice și aplicative de studiu, limbajului și contribuie la dezvoltarea teoriei și practicii atribuirii operelor literare prin metode de recunoaștere a modelelor, precum și la teoria și practica de datare a operelor literare prin matematică. metode.

Semnificația practică a studiului constă în posibilitatea utilizării datelor obținute cu privire la compoziția dicționarului de parametri a priori „ca exemplu la compilarea regulilor de parametrizare a textelor pe material francez. Datele obținute privind existența unei tendințe: parametrii stilului unui autor individual pot fi utilizați în munca in continuare prin determinarea succesiunii scrierii operelor literare în scopul datării acestora.

Analiza datelor” și „Metode lingvistice de atribuire a operelor anonime și pseudonime”, precum și cursuri de lingvistică aplicată, stilistică cantitativă și istoria literaturii franceze.

Aprobarea lucrării. Principalele prevederi ale cercetării disertației au fost discutate în cadrul ședințelor Departamentului de Lingvistică Matematică a Facultății de Filologie a Universității de Stat din Sankt Petersburg (2005-2007) și au fost testate într-o serie de rapoarte citite la XXXV și XXXVI Conferințe Filologice Internaționale (Universitatea de Stat din Sankt Petersburg, 2006-2007), la Conferința științifică panrusă „Lingvistică cantitativă: cercetare și modele” (Novosibirsk, 2005), conferință științifică panrusă cu participare internațională „ Probleme reale lingvistică teoretică și aplicată și optimizarea predării limbilor străine” (Togliatti, 2005), la Conferința științifică internațională „MegaLing” 2007. Orizonturi de lingvistică aplicată și tehnologii lingvistice” (Ucraina, Partenit, 2007), și s-au reflectat și în 7 publicații în total 2,0 p.l.

Domeniul de aplicare și structura muncii. Cercetarea disertației conține 183 de pagini de text dactilografiat, este alcătuită dintr-o introducere, patru capitole cu concluzii la sfârșitul fiecăruia, concluzie, bibliografie, inclusiv 128 de titluri, dintre care 46 în limbi străine, și o listă de surse. Principalele rezultate ale studiului sunt rezumate în 41 de tabele și 1 figură. Ca anexă sunt prezentate tabele care descriu compoziția teatrelor Molière, P. Corneille și F. Cinema.

Teze similare specializare în Lingvistică aplicată și matematică, 10.02.21 cod VAK

• Dramaturgia timpurie a lui A.N. Ostrovsky și tradițiile genului de comedie 2013, candidat la științe filologice Muzalevsky, Nikita Evgenievich

• Suport matematic și informațional al metodelor de prelucrare a textelor literare pe baza parametrilor gramaticali formali 2002, candidat la științe tehnice Sidorov, Yuri Vladimirovici

• Componente introductive ca mijloc de exprimare și stabilire a autorului textului 2002, candidat la științe filologice Mukhin, Nikolay Yurievich

• Intriga lui Psyche și Cupidon în literatura vest-europeană și rusă din secolele XVII-XVIII. 2005, candidat la științe filologice Osokin, Mihail Yurievich

• Narativ și dramatic în M.A. Bulgakov 2012, candidat la științe filologice Truhachev, Evgeny Valerievich

Concluzia disertației pe tema „Lingvistică aplicată și matematică”, Rodionova, Elena Sergeevna

4.5. concluzii

Rezultatele obținute ne permit să vorbim despre posibilitatea și oportunitatea utilizării metodei de datare bazată pe parametrii sintactici distinctivi de stil, ținând cont de tendința parametrilor stilului individual al autorului. Rezultatele aplicării sale confirmă ipoteza noastră despre existența unei tendințe în parametrii stilului individual al autorului. Metoda a arătat o eficiență ridicată în analiza comediilor lui F. Kino.

În general, noua metodă de datare pare a fi foarte promițătoare și poate fi folosită în studii ulterioare ale tendinței în parametrii stilului unui autor individual și în rezolvarea unor probleme similare legate de datarea operelor literare.

CONCLUZIE

Pe parcursul cercetării disertației s-au obținut următoarele rezultate.

1. Studiul faptelor istorice documentare și a datelor de analiză filologică au făcut posibilă formarea unei ipoteze complexe de atribuire care descrie posibilitatea scrierii unor piese controversate atribuite lui Molière, P. Corneille, F. Kino și autorilor necunoscuți. Clasa obiectelor atribuite includea 13 comedii în versuri atribuite lui Molière.

2. O trecere în revistă a istoriei dezvoltării gândirii științifice în domeniul parametrizării stilului autorului ne permite să identificăm următoarele tendințe principale: trecerea de la clasificările unidimensionale la descrierea obiectelor într-un spațiu caracteristic multidimensional, utilizarea tot mai mare a prelucrării informatice a datelor, precum și interesul cercetătorilor pentru utilizarea analizei sintactice care a apărut în ultimele decenii la descrierea stilului autorului. O metodă eficientă de analiză stilistică pentru determinarea dreptului de autor presupune utilizarea clasificărilor multidimensionale, determinarea caracteristicilor unui text mai degrabă decât a unei singure propoziții și descrierea textului la diferite niveluri ale sistemului lingvistic, ținând cont atât de compoziția lexicală a textului. și structura acestuia. Toate aceste cerințe sunt îndeplinite prin metoda matematică de atribuire a lucrărilor anonime și pseudonime, bazată pe teoria recunoașterii modelelor.

3. Lucrarea prezintă experiența aplicării metodelor matematice de atribuire bazate pe teoria recunoașterii modelelor în atribuirea textelor în limba franceză. Metoda propusă pentru determinarea valorilor parametrilor pe baza textelor secolului al XVII-lea în limba franceză a făcut posibilă rezolvarea problemei determinării paternității pieselor controversate atribuite lui Molière. Dicționarul de parametri a priori a fost format din 51 de parametri. Două clase a priori - ^(CorneTe) și 02(C)umu11;) - au alcătuit 11 comedii în versuri de P. Corneille și, respectiv, 3 comedii în versuri de F. Kino.

1674. Atribuirea efectuată a confirmat informativitatea ridicată și posibilitățile stilistice de diferențiere ale parametrilor nivelului sintactic. Un set informativ de parametri a fost format din 5 parametri: X02 (numar de propozitii elementare), X04 (numar de propozitii compuse), X21 (numar de forme conjugate ale verbului), X31 (numar de subiecte), X32 (numar de pronume subiect). ). În etapa de selectare a parametrilor informativi, lucrarea arată posibilitatea automatizării cercetării lingvistice în domeniul stabilirii autorului.

5. Ca urmare a lucrării algoritmului determinist, s-a determinat paternitatea a șase dintre cele treisprezece obiecte analizate: r r a piesei „Le dépit amoureux”, „L” Ecole des maris”, „Les Fâcheux”, „L „ Ecole des femmes”, „Tartuffe” , „Les Femmes savantes” au fost atribuite lui P. Corneille cu o probabilitate mai mare de 0,95. Ca urmare a lucrării algoritmului de recunoaștere probabilistică, lui F. Kino i s-a atribuit piesa „L” Étourdi”, iar lui P. Corneille i s-au atribuit piesele „Sganarelle”, „Le Misanthrope”, „Mélicerte”, „Pastorale comique” cu grade diferite de probabilitate (de la 0, 63 la 0,73.) Rezultatele algoritmului probabilistic au fost ajustate în timpul procedurii de evaluare a calității clasificării. Două piese, „Dom Garcie de Navarre” și „La Princesse d”Élide”, au constituit partea posterioră. clasă. În urma studiului, a fost confirmată o variantă a ipotezei alternative (Na): textele pieselor atribuite lui

Molière, sunt operele lui P. Corneille, F. Kino și un autor necunoscut.

6. Recenzie produsă metode existente Datarea textelor a arătat absența metodelor matematice universale de stabilire a succesiunii de scriere a textelor. Aplicarea metodei de datare propusă bazată pe parametrii sintactici care distinge stilul a arătat fezabilitatea acestei abordări și, de asemenea, a făcut posibilă stabilirea posibilității unei evaluări matematice a tendinței parametrilor stilului individual al autorului pe parcursul operei literare. a scriitorului.

1687. Ca urmare a datarii pieselor atribuite lui P. Corneille și F. Kino, s-a confirmat ipoteza despre scrierea anterioară a pieselor poetice incluse în teatrul lui Molière.

Perspectivele cercetărilor ulterioare sunt dezvoltarea problemelor de descriere a stilurilor individuale ale autorului și datarea operelor literare folosind metoda de datare matematică propusă în această lucrare.

Lista de referințe pentru cercetarea disertației candidat la științe filologice Rodionova, Elena Sergeevna, 2008

1. Admoni VG Gramatica teoretică a limbii germane: structura limbii germane moderne Text. : studii. indemnizatie pentru ped. in-tov / V. G. Admoni. M. : Educaţie, 1986. - 333 p.

2. Alekseev P. M. Tipologia cantitativă a textului. : studii. indemnizație pentru cursul special / P. M. Alekseev. - L.: Leningrad. stat ped. in-t, 1988.-76 p.

3. Babaitseva V. V. Sintaxă. Textul de punctuație. : studii. indemnizație pentru studenți / VV Babaitseva. M. : Iluminismul, 1981.-271 p.

4. Bally Sh. Lingvistică generală și întrebări ale limbii franceze Text. / Sh. Bally. -M. : Editorial, 2001.-416 p.

5. Bektaev K. B. Metode matematice în lingvistică Text. : studii. indemnizație / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1973. - Partea 1: Teoria probabilității și modelarea normelor de limbaj. 281 p. 1!

6. Bektaev K. B. Metode matematice în lingvistică Text. : studii. indemnizație / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1974. - Partea 2: Statistici matematiceși modelarea textului. - 334 p.

8. Marea Enciclopedie Sovietică: în 30 de volume Text. / Ch. ed. A. M. Prohorov. Ed. a 3-a, vol. 21. M.: Enciclopedia sovietică, 1972. - 546 p.

9. Bongard M. M. Probleme de recunoaştere Text. / M. M. Bongard. - M. : Nauka, 1967. 320 p.

10. Bravermann E. M. Metode structurale de prelucrare a datelor empirice. / E. M. Baverman, I. B. Muchnik. M. : Nauka, 1983. -464 p.

12. M. Vasilevici A. P. Denumirea culorilor ca caracteristică a limbajului scriitorului Text. / A.P. Vasilevich // Note științifice ale Universității de Stat din Tartu. Tartu, 1981. - Numărul. 585: Lingvistica textului și stilul. - S. 42-51.

13. Watanabe S. Estimarea și selecția parametrilor în problemele de recunoaștere a modelelor. / S. Watanabe, P. Lambert // „Analiza automată a imaginilor complexe / editat de E. M. Braverman. M .: Mir, 1969. - P. 234-309.

14. Vashak P. Lungimea cuvântului și a propoziției în textele unui autor Text. / P. Vashak // Probleme de stilistică statistică / ed. B. N. Golovina. Kiev: Naukova Dumka, 1974. - S. 12-31.

16. Vinogradov VV Istoria cuvintelor Text. / V.V.Vinogradov; RAS, Inst. Rusă lang. -M. : Tolk, 1994. 1138 p.

17. GakV. D. Gramatica teoretică a limbii franceze.Textul. / V. G. Gak. M.: Dobrosvet, 2000. - 832 p.

18. Gililov I. M. Jocul despre William Shakespeare sau Textul Secretului Marelui Phoenix. / I. M. Gililov. M.: Intern. relaţii, 2007. -536 p.

19. Gerasimovici A. I. Statistică matematică. : studii. indemnizaţie / A. I1 Gerasimovici. Ed. a II-a, revizuită. si suplimentare - Minsk: Cea mai înaltă școală, 1983.-279 p. „

20. Glikman I. D. Moliere. Eseu critic biografic Text. / I. D. Glikman. M.; L.: Ficțiune, 1966. - 279 p.

21. Gorelik A. L. Metode de recunoaștere.Text. : studii. indemnizație pentru universități / A. L. Gorelik. M.: Vyssh. şcoală, 1984. - 208 p.

22. Gramatica limbii ruse: în 2 volume.Text. / resp. ed. V. V. Vinogradov M. : Acad. Ştiinţe ale URSS, 1960. - T. 2: Sintaxă. Partea 1. - 783 p.

23. Gramatica limbii ruse: în 2 volume.Text. / ed. V. V: Vinogradova - M .: Editura Acad. Ştiinţe ale URSS, 1960. T. 2: Sintaxă. Partea 2. - 440 p.

24. Grinbaum O. N. Aspecte computerizate ale stilmetriei Text. / O. N. Grinbaum // Lingvistică aplicată: manual / ed. L. V. Bondarko; L. A. Verbitskaya, A. S. Gerd. - St.Petersburg. : St.Petersburg. stat un-t, 1996.-p. 454-464. "

25. Grishunin A. L. Experiență în studierea utilizării dubletelor de limbă în scopuri de atribuire Text. / A. L. Grishunin // Întrebări de critică textuală: Sat. articole / resp. ed. V. S. Nechaev. M:: Ed. Acad. Ştiinţe ale URSS, 1960. - Ediţia. 2: Întrebări de critică textuală. - S. 28-41.

26. Derffel K. Statistica în chimia analitică Text. / K. Derffel; transl. cu ea. L. N. Petrova. M. : Mir, 1994. - 267 p.

27. Enyukov I. S. Metode, algoritmi, programe multidimensionale analize statistice: pachet text PSA. / I. S. Enyukov. M. : Finanţe şi statistică, 1986. - 231 p.

29. Lihaciov D.S.Întrebări de atribuire a operelor literaturii antice ruse.Text. / D. S. Lihaciov // Proceedings of Department of Old Russian Literature / Academia de Științe a URSS. -M.; L., 1961.-Nr 17.-S. 37-59.

30. Lihaciov D. S. Textologie pe materialul literaturii ruse din secolele X-XVII Text. / D. S. Lihaciov; Academia Rusă de Științe, Institutul Rus. aprins. Ed. a 3-a, revizuită. si suplimentare - Sankt Petersburg: Aletheya, 2001.-758 p.

31. Mantius K.-Moliere. Teatre, public, actori ai vremii sale Text. / K. Mantius; pe. din fr. F. Kaverina. -M. : Gosizdat, 1922. 172 p.

32. Markov A. A. Despre o aplicare a metodei statistice.Text. /A. A. Markov // Proceedings of the Imperial Academy of Sciences. Ser. 6. -1916.-T. 10, nr 4. -CU. 239-242.

33. Martynenko G. Ya. Analiza sintactică multidimensională a prozei artistice Text. / G. Ya. Martynenko // Lingvistică structurală și aplicată: interuniversitară. culegere / ed. A. S. Gerda. - L .: Editura Leningrad. un-ta, 1983. Numărul 2. - S. 47-61.

34. Martynenko G. Ya. Fundamentele stilmetriei Text. / G. Ya. Martynenko. -L. : Editura Leningrad. un-ta, 1988. 173 p.

35. Marusenko M. A. Despre măsurarea conexiunii sistemelor de termeni de ramură cu utilizarea computerelor Text. / M. A. Marusenko // Note științifice ale Universității din Tartu. - Tartu, 1981. - Numărul. 7. - S. 74-81.

36. Marusenko M. A. Atribuirea operelor literare anonime și pseudonime prin metode de recunoaștere a modelelor Text. / M. A. Marusenko. - L .: Editura Leningrad. un-ta, 1990. 164 p.

37. Meyer D. Teoria bazelor de date relaţionale Text. / D. Meyer; pe. din engleza. M. K. Valieva ş.a. M.: Mir, 1987. - 608 p.

38. Meshchaninov I. I. Construcția propoziției ergative în limbi tipuri variate Text. / I. I. Meshchaninov. L.: Nauka, 1967. - 248 p.

39. Mirkin B. G. Analiza atributelor și structurilor calitative. / B. G. Mirkin. - M. : Statistică, 1980. 319 p.

40. Ozhegov S. I. Dicționar al limbii ruse Text. / S. I. Ozhegov; ed. Shvedova N. Yu. M. : Rus. yaz., 1984. - 797 p.

41. De la Nestor la Fonvizin. Noi metode de determinare a autorului.Text. / L. V. Milov, L. I. Borodkin, T. I. Ivanova și colab. M.: Progress, 1994.-443 p.

42. Porshneva O. S. La problema atribuirii textelor înregistrărilor conversațiilor soldaților S. 3. Textul Fedorchenko. / O. S. Porshneva, S. V. Porshnev // Buletinul informativ al Asociației „Istorie și computer” / ed. ed. L.I. Borodkin. M., 2002. - Nr. 30. - S. 31-44.

43. Svyatets Yu. A. Surprize ale teoriei ergodice Text. / Yu.A.Svyates // Buletin informativ al Asociației „Istorie și computer” / otv. ed. L.I. Borodkin. M., 2002. - Nr. 30. - S.147-149.

44. Sevbo IP Investigarea relației dintre lungimea frazei și numărul de niveluri din coloana Text. / I. P. Sevbo, S. M. Aleshkipa // Lingvistică structurală și matematică / ed. ed. F. A. Nikitina.- Kiev: Şcoala Vishcha, 1974. Ediţie. 2. - S. 101-179.

45. Sevbo I. P. Reprezentarea grafică a structurilor sintactice și diagnosticul stilistic Text. / I. P. Sevbo. - Kiev: Naukova Dumka, 1981.- 192 p.

46. ​​​​Seseman V. E. „Spectre lingvistice” de domnul Morozov și întrebarea lui Platonov Text. / V. E. Seseman // Lucrările Departamentului de Limbă și Literatură Rusă a Academiei Imperiale de Științe. - 1918. - T. 22, carte. 2.-S. 21-34.

47. Sineleva A. V. Atribuirea „Afacerii cu cocaina”: Studiu de lingvistică și statistică. : autoref. dis. . cand. philol. Științe: 10.02.21 / Sineleva Anastasia Vasilievna; Statul Sankt Petersburg. un-t. Sankt Petersburg: editura Universității de Stat din Sankt Petersburg, 2001. - 22 p.

48. Limba rusă modernă Text. : studii. pentru filologie. specialist. educatie inalta. unități / V. A. Beloshapkova, E. A. Bryzgunova, E. A. Zemskaya [și alții]; ed. V. A. Beloshapkova. M. : Azbukovnik, 1999. -928 p.

49. Manual de calcule probabilistice.Text. / G. G. Abezgauz, A. P. Tron, Yu. N. Kopenkin ş.a. M .: Editura Militară, 1970. - 407 p.

50. Tarnopolskaya I. O. Entropia textului diagramei și atribuirea textelor anonime: rezultatele testării metodologiei Text. / I. O. Tarnopolskaya // Buletin informativ al asociației

51. Istorie și computer " / otv. ed. J.I. I. Borodkin. M., 1998. - Nr. 23. - S. 65-68.

52. V. N. Vladimirov și I. M. Garskova. M., 2000. - Nr. 26. - S. 29-35.

53. Terekhina A. Yu. Analiza datelor prin metode de scalare multidimensională. / A. Yu. Terekhina. M. : Nauka, 1986. - 166 p.

54. Timashev A. N. Atributor // Textologie.gi Resursa electronica. -2002. Mod de acces: http://www.textology.ru/atrresum.html. - Zagl. de pe ecran.

55. Tomashevsky B. V. Textul de stilistică. : studii. indemnizatie /

56. B. V. Tomaşevski. J.I. : Editura Leningrad. un-ta, 1983-. - 288 p. /

57. Tuldava Yu. A. Probleme şi metode de cercetare cantitativ-sistemică a vocabularului Text. / Yu. A. Tuldava. Tartu: Universitatea de Stat din Tartu. un-t, 1987.-203 p.

58. Fuchs V. După toate regulile artei: metode exacte în studiul literaturii, muzicii și artelor plastice Text. / V. Fuks // Artă și computere / ed. R. X. Zaripova. M. : Mir, 1975. - S. 134356.

59. Khetso G. Cine a scris „Quiet Flows the Don”? : (problema paternității lui The Quiet Flows the Don) Text. / G. Hetso, S. Gustavsson, B. Beckman. - M.: Carte, 1989. - 192 p.

60. Khetso G. Aparținerea lui Dostoievski: la problema atribuirii lui F. M. Dostoievski a articolelor anonime din revistele „Time” și „Epokha” Text. / G. Hetso. Oslo: Solum Forlag A.S., 1986. - 82 p.

61. Khmelev DV Analizor lingvistic Resursa electronica. M., 2002. - Mod de acces: http://www.rusf.ru/books/analysis/. - Zagl. de pe ecran.

64. Chepiga V. P. Problema lui „Romain Gary Emile Azhar”: atribuirea romanelor publicate sub pseudonimul Emil Azhar Text. /

65. V. P. Chepiga // Proceedings of the Russian State Pedagogical University. A. I. Herzen. 2007. - Nr 19.1. C. 284-290.

66. Shapir M. I. Fenomenul lui Batenkov și problema mistificării Text. / M. I. Shapir // Filologica. 1997. - V. 4, Nr. 8 / 10. - S. 85-134.

67. Shakhmatov A. A. Sintaxa limbii ruse Text. / A. A. Şahmatov. -M. : Editorial URSS, 2001. 620 p.

68. Schwartz G. Metoda de eșantionare: un ghid pentru utilizarea metodelor statistice de estimare Text. / G. Schwartz; pe. cu el. Da. Sh. Papered. M.: Statistică, 1978. - 213 p.

69. Yakubaitis T. A. Atribuirea probabilistică a tipului de text după mai multe caracteristici morfologice Text. / T. A. Yakubaitis, A. N. Sklyarevich. Riga: IEVT, 1982. - 53 p.

70. Arrivé M. La grammaire Text. / M. Arrivé, J.-Cl. Cavaler. Paris: Klincksieck, 1970.-425 p.

71. Boissier D. L „Affaire Molière, la grande supercherie littéraire” Text. / D. Boissier. Paris: Jean-Cyrille Godefroy, 2004. - 315 p.

72. Brondal V. Theorie des prepositions. Introduction à une ■ Sémantique rationelle Text. / V. Brondal. Copenhaga: Munksgaard, 1950.

73. Brunet E. Où l "on mesure la distance entre les distances Electronic resource. / E. Brunei // Texto! mars 2004. - Mode of access: http://www.revue-texto.net/Inedits/Brunet/ BrunetDistance.html -, Textul ecranului în franceză - Titlul de pe ecran.

74. Bruno F. La pensée et la langue, méthode, principes et plan d "une théorie nouvelle du langage appliquée au français Text. / F. Bruno. - Paris: Masson et Cie, 1965. 984 p.

75. Burrows J. F. Nu, decât dacă te întrebi frumos: legătura interpretativă dintre analiză și text informațional. / J.F. Burrows // Literary and Linguistic Computing / ed. G. Leitner. - Oxford University Press, 1992. - Vol. 7.-P. 91-109.

76. Campbell L. The Sophisties and Polilicus of Platon Text. / L. Campbell. - Oxford: Clarendon, 1867. 170 p.

77. Cardinne-Petit R. Pierre Louys, inconnu Text. / R. Cardinne-Petit. Paris: L „Elan, 1948.-256 p.

78. Dubois J. Grammaire structurale du français: nom et pronom Text. / J. Dubois. Paris: Larousse, Langue et langage, 1965. - 192 p.

79. Dubois J. Elements de linguistique française: Syntaxe Text. / J. Dubois, F. Dubois-Charlier. Paris: Larousse, 1970. - 294 p.

80. Duchne R. Molière Text. / R. Duchene. Paris: Fayard, 1998. - 790 p.

81. Garde-Tamine Y. La stylistique Text. / Y. Garde-Tamine. Paris: Colin, 1992.-630 p.

82. Galichet G. Grammaire structurale du français moderne Text. / G. Galichet.- Paris: Larousse, 1970. 285 p.

83. Goujon J.-P. Pierre Louys, une vie secrete 1870-1925 Text. / J.-P. Goujon-Paris: Fayard, 1988. 872 p.

84. Grammaire d "aujourd" hui. Ghid alphabétique de linguistique française Text. /Ed. M. Arrivé, F. Cadet, M. Galmiche. Paris: Flammarion, 1986. -380 p.

85. Grammaire Larousse du français contemporain Text. /Ed. J. C. Chevalier, C. Blanche Benveniste, P. Arrive Paris: Larousse, 1964. - 495 p.

86 Grevisse M. Le bon usage. Text Grammaire Francaise. / M. Grevisse.- Ed. A. Gâscă. Paris și Louvain-la-Neuve: Duculot, 1993. - 1806 p.

87. Gutmann R.-A. Introducere à la prelegerea poeților francezi Text. / R.-A. Gutmann Paris: R. Lacoste, 1961. - 394 p."

88. Henkels R. M. Utilizarea concordancii generate de computer pentru a analiza și documenta dispozitivele stilistice în textul fabulei lui Robert Pinget. / R. M. Henkels, E.R. Egea // Computer and the Humanities. 1977. - Vol. 11. - P. 56-73.

89. Holmes, D.I. Evoluția stilometriei în textul bursei umaniste. / D. I. Holmes // Literary and Linguistic Computing / ed. M. Deegan,

90. S. Lee. Londra: Oxford University Press, 1998. - Vol. 13. - Nu. 3.-P. 111-117.

91. Hupert P. Bogăția de vocabular. Text. / P. Hupert, D. Labbé // Lexicometrica. 1997. - Nr 0. - P. 164-178.

92 Julaud J.-J. La Littérature française pour les nuls Text. / J.-J. Julaud. Paris: Edițiile Jean-Joseph, 2005. - 660 p.

93. L "affaire Corneille-Molière Site. 2006. Mod de acces: http://www.comeille-moliere.org. - Text pe ecran în limba franceză. - Titlu de pe ecran.

94. Labbé C. Distanța intertextuală și atribuirea autorului Corneille și Molière. Text. / S. Labbé, D. Labbé // Journal of Quantitative Linguistics.-2001.-Vol. 8.-№3.-P. 213-231.

95. Labbé C. La distance intertextuelle. Text. / S. Labbé, D. Labbé // Corpus. - 2003. - Nr 2. P. 95-118.

96. Labbé D. Corneille dans l "ombre de Molière. Histoire d" une recherché Text. / D. Labbe. Paris ; Bruxelles: Les Impression nouvelles, 2003. -144 p. 1

97. Lewino F. Corneille Molière. L "affaire rebondit Text. / F. Lewino // Le Point.-2003.-Nr. 1595.-P. 102.

98. Louys P. Corneille este-l "auteur d" Amphitryon? text de răspuns. / P. Louys // L "Intermédiare des chercheurs et curieux. 1919. - Nr. 1505. -P. 123.

99. Louys P. Textes fondateurs de Pierre Louys Resursa electronica. / P. Louys // L "affaire Corneille-Molière 2006. - Mod de acces: http://corneille-moliere.org/pageshtml/iextesdepien-elouvs.htm - Text pe ecran în limba franceză - Titlu din ecran.

100. Louys P. Le Problème Corneille-Molière vu par P. Louys (contribution au dossier définitif) Text. / P. Louys // Brouilles, recueillies par Frédéric Lachèvre. Paris, 40, rue Beaujon, 1938. - 103 p.

101. Merriam T. An Application of Authorship Attribution by Intertextual Distance in English Text. / T. Merriam // Corpus. 2003. - Nr. 2. - P. 142168.

102. Mallet F. Molière Text. / F. Mallet. Paris: Grasset, 1986. - 478 p.

103. Muller C. Principes et methodes de statistique textuelle Text. / S. Muller -Paris: Hachette, 1977. -478 p.

104 Plan P.-P. Molière et ses œuvres Text. / P.-P. Plan // Mercure de France. 1919. - Vol. CX1II. - Nr. 505. - P. 43-46.

105. Poulaille, H. Corneille sous le masque de Molière Text. / H. Poulaille. Paris: Grasset, 1957. - 400 p.

106. Taranovsky K. Structura ritmică a notoriului text al poemului rus Luka. / K. Taranovsky // Revista Internațională de Lingvistică și Poetică Slavă / ed. D. S. Worth, E. Stankiewicz. Columbus, Ohio, 1982. - voi. XXV/XXVI - P. 429-432.

107. Vergnaud F. Anexa II Text. / F. Vergnaud // Wouters H., de Ville de Goyet C. Molière ou l "auteur imaginaire? Bruxelles: Complèxe, 1990.-P. 131-150.

108. Vidal P. Molière-Corneille, les mensonges d "une légende Text. / P. Vidal. Paris: Lafon, 2001. - 211 p.

109. Visé de J. D. Molière jugé par ses contemporains Text. / J. D. Visé de, M. Brécaut de, L. Grange. Paris: Isidore Liseux, 1877. - 148 p.

110. Voltaire. Vie de Moliere Text. / Voltaire. Amsterdam: Catuffe, 1739.-347 p.-182127. Wilmet M. Grammaire critique du français Text. / M. Wilmet.

111. Paris; Bruxelles: Duculot, 1998. 704 p. 128. Wouters H. Molière ou l "auteur imaginaire? Text. / H. Wouters, de G. de Ville. -Bruxelles: Complèxe, 1990. - 151 p. lista surselor

112 Quinault Ph. Teatrul domnului Quinault, contenant ses tragédii, comedii și opere. - 5 vol. / ed. par G. Boffrand. Paris: la Compagnie des Libraires, 1739. - Vol. 1:543 ; Vol. 2: 516p. ; Vol. 3: 3,99 GBP ; Vol. 4:407 p. ,; Vol. 5:482

Vă rugăm să rețineți că textele științifice prezentate mai sus sunt postate pentru revizuire și obținute prin recunoașterea textului original al disertației (OCR). În acest sens, ele pot conține erori legate de imperfecțiunea algoritmilor de recunoaștere. ÎN Fișiere PDF dizertații și rezumate pe care le oferim, greseli asemanatoare Nu.

Invenția se referă la o metodă de obținere a datelor cantitative și calitative despre materiale purtătoare de valori culturale, obiecte de muzeu, antichități, antichități, monumente istorice și culturale, obiecte de mediu, obiecte de colecție, materiale numismatice și faleristice etc. Metoda de atribuire constă în fotografiarea unui obiect din diverse unghiuri, descrierea lui sub formă de text și măsurarea lui. În acest caz, fotografiarea obiectului se realizează împreună cu calibrul de măsurare. O fotografie a fiecărui unghi este importată în stratul unui editor de grafică vectorială, se realizează determinarea expertă a punctelor de control și originea coordonatelor, se determină distanțele dintre punctele de control și se determină dimensiunile generale folosind editorul vectorial. EFECT: simplificarea metodei și creșterea fiabilității. 1 z.p. a zbura.

Să obțină date cantitative și calitative despre purtătorii materiale de valori culturale, obiecte muzeale, antichități, antichități, monumente istorice și culturale, obiecte de mediu, obiecte de colecție, materiale numismatice și faleristice etc.

Cuvinte cheie: atribuire, cercetare tehnică și tehnologică, identificare, model, prototip, obiect de comparație, calibru, date calitative, date cantitative.

Urgența problemei, formularea problemei pentru rezolvarea ei

Preambul: Există o clasă specială de valori materiale - valori culturale, care include atât obiecte mobile (valori culturale proprii, antichități, obiecte de muzeu, descoperiri arheologice, obiecte de origine extraterestră etc.), cât și obiecte imobile ale patrimoniului cultural, monumente. istorie și cultură, obiecte de natură ecologică.

Aceste fenomene ale lumii înconjurătoare se caracterizează prin unicitatea, complexitatea formei purtătorului material și varietatea materialelor din care sunt compuse. Momentul existenței lor nu este adesea cunoscut, precum și sursa originii sau tehnologia creației. Cele mai multe dintre ele pot fi atribuite tipului de „sisteme mecanice (nevii)” care nu sunt capabile să se adapteze la influențele externe. Toate acestea impun o condiție strictă: sub orice impact asupra obiectului, trebuie respectată condiția de conservare necondiționată a obiectului, a cărei pierdere va fi ireparabilă. Una dintre principalele caracteristici (atribute) unei valori culturale, a unui obiect muzeal sau a unui obiect de patrimoniu cultural este dimensiunea suporturilor lor materiale. Verificările obiectelor Fondului Muzeal și ale obiectelor de patrimoniu cultural au arătat că datele privind dimensiunile prezentate în documentele contabile nu corespund cu dimensiunile reale ale obiectelor. Situația actuală este cauzată de un complex de motive.

Rezultatele atribuirii, cercetarii tehnice si tehnologice sau identificarii obiectelor sunt intotdeauna subiective, intrucat sunt realizate pe un model al unui obiect real, un subiect (operator). Utilizarea metodelor de obținere a datelor cantitative și calitative și a metodelor de prelucrare a acestora are ca scop apropierea rezultatelor subiective de cele obiective, creșterea fiabilității acestora, i.e. reduce dependența rezultatelor măsurătorilor de condițiile externe de mediu și crește fiabilitatea (fiabilitatea - probabilitate.).

Dar chiar dacă metodologia de obținere a datelor cantitative și calitative este corectă, iar măsurătorile sunt efectuate cu nivelul corespunzător de validitate, rezultatul va fi pseudo-obiectiv, ca orice rezultat al acțiunilor colective ale subiecților. Creșterea acurateței și fiabilității rezultatelor acțiunilor de grup complică semnificativ procedura de obținere a datelor calitative și cantitative și crește costul procedurilor. Pentru o parte semnificativă din sutele de mii de obiecte de patrimoniu cultural și milioane de obiecte ale Fondului Muzeal al Federației Ruse, utilizarea metodelor de grup pentru obținerea de date cantitative și calitative este imposibilă.

Ca urmare, practic toate obiectele Fondului Muzeal al Federației Ruse și toate obiectele de moștenire culturală (monumente de istorie și cultură ale popoarelor Federației Ruse) fie nu au trăsături distinctive precise, fie atributele lor indicate în documentația contabilă. sunt nesigure.

Problemă: obținerea și contabilizarea atributelor valorilor culturale și ale obiectelor de patrimoniu cultural (monumente de istorie și cultură) nu îndeplinesc cerințele moderne de contabilizare a valorilor materiale, nu permit identificarea acestora cu fiabilitatea specificată de proprietar , procesul de atribuire nu este standardizat, neformalizat, exclude aplicarea procedurii de validare si alte actiuni de control.

Sarcina: este nevoie de o metoda de atribuire, cercetare tehnica si tehnologica si identificare a valorilor culturale, a obiectelor muzeale, a obiectelor de patrimoniu cultural (monumente de istorie si cultura), care sa permita obtinerea unui model cat mai apropiat de un obiect (obiect) real. care ar permite acțiunile ulterioare de colare, contabilizare și verificare a unui obiect (subiect) cu un model obținut anterior.

Disponibilitatea analogilor

Preambul: procedura de atribuire a bunurilor culturale, a obiectelor muzeale și a obiectelor de patrimoniu cultural nu îndeplinește cerințele moderne de fiabilitate, acuratețe, fiabilitate și verificabilitate a rezultatelor obținute.

Sarcină: metoda trebuie să se distingă prin ușurința în utilizare, disponibilitatea economică a instrumentelor și software-ului și să conțină cerințe scăzute pentru pregătirea personalului (operatori).

Tipuri de analogi: toate metodele cunoscute de atribuire a datelor atunci când se atribuie grupuri similare de purtători de materiale pot fi împărțite condiționat în contact și non-contact.

Metodele de contact sunt metode de comparare a obiectelor cu diferite standarde (rigle de măsurare, calibre, plăci Johanson etc.) sau metode de obținere a datelor cu ajutorul instrumentelor mecanice (calibre, micrometre, un simplu metru etc.). Trebuie remarcat faptul că orice achiziție de date este o comparație a parametrilor prototipului cu un anumit standard. Dezavantajele metodelor de contact:

1. Metodele nu sunt supuse unificării datorită varietății excepționale a obiectelor de comparație. Adesea, pentru a obține un singur atribut al obiectului comparației, este nevoie de un număr mare de diverse instrumente de măsurare.

2. Este necesară baza de măsurare a obiectului, adică. axe, planuri, puncte, muchii clar definite între care se cere măsurarea caracteristicilor cantitative ale atributului. Suprafețele obiectelor de comparație trebuie să fie suficient de dure. Dar dacă avem de-a face cu o păpușă de jucărie din țesătură, un costum, draperii, un obiect ruinat, o zonă de peisaj etc., atunci nu există nicio bază pentru obținerea caracteristicilor cantitative ale atributului, deoarece materialul obiectului de comparație. este deformată și deteriorată la atingerea dispozitivului de măsurare.

3. La obţinerea caracteristicilor cantitative ale atributelor este inevitabilă o eroare, cauzată de subiectivitatea interpretului. Procedurile de reducere a erorii, care constau în numeroase repetări ale măsurătorilor de către mai mulți operatori și calculul erorii relative de măsurare, sunt complexe, consumatoare de timp, necesită costuri financiare mari, dar sunt ușor de falsificat cu standarde morale scăzute.

Metodele fără contact ale indicatorilor cantitativi despre forma unui purtător de material se bazează pe aplicarea postulatelor teoriei undelor și diferă în caracteristicile intervalului de frecvență care este utilizat într-o anumită metodă.

Putem distinge intervalul ultrasonic, domeniul undelor radio, domeniul luminii și domeniul cu raze X. Sunt cunoscute diferite tipuri de telemetrie și contoare, care permit efectuarea măsurătorilor la distanță a operatorului de obiectul de comparație până la câteva zeci de metri.

Dezavantajele metodelor fără contact:

1. Precizie relativ scăzută a indicatorilor cantitativi ai unui atribut (de exemplu, lățimea unui pandantiv de cristal), când vine vorba de forme mici (până la câțiva metri). O dificultate suplimentară este creată de conceptele de început și sfârșit al valorii măsurate, deoarece operatorul trebuie să plaseze emițătorul-receptor la început și să formeze condiții pentru reflectarea fasciculului la sfârșitul segmentului.

2. Costul ridicat al instrumentelor utilizate pentru obținerea indicatorilor cantitativi ai atributelor și disponibilitatea unei pregătiri speciale pentru operatorii acestor instrumente.

3. Instrumentele utilizate nu sunt universale și sunt de puțin folos pentru măsurători pe majoritatea analogilor luați în considerare.

Cel mai apropiat analog este metoda de măsurare fotografică, care se bazează pe fotografierea unui obiect (obiect) cu procesarea ulterioară a imaginii.

Primul pas vă permite să utilizați programul de procesare a fotografiilor 2D Make3D v1.0 pentru a obține imagini volumetrice 3D.

Dezavantaje: subiectivitatea principiilor de selecție a parametrilor (percepuți de operator într-o formă modală: culoare, luminozitate, adâncime etc.) prin modificarea proprietăților relative ale pătratelor (superpixeli) și medierea puternică a schemei topografice față de realitate. . De fapt, indicatorii cantitativi ai atributului sunt preluați din proiecție, care este a treia derivată a funcției din obiectul real. Prima derivată este o fotografie, care este o proiecție a realității pe un plan într-un anumit interval de lumină. A doua derivată este o imagine tridimensională construită pe baza unei fotografii după principii arbitrare și subiective (nu întotdeauna corespunzătoare realității).

A treia derivată este o schemă topografică construită dintr-o imagine tridimensională bazată pe criterii subiective. Eroarea unui astfel de indicator cantitativ al unui atribut de model dintr-un indicator cantitativ al unui obiect real nu poate fi exprimată numeric.

A doua abordare, bazată pe utilizarea fotografiilor digitale, se bazează pe o comparație a unor combinații geometrice evidente de triunghiuri, în care rezultatul măsurării este obținut prin rezolvarea ecuațiilor cu doi parametri necunoscuți.

Avantaj: ușurință în utilizare.

Dezavantaje: precizie limitată, deoarece operatorul trebuie să măsoare distanța de la obiect la cameră, care nu este întotdeauna determinată în planul de producție. Caracteristicile de performanță pentru optică sunt preluate din tabele, iar valorile lor adevărate diferă de cele tabelare, ceea ce introduce o eroare.

A treia abordare este de a cuantifica atributul folosind o combinație de tehnici de scanare laser și fotogrammetrie digitală.

Avantaje: precizie mare, posibilitatea de a obține un model tridimensional.

Dezavantaje: metoda este dificil de utilizat, necesită echipamente scumpe și software chiar mai scump, care este mai potrivit de utilizat în proiectare; un format neobișnuit pentru prezentarea informațiilor finale.

Descrierea metodei

Prin intermediul fotografiei digitale se creează un model tridimensional al unui obiect (prototip), care constă din imagini fotografice bidimensionale ale tuturor unghiurilor necesare prototipului.

Imaginea fotografică a fiecărui unghi este salvată ca dosar separat. Fișierele alcătuiesc un folder format din:

1) fotografii ale unghiurilor modelului cu un standard pentru comparație (calibru), i.e. calibrul și modelul sunt luate împreună într-o singură fotografie;

2) fotografii ale unghiurilor obiectelor care au suferit o prelucrare preliminară. Înainte de a fotografia unghiul, un șubler este plasat în planul frontal al punctului de control și se măsoară distanța de la cameră până la calibru și punctul de control de pe prototip. Dacă este necesar, măsurați unghiurile unghiurilor și construiți o diagramă a locației punctelor de tragere. Fișierele model sunt exportate într-un editor vectorial universal.

În editor, se notează punctele de control, originea coordonatelor, dimensiunile generale ale formei suportului de material și limitele altor caracteristici atributive caracteristice acestei clase de prototip. Bitmap, transferat pe foaia editorului vectorial și fixat pe acesta, dobândește o proprietate suplimentară. Punctele de control de pe imagine se află în sistemul de coordonate al editorului vectorial. Fiecare punct are propriile coordonate, care sunt parametri de atribut.

Prin intermediul unui editor de desene și grafice, ei pun cotele dintre puncte și linii de cotă și le convertesc în sistemul SI folosind datele de calibru cunoscut. Setul de coordonate din unghiuri diferite, combinate într-un sistem și calculate folosind programul original, face posibilă obținerea unui model tridimensional al prototipului.

Atribuirea, identificarea și cercetarea tehnică și tehnologică sunt supuse următoarei dependențe: dacă o imagine foto electronică - O m   (am, bm, cm, ... nm) este considerată un model al unui obiect din viața reală (prototip) - O p   (a, b, c ... n) , atunci dacă există o corespondență între indicatorii cantitativi ai atributelor obiectului de comparație O ci (a i , b i , c i ..n i), un anumit număr de atribute (a , b, c ... n) al modelului O m , obiectului comparației i se atribuie numele prototipului O p , unde O p (a,b,c…n) - prototip, i.e. un obiect (obiect, fenomen) al lumii reale, care are trăsături (atribute) esențiale - (a, b, c, ... n);

O m   (am,bm,cm,... nm) - model O p   (a,b,c...n) , i.e. un obiect perceptibil vizual (aspect, desen, fotografie, listă) care conține un set de indicatori cantitativi și/sau calitativi - (аm , bm , cm ,...nm). pentru care există o potrivire: a<=>a m, b<=>b m, s<=>cu m ,…,…n<=>n m ;

O ci   (ai,bi,ci...ni) este obiectul comparației, i.e. un obiect al lumii reale care are indicatori cantitativi și/sau calitativi - (a i , b i , c i ... n).

Susținem că obținerea de caracteristici (atribute) esențiale dintr-un fișier (model) de fotografie digitală prin metoda revendicată îmbunătățește semnificativ acuratețea, fiabilitatea, fiabilitatea și obiectivitatea în atribuirea, cercetarea tehnică și tehnologică și identificarea valorilor culturale și a obiectelor patrimoniului cultural. .

Deoarece metoda implică acțiuni cu proiecția prototipului, ar trebui să se țină seama de faptul că există o oarecare pierdere de informații despre prototip, care denaturează întotdeauna ideea de realitate. În cazul unui obiect de patrimoniu cultural (valoare culturală), pierderea unora dintre trăsăturile (atributele) esențiale poate duce la atribuirea incorectă a obiectului (obiectului), transferându-l din categoria originalului în categoria unui copie și invers. Mărimea distorsiunii depinde de acuratețea instrumentelor folosite în atribuire, de condițiile în care se realizează atribuirea (cercetare tehnică și tehnologică sau identificarea obiectelor), de calificările operatorului care efectuează aceste acțiuni, de starea sa psihică și morală. atitudine.

Domenii de aplicare: Afaceri muzeale, arhivare, biblioteconomie, protecția siturilor de patrimoniu cultural (monumente de istorie și cultură), afaceri de restaurare, procese tehnologice de reconstrucție și reconstrucție a siturilor de patrimoniu cultural și a obiectelor de mediu, arheologie, obiceiuri, criminalistică și juridică. proceduri, cercetări, efectuate în cadrul unei examinări independente, Cercetare științifică, comerț cu antichități și antichități, colecții, activități educative.

Esența invenției

Atribuire: esența metodei de atribuire, cercetare tehnică și tehnologică și identificare a valorilor culturale, a obiectelor muzeale, a obiectelor de patrimoniu cultural (monumente istorice și culturale) este aceea că fotografiarea prototipului (О p) se realizează din diferite unghiuri și in asa fel incat in cadrul alaturat sa fie un calibru (L s) cu obiectul, de exemplu o rigla cu diviziuni sau un obiect cu dimensiuni cunoscute.

Procesul de fotografiere este precedat de definirea vectorului de la începutul punctului de fotografiere până în planul frontal al prototipului. În acest plan, operatorul plasează gabaritul (L s). În absența unui gabarit gradat, orice parte proeminentă situată în planul prototipului (O p) este luată ca atare. În cazul unei clădiri decomandate, acesta poate fi un detaliu care poate fi măsurat cu o bandă de măsurare și iese în evidență în contrast în imagine (pervaz, ușă, deschidere fereastră etc.). Mărimea este înregistrată în înregistrări ca un calibru.

Pozele realizate sunt procesate de orice program conceput pentru editarea imaginilor: Photoshop, Photolmpact etc. . În această etapă, operatorul efectuează operații elementare pentru a pregăti cadrul pentru utilizare ulterioară: aliniază cadrul la orizont, corectează luminozitatea, contrastul și focalizarea dacă este necesar, decupează elementele fotografiei care nu sunt necesare pentru lucru.

După finalizarea etapelor pregătitoare, cadrul este salvat ca fișier în format jpg, primește un nume și este importat în fișierul de desen și editor grafic.

Folosind instrumentele editorului de desen și grafic pe imaginea foto (modele O m), sunt marcate puncte de verificare, indicând dimensiunile de gabarit ale obiectului prototip (O p) pe orizontală și verticală, și sunt indicate alte puncte de control care caracterizează atributivul. caracteristici inerente această specie obiect. De exemplu, pentru sculptură: lungimea și lățimea anumitor părți. Pentru un portret: dimensiunea ochilor, distanța dintre pupilele ochilor, distanța de la lobul urechii până la marginea buzelor. Pentru un obiect de origine extraterestră: puncte care caracterizează incluziuni sau proeminențe neobișnuite și caracteristice. Pentru clădiri, acestea sunt puncte care caracterizează dimensiunile elementelor decorative și aplicate și caracteristici de proiectare, marcat ca subiect de protecție etc.

Cu cât vor fi selectate mai multe puncte de control ale presupuselor trăsături atributive, cu atât mai complet și mai cuprinzător modelul (O m) ca proiecție bidimensională a realității tridimensionale va reflecta prototipul - obiectul real al lumii înconjurătoare (O p ).

Operația finală este de a obține indicatori cantitativi ai unuia sau mai multor atribute ale imaginii foto de proiecție și de a le înregistra ca atribute ale standardului.

Program de editare de desene și grafice în mod automat va pune jos dimensiunile dintre puncte și liniile de cotă. Unitățile convenționale de lungime sunt convertite în unități SI.

Rezultatul este salvat ca fișier pentru atribuire ulterioară, cercetare tehnică și tehnologică, identificare și verificare de siguranță.

Condiții necesare pentru atribuire: numărul de unghiuri pentru fotografiere este determinat pe baza complexității obiectului, pe de o parte, și a capacității de a reproduce cu acuratețe condițiile pentru repetarea fotografierii, pe de altă parte. În același timp, se creează un desen al schemei punctelor de sondaj, se stabilesc distanțele și unghiurile. De regulă, schema este întocmită atunci când fotografiați un obiect separat și este salvată ca parametrii de atribuire inițiali. Când se lucrează cu o placă turnantă, telemetrul poate fi redundant, iar o condiție necesară pentru reproducerea condițiilor studiului primar este unghiurile de rotație ale mesei, care sunt înregistrate ca parametrii inițiali de atribuire. Fotografiarea obiectelor tridimensionale implică cel puțin 6 unghiuri - patru cadre la 90 de grade și imaginea părților inferioare și superioare ale lui O m. Cu cât se repetă mai multe unghiuri de fotografie, cu atât descrierea este mai completă și mai bogată. Dar în unele cazuri (de exemplu, când obiectul are forma unui tetraedru), trei fotografii sunt suficiente cu o diferență de unghiuri de fotografiere de 120 °. Obiectele plate (picturile) trebuie să conțină cel puțin 2 unghiuri: față și spate. Dar dacă articolul are o valoare excepțională sau atribute speciale, atunci vor fi necesare minimum 6 cadre. Este recomandabil să fotografiați o panoramă circulară a incintei cu o diferență a unghiurilor de gravură fotografică de 15 ° pentru alinierea ulterioară într-o singură panoramă. Pentru fotografiarea obiectelor de sine stătătoare sunt necesare cel puțin 4 unghiuri de fotografiere dacă este un obiect de construcție simplă. Cu o formă mai complexă (biserică catedrală, ansamblu etc.), numărul de unghiuri este determinat de operator.

Cercetare tehnică și tehnologică: este un studiu științific al suportului material. Implementarea sa necesită un studiu atent al atributelor prototipului. În acest scop, modelul, reprezentat de o serie de unghiuri necesare, vă permite să studiați prototipul cu mai multă atenție și în condiții mai confortabile decât obiectul în natură. Aplicând scara de mărire la secțiunea dorită a modelului, operatorul este capabil să examineze în mod similar detaliile care nu se pot distinge cu ochiul liber, fixând culoarea, dimensiunea și alte semne ale atributelor (mărci, inscripții, patina, direcțiile cursei etc.) . Rezultatele cercetării sunt introduse într-un tabel (fișă de descriere științifică) în format xls. După finalizarea studiului, cardul este tipărit, semnat de persoane autorizate, iar după scanare, fișierul cu tabelul este plasat în stratul de sistem al folderului model.

Identificare: presupune fotografiarea obiectului de identificare (O ci) din aceleași unghiuri din care a fost fotografiat prototipul. Fotografiile obiectului de identificare sunt plasate într-un dosar. Imaginea este scalată în așa fel încât imaginile foto ale modelului (O m), care sunt disponibile ca confirmare a dimensiunilor prototipului (O p), și noile imagini foto ale obiectului de comparație (O ci) să coincidă în cele mai multe unghiuri și parametri posibili. Se compară rezultatele obținute.

Identificarea unui obiect de patrimoniu cultural sau a unui obiect de dimensiuni mari: O m sau O ci se preia din mai multe puncte Nr. 1, Nr. 2, Nr. 3, Nr. N, care permit obtinerea de imagini fotografice ale tuturor unghiurilor obiectului. (obiect). Pentru a putea ulterior repeta tragerile din aceleasi puncte, este indicat sa le fixati cu semne pe sol si pe planul terenului in coordonate polare. În sistemul polar, determinăm coordonatele acestor puncte pe sol cu ​​ajutorul unui teodolit, măsurăm unghiurile dintre punctul de sondaj 1 și punctele de sondaj 1, 2, N (G1, G2, GN) și măsurăm distanțele dintre punctul de sondaj 1. și punctele de sondaj 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Efectuăm acțiuni ulterioare în secvența prezentată în secțiunile de atribuire și identificare.

Precizia scorului

La obținerea de date cantitative asupra purtătorului material al valorilor culturale de către mai mulți operatori, rezultatele de obicei nu coincid. Erorile ajung la câțiva centimetri.

Dacă presupunem că la fotografiere, distanța dintre obiectiv și obiect este de aproximativ 1 m, atunci planul frontal al prototipului (O p) sau al obiectului de comparație (O ci), normal pe axa optică a lentilei, iar planul în care se află calibrul trebuie să fie separate unul de celălalt cu cel mult 2 mm. Ori de câte ori este necesar să se obțină date precise cu privire la forma prototipului în adâncimea suportului de material, i.e. în spatele planului frontal, gabaritul trebuie transferat în planul punctelor de control cu ​​precizia de mai sus. De fapt, problema creșterii preciziei este rezolvată prin manipularea lungimilor proiecțiilor vectorilor pe planul foto. Comparând valorile lor numerice, în prezența unui număr de unghiuri, este posibil să se identifice aproape fără ambiguitate un obiect.

Eroarea unghiulară admisă a alinierii planului frontal și a planului ecartamentului este de 2,5°, adică abaterile planurilor obiectului de comparație față de planurile prototipului la fotografiere nu trebuie să depășească 2,5 °.

În ceea ce privește obținerea datelor cantitative ale obiectelor de patrimoniu cultural și ale valorilor culturale care nu au o bază explicită de măsurare, metoda propusă nu are analogi.

Lista echipamentelor necesare:

1. Aparat foto digital: De preferință o cameră SLR sau PEN cu un declanșator de la distanță.

2. Telemetru.

3. Un trepied pentru cameră.

4. Trepied pentru corpuri de iluminat - 2 buc.

5. Un trepied pentru un telemetru.

6. Tijă retractabilă pentru surse de radiații ultraviolete și infraroșii.

7. Ecran de fundal.

8. Bliț extern (opțional). Un bliț extern trebuie să fie integrat în computerul camerei și sincronizat la determinarea expunerii.

9. Surse distribuite de lumină monocromă (folosite în locul blițului).

10. Sursa de radiații ultraviolete.

11. Sursa de radiații infraroșii.

12. Masa pe care vor fi așezate obiectele la fotografiere.

13. Designul plăcii rotative conține o bază și un blat - un plan orizontal care se poate roti în jurul unei axe.

14. Calibru - un standard de lungime, o riglă, un obiect a cărui lungime este consemnată în documente.

15. Stand pentru calibru.

16. Un dispozitiv care vă permite să obțineți o panoramă circulară (membrul).

Glosar de termeni

Atribut – exprimat în termeni calitativi sau cantitativi, trăsătură esențială sau determinantă care completează, extinde în sens negativ sau pozitiv valoarea obiectului căruia îi aparține.

Probabilitatea este o măsură modală sau cantitativă a posibilității ca un eveniment să se producă.

Indicatori calitativi ai unui atribut - date formale privind tipul de obiecte de natură numerică și nenumerică, care caracterizează modificări ale senzațiilor de percepție ale subiectului (spațial, temporal, sonor, color, tactil, olfactiv etc.), care sunt obținute în cursul corelării unei valori omogene a prototipului sau obiectului de comparație cu o altă valoare omogenă (standard), care este luată ca unitate.

Cartea de contabilitate a imaginilor fotografice de asigurare - document contabil care contine informatii de baza despre imaginile fotografice, atat tiparite pe un suport material (hartie, sticla etc.), cat si inregistrate pe suport magnetic. Până în momentul umplerii, cartea trebuie numerotată, cusată și sigilată cu sigiliul organizației și certificată prin semnătura capului cu decodarea Numelui I. O. și data certificării. Indicatorii cantitativi ai unui atribut sunt date formale sub formă de indicatori numerici obținuți în cursul corelării unei valori omogene a unui prototip sau a unui obiect de comparație cu o altă valoare omogenă (standard), care este luată ca unitate. Caracteristici cantitative atribute precum dimensiunea obiectelor și obiectelor sunt prezentate în conformitate cu sistemul internațional de măsurare - SI.

Punct de control - un punct arbitrar pe planul obiectului (prototip, obiect de comparație). Un gabarit este plasat în planul punctului de control și se măsoară distanța de la punctul de control până la punctul de control. Este indicat sa indicati in descrierea conditiilor in care a fost facuta fotografia, unde este amplasat punctul de control. Model - un obiect material, perceptibil vizual, care este o versiune simplificată a prototipului (obiect, obiect, fenomen), care repetă proprietățile esențiale ale prototipului, a căror prezență sau absență în obiectul comparației vă permite să corelați sau nu-l corelați cu prototipul. Modus (mod de existență) - exprimat în indicatori modali sau cantitativi, o trăsătură esențială sau determinantă a unui obiect (obiect), capabilă să transmită pe deplin sensul original al acelei expresii (text, definiție) obiectului sau obiectului căruia îi aparține. . Modul, ca mod de existență, este cel mai strâns legat de model. Obiectul comparației este un obiect din lumea reală care are indicatori cantitativi și/sau calitativi - (a i , b i , c i ... n i).

Definirea atributului - o operație de obținere a raportului dintre indicatorii calitativi / cantitativi ai prototipului sau obiectului de comparație cu o altă valoare omogenă (calibru), care este luată ca unitate. Valoarea rezultată va fi valoarea modală/numerică a atributului. Scopul oricăror definiții de atribut este de a obține un model formal, al cărui studiu ar putea, într-un anumit sens, să înlocuiască studiul obiectului însuși.

La definirea unui atribut prototip, sunt setate puncte de întrerupere specifice atribuirii de acest tip articole. Apoi, coordonatele proiecțiilor sunt determinate în diferite unghiuri la fotografiere și este creat un sistem integral de caracteristici (atribute) esențiale ale obiectului, care îl caracterizează cu un anumit grad de fiabilitate. Capacitatea de a determina atributul prin calcularea dimensiunilor liniare ale obiectului este una dintre capacitățile instrumentale ale metodei, dar nu este scopul metodei luate în considerare.

Determinarea unui atribut în mod empiric se realizează folosind diverse mijloace și instrumente și constă din mai multe etape, de exemplu:

1) obţinerea coordonatelor trăsăturilor caracteristice (atributelor);

2) compararea datelor obţinute cu datele etalonului (calibru);

3) transformarea într-o formă convenabilă pentru utilizare.

Prototip - un obiect (obiect, fenomen) al lumii reale, care are trăsături (atribute) esențiale simțite vizual sau tactil - (a, b, c, ... n).

Stratul este un termen caracteristic teoriei mulțimilor. Dacă luăm lumea din jurul nostru ca un spațiu topologic, atunci ea poate fi reprezentată ca o generalizare a unui spațiu metric în care sunt percepute doar proprietățile de continuitate. Conform teoriei mulțimilor: un pachet este o mapare surjectivă continuă între spații topologice: π:X→B, unde X se numește spațiu de mănunchi (sau spațiu de mănunchi total sau spațiu de mănunchi); B - baza mănunchiului; P este proiecția mănunchiului. Formula stratului: dependența F b =π -1 (b) va fi considerată ca un strat peste b∈В.

Valoare culturală - o anumită obiectivitate obiectivă, care, fiind în posesia unui individ privat, a unui grup de indivizi sau a statului, este reprezentată de o valoare universală (universală remarcabilă), unde valoarea universală este un obiect (obiect) material, în care conținutul valorii spirituale, semnificativ pentru o gamă largă de subiecte, se dezvăluie atât individual, cât și diverși grupuri sociale(moșii, corporații, comunități religioase, clase, popoare, națiuni sau întreaga umanitate).

Formula valorii culturale: CC=ρα, unde ρ este gradul de probabilitate al autenticității obiectului, α este valoarea acestuia, exprimată în așteptările morale ale expertului.

Valoarea universală excepțională este o valoare culturală semnificativă pentru comunitatea mondială (definiția relevă conținutul termenilor UNESCO - valoare universală și valoare universală excepțională).

Valoarea universală (CC ∑), identificată ținând cont de realitățile structurii sociale, poate fi reprezentată sub forma: CC ∑ =αρ+βq+γr (2); unde α este valoarea unui obiect (obiect) pentru stat, β este valoarea unui obiect (obiect) pentru o organizație religioasă, γ este valoarea (obiect) unui obiect pentru o corporație (moșie, sindicat de amatori, asociație creativă a cetățenilor, educația națională a popoarelor locuitoare Federația Rusă). Semnele ρ, q, r sunt probabilitățile corespunzătoare ale autenticității obiectului.

Evaluările experților sunt opinii ale experților bazate pe atribute cantitative și calitative ale prototipurilor, exprimate sub formă de simboluri de natură numerică și nenumerică.

Expoziție - un set de valori culturale situate într-un anumit loc și plasate într-o anumită ordine.

Standard de comparație (calibru) - un standard utilizat pentru a compara atributele obiectelor sau obiectelor care, dintr-un motiv sau altul, nu pot fi comparate direct între ele, de exemplu, dimensiunile unui prototip și dimensiunile unei imagini fotografice a unui prototip. Calibrul este un instrument de măsurare gradat sau un obiect, a cărui dimensiune este documentată, care se află în planul punctului de control în timpul producerii imaginii.

Pentru ca imaginile tale de pe stoc să-ți aducă primul binemeritat milion de bani, acestea trebuie nu numai realizate, ci și atribuite corect, adică. scrie cuvinte cheie și titlu. Despre asta vom vorbi astăzi.

Primul lucru care sperie adesea un începător este că toate atribuțiile îi revin Limba engleză. Cei care nu au probleme cu limba pot sări peste acest sfat. Voi spune restul - diavolul nu este atât de groaznic.. Pentru cei care nu vorbesc engleza, există destul de convenabile traducători online. Cuvintele simple și frazele mici sunt de obicei traduse destul de corect. Pe vremuri am folosit Promt, acum am trecut la un traducător de la Google, la mine merge mai bine.

Deci, să luăm în considerare mai întâi principiul descrierii unei fotografii folosind mai multe exemple (pentru comoditate, voi scrie cheile în rusă)

Pentru a se antrena în alegerea corectă Cuvinte cheie pune-te in locul cumparatorului si imagineaza-ti ca trebuie sa gasesti o poza asemanatoare cu a ta. Ce cuvinte cheie ai căuta?

Exemplul #1 peisaj

Noi scriem: mare, pin, stânci.
Iată locația filmării: Crimeea, Lumea Nouă, Capul Kapcik. Golful regal.
Acum notăm timpul de fotografiere: zori, dimineața devreme, vara.
Adăugând genul de fotografiere, orientarea fotografiei și absența oamenilor în cadru: peisaj, natură, nimeni
Cuvinte suplimentare: turism, călătorie, atracție turistică, liniște, liniște.În principiu, puteți scrie cuvinte asociative în cuvinte suplimentare, principalul lucru este să nu exagerați pentru a nu fi respins pentru spam în cuvinte cheie.

Exemplul #2 oraș

Ce căutăm (adică subiectul principal): Catedrala lui Vasile, Biserica Mijlocirii de pe șanț
Locul filmarii: Rusia, Moscova, oraș, capitală, Piața Roșie
Timp de filmare: noapte, amurg, seară, iarnă
Gen de fotografiere, orientare foto: vedere peisaj urban, peisaj urban, orizontală
Cuvinte și precizări suplimentare: atractie turistica, turism, atractie turistica, antica, istorica, trecere de pietoni, intuneric, felinare, spatiu pentru text etc.

Exemplul #3 fotografie cu oameni

Ce căutăm (obiect principal): copil, bebeluș, sugar, copil mic, copil mic
Postura, vârsta, ce face cineva, starea emoțională, etnia: fată, stă, jumătate de an, se bucură, vesel, se uită în stânga, ține un oală, joacă, copil mic, european, caucazian (cum sunt desemnați persoanele cu pielea albă)
Locul filmarii: casa, bucatarie, masa de bucatarie
Pânză: pălărie de bucătar, fortuk, albă,
Descriere suplimentară: legume, gătit etc.

Asa de, principii generale descrieri poze:

1. Dacă în fotografie decor: indicați obiectul principal al fotografierii (mare, câmp, pădure etc.), anotimp, ora zilei, orientare, dacă peisajul este legat de o anumită zonă și este recunoscut, atunci asigurați-vă că indicați acest lucru, condițiile meteorologice ( însorit, înnorat, înnorat etc. ), absența sau prezența oamenilor, punctul de fotografiere, de exemplu, dacă împușcau pe munte, genul de fotografiere (peisaj, natură).

2. Dacă este ilustrat vedere urbană: asigurați-vă că indicați numele exact al obiectului arhitectural principal (dacă este în cadru), oraș, țară, alte referințe geografice sau topografice importante, anotimp, ora zilei, orientarea, condițiile meteorologice, absența sau prezența oamenilor , punct de tragere, nu uită cuvinte precum atractie turistica, turism, gen de filmare (vedere urbană, peisaj urban, arhitectură, oraș)

3. Dacă este imagine persoană oameni: indicați sexul, vârsta, numărul de persoane din cadru, etnia/culoarea pielii, ceea ce fac (în picioare, mers, alergare ..), componentă emoțională (bucurie, plâns, zâmbet ..), modul în care este descrisă persoana ( înălțime completă, portret) , direcția privirii, dacă fotografia este un portret, atunci scrieți culoarea ochilor, descrieți hainele (cel puțin elementele principale, nu sunt necesare detalii mici), culoarea părului, dacă bărbatul are un mustață sau barbă, trebuie să rețineți și unde a fost făcută poza (casă, stradă, magazin, pădure..)

4. Dacă este imagine planta sau animal/pasare/peste: indicați numele exact (de asemenea, este foarte de dorit să găsiți numele latin al subiectului), descrieți culoarea / culoarea, locația (dacă este filmat la grădina zoologică, dar nu este vizibil în cadru, atunci este mai bine să nu scrie), dacă este filmat pe stradă, atunci scrieți ora, anul și condițiile meteorologice, indicați habitatul obișnuit al acestui tip de animal sau plantă (de exemplu, dacă fotografia este o girafă, atunci scriem Africa), genul de fotografiere ( natură, animal, plantă, zoologie, botanică)

5. Dacă este imagine obiect izolat: numele obiectului, descrierea obiectului (tip, culoare, formă etc.). Dacă obiectul/subiectul este fotografiat pe un fundal alb, trebuie să adăugați expresia „fond alb” la listă.Dacă obiectul/subiectul este fotografiat pe orice alt fundal de culoare solidă, trebuie să adăugați expresia „fond neutru” la listă

Ce sa nu scriu:
numele / prenumele dvs., numele modelelor, poreclele animalelor dvs. de companie, nume topografice care nu joacă un rol semnificativ (adică nu este necesar să scrieți într-o fotografie cu vedere la sat că acesta este satul Gadyukino), cuvinte suplimentare care nu au nicio legătură cu această fotografie.

Pentru a facilita selectarea cuvintelor cheie, există diferite servicii. Astăzi consider că serviciul Shutterstock este cel mai convenabil pentru mine.

Deschideți-l, introduceți cuvântul cheie principal pentru imaginea dvs. și obțineți o selecție de fotografii. Alege dintre ele cel puțin 3 (și de preferat mai multe) cât mai asemănătoare cu ale tale

Faceți clic pe butonul roșu din partea de jos a paginii și obțineți o selecție de cuvinte cheie. Este format din trei părți. În partea de sus - cele mai populare cuvinte, în mijloc - mai puțin populare și în partea de jos sunt foarte rare. Privește partea superioară și scoate din ea toate cuvintele pe care le consideri inutile, se mută în partea de mijloc. Apoi, din părțile din mijloc și de jos, puteți selecta cuvintele potrivite și le puteți adăuga în partea de sus. Când totul este gata, apăsați butonul roșu și copiați cuvintele selectate în fotografie.

Rămâne doar să adăugați (dacă este necesar) câteva cuvinte clarificatoare și atât.. Dar în orice caz, așa cum se spune, „sperați în serviciu, dar verificați totul”))
Numărul minim de cuvinte cheie pe care le necesită stocurile este -10, maximul permis este de 50 (pe Dreamtime 80). Toate cuvintele trebuie separate prin virgulă, dacă cuvântul cheie conține o expresie, de exemplu, Piața Roșie, atunci nu o separăm cu virgulă.

Rămâne cel mai mic lucru - să scrieți numele fotografiei și descrierea.
Aici, abordarea stocurilor este diferită. De exemplu, Shutterstock și Photolia folosesc date din câmpul „Descriere” în loc de nume, Dreamtime necesită atât numele, cât și descrierea.
De obicei scriu descrieri bazate pe Shutterstock. Conform sfatului lor, este de dorit să folosiți cele mai elementare cuvinte cheie din titlu.
De exemplu, pentru o fotografie din exemplul nr. 1, numele poate fi astfel: Dimineața peisaj Crimeea, în prim plan un pin, în fundal marea și stâncile
Pentru fotografia #2: Catedrala lui Vasile din Piața Roșie din Moscova în noaptea de iarnă
Pentru fotografia #3: O fetiță în ținută de bucătar stă pe masa din bucătărie, legume proaspete se află în apropiere

Dacă aveți o serie de fotografii cu o parcelă similară, atunci cu aceleași cuvinte cheie, este indicat să dați nume care sunt cel puțin puțin diferite unele de altele.

Sper că informațiile au fost de ajutor.

Trebuie să fac o postare despre partea tehnică a adăugării de metadate la o fotografie?

În era tehnologiilor digitale, arhivele noastre foto sunt reîncărcate rapid și uneori devine destul de dificil să găsești o anumită fotografie pe computer. Pentru a facilita această sarcină, puteți folosi convenabilul programul Adobe Photoshop Lightroom, catalogarea este implementată foarte convenabil în ea. Căutările de fotografii pot fi organizate nu numai cu ajutorul cuvintelor cheie, ci și prin metadatele imaginii. Mai mult, în Lightroom puteți face față rapid și ușor cu astfel de defecte ale fotografiilor, precum și dacă începeți să utilizați și, atunci procesarea este mult accelerată.

Pentru ca un cumpărător să găsească o fotografie în , trebuie să îi atribuiți cuvinte cheie. Astăzi vom vorbi despre un astfel de concept ca „ atribuirea fotografiilor”

Înainte de a trimite fotografia la , trebuie să completați titlul (câmpul Titlu), descrierea (câmpul Descriere) și un set de cuvinte cheie (câmpul cuvinte cheie).

De ce ai nevoie atribuirea fotografiilor ?

O necesitate pentru cumpărători în primul rând. Pentru a găsi o fotografie, clientul caută fie după categorie, fie după un set de cuvinte cheie specifice imaginii. Cu alte cuvinte, datorită cuvintelor cheie cumpărătorul îți găsește fotografia, iar acest lucru este benefic pentru tine.

Pentru ca imaginile tale să se vândă, trebuie să te asiguri că cumpărătorul le poate găsi, iar restul, după cum se spune, este „o chestiune de tehnologie”.

Atribuirea imaginilor este o sarcină destul de dificilă, mai ales pentru începători (un serviciu de selecție de cuvinte cheie pentru stocurile de fotografii poate veni în ajutor).

Să vorbim despre totul în ordine și să începem cu numele fotografiei - câmpul Titlu.

Câmp de titlu - completat în limba engleză, indică titlul lucrării dvs. și trebuie să fie compus din cel puțin trei cuvinte care au înțeles legate și reflectă esența imaginii.

Nu ar trebui să faci un număr mare de cuvinte pentru a evita greșelile de ortografie inutile (dacă vorbești bine engleza, atunci acest articol nu este pentru tine). Orice traducător va face față unei fraze scurte fără erori.

De exemplu:

Să ne imaginăm o fotografie care arată un cireș cu frunze pe un fundal alb. Câmpul Titlu va arăta cam așa: Cireș cu frunze.

Scurtă descriere – Câmp de descriere. În acest domeniu, este necesar să descriem mai detaliat ceea ce se arată în fotografie (5-7 cuvinte). Descrierea ar trebui să dea descriere scurta imaginea ta.

De exemplu:

Să revenim la exemplul nostru fictiv - o cireșă cu frunze pe un fundal alb. Descrierea imaginii (câmpul Descriere) ar putea arăta astfel: Cireș cu frunze pe fundal alb.

Să trecem la cel mai important lucru - completarea cuvintelor cheie. Acesta este principalul atribut al imaginii care este căutată.

Pentru a completa acest câmp, trebuie să veniți cu 20 până la 50 de cuvinte, care vor fi folosite pentru a căuta munca dvs.

Cuvintele cheie ar trebui să fie în engleză și trebuie să le scrieți numai pe cele care se referă la munca dvs. și la părțile sale principale.

Pentru unele microstock-uri (de exemplu, banca foto Fotolia), atunci când specificați cuvinte cheie, este de dorit să le aranjați în ordinea importanței, adică primele zece cuvinte includ acele cuvinte care descriu cel mai bine imaginea.

„Cum găsești atâtea cuvinte pentru a descrie o imagine?” - tu intrebi.

Pentru a simplifica viața, trebuie să răspunzi la următoarele întrebări: Cine? Ce? Câți? Care? Ce face? Când? Unde? Cum?, răspunsurile la aceste întrebări vor fi cuvintele cheie pentru imaginea ta.

Ce este interzis să scrieți în câmpul Cuvinte cheie?

• Nu folosiți cuvinte care descriu posibila aplicare a lucrării dvs. (De exemplu: carte poștală, calendar).

Cu alte cuvinte, atunci când completați cuvintele cheie, trebuie să utilizați metoda „Chukchi” - ceea ce văd, scriu și nu este nevoie să inventați nimic în plus.

Pentru a facilita selectarea cuvintelor cheie, puteți utiliza serviciile de selecție a cuvintelor cheie pentru stocurile de fotografii:

• Serviciul de selectare a cuvintelor cheie arcurs.com/keywording/
• Serviciul de selectare a cuvintelor cheie www.microstock.ru/cgi-bin/keywords.cgi

Pentru a nu completa câmpurile Titlu, Descriere, Cuvinte cheie din fiecare bancă de fotografii separat, puteți face acest lucru salvând informațiile în metadatele fișierului (IPTC) folosind editori grafici(Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Adobe Bridge, ACDSee și altele), astfel veți economisi mult timp și efort. Este mai convenabil să completați cuvintele cheie în lightroom, deși este oarecum diferit de Photoshop-ul obișnuit pentru mulți - înainte de a începe să lucrați cu imagini, aveți nevoie de ele, după care puteți procesa și salva rezultatul final.

Rezuma. Înainte de a trimite imagini, trebuie să completați:

• Câmpul Titlu este numele fotografiei.
• Câmpul Descriere este o scurtă descriere.
• Câmp Cuvinte cheie - cuvinte cheie.

Atribuire fotografie pentru microstocuri (și altele) implică următoarele cerințe:

• Toate câmpurile sunt completate în limba engleză.
• Descrierea imaginii și cuvintele cheie ar trebui să reflecte esența imaginii.

Când scrieți cuvinte cheie, nu scrieți:

• Denumiri de mărci comerciale și mărci.
• Cuvinte cheie care se referă la detaliile secundare ale imaginii.
• Descrierea a ceea ce nu este în imagine.
• Nu folosiți cuvinte care descriu posibila aplicare a lucrării dvs. (De exemplu: carte poștală, calendar).

Permiteți-mi să vă reamintesc despre serviciile de selectare a cuvintelor cheie pentru stocurile de fotografii, care fac viața mult mai ușoară... Nu uitați să le folosiți

Când lucrați cu microstockuri, trebuie să îndepliniți cerințele - și caracterul acestora, dar nu uitați de componenta artistică a fotografiilor - elementele de bază ale compoziției.

Urmăriți setările camerei și atunci veți avea mai puține cadre cu , (), deoarece nu toate defectele pot fi depășite în editorii grafici.

Pune-ți editarea foto pe pilot automat cu noile abilități de la antrenament „

La 30 mai 2017, publicul s-a familiarizat cu principiile lucrului cu arhivele foto de acasă și și-au atribuit albumul familiei Leningrad din anii 1920 - 1940. Prezentăm constatările.

Obiective și sarcini stabilite pentru elevi:

Determinați timpul filmării prin tehnica de imprimare a fotografiilor, costumelor, detaliilor interioare.

Determinați ocupația personajelor, statutul lor civil și social.

Dacă este posibil, identificați locul de filmare.

Descrierea albumului

Albumul unei familii necunoscute din Leningrad din anii 1920 - sfârșitul anilor 1940. Husa este din carton gros acoperit cu material tesut maro (leaderin). Pe coperta din față a albumului din colțul din dreapta jos există o inscripție realizată folosind tehnica de relief oarbă Albumîn stilul epocii moderne. Legatura este decorata cu trei ochiuri negre care strapun legarea copertei din stanga si a colilor de album. Un șnur portocaliu este trecut prin ochiuri. 15 foi de peisaj conțin 109 fotografii lipite pe ambele părți ale fiecărei foi (de la 1 la 7 fotografii pe pagină).

Fotografiile au fost tipărite folosind tehnici de cianotip (folosite din 1842 până în anii 1920) și imprimare cu gelatină cu bromură de argint (din 1885 până în prezent).

Fotografia nr. 1 prezintă o retușare profesională cu creion a imprimării. Imaginea arată o fată - probabil compilatorul albumului. Fotografiile nr.36, 38, 55, 72 sunt fin colorate cu acuarele sau coloranti anilina.

01

Fotografia nr. 1

38

Fotografia numărul 36

36

Fotografia numărul 38

55

Fotografia nr. 55

072

Fotografie №72

Compoziția fotografiilor de amatori făcute în interior și în aer liber, alegerea luminii și alte detalii sugerează că proprietarii și creatorii albumului erau destul de familiarizați cu tehnica de fotografiere și retușare.

Albumul conține fotografii profesionale (nr. 2, 4, 5, 29 etc.) și de amatori. Una dintre pozele făcute în interiorul camerei arată un cablu de la un cablu care duce la autodeclanșatorul camerei. Compozițiile și prezența acelorași chipuri în fotografiile „acasă” și „țară” din anii 1920 indică faptul că un bărbat și o femeie necunoscute, ale căror fotografii alcătuiesc mai mult de două treimi din album, și-au schimbat locul pentru a realiza unul. sau o altă fotografie de la aceeași cameră. Portbagajul său de garderobă este vizibil în fotografia nr. 54. O treime din imaginile din album sunt dedicate copiilor lor - fiica și fiul lor (posibil fiul bărbatului dintr-o altă căsătorie), alte rude și cunoștințe sunt prezente în această parte a poze. Albumul și fotografiile nu conțin semnături sau mărci.

02

Fotografia #2

04

Fotografia numarul 4

05

Fotografia numărul 5

029

Fotografia numărul 29

055

Fotografia nr. 54

Atribuirea locațiilor de filmare efectuate la clasă

Unele dintre fotografiile din album au fost realizate în interioarele unui apartament din Leningrad (fotografiile nr. 30, 103 și altele arată același șemineu alb); într-o cabană de vară, a cărei locație nu a putut fi stabilită (nr. 62, 73 și 74); în Peterhof (nr. 18 și 55) și în partea centrală a Leningradului: în grădina de vară, pe canalul Griboedov de lângă Podul Leului și pe terasamentele Neva (nr. 56–61; nr. 83–84; 88 și alții).

30

Fotografia numărul 30

103

Fotografia nr. 103

62

Fotografia nr. 62

073

Fotografia nr. 73

074

Fotografia nr. 74

56-61

Fotografie ## 56–61

083

Fotografia nr. 83

084

Fotografia nr. 84

Putem spune cu încredere că locurile de reședință și plimbările lor au fost importante pentru familia de Leningrad care a alcătuit albumul, deoarece mai multe fotografii, separate de momentul creației, conțin aceleași peisaje, de exemplu, piața de lângă Călărețul de bronz. sau împușcare din aceeași zonă suburbană.

Pentru atribuirea unor fotografii în aer liber s-a aplicat metoda căutării și datării prin detalii arhitecturale și sculpturale ale peisajului. Deci, în fotografia nr. 18 și 55, detalii ale acestora pergole. ÎN Regiunea Leningrad structuri similare sunt situate în Peterhof, Pavlovsk și Tsarskoye Selo. Pentru a determina locul filmării, au fost studiate detaliile de construcție ale pergolelor din toate cele trei parcuri: o căutare pe internet a concluzionat că aceste două fotografii au fost făcute în Parcul de Sus din Peterhof, lângă Palatul Chinezesc. În fotografia nr. 55, o femeie stă lângă o sculptură Ilionea- în fața pergolei.

018

Fotografia numărul 18

55

Fotografia nr. 55

Fotografiile de oraș au fost făcute între sfârșitul anilor 1920 și sfârșitul anilor 1940, mai ales în partea centrală a Leningradului, ceea ce sugerează că proprietarii albumului locuiau în apropiere. Pe fundal, fotografia nr. 59, foaia 9 din spate, prezintă Kunstkamera, a cărei cupolă este înconjurată de schele. Restaurarea domului a avut loc în 1947-1948 după proiectul arhitectului și istoricului sovietic R. I. Kaplan-Ingel. Aceste informații au făcut posibilă datarea unui număr de fotografii de pe foaia 9 din reversul acestor doi ani. Fiicele proprietarilor albumului din pozele de la fila 9 au aproximativ 3 ani.

Dovezile relațiilor de familie pot servi ca ipostaze tipice „parentale”. , și prezența în album a fotografiilor anterioare ale copilului (nr. 34 și nr. 74–76). Astfel, anul aproximativ al nașterii ei poate fi considerat 1944–1945.

59

Fotografia nr. 59

034

Fotografia numărul 34

074

Fotografia nr. 74

075

Fotografia nr. 75

076

Fotografia nr. 76

În fotografiile nr. 41 și 45, proprietara albumului cu fiica în brațe a fost surprinsă pe aleile unui parc obișnuit de lângă statuie. După aplicarea metodei de analiză a imaginii prin detalii arhitecturale și sculpturale și efectuând o căutare pe Internet, am stabilit că clădirile din jurul Câmpului Marte sunt vizibile în fundal, Canalul Lebedelor este vizibil în imaginea din dreapta, prin urmare, avem în fața noastră alei de var ale Grădinii de vară. Intrăm în interogarea de căutare „fotografii cu statuile Grădinii de Vară” și trăsături distinctive găsim statuia, aflată în prezent pe Aleea Școlii. Aceasta este o copie a sculpturii Antinos Belvedere". În secolele al XVI-lea și al XVII-lea, faima acestei lucrări s-a răspândit în toată Europa: copiile din marmură au fost comandate de Carol I Stuart, Ludovic al XIV-lea și Petru I.

41

Fotografia nr. 41

45

Fotografia nr. 45

Atribuirea costumului

În anii de după Primul Război Mondial, silueta hainelor pentru femei s-a schimbat dramatic - până în 1924, lungimea fustelor a fost redusă considerabil, corsajul a dispărut, stilul rochiilor a fost simplificat, părul a devenit mai scurt. Noua modă se bazează pe principii geometrice: costumul este împărțit clar în două părți, un corset și o fustă. Până în 1928, fusta abia acoperă genunchii. Îmbrăcămintea pentru femei din acea vreme era caracterizată printr-o talie coborâtă până la nivelul șoldurilor, un decolteu adânc al corsetului și brațele goale. O bonetă cu boruri largi sau o pălărie cu clopot, care acoperă complet părul, a servit ca un plus la rochie. Ideal este o femeie cu o siluetă semi-băiețească - înaltă, zveltă, fără șolduri și sâni pronunțați. Încarnarea lui a fost actrița Greta Garbo.

Rochiile fetei din fotografia nr. 36, 52, 55, 66 în siluetă îndeplinesc pe deplin tendințele modei din prima jumătate a anilor 1920. Astfel, cele mai vechi portrete din album pot fi datate în prima jumătate a anilor 1920, adică epoca Noii Politici Economice.

38

Fotografia numărul 36

052

Fotografia nr. 52

55

Fotografia nr. 55

03 Fotografie #3

Îmbrăcămintea bărbătească confirmă, de asemenea, că cele mai vechi fotografii din album au fost făcute în 1923-1925. Într-un portret de studio în lungime, vedem un tânăr respectabil al epocii NEP într-o cămașă albă cu papion, îmbrăcat la moda acestei perioade. Cizmele Shimmy se disting printr-o parte inferioara lacuita inchisa la culoare deosebita, partea superioara deschisa la culoare Impreuna cu pantalonii Oxford stramti decupati, care abia ajung pana la glezne si un inel la degetul mic, marturisesc nu numai dorinta de a urma moda moderna, ci de asemenea la venitul de prezenta. Interiorul apartamentului este, de asemenea, tipic pentru această perioadă - în decorul său au fost folosite bijuterii din porțelan, diverse stiluri de mobilier etc.

Este destul de dificil să determinați tipul de activitate a unui bărbat - în camera de pe desktopul său există abac, hârtii, o călimară. Poate că era un contabil, un contabil sau un economist care făcea o parte din muncă acasă.

Ocupația femeii nu a putut fi stabilită. Se poate argumenta că era familiarizată cu fotografia, deoarece unele dintre pozele bărbatului din apartament și în aer liber au fost făcute în mod clar de ea și probabil că a cântat la chitară.

Albumul este interesant atât din punct de vedere istoric, cât și din punct de vedere cultural și cotidian, deoarece este tipic timpului său și reflectă o serie de trăsături caracteristice ale vieții înguste ale epocii NEP și mai târziu.

1. Pergola - un baldachin de plante cataratoare pentru a proteja pasajul sau terasa de soarele arzător. Suportul pergolei este format din secțiuni repetate de arcade, interconectate prin bare transversale.

Sculptură în bronz a lui Ilionaeus (copie din sculptura antică din secolul al IV-lea î.Hr.). Ilionaeus- fiul cel mic al lui Amphion și Niobe. A devenit ultima victimă a lui Apollo, care a răzbunat insulta adusă mamei sale Leto. Cererea de milă a lui Ilionaeus a înmuiat inima lui Apollo, dar săgeata fusese deja trasă dintr-un arc de aur și, după cum spune un proverb antic, nici măcar un zeu nu va opri o săgeată trasă.

2. Antinous - un tânăr grec, originar din Claudiopolis, o provincie Malaezia, un însoțitor favorit și constant al împăratului roman Hadrian, îndumnezeit după moarte.Sunt cunoscute și alte denumiri ale acestei statui - capodopera din Vatican Belvedere (Muzeul lui Pius Clement) - Mercur sau Hermes Belvedere.