Pokračujeme v našej tradícii a uverejňujeme ďalší článok zo série "metodika testovania". Články, ako je tento, slúžia ako všeobecný teoretický základ, ktorý čitateľom pomôže získať úvod do témy, a ako špecifické usmernenie pre interpretáciu výsledkov testov získaných v našom laboratóriu. Dnešný článok o metodike bude trochu nezvyčajný – značnú časť sme sa rozhodli venovať teórii zvuku a akustických systémov. Prečo je to potrebné? Faktom je, že zvuk a akustika sú prakticky najťažšie zo všetkých tém, ktoré pokrýva náš zdroj. A možno je priemerný čitateľ v tejto oblasti menej zdatný ako napríklad pri hodnotení potenciálu pretaktovania rôznych krokov Core 2 Duo. Dúfame, že referenčné materiály, ktoré tvorili základ článku, ako aj priamy popis metodiky merania a testovania vyplnia niektoré medzery vo vedomostiach všetkých amatérov. dobrý zvuk. Začnime teda základnými pojmami a pojmami, ktoré musí poznať každý začínajúci audiofil.
Základné pojmy a pojmy
Malý úvod do hudby
Začnime originálne: od začiatku. Od toho, čo znie cez reproduktory, ao iných slúchadlách. Náhodou sa stalo, že priemerné ľudské ucho rozlišuje signály v rozsahu od 20 do 20 000 Hz (alebo 20 kHz). Tento pomerne solídny rozsah sa zase zvyčajne delí na 10 oktáv(môžete deliť akýmkoľvek iným číslom, ale akceptuje sa 10).
Všeobecne oktáva je frekvenčný rozsah, ktorého limity sú vypočítané zdvojnásobením alebo polovičným znížením frekvencie. Spodná hranica nasledujúcej oktávy sa získa zdvojnásobením spodnej hranice predchádzajúcej oktávy. Každému, kto pozná booleovskú algebru, bude táto séria čudne známa. Mocniny 2 s pridanou nulou na konci v čistej forme. Prečo vlastne potrebujete znalosť oktáv? Je to potrebné na to, aby prestali zmätky o tom, čo by sa malo nazývať nižšie, stredné alebo iné basy a podobne. Všeobecne akceptovaná množina oktáv jednoznačne určuje, kto je kto s presnosťou na hertz.
|
Oktávové číslo |
Dolná hranica, Hz |
Horná hranica, Hz |
názov |
Hlava 2 |
|
hlboké basy |
||||
|
Stredné basy |
Podpult |
|||
|
horné basy |
||||
|
nižší stred |
||||
|
Vlastne stred |
||||
|
Horná stredná |
||||
|
Dolný vrch |
||||
|
Stredný vrch |
||||
|
Horná vysoká |
||||
|
Horná oktáva |
||||
Posledný riadok nie je očíslovaný. Je to spôsobené tým, že nie je zaradený do štandardných desiatich oktáv. Venujte pozornosť stĺpcu "Meno 2". Obsahuje názvy oktáv, ktoré odlišujú hudobníci. Títo „divní“ ľudia nemajú pojem o hlbokých basoch, no je tu jedna oktáva vyššie – od 20480 Hz. Preto taký rozpor v číslovaní a názvoch.
Teraz môžeme hovoriť konkrétnejšie o frekvenčnom rozsahu akustických systémov. Mali by sme začať zlou správou: v multimediálnej akustike nie sú žiadne hlboké basy. Drvivá väčšina milovníkov hudby pri -3 dB jednoducho nikdy nepočula 20 Hz. A teraz sú správy príjemné a nečakané. V reálnom signáli také frekvencie nie sú (samozrejme až na výnimky). Výnimkou je napríklad záznam z disku rozhodcov IASCA Competition. Pieseň sa volá "The Viking". Tam je zaznamenaných aj 10 Hz so slušnou amplitúdou. Táto skladba bola nahraná v špeciálnej miestnosti na obrovskom organe. Systém, ktorý budú hrať Vikingovia, porotcovia ovešali oceneniami, ako vianočný stromček s hračkami. A so skutočným signálom je všetko jednoduchšie: basový bubon - od 40 Hz. Mohutné čínske bicie - tiež od 40 Hz (je medzi nimi však jeden megabubienok. Začína sa teda hrať od 30 Hz). Živý kontrabas - zvyčajne od 60 Hz. Ako vidíte, 20 Hz sa tu nespomína. Preto nemôžete byť naštvaní na absenciu takýchto nízkych komponentov. Na počúvanie skutočnej hudby ich netreba.
Na obrázku je znázornený spektrogram. Sú na ňom dve krivky: fialová DIN a zelená (zo staroby) IEC. Tieto krivky predstavujú distribúciu spektra priemerného hudobného signálu. Charakteristika IEC sa používala až do 60. rokov 20. storočia. V tých časoch sa piskorovi radšej neposmievali. A po 60. rokoch odborníci upozornili na skutočnosť, že preferencie poslucháčov a hudby sa trochu zmenili. To sa odrazilo v štandarde veľkého a mocného DIN. Ako vidíte, vysokých frekvencií je oveľa viac. Ale basy sa nezvýšili. Záver: nie je potrebné prenasledovať superbasové systémy. Navyše, požadovaných 20 Hz nebolo v krabici aj tak vložené.
Špecifikácie reproduktorov
Teraz, keď poznáte ABC oktáv a hudby, môžete začať chápať frekvenčnú odozvu. AFC (frekvenčná odozva) - závislosť amplitúdy kmitania na výstupe zariadenia od frekvencie vstupného harmonického signálu. To znamená, že systém je na vstupe privádzaný signál, ktorého úroveň sa berie ako 0 dB. Z tohto signálu reproduktory so zosilňovacou dráhou robia, čo môžu. Ukázalo sa, že zvyčajne nemajú rovnú čiaru pri 0 dB, ale nejakým spôsobom prerušovanú čiaru. Najzaujímavejšie mimochodom je, že všetci (od audio amatérov až po výrobcov audia) sa snažia o dokonale plochú frekvenčnú odozvu, no boja sa „ašpirovať“.
Aké je vlastne využitie frekvenčnej odozvy a prečo sa autori TECHLABS so závideniahodnou stálosťou snažia túto krivku zmerať? Faktom je, že môže byť použitý na stanovenie skutočných, a nie šepkaných „zlým marketingovým duchom“ výrobcovi, hranice frekvenčného rozsahu. Je zvykom uvádzať, pri akom poklese signálu sa ešte prehrávajú medzné frekvencie. Ak nie je uvedené, predpokladá sa, že bola prijatá norma -3 dB. V tom spočíva trik. Stačí neuviesť, pri akom poklese boli namerané hraničné hodnoty, a môžete úplne úprimne uviesť aspoň 20 Hz - 20 kHz, hoci týchto 20 Hz je v skutočnosti dosiahnuteľných na úrovni signálu, ktorá je veľmi odlišná. z predpísaných -3.
Prínos frekvenčnej odozvy je tiež vyjadrený v tom, že aj keď približne, je možné pochopiť, aké problémy bude mať vybraný systém. A systém ako celok. Frekvenčná odozva trpí všetkými prvkami traktu. Aby ste pochopili, ako bude systém znieť podľa harmonogramu, musíte poznať prvky psychoakustiky. Stručne povedané, situácia je nasledovná: človek hovorí v rámci stredných frekvencií. Preto ich vníma najlepšie. A na zodpovedajúcich oktávach by mal byť graf najrovnomernejší, pretože skreslenia v tejto oblasti vyvíjajú veľký tlak na uši. Je tiež nežiaduce mať vysoké úzke vrcholy. Všeobecným pravidlom je, že vrcholy sú počuť lepšie ako žľaby a ostrý vrchol je počuť lepšie ako plochý. Týmto parametrom sa budeme podrobnejšie zaoberať, keď zvážime proces jeho merania.
Fázová odozva (PFC) zobrazuje zmenu fázy harmonického signálu reprodukovaného reproduktorom v závislosti od frekvencie. Dá sa jednoznačne vypočítať z frekvenčnej charakteristiky pomocou Hilbertovej transformácie. Ideálny PFC, ktorý hovorí, že systém nemá fázovo-frekvenčné skreslenie, je priamka prechádzajúca počiatkom. Akustika s takouto fázovou odozvou sa nazýva fázovo lineárna. Táto charakteristika bola dlho ignorovaná, pretože existoval názor, že človek nie je náchylný na skreslenie fázovej frekvencie. Teraz merajú a uvádzajú v pasoch drahé systémy.
Útlm kumulatívneho spektra (CCD) - súbor axiálnej frekvenčnej odozvy (frekvenčná odozva meraná na akustickej osi systému), získaná s určitým časovým intervalom počas útlmu jedného impulzu a premietnutá do jedného trojrozmerného grafu. Podľa grafu QLC je teda možné presne povedať, ktoré oblasti spektra sa akou rýchlosťou po impulze rozložia, to znamená, že graf umožňuje identifikovať oneskorené rezonancie reproduktorov.
Ak má GLC po hornom strede veľa rezonancií, tak takáto akustika bude subjektívne znieť "špinavo", "s pieskom na KV" atď.
AC impedancia - toto je celkový elektrický odpor AC vrátane odporu filtračných prvkov (komplexná hodnota). Tento odpor obsahuje nielen aktívny odpor, ale aj reaktancie kapacít a indukčností. Keďže reaktancia závisí od frekvencie, je jej úplne podriadená aj impedancia.
Ak hovoríme o impedancii ako o numerickej veličine úplne bez zložitosti, potom hovoríme o jej module.
Trojrozmerný graf impedancie (amplitúda-fáza-frekvencia). Zvyčajne sa zvažujú jeho projekcie na amplitúdovo-frekvenčné a fázovo-frekvenčné roviny. Ak skombinujete tieto dva pozemky, dostanete Bodeov pozemok. A projekcia amplitúdy a fázy je Nyquistovým grafom.
Vzhľadom na to, že impedancia je frekvenčne závislá a nie konštantná, možno ju ľahko použiť na určenie zložitosti akustiky zosilňovača. Tiež podľa rozpisu sa dá povedať, o akú akustiku ide (ZYa - uzavretý box), FI (s fázovým meničom), ako sa budú reprodukovať jednotlivé časti sortimentu.
Citlivosť - pozri parametre Thiel-Small.
Súdržnosť - koordinovaný tok viacerých oscilačných alebo vlnových procesov v čase. Znamená to, že signál z rôznych akustických systémov GG príde k poslucháčovi súčasne, to znamená, že indikuje bezpečnosť fázových informácií.
Význam posluchovej miestnosti
Mimoriadne dôležitá je posluchová miestnosť (medzi audiofilmi často skracovaná ako KdP) a jej podmienky. Niektorí dávajú KDP na prvé miesto v dôležitosti a až po ňom - akustika, zosilňovač, zdroj. To je do istej miery opodstatnené, pretože miestnosť je schopná robiť čokoľvek s grafmi a parametrami nameranými mikrofónom. Vo frekvenčnej odozve môžu byť vrcholy alebo poklesy, ktoré neboli prítomné pri meraniach v anechoickej miestnosti. Zmení sa aj PFC (podľa frekvenčnej odozvy) a prechodové charakteristiky. Aby sme pochopili, odkiaľ takéto zmeny pochádzajú, je potrebné zaviesť koncept režimov miestnosti.
Úpravy miestnosti sú krásne pomenované priestorové rezonancie. Zvuk je vydávaný reproduktorovým systémom vo všetkých smeroch. Zvukové vlny sa odrážajú od všetkého v miestnosti. Vo všeobecnosti je správanie zvuku v jednej posluchovej miestnosti (LL) úplne nepredvídateľné. Existujú samozrejme výpočty, ktoré nám umožňujú vyhodnotiť vplyv rôznych režimov na zvuk. Ale existujú pre prázdnu miestnosť s idealizovanou povrchovou úpravou. Preto sa ich sem neoplatí voziť, v domácich podmienkach nemajú praktickú hodnotu.
Je však potrebné vedieť, že rezonancie a dôvody ich výskytu priamo závisia od frekvencie signálu. Napríklad nízke frekvencie vybudia režimy miestnosti, ktoré sú určené veľkosťou CDP. Hlasitosť basov (rezonancia pri 35-100 Hz) je jasným predstaviteľom vzhľadu rezonancií v reakcii na nízkofrekvenčný signál v štandardnej miestnosti 16-20 m2. Vysoké frekvencie spôsobujú mierne odlišné problémy: objavuje sa difrakcia a interferencia zvukových vĺn, ktoré spôsobujú, že smerová charakteristika reproduktora závisí od frekvencie. To znamená, že smerovosť reproduktora sa s rastúcou frekvenciou zužuje. Z toho vyplýva, že poslucháč dostane maximálny komfort v priesečníku akustických osí reproduktorov. A len on. Všetky ostatné body vo vesmíre dostanú menej informácií alebo ich dostanú tak či onak skreslené.
Vplyv miestnosti na reproduktory sa dá výrazne znížiť tlmením CDP. Na tento účel sa používajú rôzne materiály pohlcujúce zvuk - od hrubých záclon a kobercov až po špeciálne dosky a zložité konfigurácie stien a stropov. Čím je miestnosť tichšia, tým viac sa na zvuku podieľa reproduktor a nie odrazy od vášho obľúbeného počítačového stola a hrnca s muškátmi.
Recepty na usporiadanie reproduktorov v miestnosti
Vandersteen odporúča umiestniť reproduktory pozdĺž najdlhšej steny miestnosti v miestach, kde je najmenej pravdepodobné, že sa vyskytnú nízkofrekvenčné režimy. Musíte nakresliť plán miestnosti. Na pláne rozdeľte dlhú stenu na tri, päť, sedem a deväť častí v poradí, nakreslite zodpovedajúce čiary kolmo na túto stenu. To isté urobte s bočnou stenou. Priesečníky týchto čiar budú označovať tie miesta, kde je budenie nízkych frekvencií v miestnosti minimálne.
Nedostatok basov, nedostatok pevných a čistých basov:
skúste posunúť reproduktory bližšie k zadnej stene;
skontrolujte, či sú stojany reproduktorov stabilné: v prípade potreby použite hroty alebo kónické nohy;
skontrolujte, aká pevná je stena za reproduktormi. Ak je stena chatrná a „znie“, umiestnite reproduktory pred silnú (hlavnú) stenu.
Stereo obraz nepresahuje priestor obmedzený reproduktormi:
posuňte reproduktory bližšie k sebe.
Neexistuje žiadna hĺbka zvukového priestoru. V strede medzi reproduktormi nie je jasný zvukový obraz:
vyberte optimálnu výšku reproduktorov (použite stojany) a vašu polohu počúvania.
Drsný nepríjemný zvuk v stredných a vysokých frekvenciách:
ak sú reproduktory nové, zohrejte ich niekoľko dní na hudobnom signáli;
skontrolujte silné odrazy od bočných stien alebo od podlahy pred poslucháčom.
skreslenie
Je potrebné prejsť od subjektivizmu k technickým konceptom. Začnime skreslením. Sú rozdelené do dvoch veľkých skupín: lineárne a nelineárne skreslenia. Lineárne skreslenie nevytvárať nové spektrálne zložky signálu, len meniť amplitúdovú a fázovú zložku. (Skresľujú frekvenčnú odozvu a fázovú odozvu.) Nelineárne skreslenie vykonať zmeny v spektre signálu. Ich počet v signáli je prezentovaný vo forme koeficientov nelineárneho skreslenia a intermodulačného skreslenia.
THD (THD, THD - celkové harmonické skreslenie) je indikátor, ktorý charakterizuje mieru, do akej sa priebeh napätia alebo prúdu líši od ideálneho sínusového priebehu. V ruštine: na vstup sa aplikuje sínusoida. Na výstupe nevyzerá ako sám, pretože cesta prináša zmeny vo forme ďalších harmonických. Miera rozdielu medzi signálom na vstupe a na výstupe sa odráža v tomto koeficiente.
Faktor intermodulačného skreslenia - je to prejav amplitúdovej nelinearity, vyjadrený vo forme modulačných produktov, ktoré sa objavujú pri použití signálu, pozostávajúcich zo signálov s frekvenciami f1 A f2(na základe odporúčania IEC 268-5 sa na meranie berú frekvencie f 1 a f 2 tak, že f 1 < f 2/8. Môžete použiť iný pomer medzi frekvenciami). Intermodulačné skreslenie je kvantifikované spektrálnymi zložkami s frekvenciami f2±(n-1) f1, kde n=2,3,… Na výstupe systému sa porovná počet extra harmonických a odhadne sa, aké percento spektra zaberajú. Výsledkom porovnania je koeficient intermodulačného skreslenia. Ak sa merania vykonávajú pre niekoľko n (zvyčajne stačia 2 a 3), potom sa konečný koeficient intermodulačného skreslenia vypočíta z medziľahlých (pre rôzne n) tak, že sa vezme druhá odmocnina súčtu ich druhých mocnín.
Moc
Môžete o tom hovoriť veľmi dlho, pretože existuje veľa typov meraných výkonov reproduktorov.
Niekoľko axióm:
hlasitosť nezávisí len od výkonu. Závisí to aj od citlivosti samotného reproduktora. A pre akustický systém je citlivosť určená citlivosťou najväčšieho reproduktora, pretože je najcitlivejší;
uvedený maximálny výkon neznamená, že ho môžete aplikovať na systém a reproduktory budú hrať perfektne. Všetko je len nepríjemnejšie. Maximálny výkon na dlhú dobu s vysokou pravdepodobnosťou, že sa niečo pokazí v dynamike. Záruka výrobcu! Moc treba chápať ako nedosiahnuteľnú hranicu. Len menej. Nie rovnaké a ešte viac - viac;
málo z! Pri maximálnom výkone alebo blízko neho bude sústava hrať mimoriadne slabo, pretože skreslenie narastie do úplne neslušných hodnôt.
Výkon reproduktorového systému je elektrický a akustický. Na krabici s akustikou je nereálne vidieť akustický výkon. Vraj preto, aby klienta neodplašil malým počtom. Faktom je, že účinnosť (účinnosť) GG (hlava reproduktora) vo veľmi dobrom prípade dosahuje 1%. Bežná hodnota je do 0,5 %. teda akustický výkon systém môže v ideálnom prípade predstavovať jednu stotinu jeho elektrického potenciálu. Všetko ostatné sa rozptýli vo forme tepla, vynaloženého na prekonanie elastických a viskóznych síl reproduktora.
Hlavné typy výkonu, ktoré možno vidieť na akustike, sú: RMS, PMPO. Toto je elektrická energia.
RMS(Root Mean Squared - rms value) - priemerná hodnota vstupného elektrického výkonu. Takto nameraný výkon má sémantickú záťaž. Merané napájaním sínusovej vlny s frekvenciou 1000 Hz, zhora obmedzenou danou hodnotou THD (THD). Je nevyhnutné preštudovať si, akú úroveň nelineárneho skreslenia výrobca považoval za prijateľnú, aby sa nedal oklamať. Môže sa stať, že systém tvrdí, že má 20 wattov na kanál, ale merania boli vykonané pri 10 % THD. Výsledkom je, že pri tomto výkone nie je možné počúvať akustiku. Tiež pri RMS výkone môžu reproduktory hrať dlhú dobu.
PMPO(Peak Music Power Output - špičkový hudobný výstupný výkon). Aký je úžitok človeku, ktorý vie, že jeho systém môže prenášať krátky, menej ako sekundový, nízkofrekvenčný sínus s veľkou silou? Výrobcovia však túto možnosť veľmi obľubujú. Na plastových reproduktoroch veľkosti detskej päste totiž môže byť hrdý údaj 100 wattov. Zdravé krabice sovietskych S-90 sa nepovaľovali! :) Napodiv, takéto čísla majú veľmi vzdialený vzťah k skutočnému PMPO. Empiricky (na základe skúseností a pozorovania) môžete získať približne reálne watty. Vezmite si ako príklad Genius SPG-06 (PMPO-120 Wattov). Je potrebné rozdeliť PMPO na 10 (12 wattov) a 2 (počet kanálov). Výkon je 6 wattov, čo je podobné skutočnému údaju. Ešte raz: táto metóda nie je vedecká, ale založená na pozorovaniach autora. Zvyčajne funguje. V skutočnosti tento parameter nie je taký veľký a obrovské čísla vychádzajú len z bujnej fantázie marketingového oddelenia.
Thiel-Small parametre
Tieto parametre plne vystihujú reproduktor. Existujú parametre konštruktívne (plocha, hmotnosť pohyblivého systému) a nekonštruktívne (ktoré vyplývajú z konštruktívnych). Je ich len 15. Na približnú predstavu, aký reproduktor v kolóne funguje, stačia štyri.
Rezonančná frekvencia reproduktora fs(Hz) - rezonančná frekvencia reproduktora pracujúceho bez akustického dizajnu. Závisí od hmotnosti pohyblivého systému a tuhosti zavesenia. Je dôležité vedieť, pretože reproduktor prakticky neznie pod rezonančnou frekvenciou (hladina akustického tlaku silne a prudko klesá).
Ekvivalentný objem Vas(litre) - užitočný objem puzdra potrebný na prevádzku reproduktora. Závisí len od plochy difúzora (Sd) a pružnosti zavesenia. Je to dôležité, pretože reproduktor sa pri práci spolieha nielen na odpruženie, ale aj na vzduch vo vnútri boxu. Ak tlak nie je taký, aký potrebujete, potom neuvidíte ideálny chod reproduktora.
Faktor plnej kvality Qts- pomer elastických a viskóznych síl v pohyblivom systéme reproduktora v blízkosti rezonančnej frekvencie. Čím vyšší je kvalitatívny faktor, tým vyššia je elasticita v dynamike a tým ochotnejšie znie na rezonančnej frekvencii. Pozostáva z mechanických a elektrických faktorov kvality. Mechanická - to je elasticita zavesenia a zvlnenie centrovacej podložky. Ako obvykle, ale väčšiu elasticitu poskytuje zvlnenie a nie vonkajšie zavesenie. Mechanický faktor kvality - 10-15% plného faktora kvality. Všetko ostatné je elektrický faktor kvality tvorený magnetom a cievkou reproduktora.
DC odpor Re(Ohm). Tu nie je potrebné nič zvláštne vysvetľovať. Odolnosť vinutia hlavy proti jednosmernému prúdu.
Mechanický faktor kvality Qms- pomer elastických a viskóznych síl reproduktora, za elasticitu sa považujú len mechanické prvky reproduktora. Pozostáva z pružnosti zavesenia a zvlnenia centrovacej podložky.
Faktor kvality elektrickej energie Qes- pomer elastických a viskóznych síl reproduktora, elastické sily vznikajú v elektrickej časti reproduktora (magnet a cievka).
oblasť difúzora SD(m 2) - merané, zhruba povedané, pravítkom. Nemá žiadny tajný význam.
Citlivosť SPL(dB) - hladina akustického tlaku vyvinutá reproduktorom. Merané vo vzdialenosti 1 meter so vstupným výkonom 1 watt a frekvenciou 1 kHz (zvyčajne). Čím vyššia je citlivosť, tým hlasnejšie systém hrá. V dvojpásmovom alebo viacpásmovom systéme sa citlivosť rovná SPL najcitlivejšieho reproduktora (zvyčajne basového hrnčeka).
Indukčnosť Le(Henry) je indukčnosť cievky reproduktora.
Impedancia Z(Ohm) - komplexná charakteristika, ktorá sa neobjavuje na jednosmernom, ale na striedavom prúde. Faktom je, že v tomto prípade reaktívne prvky náhle začnú odolávať prúdu. Odpor závisí od frekvencie. Impedancia je teda pomer komplexnej amplitúdy napätia a komplexnej intenzity prúdu pri určitej frekvencii. (Inými slovami, komplexná impedancia v závislosti od frekvencie).
Maximálny výkon Pe(Watt) je PMPO diskutovaný vyššie.
Hmotnosť pohyblivého systému mms d) je efektívna hmotnosť pohyblivého systému, ktorá zahŕňa hmotnosť difúzora a vzduchu, ktorý s ním osciluje.
Relatívna tuhosť cms(metre/newton) - flexibilita pohyblivého systému reproduktorovej hlavy, posunutie pod vplyvom mechanického zaťaženia (napríklad prst, ktorý má za cieľ strčiť reproduktor). Čím vyššie nastavenie, tým mäkšie odpruženie.
Mechanická odolnosť rms(kg/s) - aktívny mechanický odpor hlavy. Je tu zahrnuté všetko, čo môže poskytnúť mechanickú odolnosť v hlave.
Výkon motora BL- hodnota hustoty magnetického toku vynásobená dĺžkou drôtu v cievke. Tento parameter sa tiež nazýva faktor sily reproduktora. Dá sa povedať, že ide o výkon, ktorý bude pôsobiť na difúzor zo strany magnetu.
Všetky tieto parametre spolu úzko súvisia. Z definícií je to celkom zrejmé. Tu sú hlavné závislosti:
fs zvyšuje sa so zvyšujúcou sa tuhosťou zavesenia a klesá so zvyšujúcou sa hmotnosťou pohyblivého systému;
Vas klesá so zvyšujúcou sa tuhosťou zavesenia a zvyšuje sa so zvyšujúcou sa plochou difúzora;
Qts zvyšuje sa so zvyšujúcou sa tuhosťou pruženia a hmotnosti pohyblivého systému a klesá so zvyšujúcim sa výkonom BL.
Takže teraz ste oboznámení so základným teoretickým aparátom potrebným na pochopenie článkov o akustických systémoch. Prejdime priamo k metodike testovania, ktorú používajú autori nášho portálu.
Metodika testovania
AFC. Technika merania a interpretácia
Na začiatku tejto časti sa trochu odkloníme od hlavnej témy a vysvetlíme, prečo sa to všetko robí. Najprv chceme opísať vlastnú metódu merania frekvenčnej odozvy, aby čitateľ nemal ďalšie otázky. V druhom rade si podrobne popíšeme, ako získané grafy vnímať a čo z daných závislostí možno povedať, a aj to, čo by sa povedať nemalo. Na spustenie metodiky.
Merací mikrofón Nady CM-100
Naša technika merania frekvenčnej odozvy je celkom tradičná a len málo sa líši od všeobecne uznávaných zásad pre vykonávanie podrobných experimentov. Samotný komplex pozostáva z dvoch častí: hardvéru a softvéru. Začnime popisom skutočných zariadení, ktoré sa používajú pri našej práci. Ako merací mikrofón používame vysoko presný kondenzátorový mikrofón Behringer ECM-8000 s kruhovým vzorom (všesmerový), za relatívne nízku cenu, má celkom dobré parametre. Takpovediac, toto je „srdce“ nášho systému. Tento nástroj je navrhnutý špeciálne pre použitie s modernou technológiou ako súčasť laboratórií na meranie rozpočtu. K dispozícii máme aj podobný mikrofón Nady CM-100. Vlastnosti oboch mikrofónov sú takmer rovnaké navzájom, vždy však uvádzame, akým mikrofónom bola meraná tá či oná frekvenčná odozva. Napríklad tu sú deklarované technické vlastnosti mikrofónu Nady CM-100:
impedancia: 600 ohmov;
citlivosť: -40dB (0dB=1V/Pa);
frekvenčný rozsah: 20-20000 Hz;
maximálny akustický tlak: 120 dB SPL;
napájanie: phantom 15 ... 48 V.
Frekvenčná charakteristika meracieho mikrofónu
Mikrofónny predzosilňovač M-Audio AudioBuddy
Ako mikrofónny predzosilňovač používame externý kompakt M-audio riešenie audiobuddy. AudioBuddy predzosilňovač je navrhnutý špeciálne pre digitálne audio aplikácie a je optimalizovaný pre mikrofóny, ktoré vyžadujú fantómové napájanie. Navyše má užívateľ k dispozícii nezávislé výstupy: vyvážený alebo nevyvážený TRS. Hlavné parametre predzosilňovača sú nasledovné:
frekvenčný rozsah: 5-50 000 Hz;
zisk mikrofónu: 60 dB;
vstupná impedancia mikrofónneho vstupu: 1 kOhm;
zosilnenie prístroja: 40 dB;
vstupná impedancia prístroja: 100 kOhm;
napájanie: 9 V AC, 300 mA.
Zvuková karta ESI [chránený e-mailom]
Pre ďalšiu analýzu sa signál z výstupu zosilňovača privádza na vstup počítačového audio rozhrania, ktorým je ESI PCI karta. [chránený e-mailom] Toto riešenie možno bezpečne zaradiť do triedy poloprofesionálnych zariadení alebo dokonca profesionálnych zariadení základnej úrovne. Hlavné parametre:
počet I/O: 4 vstupy (2 analógové, 2 digitálne), 6 výstupov (2 analógové, 4 digitálne);
ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;
frekvenčná odozva: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;
dynamický rozsah: ADC 114 dB, DAC 112 dB;
vstupy: 2 analógové, 2 digitálne (S/PDIF koaxiálne);
výstupy: 2 analógové, 2 digitálne (S/PDIF koaxiálne alebo optické);
MIDI: 1 MIDI vstup a 1 MIDI výstup
rozhranie: PCI;
synchronizácia: MTC, S/PDIF;
Ovládače: Podpora ovládača EWDM pre Windows 98SE/ME/2000 a XP, MAC OS 10.2 alebo starší.
Vo všeobecnosti sa nerovnomernosť dráhy celého systému vo frekvenčnom rozsahu 20-20000 Hz pohybuje v rozmedzí +/- 1 ... 2 dB, takže naše merania možno považovať za celkom presné. Hlavným negatívnym faktorom je, že všetky merania prebiehajú v priemernej obývačke so štandardným dozvukom. Plocha miestnosti je 34 m 2 , objem je 102 m 3 . Použitie anechoickej komory samozrejme zvyšuje presnosť výsledku, no náklady na takúto komoru sú minimálne niekoľko desiatok tisíc dolárov, takže takúto možnosť si môžu dovoliť len veľkí výrobcovia akustických systémov alebo iné veľmi bohaté organizácie. "luxus". V tom sú však citeľné výhody: napríklad frekvenčná odozva v reálnej miestnosti bude vždy ďaleko od frekvenčnej odozvy, ktorú výrobca získal v testovacej komore. Preto na základe našich výsledkov môžeme vyvodiť určité závery o interakcii špecifickej akustiky s priemernou miestnosťou. Táto informácia je tiež veľmi cenný, pretože každý systém bude prevádzkovaný v reálnych podmienkach.
Populárna utilita pravá značka Zvuk Analyzátor
Druhým dôležitým bodom je softvérová časť. Máme k dispozícii niekoľko profesionálnych softvérových balíkov, ako napríklad RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 atď. Spravidla používame pohodlný nástroj RMAA, za predpokladu, že je distribuovaný bezplatne a neustále aktualizovaný, je veľmi praktický a poskytuje vysokú presnosť merania. V skutočnosti sa už stal štandardom medzi testovacími balíkmi v celom RuNet.
Program TrueRTA
Merací modul programy JustMLS LSPCad
Zdalo by sa, že akékoľvek meranie by sa malo vykonávať podľa striktne stanovených pravidiel, no v oblasti akustiky je týchto pravidiel príliš veľa a často sa od seba trochu líšia. Napríklad základné normy a metódy merania sú uvedené v niekoľkých veľmi závažných dokumentoch naraz: zastarané GOST ZSSR (GOST 16122-87 a GOST 23262-88), odporúčania IEC (publikácie 268-5, 581-5 a 581-7 ), nemecká norma DIN 45500, ako aj americké predpisy AES a EIA.
Naše merania vykonávame nasledujúcim spôsobom. Akustický systém (AC) sa inštaluje do stredu miestnosti v maximálnej vzdialenosti od stien a objemných predmetov, na inštaláciu je použitý kvalitný stojan vysoký 1 m. Mikrofón sa inštaluje vo vzdialenosti cca meter na priama os. Výška je zvolená tak, aby mikrofón „vyzeral“ približne v stredovom bode medzi stredovým a výškovým reproduktorom. Výsledná frekvenčná odozva sa nazýva charakteristika prijatá na priamej osi a v klasickej elektroakustike sa považuje za jednu z najdôležitejšie parametre. Verí sa, že vernosť reprodukcie priamo závisí od nerovnomernej frekvenčnej odozvy. Prečítajte si však o tom nižšie. Vždy meriame aj uhlové charakteristiky sústavy. V ideálnom prípade je potrebné získať celý súbor závislostí vo vertikálnej a horizontálnej rovine s krokom 10 ... 15 stupňov. Potom je celkom rozumné vyvodiť závery o vzore reproduktorov, poskytnúť rady o správnom usporiadaní v priestore. V skutočnosti uhlová frekvenčná odozva nie je o nič menej dôležitá ako frekvenčná odozva s priamou osou, pretože určuje povahu zvuku, ktorý sa dostane k poslucháčovi po odraze od stien miestnosti. Podľa niektorých správ dosahuje podiel odrazov v mieste počúvania 80 % alebo viac. Všetko aj natáčame. možné charakteristiky cestu so všetkými dostupnými úpravami frekvencie, režimy typu 3D atď.
Zjednodušená bloková schéma procesu merania
Z týchto tabuliek sa dá veľa vyčítať...
Subjektívne počúvanie
Takže sa prijímajú grafy frekvenčnej odozvy. Čo sa dá povedať ich podrobným štúdiom? V skutočnosti sa dá povedať veľa, ale jednoznačne hodnotiť systém podľa týchto závislostí nemožno. Nielen, že frekvenčná odozva nie je veľmi informatívna a je potrebných množstvo dodatočných meraní, napríklad impulzná odozva, prechodová odozva, kumulatívny útlm spektra atď., ale je dosť ťažké jednoznačne posúdiť akustiku. aj pomocou týchto vyčerpávajúcich závislostí. Silným dôkazom toho je oficiálne vyhlásenie AES (Journal of AES, 1994), že okrem objektívnych meraní je na získanie kompletného obrazu o reproduktore jednoducho nevyhnutné aj subjektívne hodnotenie. Inými slovami, človek môže počuť určitý artefakt a je možné pochopiť, odkiaľ pochádza, až po sérii presných meraní. Niekedy merania pomôžu identifikovať bezvýznamnú chybu, ktorá vám pri počúvaní môže ľahko prekĺznuť cez uši a môžete ju „chytiť“ len tak, že zameriate svoju pozornosť na tento konkrétny rozsah.
Na začiatok je potrebné rozložiť celý frekvenčný rozsah na charakteristické úseky, aby bolo jasné, o čo ide. Súhlasíte, keď hovoríme „stredné frekvencie“, nie je jasné, koľko to je: 300 Hz alebo 1 kHz? Preto odporúčame použiť pohodlné rozdelenie celého zvukového rozsahu do 10 oktáv, popísané v predchádzajúcej časti.
Nakoniec prejdeme priamo k momentu subjektívneho opisu zvuku. Existujú tisíce výrazov na hodnotenie počutého. Najlepšou možnosťou je použiť nejaký zdokumentovaný systém. A taký systém existuje, ponúka ho najsmerodajnejšia publikácia s polstoročnou históriou Stereofilie. Pomerne nedávno (začiatkom 90. rokov minulého storočia) vyšiel Audio Glossary pod redakciou Gordona Holta. Slovník obsahuje výklad viac ako 2000 pojmov, ktoré sa tak či onak týkajú zvuku. Odporúčame vám zoznámiť sa len s malou časťou z nich, ktorá odkazuje na subjektívny popis zvuku v preklade Alexandra Belkanova (časopis „Salon AV“):
ah-ax (rýmuje sa s "rah" - Hurrah). Sfarbenie samohlásky spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy v oblasti 1000 Hz.
Vzdušný – vzdušnosť. Vzťahuje sa na vysoké frekvencie, znejúce svetlo, jemné, otvorené, s pocitom neobmedzeného vrcholu. Vlastnosť systému, ktorý má veľmi plochú odozvu pri vysokých frekvenciách.
aw - (rýmuje sa s "labka" [po:] - labka). Sfarbenie samohlásky spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 450 Hz. Snaží sa zvýrazniť, skrášliť zvuk veľkej mosadze (trombón, trúbka).
Boomy - Prečítajte si slovo "bum" s dlhým "m". Charakterizuje prebytok stredných basov, často s prevahou úzkeho basového pásma (veľmi blízko k „one-note-bass“ – bas na jednej note).
Krabica (doslova - "krabica"): 1) charakterizovaná "oh" - farbou samohlások, ako keby hlava hovorila vo vnútri krabice; 2) sa používa na opis horných basov/spodných stredov reproduktorov s nadmernými rezonanciami stien skrinky.
Svetlý, brilantný - jasný, lesklý, trblietavý. Často nesprávne používaný pojem vo zvuku popisuje stupeň tvrdosti okraja reprodukovaného zvuku. Jas sa vzťahuje na energiu obsiahnutú v pásme 4-8 kHz. Pre väčšinu to neplatí vysoké frekvencie. Všetky živé zvuky majú jas, problém nastáva, až keď je nadbytočný.
Buzz - bzučiaci nízkofrekvenčný zvuk, ktorý má v dôsledku určitej neistoty nadýchaný alebo ostnatý charakter.
Hrudník - z hrudníka (hrudníka). Výrazná hustota alebo ťažkosť pri reprodukcii mužského hlasu v dôsledku nadmernej energie v horných basoch / spodných stredoch.
Uzavretý (doslova - skrytý, uzavretý). Vyžaduje otvorenosť, vzdušnosť a dobré detaily. Uzavretý zvuk je zvyčajne spôsobený kolísaním vysokých frekvencií nad 10 kHz.
Studený - studený, silnejší ako chladný - chladný. Má nejaké prebytočné výšky a oslabené minimá.
Sfarbenie - sfarbenie. Počuteľný „podpis“, ktorým reprodukčný systém zafarbuje všetky signály, ktoré ním prechádzajú.
Pohode pohode. Stredne bez hustoty a tepla v dôsledku monotónneho rozpadu od 150 Hz.
Crisp - ostrý, dobre definovaný. Presne lokalizované a detailné, niekedy príliš veľké kvôli špičke v strede vysokého rozsahu.
Cupped-hands – náustok z dlaní. Sfarbenie s nosovým podtónom alebo v extrémnom prejave - zvuk cez megafón.
Tmavé - tmavé, ponuré (doslova). Teplý, mäkký, príliš bohatý zvuk. Vnímané uchom ako pravotočivý sklon frekvenčnej odozvy v celom rozsahu, takže výstupná úroveň je tlmená so zvyšujúcou sa frekvenciou.
Dip (doslova - ponorenie, zlyhanie). Úzky pokles uprostred plochej frekvenčnej odozvy.
Diskontinuita (doslova - medzera). Zmena zafarbenia alebo farby, keď signál prechádza z jednej hlavy do druhej vo viacpásmových akustických systémoch.
Jemné, rozložené - vo forme podšálky, obrátenej podšálky. Popisuje frekvenčnú odozvu so zlyhaným stredom. Vo zvuku je veľa basov a výšok, hĺbka je prehnaná. Vnímanie je zvyčajne nezáživné.
Suché (doslova - suché). Popisuje kvalitu basov: chudé, chudé, zvyčajne pretlmené.
Nudný (doslova - nudný, nudný, nudný, letargický, depresívny). Opisuje neživý, zastretý zvuk. Rovnako ako "mäkké" - mäkké, ale vo väčšej miere. Počuteľný vysokofrekvenčný roll-off efekt po 5 kHz.
ju - rýmuje sa s nami. Sfarbenie samohlásky spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 3,5 kHz.
eh - ako v "posteli". Zafarbenie samohlásky spôsobené krátkym nárastom frekvenčnej odozvy okolo 2 kHz.
Extrémne výšky - ultra vysoké. Rozsah počuteľných frekvencií je nad 10 kHz.
Tuk (doslova - hojný, bohatý, tučný, mastný). Počuteľný efekt miernej redundancie v stredných a vyšších basoch. Príliš teplo, viac "teplo".
Vpred, vpred (doslova - vynesené do popredia, vpred). Kvalita prehrávania, ktorá vytvára dojem, že zdroje zvuku sú bližšie, ako boli pri nahrávaní. Spravidla ide o výsledok „hrbu“ v strednom pásme plus úzkej smerovosti reproduktorov.
Oslnenie (doslova - oslňujúce, šumivé). Nepríjemná kvalita tvrdosti alebo jasu v dôsledku nadmernej energie v spodnej alebo strednej časti.
Zlatý (doslova - zlatý). Eufónna farba charakterizovaná guľatosťou, bohatosťou, melodickosťou.
Tvrdý (doslova - tvrdý, tvrdý). Ašpirujúci na oceľ, ale nie taký priebojný. Často je to dôsledok mierneho „hrbu“ okolo 6 kHz, niekedy spôsobeného miernym skreslením.
Zvuk klaksónu - zvuk klaksónu vydávaný cez klaksón. Farbenie "aw" nájdené v mnohých reproduktoroch, ktoré majú stredotónový menič.
Horúci (doslova - horúci). Ostrý rezonančný ráz pri vysokých frekvenciách.
Hum (doslova - bzučanie). Nepretržité „svrbenie“ pri frekvenciách, ktoré sú násobkami 50 Hz. Spôsobené prienikom hlavnej výkonovej frekvencie alebo jej harmonických do dráhy prehrávania.
Hrbatý (doslova - zhrbený). Charakterizuje zvuk posunutý dopredu (podľa priestorovej charakteristiky). Celkový zvuk je pomalý, biedny. Spôsobené širokým nárastom v stredoch a pomerne skorým poklesom minim a výšok.
ih - ako v slove "bit". Sfarbenie samohlásky spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 3,5 kHz.
Laid-back (doslova - zatlačený dozadu, zatlačený dozadu). Potlačený, vzdialený zvuk s prehnanou hĺbkou, zvyčajne v dôsledku poklesu stredného rozsahu v podobe tanierika.
Štíhly - tenký, chudý, krehký. Vplyv slabého poklesu frekvenčnej odozvy smerom nadol, počnúc od 500 Hz. Je menej výrazná ako „cool“ – cool.
Svetlo - svetlo. Počuteľný efekt naklonenia frekvenčnej odozvy proti smeru hodinových ručičiek od stredu. Porovnajte s "tmavým" - tmavým.
Voľný - voľný, visiaci, nestabilný. Vzťahuje sa na slabo definované/rozmazané a zle kontrolované basy. Problémy s tlmením zosilňovača alebo so štýlom ovládača/reproduktora.
Lumpy (doslova - hrudkovitý). Zvuk charakterizovaný určitou diskontinuitou frekvenčnej odozvy v spodnej časti, začínajúc od 1 kHz. Niektoré oblasti sa zdajú byť vypuklé, iné sa zdajú byť oslabené.
Tlmené – tlmené. Znie to veľmi pomaly, nudne, bez vysokých frekvencií. Výsledok kolísania vysokej frekvencie nad 2 kHz.
Nosové (doslova - nosové, nosové). Zvuk je podobný hovoreniu s upchatým alebo upchatým nosom. Podobne ako pri zafarbení samohlásky „eh“. V reproduktoroch je to často spôsobené merateľným vrcholom tlaku v hornom strednom pásme, po ktorom nasleduje následný pokles.
oh - výslovnosť ako v slove "toe". Zafarbenie samohlásky spôsobené širokým vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 250 Hz.
One-note-bass – bas na jednej note. Prevaha jedného nízkeho tónu je dôsledkom ostrého vrcholu v spodnom rozsahu. Zvyčajne spôsobené zlým tlmením basového reproduktora sa môžu objaviť aj priestorové rezonancie.
oo - výslovnosť ako v slove "chmúr". Farba samohlásky je spôsobená širokým vrcholom vo frekvenčnej odozve okolo 120 Hz.
Výkonový rozsah - maximálny energetický rozsah. Frekvenčný rozsah približne 200-500 Hz zodpovedá rozsahu výkonných orchestrálnych nástrojov – plechu.
Rozsah prítomnosti (doslova - rozsah prítomnosti). Spodná časť horného rozsahu je približne 1-3 kHz, čo vytvára pocit prítomnosti.
Zdržanlivý (doslova - zdržanlivý). Mierne posunutý dozadu. Popisuje zvuk systému, ktorého frekvenčná odozva má v strednom pásme tvar tanierika. Opakom dopredu.
Zvonenie (doslova - zvonenie). Efekt počuteľnej rezonancie: sfarbenie, rozmazaný/rozmazaný zvuk, škrípanie, bzučanie. Má povahu úzkeho vrcholu vo frekvenčnej odozve.
Bezšvové (doslova - bez švu, z jedného / pevného kusu). Nemá žiadne citeľné prestávky v celom počuteľnom rozsahu.
Seizmický - seizmický. Popisuje reprodukciu basov, pri ktorej sa zdá, že podlaha sa trasie.
Sibilance (doslova - pískanie, syčanie). Farbenie, ktoré zdôrazňuje zvuk vokálu "s". Môže to byť spojené s monotónnym nárastom frekvenčnej odozvy od 4-5 kHz alebo so širokým prekmitom v pásme 4-8 kHz.
Strieborný - striebristý. Trochu drsné, ale jasné. Flauta, klarinet, alt dáva definíciu, ale gong, zvony, trojuholník môžu komunikovať posadnutosť, nadmernú tvrdosť.
Sizzly - syčanie, pískanie. Zvýšenie frekvenčnej odozvy okolo 8 kHz, pridanie syčania (pískania) do všetkých zvukov, najmä do zvuku činelov a syčanie vo vokálnych častiach.
Mokrý, mokrý (doslova - mokrý, napuchnutý vodou). Popisuje voľné a zle definované basy. Vytvára pocit nejednoznačnosti, nečitateľnosti v spodnom rozsahu.
Polovodičový zvuk - tranzistorový zvuk, polovodičový zvuk. Kombinácia zvukové kvality spoločné pre väčšinu tranzistorových zosilňovačov: hlboké, pevné basy, mierne posunutý jasný charakter pódia a ostré, detailné výšky.
Spitty (doslova - pľuvanie, smrkanie, syčanie). Ostré „ts“ je sfarbenie, ktoré zbytočne zdôrazňuje hudobný podtext a prskanie. Podobne ako povrchový hluk vinylová platňa. Zvyčajne je výsledkom ostrý vrchol frekvenčnej odozvy v extrémne vysokých frekvenciách.
Oceľový — oceľový, oceľový. Opisuje prenikavosť, ostrosť, dôležitosť. Akože „tvrdo“, ale o to viac.
Hustý – tučný, hustý, matný. Popisuje mokré/mdlé alebo objemné, ťažké basy.
Tenký - tekutý, krehký, tenký. Veľmi chýbajú basy. Výsledok silného, monotónneho poklesu smerom nadol od 500 Hz.
Tizzy (doslova - vzrušenie, úzkosť), "zz" a "ff" - sfarbenie zvuku činelov a vokálneho syčania, spôsobené zvýšením frekvenčnej odozvy nad 10 kHz. Podobne ako „drôtovité“, ale na vyšších frekvenciách.
Tónová kvalita - tónová kvalita. Presnosť/správnosť, s akou reprodukovaný zvuk reprodukuje farby pôvodných nástrojov. (Zdá sa mi, že tento výraz bude dobrou náhradou za timbrové rozlíšenie - A.B.).
Elektrónkový zvuk, elektrónka - zvuk spôsobený prítomnosťou elektrónok v dráhe záznamu / prehrávania. Kombinácia zvukových kvalít: bohatosť (bohatosť, živosť, jas farieb) a teplo, prebytok média a nedostatok hlbokých basov. Vydutý obraz scény. Topy sú hladké a tenké.
Drôtovitý – tvrdý, napätý. Spôsobuje podráždenie so skreslenými vysokými frekvenciami. Podobné ako štetce udierajúce na činely, ale schopné zafarbiť všetky zvuky produkované systémom.
Vlnený - mdlý, nejasný, strapatý. Vzťahuje sa na visiace, uvoľnené, zle definované basy.
Zippy - živý, rýchly, energický. Mierny dôraz na horné oktávy.
Takže teraz, keď sa pozriete na danú frekvenčnú odozvu, môžete charakterizovať zvuk jedným alebo viacerými výrazmi z tohto zoznamu. Hlavná vec je, že pojmy sú systémové a aj neskúsený čitateľ môže pri pohľade na ich význam pochopiť, čo chcel autor povedať.
Na akom materiáli sa testuje akustika? Pri výbere testovacieho materiálu sme sa riadili princípom rôznorodosti (napokon každý využíva akustiku v úplne iných aplikáciách – kino, hudba, hry, nehovoriac o rôznom vkuse hudby) a kvalitou materiálu. V tomto ohľade sada testovacích diskov tradične obsahuje:
DVD s filmovými a koncertnými záznamami vo formátoch DTS a DD 5.1;
disky s hrami pre PC a Xbox 360 s kvalitnými zvukovými stopami;
kvalitne nahrané CD s hudbou rôznych žánrov a smerov;
MP3 disky s komprimovanou hudbou, materiál, ktorý je počuť hlavne na MM reproduktoroch;
špeciálne testovacie CD a HDCD v audiofilskej kvalite.
Poďme sa na testovacie disky pozrieť bližšie. Ich účelom je identifikovať nedostatky akustických systémov. Prideľte testovacie disky s testovacím signálom a hudobným materiálom. Testovacie signály sú generované referenčnými frekvenciami (umožňujú určiť hraničné hodnoty reprodukovateľného rozsahu sluchom), bielym a ružovým šumom, signálom vo fáze a protifáze atď. Najzaujímavejší sa nám zdá populárny testovací disk FSQ (rýchla kvalita zvuku) a Prime Test CD . Oba tieto disky okrem umelých signálov obsahujú fragmenty hudobných skladieb.
Do druhej kategórie patria audiofilské disky obsahujúce celé kompozície nahrané v štúdiách najvyššej kvality a precízne namixované. Používame dva licencované HDCD (nahrané pri 24 bitoch a 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) a HDCD Sampler (Reference Recordings), ako aj referenčný klasický CD sampler klasickej hudby od rovnakého vydavateľstva Reference Recordings .
Audiofilodkaz II(disk umožňuje hodnotiť také subjektívne charakteristiky ako hudobné rozlíšenie, zaangažovanosť, emocionalitu a prezenčný efekt, hĺbku nuáns zvuku rôznych nástrojov. Hudobným materiálom disku sú klasické, jazzové a ľudové diela nahraté s najvyššou kvalitnú a produkoval ju známy zvukový mág Winston Ma. Na nahrávke sa môžete stretnúť s nádhernými vokály, silnými čínskymi bicími, hlbokými sláčikovými basmi a získať skutočný pôžitok z počúvania na skutočne kvalitnom systéme.
HDCDvzorkovník z Reference Recordings obsahuje symfonickú, komornú a jazzovú hudbu. Na príklade jeho skladieb možno sledovať schopnosť akustických systémov vybudovať hudobnú scénu, sprostredkovať makro- a mikrodynamiku, prirodzenosť timbrov rôznych nástrojov.
odkazklasický nám ukazuje skutočnú silu Reference Recordings - nahrávok komornej hudby. Hlavným účelom disku je otestovať systém pre správnu reprodukciu rôznych timbrov a schopnosť vytvoriť správny stereo efekt.
Z-charakteristika. Technika merania a interpretácia
Určite aj ten najneskúsený čitateľ vie, že každá dynamická hlava, a teda aj reproduktorová sústava ako celok, má stály odpor. Tento odpor možno považovať za odpor voči jednosmernému prúdu. Pre vybavenie domácnosti sú najznámejšie čísla 4 a 8 ohmov. V automobilovej technike sa často nachádzajú reproduktory s odporom 2 ohmy. Impedancia dobrých monitorových slúchadiel môže dosiahnuť stovky ohmov. Z hľadiska fyziky je tento odpor spôsobený vlastnosťami vodiča, z ktorého je cievka navinutá. Reproduktory, podobne ako slúchadlá, sú však navrhnuté tak, aby s nimi fungovali striedavý prúd frekvencia zvuku. Je jasné, že so zmenou frekvencie sa mení aj komplexný odpor. Závislosť charakterizujúca túto zmenu sa nazýva Z-charakteristika. Z-charakteristika je dosť dôležitá na štúdium, pretože práve pomocou nej sa dajú vyvodiť jednoznačné závery o správnom zladení reproduktora a zosilňovača, správnom výpočte filtra atď. Na odstránenie tejto závislosti používame softvérový balík LSPCad 5.25 alebo skôr merací modul JustMLS. Jeho schopnosti sú:
Veľkosť MLS (maximálna dĺžka sekvencie): 32764, 16384,8192 a 4096
Veľkosť FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 a 256 bodov, používa sa v rôznych frekvenčných pásmach
Vzorkovacia frekvencia: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz a užívateľsky voliteľná Custom (Select).
Okno: polovičné posunutie
Vnútorná reprezentácia: 5 Hz až 50000 Hz, 1000 frekvenčných bodov s logaritmickou frekvenciou.
Na meranie je potrebné zostaviť jednoduchý obvod: z reproduktorov je sériovo zapojený referenčný rezistor (v našom prípade C2-29V-1) a signál z tohto deliča sa privádza na vstup zvukovej karty. Celý systém (reproduktor / reproduktor + rezistor) je pripojený cez AF výkonový zosilňovač na jeho výstup zvuková karta. Na tento účel používame rozhranie ESI. [chránený e-mailom] Program je veľmi pohodlný, pretože nevyžaduje starostlivé a zdĺhavé nastavovanie. Stačí nakalibrovať úrovne zvuku a stlačiť tlačidlo "Measure". V zlomku sekundy vidíme hotový graf. Ďalej je to analyzované, v každom prípade sledujeme iné ciele. Takže pri štúdiu nízkofrekvenčného reproduktora nás zaujíma rezonančná frekvencia, aby sme skontrolovali správny výber akustického dizajnu. Poznanie rezonančnej frekvencie vysokofrekvenčnej hlavy vám umožňuje analyzovať správnosť riešenia krížového filtra. V prípade pasívnej akustiky nás zaujíma charakteristika ako celok: mala by byť čo najlineárnejšia, bez ostrých špičiek a poklesov. Takže napríklad akustika, ktorej impedancia klesá pod 2 ohmy, nebude „po chuti“ takmer žiadnemu zosilňovaču. Takéto veci treba vedieť a zvážiť.
Nelineárne skreslenie. Technika merania a interpretácia
Nelineárne skreslenia (Total Harmonic Distortion, THD) sú najdôležitejším faktorom pri hodnotení reproduktorov, zosilňovačov atď. Tento faktor je spôsobený nelinearitou cesty, v dôsledku čoho sa v spektre signálu objavujú ďalšie harmonické. Faktor harmonického skreslenia (THD) sa vypočíta ako pomer druhej mocniny základnej harmonickej k druhej odmocnine súčtu druhých mocnín prídavných harmonických. Vo výpočtoch sa spravidla zohľadňuje iba druhá a tretia harmonická, hoci presnosť možno zlepšiť zohľadnením všetkých dodatočných harmonických. Pre moderné akustické systémy je koeficient nelineárneho skreslenia normalizovaný v niekoľkých frekvenčných pásmach. Napríklad pre skupinu nulovej zložitosti podľa GOST 23262-88, ktorej požiadavky výrazne prekračujú minimálne požiadavky IEC Hi-Fi triedy, by koeficient nemal presiahnuť 1,5 % vo frekvenčnom pásme 250-2000 Hz a 1 % v pásme 2-6,3 kHz. Suché čísla, samozrejme, charakterizujú systém ako celok, ale fráza „SOI = 1 %“ stále hovorí málo. Živý príklad: elektrónkový zosilňovač s THD okolo 10 % môže znieť oveľa lepšie ako tranzistorový zosilňovač s rovnakým koeficientom menším ako 1 %. Faktom je, že skreslenie lampy je spôsobené hlavne tými harmonickými, ktoré sú tienené prahmi sluchovej adaptácie. Preto je veľmi dôležité analyzovať spektrum signálu ako celku, popisujúce hodnoty určitých harmonických.
Takto vyzerá spektrum signálu konkrétnej akustiky pri riadiacej frekvencii 5 kHz
V zásade môžete vidieť rozloženie harmonických v spektre pomocou akéhokoľvek analyzátora, tvrdého aj mäkkého. Rovnaké programy RMAA alebo TrueRTA to robia bez problémov. Spravidla používame prvý. Testovací signál je generovaný pomocou jednoduchého generátora, využíva sa niekoľko riadiacich bodov. Takže napríklad nelineárne skreslenia zvýšené pri vysokých frekvenciách výrazne znižujú mikrodynamiku hudobného obrazu a systém s vysokými skresleniami ako celok môže jednoducho značne skresliť vyváženie zafarbenia, pískanie, vonkajšie podtóny atď. Taktiež tieto merania umožňujú podrobnejšie vyhodnotiť akustiku v kombinácii s inými meraniami, skontrolovať správnosť výpočtu výhybkových filtrov, pretože nelineárne skreslenia reproduktora mimo jeho prevádzkového rozsahu veľmi narastajú.
Štruktúra článku
Tu popisujeme štruktúru článku o akustických systémoch. Hoci sa snažíme čítanie čo najviac spríjemniť a netlačiť sa do určitého rámca, články sú písané s ohľadom na tento plán, aby bola štruktúra prehľadná a zrozumiteľná.
1. Úvod
Je to napísané tu všeobecné informácie o firme (ak ju spoznávame prvýkrát), všeobecné informácie o produktovom rade (ak to berieme prvýkrát), načrtneme aktuálnu situáciu na trhu. Ak predchádzajúce možnosti nesedia, píšeme o trendoch na trhu s akustikou, v dizajne atď. - tak, aby bolo napísaných 2-3 tisíc znakov (ďalej - k). Uvedený typ akustiky (stereo, priestorový zvuk, trifonický, 5.1 atď.) a umiestnenie na trhu - ako multimediálna hra pre počítač, univerzálna, na počúvanie hudby pre domáce kino základnej úrovne, pasívna pre domáce kino atď.
Taktické a technické charakteristiky, zhrnuté v tabuľke. Pred tabuľkou s TTX urobíme malý úvod (napríklad "máme právo očakávať vážne parametre YYY od akustiky v cene XXX"). Zobrazenie tabuľky a súbor parametrov sú nasledovné:
Pre systémy2.0
|
Parameter |
Význam |
|
Výstupný výkon, W (RMS) |
|
|
Vonkajšie rozmery reproduktora, ŠxHxV, mm |
|
|
Hrubá hmotnosť, kg |
|
|
Čistá hmotnosť, kg |
|
|
Priemer reproduktora, mm |
|
|
Impedancia reproduktorov, Ohm |
|
|
Napájacie napätie, V |
|
|
Frekvenčný rozsah, Hz |
|
|
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v prevádzkovom rozsahu, +/- dB |
|
|
Ovládanie basov, dB |
|
|
Presluchy, dB |
|
|
Odstup signálu od šumu, dB |
|
|
Úplnosť |
|
|
Priemerná maloobchodná cena, $ |
Pre systémy2.1
|
Parameter |
Význam |
|
Výstupný výkon satelitu, W (RMS) |
|
|
SOI pri menovitom výkone, % |
|
|
Vonkajšie rozmery satelitov, ŠxHxV, mm |
|
|
Hrubá hmotnosť, kg |
|
|
Čistá hmotnosť satelitov, kg |
|
|
Čistá hmotnosť subwoofera, kg |
|
|
Priemer reproduktora, mm |
|
|
Impedancia reproduktorov, Ohm |
|
|
Magnetické tienenie, dostupnosť |
|
|
Napájacie napätie, V |
|
|
Úprava vysokých frekvencií, dB |
|
|
Ovládanie basov, dB |
|
|
Presluchy, dB |
|
|
Odstup signálu od šumu, dB |
|
|
Úplnosť |
|
|
Priemerná maloobchodná cena, $ |
Pre systémy 5.1
|
Parameter |
Význam |
|
Výstupný výkon predných satelitov, W (RMS) |
|
|
Výstupný výkon zadných satelitov, W (RMS) |
|
|
Výstupný výkon centrálneho kanála, W (RMS) |
|
|
Výstupný výkon subwoofera, W (RMS) |
|
|
Celkový výstupný výkon, W (RMS) |
|
|
SOI pri menovitom výkone, % |
|
|
Vonkajšie rozmery predných satelitov, ŠxHxV, mm |
|
|
Vonkajšie rozmery zadných satelitov, ŠxHxV, mm |
|
|
Vonkajšie rozmery stredového žľabu, ŠxHxV, mm |
|
|
Vonkajšie rozmery subwoofera, ŠxHxV, mm |
|
|
Hrubá hmotnosť, kg |
|
|
Čistá hmotnosť predných satelitov, kg |
|
|
Čistá hmotnosť zadných satelitov, kg |
|
|
Čistá hmotnosť centrálneho kanála, kg |
|
|
Čistá hmotnosť subwoofera, kg |
|
|
Priemer reproduktora, mm |
|
|
Impedancia reproduktorov, Ohm |
|
|
Magnetické tienenie, dostupnosť |
|
|
Napájacie napätie, V |
|
|
Frekvenčný rozsah satelitov, Hz |
|
|
Frekvenčný rozsah subwoofera, Hz |
|
|
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v celom prevádzkovom rozsahu, +/- dB |
|
|
Úprava vysokých frekvencií, dB |
|
|
Ovládanie basov, dB |
|
|
Presluchy, dB |
|
|
Odstup signálu od šumu, dB |
|
|
Úplnosť |
|
|
Priemerná maloobchodná cena, $ |
Dané tabuľky berieme ako základ, ak sú tam ďalšie údaje, spravíme viac stĺpcov, stĺpce, pre ktoré nie sú údaje, jednoducho odstránime. Po tabuľke s výkonnostnými charakteristikami malé predbežné závery.
3. Balenie a vybavenie
Popisujeme dodaciu sadu a krabicu, aspon dve fotky. Tu zhodnotíme kompletnosť súpravy, popíšeme charakter káblov zahrnutých v súprave, ak je to možné, zhodnotíme ich prierez / priemer. Robíme záver o súlade súpravy s cenovou kategóriou, pohodlím a dizajnom balenia. Berieme na vedomie prítomnosť návodu na použitie v ruskom jazyku, jeho úplnosť.
4. Dizajn, ergonómia a funkčnosť
Opisujeme prvý dojem z dizajnu. Berieme na vedomie povahu materiálov, ich hrúbku, faktor kvality. Dizajnové rozhodnutia hodnotíme z hľadiska potenciálneho vplyvu na zvuk (nezabudnite pridať slovo „pravdepodobne“). Hodnotíme spracovanie, prítomnosť nožičiek / hrotov, mriežky / akustickej látky pred difúzormi. Hľadáme spojovacie prvky, možnosť inštalácie na stojan / policu / stenu.
Opísaná je ergonómia a dojmy z práce s akustikou (okrem počúvania). Pri zapnutí sa ozve kliknutie, či je dĺžka vodičov dostatočná, či je vhodné použiť všetky ovládacie prvky. Implementácia ovládacích prvkov (analógové posúvače alebo "gombíky", digitálne gombíky, prepínače atď.) Niekoľko fotografií ovládacích prvkov, diaľkového ovládača, ak je k dispozícii, fotografií reproduktorov v prostredí alebo v porovnaní s bežnými predmetmi. Pohodlie a rýchlosť prepínania, nutnosť kontroly fázovania, či pomáha návod atď. Zaznamenávame účinnosť magnetického tienenia (na CRT monitore alebo TV). Dbáme na prídavné vstupy, prevádzkové režimy (pseudopriestorový zvuk, vstavaný FM tuner a pod.), servisné možnosti.
5. Stavebníctvo
Rozoberáme reproduktory, ak je tam subwoofer, tak aj ten. Upozorňujeme na nasledujúce konštrukčné prvky:
Typ akustického dizajnu (otvorený, uzavretý box, fázový menič, pasívne vyžarovanie, prenosové vedenie atď.) + všeobecná fotografia vnútornej konštrukcie;
Rozmery a vnútorný objem puzdra naznačujú kompatibilitu AO s GG;
Umiestnenie hláv reproduktorov (GG), spôsob pripevnenia k akustickému dizajnu;
Kvalita vnútornej inštalácie, montáž, upevnenie + 1-2 fotografie s detailmi vnútornej inštalácie;
Prítomnosť mechanického tlmenia, kvalita jeho prevedenia a použité materiály + fotografia;
Tvar a rozmery fázového meniča (ak existuje), jeho umiestnenie (pravdepodobný vplyv na zvuk) a pravdepodobné zariadenia výrobcu na elimináciu šumu trysiek + fotografia;
Kvalita vnútorného vedenia, prítomnosť ochrany proti preťaženiu, návrhy na modernizáciu;
Použitý GG - typ, materiál výroby (papier, impregnovaný hodváb, hliník, plast atď.), povaha povrchu difúzora (kužeľový, exponenciálny povrch, vlnitý, s "výstuhami" atď.) a ochranný kryt (plochý, " akustická strela“ atď.), odpruženie (guma, papier a pod.), stupeň tuhosti odpruženia), priemer cievky, chladenie výškového reproduktora, označenie, odpor + foto každého GG;
Typ upevnenia drôtu k reproduktorom (samostatné, skrutkové svorky, pružinové svorky, pod "banán" atď.) + foto;
Konektory signálnych káblov - druhy, množstvo, vyhotovenie.
Pomocou diagramov a grafov ilustrujeme nasledujúce veci:
Zosilňovací mikroobvod (y) - tabuľka s kľúčovými charakteristikami, ich analýza z hľadiska súladu s výkonnostnými charakteristikami a reproduktory, ak je to možné - uveďte graf závislosti výkonu od SOI a fotografiu, môžete mať fotografiu radiátora;
Výkonový transformátor - tabuľka s prúdmi, typ transformátora (torus, na doskách v tvare W atď.) označujúci celkový výkon vo VA, závery o prítomnosti napájacej výkonovej rezervy, prítomnosti výkonového filtra atď. + foto;
Separačný filter - načrtneme obvod, uvedieme poradie filtra (a podľa toho aj útlm signálu), usúdime, že je opodstatnený; aplikácie (za prítomnosti vhodných meraní) vypočítame medznú frekvenciu v prípade, že v budúcnosti budeme merať rezonanciu a / alebo Z-charakteristiku;
Urobíme výpočet rezonančnej frekvencie fázového meniča, uvedieme vzorec a odôvodníme jeho použitie.
6. Merania
Vykonávame nasledujúce merania a poskytujeme analýzu každého z nich, robíme predpoklady o povahe zvuku.
Axiálna frekvenčná odozva kolóny s podrobnou analýzou;
Frekvenčná odozva reproduktorov v uhloch 30 a 45 stupňov, analýza povahy rozptylu reproduktora;
Frekvenčná odozva subwoofera (ak existuje) + celková frekvenčná odozva systému, analýza kvality; zodpovedajúce trifoniky, efekt rezonancie fázového meniča;
Axiálna frekvenčná odozva v závislosti od ovládačov tónov (ak existujú);
Frekvenčná odozva meniča fázy, analýza;
Spektrum harmonického skreslenia;
Frekvenčná odozva reproduktorov oddelene (napríklad basy a výšky), ak je to potrebné.
7. Konkurz
Najprv dáme prvé subjektívne hodnotenie charakteru zvuku, uvedieme, či je hlasitosť dostatočná pre rôzne režimy prehrávania. Zaznamenávame vlastnosti akustiky v každej z typických aplikácií – kino (pri systémoch 5.1 sa zameriavame na kvalitu polohovania), hudba a hry. Uvádzame typ miestnosti na počúvanie, jej plochu a hlasitosť, ako aj mieru náročnosti tejto akustiky na miestnosť. Ďalej analyzujeme zvuk reproduktorov pomocou zoznamu charakteristík a terminológie opísanej vyššie. Snažíme sa vyhýbať subjektívnym komentárom a pri každej príležitosti robíme k výsledku merania poznámku, ktorá potvrdila tú či onú vlastnosť zvuku. Vo všeobecnosti sa celá analýza zvuku vykonáva v kľúči prepojenia s meraniami. Nezabudnite venovať pozornosť nasledujúcim parametrom:
Povaha práce akustiky v každom z kľúčových frekvenčných rozsahov, do akej miery je zvýraznený jeden alebo druhý rozsah;
Charakter a kvalita stereo efektu (šírka javiska, rozmiestnenie zdrojov zvuku a nástrojov na ňom), pre akustiku 5.1 je hodnotenie priestorového rozmiestnenia uvedené samostatne. Nezabudnite správne umiestniť akustiku (uhol k prednému páru je 45 stupňov, vzdialenosť je o niečo väčšia ako stereo základňa, zadný pár je dvakrát bližšie k poslucháčovi ako predný, všetky reproduktory sú pri uchu úroveň);
Detail, priehľadnosť zvuku, „zrnitosť“ (postpulzná aktivita pri stredných a vysokých frekvenciách);
Prítomnosť farby a jej charakter v rôznych rozsahoch, vyváženosť zafarbenia a prirodzenosť zvuku;
Jasnosť zvukového útoku (impulzná odozva) a samostatne - prevádzka subwoofera (ak existuje);
Sýtosť signálu harmonickými (teplo alebo chlad zvuku);
Mikro- a makrodynamika zvuku, detail zvukov v pozadí, "otvorenosť" alebo "tesnosť" zvuku (šírka dynamického rozsahu, prechodná kvalita odozvy GG);
Optimálne nastavenie tónu.
Tu je uvedené všeobecné hodnotenie akustiky, predovšetkým súlad použitých riešení s konečným výsledkom a cenovou kategóriou. Odhaduje sa, aká je úspešná akustika, perspektíva je vhodná ako „blank“ na úpravy. Uvádza sa zoznam výhod a nevýhod systému.
Záver
Vytrvalý čitateľ po prečítaní tohto článku pravdepodobne priniesol niečo nové a zaujímavé pre seba. Nesnažili sme sa obsiahnuť nesmiernosť a pokryť všetky možné aspekty analýzy akustických systémov a navyše teóriu zvuku, to necháme na odborné publikácie, z ktorých každá má svoj vlastný pohľad na líniu, kde fyzika končí a začína šamanizmus. Teraz by však mali byť všetky aspekty testovania akustiky autormi nášho portálu veľmi jasné. Neúnavne opakujeme, že zvuk je subjektívna záležitosť a nemožno sa pri výbere akustiky riadiť iba testami, ale dúfame, že vám naše recenzie výrazne pomôžu. Majte dobrý zvuk, milí čitatelia!
Okamžite sa spustili žiadosti o povolenie urobiť podobný výber, ale pre tradičný formát CD – teda 16 bit / 44100 kHz.
Musím priznať, že tohto druhu hudby sa mi nahromadilo riadne množstvo, no postupom času som si vyrobil istý destilát – z pohľadu mňa, ako bežného konzumenta populárnej hudby, najdôležitejší a najpotrebnejší. Čo spustím hneď, ako dostanem do rúk nový prístroj.
Hneď musím povedať, že vo väčšine prípadov nie sú dôležité ani samotné piesne, ale z akej konkrétnej edície sú požičané. V zátvorkách som si urobil poznámky označujúce hlavné informácie o publikácii (tam tagy uvádzajú trochu podrobnejšie). Myslím, že každý chápe, že Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) a Telarc sú názvy nahrávacích spoločností. V ostatných prípadoch všetko ľahko pochopíte aj vy sami, nič zložité a hlavne neprehľadné. Pomerne veľa z toho, čo je prezentované, je prevzaté z najtypickejších vydaní, a nie z limitovaných zberateľských CD.
Archív posielam vo formáte FLAC. Pri počúvaní na prehrávačoch s automatickým vyrovnávaním hlasitosti skladieb ho určite vypnite (napríklad Replay Gain), značne to naruší testovanie!
Trate idú chronologicky, od roku 1965 do roku 2006.
01 Chrobáky- Včera (mono, EMI mono box remastrovaný)
02 King Crimson- Schizoid Man 21. storočia (Japonsko, IECP-30001)
03 Velvet Underground- Candy Says (skriňová zmes, krabica Polydor, 527 887-2)
04 Chrobáky- Old Brown Shoe (remaster, Japan TOCP-71016)
05 John Lennon- Crippled Inside (MFSL)
06 Dvere- L.A. Žena (mix 40. výročia, Japonsko, WPCR-12721)
07 Áno- Okolo (MFSL)
08 P.I. Čajkovského- Luskáčik, Op.71 miniatúrna predohra (Andre Previn, The Ballets box)
09 tmavofialová- Žena z Tokia (Audio Fidelity)
10 Pink Floyd- My a oni (CP35-3017, prvé vydanie japonského CD)
11 Alice Cooper- Generation Landslide (Audio Fidelity)
12 Dire Straits- Až po čiaru ponoru (Merkúr)
13 J.S. Bach- Toccata a fúga v F, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Zodiac- Zodiac (Gala)
15 Pantera- Chôdza (ATCO)
16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)
17 Nirvána- Ospravedlňujeme sa (Japonsko, UICY-75127)
18 Masívny útok- Slza (panna)
19 Steve Turre- Puente of Soul (Telarc)
20 Beck- papierový tiger (MFSL)
21 Bill Frisell- Boubacar (Nonesuch)
Teraz (čo najstručnejšie) vysvetlím, čo počúvať a na čo sa zamerať.
"včera" v mono remastri predvádza fantastický efekt prítomnosti a (prekvapenie!) objemného priestoru. Ak nič nepočujete, v audio systéme je slabý článok.
"Staré hnedé topánky"- veľmi rozmarná stopa, neotvára sa na všetkých systémoch (aj na tých kvalitných nie vždy funguje ako má), ale ak budete mať šťastie, budete počuť úžasne živú zostavu - každý nástroj je veľmi jasne, čitateľne a harmonicky napísané, s ostrou sólovou gitarou a najodolnejšou basou.
"Zmrzačený vnútri"- veľmi zaujímavá ukážka, na ktorej kontrolujem rytmus systému. Táto skladba by mala doslova tancovať vo veľmi komplexnom a dobre zladenom rytme. Na lacných, zakalených alebo príliš tučných systémoch tento rytmus zmizne.
"Candy hovorí"- konkrétna ukážka, považujem ju za ukážku toho, že lo-fi hudba, nahraná kurva vie kde a kurva vie ako, môže v skutočnosti znieť mimoriadne živo a naturalisticky, hlavne preto, že tam nie je nič nadbytočné a je cítiť každý zvuk. To sa mimochodom často stáva na nahrávkach umelcov, ktorí sú považovaní za lo-fi.
"Schizoidný muž 21. storočia", "Generačný zosuv pôdy", "Žena z Tokia"- nič nadprirodzené, len príkladné prevody starej analógovej ťažkej hudby.
"L.A. žena"- Kontrola vodného kameňa v systéme. Pri vysokej hlasitosti a na veľkých reproduktoroch (alebo adekvátnych slúchadlách) sa priestor stáva takmer neobmedzeným. Je pravda, že to nefunguje vždy a nie na všetkých systémoch - dokonca aj veľmi prvotriedne zariadenia niekedy túto položku nesprávne chápu. Tento test je pre rockovo orientovanú techniku!
"Kruhový objazd"- Filigránska nahrávka pre analógovú éru, urobená tak úžasne, že by mala hrať takmer na čomkoľvek, detailne, rytmicky a s príjemne vyrovnanou tónovou rovnováhou. V zásade ide o skladbu, ktorú zvyčajne spustím ako prvú, pretože ak sa nehrá, tak prečo sa do pekla takejto techniky vzdal?
Z klasiky dve skladby - analógová nahrávka Čajkovského z roku 1972. Som si istý, že ak chcete, nájdete lepšiu kvalitu ( "Luskáčik" nahrané miliónkrát), ale po dlhých výberoch som sa usadil na tejto skladbe. Hrá jemne a zároveň veľmi energicky. V štyridsiatej sekunde to musí nádherne zvoniť. Píšu, že nedávno vydaná nová škatuľka s rovnakými nahrávkami od Andreho Previna znie ešte lepšie, ale druhýkrát sa zdráham kúpiť, aby som bol úprimný.
Druhá skladba - "Toccata a fúga v F" od uznávaného organistu Michaela Murrayho. Prečo sú na test potrebné Bachove orgány, myslím, nie je potrebné vysvetľovať. Zaujímavé je, že ide o nahrávku z roku 1979, ale digitálnu! To znamená, že ide o jednu z prvých digitálnych audiofilských nahrávok, ktoré majú ľudia k dispozícii.
"Dole k vodoryske"- vynikajúci produkt od audio perfekcionistu Marka Knopflera, obzvlášť zaujímavé je počúvať prvú minútu skladby. Aby som bol úprimný, ešte nadšenejšie by som odporučil „Telegraph Road“ z iného albumu Dire Straits, ale ten je príliš dlhý, snažil som sa, aby zoznam skladieb nebol príliš dlhý.
"My a oni"- úplne iný prípad. „The Other Side of the Moon“ je ťažká nahrávka a z audiofilského hľadiska nedosahuje ani „Wish You Were Here“, „Animals“ a dokonca ani „Meddle“. Ale keďže v každom prípade takmer každý audiofil sníva o počúvaní tohto albumu s maximálnym komfortom a pôžitkom, je tu pre neho prvé tlačové CD „The Dark Side of the Moon“. Je tu veľký problém – vyšlo to s korekciou predvýrazu, no nahrávku som previedol do podoby, ktorá je prehrávateľná na počítačoch a audio prehrávačoch. Nahrávka sa bude hrať veľmi potichu, no vyskytnú sa výbušné momenty a nemali by upadnúť do chaosu, čo je pre mnohé systémy náročná úloha.
"Con los anos que me quedan" A "Lay Baby Lay"- ľudové a bluesové vzorky na testovanie ženských vokálov veľmi odlišných timbrov.
Používaním "Chôdza" môžete sa uistiť, že váš systém správne vníma moderné kovové formy.
"Všetky ospravedlnenia" na oplátku robí rovnakú prácu pre alternatívny hudobný zvuk, je tu dokonalá nahrávka a mix s plne pohlcujúcim efektom a veľmi citeľnými vibráciami aj z tých najtichších zvukov.
"Puente of Soul"- typický pre Telarc majstrovsky nahratý energický jazz.
"Boubacar"- atmosférická folk jazz fusion je krásna v každej hudobnej vrstve (a nie je ich málo).
"slza"- jediná elektronická skladba v kompilácii. Áno, vo všeobecnosti to bude stačiť - má všetko, čo potrebujete, a celkovo by to malo znieť perfektne na akomkoľvek systéme s napumpovanými basmi.
Stále je tu však stopa elektroskupiny "zverokruh"- ukážka toho, že sovietski zvukári sa nezrodili zo vzduchu. Hoci formálne ide o elektronické nástrojové zoskupenie, nástroje sú tam živé a znejú mimoriadne prirodzene a prirodzene, s veľmi teplými harmonickými.
A konečne prichádzame Papierový tiger, ktorý je prevzatý z asi najlepšie zrežírovaného (ale vrtošivého!) alternatívneho rockového albumu - Beck "Sea Change", a práve vydanie od MFSL má mimoriadnu hodnotu (narazil som na iné, oveľa hroznejšie prevody ). Na mnohých audio systémoch má táto skladba problémy, predovšetkým s lepkavými vokálom a stratou rytmu. Toto by nemalo byť. Rovnako ako by nemala existovať žiadna tuhosť - v ideálnom prípade všetko plynie zamatovo a jemne.
P.S. Tvrdenia „prečo neexistuje taká a taká skladba“ nie sú akceptované – verte mi, že by som mohol urobiť playlist desaťkrát dlhší. Ale ak máte nejaké sťažnosti na zvuk niektorých vzoriek, som pripravený diskutovať.
A len milovníci dobrej hudby. Predstavujem Vám dobre vybrané albumy vo vysokom rozlíšení a to "Testovacie disky na kontrolu a počúvanie na kvalitnom zariadení", tieto disky sú výsledkom mojej niekoľkoročnej starostlivo vyberanej zbierky, aj keď si ich občas len vypočujem, Odporúčam KAŽDÉMU, aby si stiahol, vypočul a vychutnal si skvelý zvuk týchto diskov:
1. K2 HI FI (2005) DEMO TESTOVANIA VYSOKÝCH AUDIOFILOV-stiahnuť pod 287,97 MB ZDARMA!!!
2. Rôzni umelci - Absolútny Sampler 'On The Fly' na stiahnutienižšie437,3 MB ZADARMO!!!
3. 1995 - Piano Gathering Light na stiahnutie nižšie226,78 MB ZADARMO!!!
4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude downloadnižšie313,39 MB ZADARMO!!!
5. AML Test CD+ Stiahnuť ▼ nižšie255,81 MB ZADARMO!!!
6. Audiofilský odkaz II Stiahnuť ▼ nižšie415,95 MB ZADARMO!!!
7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test Stiahnuť ▼ nižšie330,39 MB ZADARMO!!!
8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test 2 Stiahnuť ▼ nižšie255,02 MB ZADARMO!!!
9. EMMA 2009-2010 Stiahnuť ▼ nižšie221,11 MB ZADARMO!!!
10. Stiahnutie FIM Audiophile Reference IV (HDCD).nižšie368,79 MB ZADARMO!!!
11. Rôzne - High-End Test CD (1994) na stiahnutienižšie369,22 MB ZADARMO!!!
12. Stiahnutie HDCD Sampler Volume 2nižšie368,58 MB ZADARMO!!!
13. Sheffield Lab na stiahnutienižšie282,68 MB ZADARMO!!!
14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire na stiahnutienižšie668,18 MB ZADARMO!!!
15. Stiahnutie testovacieho CD PULT RUnižšie134,22 MB ZADARMO!!!
16. Stiahnutie Japan Audio Societynižšie268,54 MB ZADARMO!!!
17. Audiodoctor FSQ test CDbalený APE Stiahnuť ▼ nižšie52 MB ZADARMO!!!
18. Prime Test CD #1 zabalené APE Stiahnuť ▼ nižšie334,62 MB ZADARMO!!!
19. Testovacie CD Best of LINN Records na stiahnutienižšie282,53 MB ZADARMO!!!
20. + bonus Focal №8 Veľkosť: 448,39 Mb stiahnuťnižšieZADARMO!!!
Otvorte dokument programu Word, ukážte na ľubovoľný odkaz a stlačte CTRL + ľavé tlačidlo myši - odkaz sa otvorí v prehliadači, prejdite a stiahnite si, všetky súbory sú skontrolované - neexistujú žiadne vírusy!
Mimochodom, testovacie disky na ladenie zvuku sa budú dopĺňať práve tu, takže pravidelne kontrolujte ...
Prosím, zanechajte komentáre nižšie, aby som vás mohol kontaktovať. Nebojte sa pridať sa ku mne
Predstavme si človeka, ktorý sa zaujíma o hudbu, no kvalite zvuku sa nikdy nevenoval. A tak, keď už veľa počul o Hi-Fi a High-End technológii, rozhodol sa osobne skontrolovať, čo je „skutočný zvuk“. Spravidla nemá veľa peňazí a je škoda ich míňať, stále sa nevie čo. Presne pre takého človeka bude náš test regálových reproduktorov veľmi užitočný a práve v tejto cenovej kategórii nájdete reproduktory, ktoré dokážu predviesť skutočnú Hi-Fi kvalitu zvuku. Áno, budete musieť urobiť malú rezervu na hĺbku basov. Na druhej strane však akustika na poličkách spravidla hrá lepšie pri nízkej hlasitosti ako stojany a bude jednoduchšie ju umiestniť do miestnosti. Tucet reproduktorov je bohatý výber. Som si istý, že medzi nimi sú veľmi, veľmi hodné exempláre.
Kritériá hodnotenia
Máme do činenia s klasickými „ťažnými koňmi“ a prístup k testovaniu je celkom tradičný. Frekvenčná odozva a SOI nám ukážu, ako bezchybne je vyhotovený dizajn reproduktora po technickej stránke. Spolu s dizajnové prvky bude to predstavovať návrhový odhad.
Počúvanie vykoná svoje vlastné úpravy a odhalí povahu zvuku reproduktorov. Dobrá hĺbka basov a zároveň ich vysoká kvalita sa vo formáte policových reproduktorov snúbi len málokedy, preto nebudeme na tento parameter príliš prísni. Ale prítomnosť čistého a rovnomerného horného registra je celkom v silách malých reproduktorov. Dôležitosť tohto parametra je mimoriadne dôležitá pre prirodzené, prirodzené podanie hudobného materiálu. Dôležitý je aj kvalitný zvuk pri nízkej hlasitosti, ktorý je indikátorom hladkej, takmer lineárnej dynamiky reproduktorov. Timbre vernosť vám umožní vychutnať si plnú krásu zvuku každého jednotlivého nástroja. Hudobné nástroje sú predsa vytvorené preto, aby sme si užili ich zvuk, a nie preto, aby sme sa snažili pochopiť, čo presne hrá. To všetko spolu vytvára zvukové skóre. Posledný odhad je nepriamo úmerný cene: čím vyššia cena, tým nižší odhad.
Akustická energia 301
Zvuk: 4Konštrukcia: 4
Cena: 4
Výhody:
- Vysoký detail
- Vernosť zafarbenia
nedostatky:
- nedostatok vzduchu
Pri vývoji série 300 sa dizajnéri snažili o vizuálny minimalizmus. Všetky malé detaily, ako sú skrutky, držiaky grilu, sú vylúčené zo vzhľadu. Predná stena reproduktora je zakončená čiernym gumeným povlakom, ktorý farebne splýva s kužeľmi žiaričov. Minimalistická je aj povrchová úprava reproduktorov – čierny alebo biely lak. 301 obsahuje charakteristický 28 mm výškový reproduktor s látkovou kupolou a tradičný, dobre rozpoznateľný 110 mm ohnutý, silne eloxovaný hliníkový kužeľový stredobasový menič. Tento reproduktor je vzdialeným dedičstvom legendárnych monitorov AE1.
Akustika police Acoustic Energy 301 Zaujímavosťou je, že spoločnosť sa rozhodla použiť štrbinový bass-reflex port umiestnený na prednom paneli. Veľkosť stĺpca bolo možné uložiť pomocou pohodlia jeho umiestnenia v blízkosti steny.
Zvuk
Absencia akejkoľvek výraznej farby zvuku umožňuje reproduktoru otáčať sa a aj pri značne zdržanlivej hre prezentovať hudobné skladby zaujímavým spôsobom. Najmenšie detaily sú jasne rozlíšiteľné a farby sú veľmi blízke prirodzenému. Celá frekvenčná škála je dobre vyvážená z hľadiska úrovne aj dynamiky – zvuk je celistvý.
Zrozumiteľnosť horného registra nie je zlá, no k otvorenému zvuku s dostatkom vzduchu trochu chýba. Na zložitých skladbách sa znižuje zrozumiteľnosť hudobného materiálu. Pri nízkej hlasitosti sa charakter zvuku takmer nemení.
merania
Frekvenčná odozva je veľmi plochá. Pokles v nízkofrekvenčnej oblasti je rovnomerný. Basy strednej hĺbky. THD je dosť nízke až po najnižšiu hranicu a prakticky nezávisí od úrovne hlasitosti. Impedancia je nestabilná.
Bowers & Wilkins 685
Zvuk: 4
Konštrukcia: 5
Cena: 5
Výhody:
- Priestranný zvuk
- Rýchle basy
nedostatky:
- Mierne zjednodušenie timbrov
Model predstavuje juniorský rad Bowers & Wilkins. S lakonickým moderným dizajnom linka predsa len zdedila niektoré technológie od samotných vlajkových lodí. Samozrejme to platí len pre lacné a efektívne riešenia, akými sú elektrónky Nautilus pre výškový reproduktor, kevlarové kužele a bassreflexový port s povrchom golfovej loptičky. Hliníkový kopulovitý výškový reproduktor je obklopený špeciálnym materiálom, ktorý pomáha dosiahnuť priestorový zvuk. Stredotónový/woofer využíva statickú guľku na vyhladenie vysokofrekvenčnej odozvy.
Regálový reproduktor Bowers & Wilkins 685 Crossover modelu je čo najviac minimalizovaný - je prvého rádu. Skriňa reproduktora je zakončená fóliou a predný panel je pokrytý zamatovým materiálom príjemným na dotyk.
Zvuk
Zvuk modelu je otvorený, ľahký. Detail je na dobrej úrovni. Basy sú pevné a rýchle. Lokalizácia je jasná. Pôsobivý dynamický rozsah.
V stredných frekvenciách sú tóny nástrojov mierne zjednodušené. Zároveň je oblasť veľkých písmen veľmi aktívna.
Zvuku dodáva vzdušnosť a priestrannosť. Modely sa vyznačujú zvýšenou emocionalitou, expresivitou.
merania
Nepravidelnosti sú viditeľné v oblasti 2,5 kHz a 6-7 kHz, ktoré zmiznú pri otočení stĺpika o 30 °. Frekvenčná rovnováha je však mierne posunutá do nízkofrekvenčnej oblasti. THD je extrémne nízke. Impedancia je extrémne nestabilná.
Kantón Chrono 503.2
Zvuk: 4
Konštrukcia: 5
Cena: 5
Výhody:
- Vyčistite veľké písmená
- Presná reprodukcia timbrov
nedostatky:
- Basy sú slabé pri nízkej hlasitosti
Chrono 503.2 je skutočný nemecký stĺp: vynikajúce spracovanie, 100% kontrola kvality každého kusu, Made in Germany. Napriek deklarovanému lesklému povrchu je stĺpik prelepený fóliou a lesklý je iba predný panel. Veľkosť stĺpika nie je príliš veľká, no reproduktor zvládol pojať pôsobivých 180 mm. Samozrejme je vybavený tradičným kantonským hliníkovým kužeľom. Odpruženie je vyrobené vo forme vlny pre najlineárnejší a dlhý zdvih piestu difúzora. Kopula 25 mm výškového reproduktora je vyrobená z veľmi ľahkej, ale pevnej zliatiny hliníka a horčíka. Pre spoľahlivosť je chránený kovovým grilom. Na spodnej strane sú dva závitové otvory pre montáž na stojan alebo konzolu.
Regálový reproduktor Canton Chrono 503.2 
Zvuk
Hudobný materiál je prezentovaný veľmi starostlivo. Frekvenčná rovnováha je takmer dokonalá. Zafarbenie nástrojov sa prenáša s vysokou vernosťou a zo zreteľa sa nestrácajú ani malé detaily. Zvýšená emocionalita nie je pozorovaná, ale vďaka širokému a rovnomernému dynamickému rozsahu sa reproduktorom darí presne sprostredkovať hudobnú myšlienku kompozície. Basy sú zozbierané, úhľadné, presne na svojom mieste. Nie je však veľmi hlboký a pri nízkej hlasitosti ešte viac stráca pôdu pod nohami. Spočiatku sa zdá, že existuje príliš veľa vysokých frekvencií, ale objavujú sa presne vtedy, keď ich skutočne potrebujete, a v správnom množstve. Horný register je veľmi prehľadný, čo určite ocenia fanúšikovia modernej elektronickej hudby.
merania
Frekvenčná odozva je plochá, aj keď dosť výrazne závisí od uhla počúvania – smerovosť reproduktorov je pomerne úzka. THD je veľmi nízke a pri nízkych frekvenciách je dobrá rezerva. Impedancia je nestabilná.
Chario Syntar 516
Zvuk: 3
Konštrukcia: 4
Cena: 4
Výhody:
- Emocionálna prezentácia
- Jasná lokalizácia
nedostatky:
- Zjednodušenie tónov
Taliansky stĺp je vyrobený v najklasickejšom dizajne s dyhovanou úpravou. HDF dosky sú pred pílením stien korpusu obojstranne orezané prírodným drevom. Vďaka tomu je stĺpec odolnejší. Montáž a ďalšie spracovanie puzdra vykonávajú ručne špecialisti v Taliansku. Hotové kópie sú starostlivo testované na dodržanie požadovaných akustických parametrov. Výškový reproduktor Silversoft Nedium využíva špeciálnu hliníkovú membránu s práškovým nástrekom, rovnako ako špičkové reproduktory spoločnosti. Zaujímavosťou je, že značnú časť stredového pásma má aj výškový reproduktor – už od 1 kHz. Tvar kužeľa stredobasového/basového reproduktora, dvakrát zakrivený, zvolili dizajnéri špeciálne s ohľadom na psychoakustiku a počas mesiacov výskumu.
Regálové reproduktory Chario Syntar 516 Bassreflexový port je zakončený jednoduchým otvorom asymetricky vyrezaným do spodnej časti. Vysoké gumené nožičky na spodnej časti puzdra umožňujú portu pracovať celkom efektívne.
Zvuk
Vo zvuku reproduktorov je na jednej strane mäkkosť, pomalosť a na druhej strane veľmi čistý, aktívny horný register. Zafarbenie obrazu je mierne rozmazané, najmenšie detaily sú zahalené. A medzitým sa reproduktorom darí celkom presne, emocionálne sprostredkovať náladu hudobných skladieb. Basy sú pomerne hlboké a mierne dominujú celkovému zvukovému obrazu. Pri dobrej lokalizácii chýba hudobnej scéne prehľadnosť a transparentnosť. To je zreteľnejšie na zložitých kompozíciách. Pri nízkych hlasitostiach basy slabnú, no zvuk zostáva dosť dynamický a emotívny.
merania
Najlepšia frekvenčná odozva sa pozoruje pri uhle počúvania 30°. Nerovnosti sú relatívne dobré, plynulý pokles basov. THD je celkom dobré až na najnižšie frekvencie. Impedancia je relatívne stabilná.
Dynaudio DM 2/7
Zvuk: 5
Konštrukcia: 5
Cena: 5
Výhody:
- Vernosť zafarbenia
- Vyčistite veľké písmená
nedostatky:
- Prísnosť pri podávaní
Rad DM je vstupnou úrovňou akustiky v podmienkach známej dánskej spoločnosti Dynaudio. Stĺp je navrhnutý v celkom rozpoznateľnom štýle tejto spoločnosti. Sivý predný panel je špeciálne vyrobený hrubší, aby účinne tlmil rezonancie skrinky. Samotné puzdro je tiež starostlivo vytlmené a tiež dokončené tradičnou dyhou. Značkový výškový reproduktor je vybavený 28mm textilnou kupolou impregnovanou špeciálnym zložením. Stredový/basový kužeľ je vylisovaný z už osvedčeného polyméru kremičitanu horečnatého. Hlasové cievky meničov sú navinuté na kaptónovej základni s ľahkým hliníkovým drôtom. Spolu s výkonnými systémami magnetov to umožňuje pozoruhodnú dynamiku a citlivosť.
Policový reproduktor Dynaudio DM 2/7 Osobitná pozornosť vzhľadom na maximálnu linearitu impedancie, aby sa minimalizovala závislosť reproduktorov od zosilňovača.
Zvuk
Prezentácia hudobného materiálu rubrikou je uvoľnená, prirodzená. Vďaka vynikajúcemu zafarbeniu je zvuková scéna veľmi vierohodná. Priestorové usporiadanie nástrojov je dobre viditeľné.
Basy sú pevné a dobre definované. Horný register je čistý a príjemný pre ucho. Zvuk je veľmi detailný a chýba mu zafarbenie. Reproduktory hrajú pri nízkej hlasitosti rovnako isto ako pri vysokej hlasitosti.
merania
Frekvenčná odozva je rozšírená do veľmi rovnomerného pásu so sotva viditeľným sklonom k vysokým frekvenciám. Zameranie je široké. THD je nízke a stabilné. Impedancia je pomerne stabilná. ukážkové výsledky.
Magnat Quantum 753
Zvuk: 5
Konštrukcia: 4
Cena: 4
Výhody:
- Timbrálna presnosť
- Čistá hudobná scéna
nedostatky:
- Mierne riedky zvuk
Stĺpec z radu Quantum 750 strednej cenovej kategórie od Magnat vyzerá solídne. Predná stena je vyrobená s hrúbkou (40 mm), aby drasticky potlačila rezonancie skrine. Pevnosť konštrukcie zvýrazňuje aj pevné pódium s hrúbkou 30 mm. Je zvláštne, že predný panel a pódium sú vyleštené do lesku, zatiaľ čo zvyšok povrchu tela je matný. Výškový reproduktor F-max je vybavený dvojitou textilnou zloženou kupolou a má rozšírený rozsah prevádzkovej frekvencie. Stredový/basový kužeľ je vyrobený z keramiky/hliníka. Hlasová cievka je dobre vetraná. Dizajn hliníkového koša reproduktorov je optimalizovaný pre optimálne prúdenie vzduchu a zníženú rezonanciu.
Policová akustika Magnat Quantum 753 Bass-reflex port s veľkým klaksónom je umiestnený na zadnej stene. Výhybka je optimalizovaná z hľadiska fázy a amplitúdy signálu a je zostavená z vybraných vysoko kvalitných prvkov.
Zvuk
Reproduktory hrajú emotívne, dynamicky, rýchlo. Zároveň sú tóny nástrojov dokonale prenášané a hudobná scéna nie je zakrytá cudzími podtónmi - sú čisté a hlboké. Lokalizácia zdroja zvuku je vynikajúca. Detailing je tiež na vysokej úrovni.
Úroveň výšok postačuje na otvorený zvuk s prítomnosťou vzdušnosti a zároveň je horný register veľmi úhľadný, nevtieravý.
Basy sú stredne hlboké, zhromaždené a rýchle. Trochu chýba fyzickosť, hutnosť podania. Pri nízkej hlasitosti sa entuziazmus reproduktorov stráca, emocionalita vyprcháva.
merania
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy je minimálna, ale frekvenčná nevyváženosť smerom k KV je zrejmá. SOI sa mení v rámci 1 % a výrazne závisí od hlasitosti, ale nie sú tu žiadne zjavné rezonancie. Dobrá rezerva SOI pri nízkych frekvenciách. Impedancia je nestabilná.
Pohyb Martina Logana 15
Zvuk: 4
Konštrukcia: 4
Cena: 3
Výhody:
- Energetické krmivo
- Rýchle a pevné basy
nedostatky:
- Slabé pri nízkej hlasitosti
Reproduktory upútajú úžasnou prirodzenou povrchovou úpravou a atraktívnou čiernou oceľovou mriežkou. Kryt puzdra je mierne naklonený dozadu. Pod grilom je ešte jedno prekvapenie – páskový výškový reproduktor (znak drahého zariadenia). Predný panel reproduktora je vyrobený z čierneho eloxovaného hliníka. Kužeľ stredo/basového reproduktora s dlhým dosahom je tiež vyrobený z čierneho eloxovaného hliníka, aby ladil s panelom. Radiátory sú spárované prostredníctvom kríženia s vylepšenou topológiou, zostavené na nízkostratových polypropylénových kondenzátoroch a elektrolytoch, ako aj na ručne vinutých tlmivkách.
Akustika police Martin Logan Motion 15 Obvod poskytuje tepelnú a prúdovú ochranu. Port fázového meniča je privedený na zadnú stenu. Reprobox je zostavený z MDF dosiek hrúbky 19 mm.
Zvuk
Zvláštnosťou reproduktorov je, že vôbec neradi hrajú pri nízkej a strednej hlasitosti. V tomto režime prevádzky zostáva z frekvenčného rozsahu iba stredný rozsah a dynamika sa stáva nevýraznou.
So zvyšovaním hlasitosti sa objavujú rýchle elastické basy a celkom detailné výšky. Stále však prevláda nižší stred. Prezentácia hudobného materiálu je uštipačná. Zároveň musíme vzdať hold, nie sú cítiť žiadne cudzie podtóny, naopak, podtóny niekedy zmiznú aj tam, kde mali byť.
Model má tendenciu mierne zjednodušiť zafarbenie nástrojov. Pásový výškový reproduktor je zároveň veľmi dobre počuteľný, čo dodáva charakteristickú jemnú farbu stredno-vysokému rozsahu.
merania
Znateľná nerovnomerná frekvenčná odozva v oblasti HF. Pokles citlivosti smerom k nízkym frekvenciám je dosť prudký. Zameranie je široké. THD má malý nárast v strednom pásme, ale napriek tomu zostáva pod 1%. Impedancia je relatívne stabilná.
MK Sound LCR 750
Zvuk: 5
Konštrukcia: 5
Cena: 4
Výhody:
- Zaostrený zvuk
- Dobré rozlíšenie zafarbenia
nedostatky:
- Neskrývajte chyby záznamu
Všetky akustické systémy americkej spoločnosti M&K Sound sú vyhotovené v čiernej farbe bez akýchkoľvek ozdôb. A hlavná dekorácia produktov - dodržiavanie najvyšších štandardov reprodukcie zvuku. Séria 750 je kompaktná sada reproduktorov na vytvorenie domáceho kina. A najviac veľký stĺpec v sérii (nepočítajúc subwoofer) - model 750 LCR. Stĺpec je veľmi nezvyčajný, najmä v našom teste. Po prvé, uzavretý akustický dizajn znižuje basovú odozvu. Po druhé, použitie dvoch stredobasových/wooferov naraz výrazne rozširuje dynamický rozsah reproduktora. Po tretie, panel výškového reproduktora otočený o 4,7° od poslucháča pravdepodobne zvyšuje a/alebo vyrovnáva rozptyl rôznych frekvencií. Kopula výškového reproduktora je vyrobená z hodvábu potiahnutého polymérom.
Policová akustika MK Sound LCR 750 
Difúzory reproduktorov sú polypropylénové, s minerálnou výplňou. Za zmienku stojí najmä fázovo zameraná (Phase-Focused) výhybka, ktorá výrazne zlepšuje takmer všetky parametre kolóny. Na zadnej stene je množstvo závitových otvorov pre rôzne možnosti montáže reproduktorov.
Zvuk
Výborná kontrola hudobného materiálu. Zvuk je takmer monitorový, plynulý. Všetky nástroje sú na prvý pohľad: sú jasne definované v priestore aj v zafarbení. Nič zbytočné nezasahuje do celkového hudobného obrazu, všetky nuansy sú zreteľne počuť. A keďže nejde o žiadne emocionálne zafarbenie, zvuk reproduktorov nie je taký vzrušujúci ako u mnohých iných modelov a úplne závisí od samotnej hudobnej kompozície.
merania
Nepravidelnosti vo frekvenčnej odozve stĺpca sú nevýznamné. Otočenie o 30° poskytuje najlepšie výsledky. THD je veľmi nízke a rastie veľmi hladko smerom k nízkym frekvenciám, pričom presahuje 5 % len pri nízkej hlasitosti. Impedancia je pomerne stabilná. Veľmi hodné výsledky.
PSB Imagine B
Zvuk: 5
Konštrukcia: 5
Cena: 3
Výhody:
- Reprodukcia prirodzených tónov
- Hladká dynamika
nedostatky:
- Obmedzená oblasť HF
Kanadská spoločnosť PSB ponúka rad Imagine už niekoľko rokov. Za tento čas si stihla vyslúžiť ocenenie Red Dot za dizajn a množstvo pozitívnych ohlasov od rôznych odborníkov. Telo stĺpa je geometrickým priesečníkom niekoľkých eliptických valcov. Všetky steny sú zakrivené. A to vytvára pocit pevnosti, štrukturálnej pevnosti. Pevne pôsobí aj 25mm výškový reproduktor - kupola z odolného titánu, cievka je chladená magnetickou kvapalinou, výkonný neodýmový magnet. Stredotónový/basový kužeľ je vyrobený z polypropylénu s ílovo-keramickým plnivom (minerál). Port fázového meniča je vyvedený zo zadnej strany. Stĺp je kvalitatívne ukončený prírodnou dyhou.
Akustika police PSB Imagine B 
Zvuk
Zvuk je zhromaždený a dobre vyvážená frekvencia. Vynikajúca lokalizácia a prirodzená reprodukcia timbrov robí hudobnú scénu takmer reálnou, živou. Plynulá dynamika umožňuje reproduktorom hrať prirodzene, uvoľnene aj pri nízkej hlasitosti. Hudobná záležitosť je čistá. Rozsah HF je mierne obmedzený, čím sa čiastočne stráca vzdušnosť a mení sa na intimitu.
Reproduktorom môžu chýbať tie najmenšie detaily, no zároveň si zachovávajú výraznosť, bohatosť zvuku. Basy, aj keď nie sú hlboké, sú veľmi dobre navrhnuté. Veľmi dobré a stredné frekvencie, zafarbenie nasýtené a celkom správne.
merania
Veľmi plochá frekvenčná odozva meraná pozdĺž akustickej osi. Otáčanie reproduktorov smerom od poslucháča je nežiaduce - začínajú prechádzať HF. SOI je stabilná a nízka až po dolnú hranicu frekvencie. Impedancia je stabilná.
Rega RS1
Zvuk: 5
Konštrukcia: 4
Cena: 4
Výhody:
- Vyčistite veľké písmená
- Široký dynamický rozsah
nedostatky:
- Mierne zafarbenie zvuku
Anglická spoločnosť Rega vyvinula a ponúka zákazníkom jedinú sériu reproduktorov RS. Účelom ich tvorby je harmonicky dopĺňať ostatnú zvukovú technológiu, vyvinutú aj v stenách Rega. Reproduktory sú však k dispozícii kupujúcim a oddelene od tejto techniky. Model RS1 je pomerne kompaktný a podľa hmotnosti je zostavený z tenkej MDF dosky. Napriek tomu je výkon reproduktorov na úrovni, nechýba úhľadná dyha a prísny dizajn. Žiariče sú navrhnuté inžiniermi Rega a zostavené ručne vo vlastnej réžii. 19 mm výškový reproduktor má špeciálne tvarovanú zadnú komoru pre lepšie tlmenie zvukových vĺn zo zadnej časti kupoly výškového reproduktora. Stredobasový/woofer s papierovým kužeľom.
Regálové reproduktory Rega RS1 Hladká frekvenčná odozva reproduktora uľahčuje jeho integráciu s výškovým reproduktorom pomocou jednoduchej výhybky s dobrou fázovou synchronizáciou. Port fázového meniča je privedený na zadnú stenu.
Zvuk
Reproduktory prenášajú tiembry pomerne presne, no vďaka miernemu zafarbeniu sa hudobná scéna stáva o niečo menej transparentnou. Mierne chýbajú veľké písmená, ale sú veľmi čisté. Podrobnosti sú prítomné, ale mierne zahalené. Hudobný materiál je prezentovaný rozvážnym, otvoreným spôsobom.
Basy sú celkom presné, no občas im chýba váha. Lokalizácia zdrojov zvuku je trochu rozmazaná.
Zložitá hudba zvláda stĺpec o niečo horšie – znižuje sa zrozumiteľnosť zvukového materiálu. Pri nízkej hlasitosti však reproduktory hrajú veľmi presvedčivo.
merania
Nepravidelnosti frekvenčnej odozvy v oblasti horných stredov a výšok tvoria osobitný charakter zvuku reproduktorov. Reproduktory hrajú rovnomernejšie, keď sú otočené o 30°. THD je nestabilné, ale pomerne nízke, menej ako 1 %. Impedancia je extrémne nestabilná.
Trojuholníková farebná polica
Zvuk: 5
Konštrukcia: 4
Cena: 5
Výhody:
- Otvorte živý zvuk
- Presná reprodukcia timbrov
nedostatky:
- Mierny prebytok basov
Veľmi pekne vyzerajúce reproduktory od francúzskeho výrobcu Triangle sú dostupné v troch farbách laku – bielej, čiernej a červenej. Rad Color vyniká svojim jasným, veselým štýlom medzi všetkými produktmi Triangle a nahrádza základnú líniu.
Policový model využíva titánový membránový výškový reproduktor a stredobasový menič z papierového kužeľa. Vo všeobecnosti je reproduktor celkom zaujímavý, jeho zavesenie je široké, vlnité a v podstate látkové. Papierový difúzor je potiahnutý špeciálnou zmesou. Protiprachový uzáver je vyrobený vo forme guľky. Dizajn crossoveru využíva vývoj z najvyššej rady Magellan. Basreflexový port sa nachádza na zadnej strane reproduktora.
Regálový reproduktor Triangle Color Bookshelf 
Zvuk
Zvuk modelu je veľmi živý, prirodzený. Vernosť zafarbenia je veľmi vysoká. Prezentácia zvukového materiálu je prirodzená a neobmedzená.
Dynamika prekvapivo presne opakuje živé vystúpenie. Basy sú hlboké a dobre definované. Niekedy sa dokonca zdá, že je toho priveľa.
Hudobná záležitosť je veľmi čistá a výnimočne detailná. Zo zorného poľa reproduktorov neuniknú žiadne nuansy.
Zvládajú kompozície akejkoľvek zložitosti. Kvalita zvuku sa nestráca ani pri nízkej hlasitosti.
merania
Nevyváženosť frekvenčnej odozvy smerom k KV je zrejmá. Ošetruje sa ako obvykle - otočte AC o 30 °. THD je pomerne nízke, aj keď je výrazne vyššie v strednom pásme, ale zostáva v rozmedzí 1 %. Vysoká hlasitosť spôsobuje mierne väčšie skreslenie v horných basoch. Impedancia je nestabilná.
Wharfedale Jade 3
Zvuk: 5
Konštrukcia: 5
Cena: 4
Výhody:
- Dobrý detail
- Jasná lokalizácia
nedostatky:
- Mierne oslabená dynamika
Britská spoločnosť Wharfedale tradične nešetrí námahou ani materiálom, dokonca ani pri rozpočtových riadkoch. A model Jade 3 to opäť potvrdzuje. V našom teste ide o najväčší a najťažší reproduktor a jediný 3-pásmový reproduktor. Puzdro so zakrivenými stenami je charakteristickým znakom špičkových línií od mnohých iných výrobcov, nie však od Wharfedale. Tvar trupu aj prídavné prepážky robia trup maximálne akusticky inertným, čím bránia nežiaducemu zafarbeniu zvuku. O vysoké frekvencie sa stará hliníkový výškový reproduktor. Na hranici 3 kHz ho nahrádza stredotónový reproduktor s kužeľom z hliníkovo-celulózového kompozitu. A už v oblasti 350 Hz preberá iniciatívu basový reproduktor vybavený prúteným difúzorom vyrobeným zo zmesi uhlia a sklolaminátu. Kombinácia týchto materiálov s tkanou štruktúrou približuje kužeľ k ideálnemu piestu, čím sa eliminujú problematické rezonančné javy, ktoré sú vlastné kovovým kužeľom.
Regálový reproduktor Wharfedale Jade 3 Reproduktory fungujú v uzavretej hlasitosti. Výhybka reproduktorov bola počítačovo optimalizovaná pre maximálnu fázovú linearitu.
Zvuk
Reproduktory Wharfedale znejú tradične nádherne. Všetky nástroje sú jasne rozmiestnené. Hudobná scéna je čistá a priestranná.
Basové reproduktory sú podané úhľadne, neasertívne, akoby sa báli poškodiť vyváženosť celkového zvukového obrazu. To isté možno povedať o veľkých písmenách.
Mäkkosť podania hudobného materiálu sa zaujímavým a harmonickým spôsobom spája s vynikajúcimi detailmi zvuku. Reproduktory navyše hrajú veľmi dobre pri nízkej hlasitosti.
merania
Frekvenčná odozva modelu je plochá, ale pri HF sa správa zvláštnym spôsobom - pokles a prudký nárast. Basy sú hlboké. SOI je takmer dokonale plochý a extrémne nízky. Veľmi solídna rezerva pre nízke frekvencie. Impedancia je pomerne stabilná.
závery
Treba si uvedomiť, že študovať výsledky stĺpcových meraní v našom skúšobnom laboratóriu je čoraz menej zaujímavé. Takmer všetky modely vykazovali pozoruhodne plochú frekvenčnú odozvu a veľmi nízku SOI aj v oblasti basov! Vysvetľuje to skutočnosť, že takmer všetky spoločnosti už prijali nástroje na počítačové modelovanie, s ktorými možno všetko rozozvučíte, čo nám viackrát dokázala napríklad spoločnosť Boston Acoustics. Ani tvar trupu už nehrá takú podstatnú rolu, hlavné je správne vypočítať tlmiace prvky. Preto sú hodnotenia dizajnu všetkých modelov buď dobré, alebo výborné.
Osobitnú zmienku si zaslúžia dva modely z nášho testu. Ide o MK Sound LCR 750 a Dynaudio DM 2/7. Spoločnosti, ktoré ich vytvorili, sú spočiatku zamerané na rozvoj profesionálnej akustiky a vedú túto líniu aj vo svojich najmladších líniách. Hlavným princípom je maximálna presnosť prenosu hudobného materiálu. A žiadne ozdoby. Tieto dva modely plne vyhovujú tomuto princípu a v skutočnosti ide o akustiku monitorov na profesionálnej úrovni so všetkými jej výhodami a nevýhodami. Nie všetkým poslucháčom sa môže páčiť práve po zvukovej stránke, presnejšie po stránke neutrality zvuku. Ide o produkt pre špeciálnych fajnšmekrov a znalcov hudby alebo aj pre domáce štúdiá. Obidva modely sú hodné ceny sympatie.
Prakticky všetky spoločnosti si osvojili počítačové simulačné nástroje, pomocou ktorých môžete ozvučiť snáď čokoľvek.
Ak hovoríme o krásnom a pohodlnom zvuku, mnohí rečníci nášho testu sa s touto úlohou úspešne vyrovnali. Presnosť prenosu zafarbenia, presná lokalizácia, presné basy - to všetko je vlastné takmer všetkým testovaným reproduktorom. Rozdiel je len v povahe zvuku. A tu sa výber ukázal ako bohatý: v teste nájdete hutný, bohatý zvuk (PSB Imagine B) a impozantne vycibrený zvuk (Wharfedale Jade 3) a úhľadnú prezentáciu materiálu (Canton Chrono 503.2 ), a otvorený vzdušný obraz (Rega RS1, B&W 685), a dokonca aj vyzývavo agresívny tlak (Martin Logan Motion 15). Najviac by som však chcel vyzdvihnúť francúzskych hovorcov Triangle Color Bookshelf. Zmenia prakticky akýkoľvek hudobný materiál na oslavu zvuku. Rečníci dokážu neprehliadnuť hlavnú myšlienku diela a zároveň prezentovať materiál veľmi krásne, živo a dynamicky. Sú veľmi príjemné a zaujímavé na počúvanie. Farebná knižnica Triangle vyhráva test.
Testovať zvukové stopy (stopy)
na kontrolu a nastavenie akustiky domácnosti a auta, audiotechniky
Popis, návod na používanie testovacích audio CD "AudioDoctor FSQ" a "AudioDoctor FSQ 2"
Pomerne často počujeme názor, že „ TU SA MÔJ AUDIOSYSTÉM HRÁ SUPER“, počas testovacieho počúvania však často vypláva na povrch niečo, čo je dosť ťažké opísať slovami.
A stáva sa, že majiteľ areálu sa zavesí na to, že jeho zariadenie funguje „NIEKDE ZLE“ a začnú sa prestavby, úpravy a mnohé rôzne, niekedy aj zbytočné pohyby.
Prvýkrát som sa s testovacími signálmi stretol po zakúpení ekvalizéra SURF E-024S, ktorý mal zabudovaný generátor pre štrnásť pevných frekvencií. Vtedy som si uvedomil, že okrem zvuku má nemalý význam aj podtext. Pri kontrole testovacím signálom 31 Hz sa ukázalo, že práve pri tejto frekvencii začalo rezonovať okenné sklo a pri frekvencii 63 Hz začali cinkať taniere zložené pod posteľou.
Záver sa navrhol sám - testovacie signály alebo fragmenty zvukového záznamu sú potrebné nielen na nastavenie a testovanie ultrakvalitnej zvukovej techniky a akustiky, ale ani zďaleka nie je zbytočné kontrolovať zvukovú cestu a komplex domácnosti.
V roku 2005 vydal časopis „AVTOZVUK“ zvukové CD s testovacími zvukovými fragmentmi a popisom použitia tohto CD pri nastavovaní akustiky a komplexu ako celku. Hoci je disk už dosť starý, dodnes nestratil na aktuálnosti. Do pozornosti vám odporúčame odporúčania z tohto overovacieho disku od výrobcu a online overenie vášho počítačového audio systému, ako aj kópiu disku prekódovanú do formátu WAV, prakticky bez straty kvality oproti pôvodnému formátu CDA.
Na úplné otestovanie audio systému pomocou testovacích signálov budete potrebovať text pripojený k disku:
ČASŤ I. TECHNICKÉ TRATE
Zapnite a zohrejte svoje audio zariadenie, vložte disk, vyzbrojte sa diaľkovým ovládačom a pohodlne sa usaďte na svoje obvyklé miesto. Ak chcete zvýšiť presnosť (a tým aj spoľahlivosť) meraní, skúste si zaobstarať zvukomer, značne vám to zjednoduší prácu.
Na začiatok si teda skontrolujeme rezervu pre neskreslenú úroveň hlasitosti, toto je jeden z najdôležitejších ukazovateľov.
V dobre vyladenej zvukovej dráhe by ani pri plnom zaradení ovládača hlasitosti nemalo byť z reproduktorov počuť pískanie a iné skreslenia. Maximálna neskreslená úroveň hlasitosti pre zariadenia rôznych tried je však iná – jedna dokáže zraziť strop, druhá môže len blokovať hlasný rozhovor.
Čo je optimálne pre domáce podmienky?
Pre informáciu:
Hlasný, ale pokojný rozhovor dvoch alebo troch vedľa seba stojacich účastníkov hovoru zvyčajne dosahuje 75 - 80 dB.
Priemerná úroveň hlasitosti v hľadisku strednej a veľkej kapacity jazzového kvarteta nepresahuje 80 - 85 dB, symfonického orchestra (nie vyššieho ako Forte) 85 - 90 dB a na rockovom koncerte môže dosiahnuť prah bolesti 120 dB. Získajte viac informácií o hlasitosti a zdrojoch zvuku.
Teoreticky sa dá doma dosiahnuť 120 dB, od r moderná technológia Toto povoľuje. Pozrime sa však na veci reálne: ak bývate v obyčajnom panelovom dome, kde steny a stropy majú málokedy zvukovú izoláciu viac ako 40 - 45 dB, tak aj celkom pokojní susedia budú nútení volať políciu.
Preto sa všeobecne uznáva, že priemerná úroveň hlasitosti pri počúvaní hudby v byte je 85 dB. A ak vaše zariadenie dokáže vyvinúť neskreslenú hlasitosť o 10 dB viac, t.j. 95 dB., potom je to celkom dosť. Ak by vám to nestačilo, budete sa musieť poprehadzovať nielen po výkonnejšom zariadení, ale aj pre dodatočné odhlučnenie miestnosti.
Ak miestnosť vyžaduje dodatočnú zvukovú izoláciu 10 - 12 dB, potom ju zabezpečí koberec s hrúbkou minimálne 1,5 cm po celej ploche podlahy (ak sú k dispozícii parkety alebo parketové dosky na bitúmenovej báze) plus lepenie pri minimálne 75 % stien dodatočnými absorbčnými materiálmi (Daekwell, Cotex a podobne). Okrem toho bude potrebné položiť celú plochu stropu sadrokartónovými doskami s hrúbkou najmenej 1 cm.
Úroveň neskreslenej hlasitosti je určená prvou skladbou testovacieho disku. Zaznieva na ňom hudobný fragment, kde sú vokálne a basové časti navyše komprimované. Postupne zvyšujte úroveň hlasitosti od nuly, až kým nezačne preťaženie, kedy sa na basoch a vokáloch začnú zreteľne ozývať nelineárne skreslenia, vnímané počuteľne ako pískanie. Toto je hranica zvukovej cesty z hľadiska neskreslenej hlasitosti. Zapamätajte si túto polohu regulátora.
Ak chcete presne určiť hodnotu, musíte použiť zvukomer. Veľmi vhodný je tu digitálny prístroj malých rozmerov (FWE 33-2055 alebo podobný vo funkcii a celkových rozmeroch) s váhovým filtrom "C". Postup merania je jednoduchý: zvukomer je namontovaný na statíve na mieste, kde zvyčajne sedíte pri počúvaní. Bez zmeny polohy ovládača hlasitosti prehrajte skladbu #15 so signálom ružového šumu. Zariadenie ukáže presnú hodnotu neskreslenej úrovne hlasitosti, podľa ktorej môžete posúdiť, či budete rušiť svojich susedov.
Ďalším krokom je nastavenie štandardnej úrovne hlasitosti. Všetky nasledujúce skladby na testovacom disku by ste mali počuť pri rovnakej úrovni hlasitosti. Ak ste zvyknutí počúvať hudbu na veľmi špecifickej polohe ovládača hlasitosti - dajte si to na túto značku. Ak uprednostňujete vyššie spomenutú úroveň 85 dB, použite opäť zvukomer. Zapnutím stopy č. 15 nastavte ovládanie zosilňovača na 85 dB na stupnici prístroja (nezabudnite zapnúť váhový filter „C“).
Ak nemáte zvukomer, pozvite dvoch alebo troch priateľov a požiadajte ich bez toho, aby ste ich vynútili, aby prediskutovali nejaký problém. Zamerajte sa na hlasitosť rozhovoru a pravidelne prehrávate skladbu č. 1, skúste nastaviť rovnakú hlasitosť pomocou ovládača zosilňovača. Presnosť tejto operácie závisí od vašej trpezlivosti.
Zapamätajte si polohu ovládača hlasitosti a nemeňte ju až do konca počúvania testovacieho disku!
Na skúšobných dráhach č.2 - 4 skontroluje sa fázovanie zvukovej cesty medzi kanálmi.
Pre informáciu:
Pri správnom fázovaní monofónneho signálu sa kužele ľavého a pravého kanálu pohybujú synchrónne (dopredu a dozadu). V tomto prípade bude zvukový obraz reprodukovaný stereo systémom vnímaný presne zo stredu medzi pravým a ľavým reproduktorom. Ak je fázovanie prerušené a jeden difúzor zaostáva za druhým alebo pred ním, potom sa zvukový obraz v strede rozmaže, stane sa rozmazaným alebo sa dokonca posunie na jednu stranu.
Na stereo zvukovej stope vedie nesprávne fázovanie k skresleniu zvukovej perspektívy. Napríklad niektorí hudobníci v symfonickom orchestri môžu skončiť na úplne iných miestach. Alebo sa v rohu alebo dokonca v zadnej časti javiska zrazu objaví rockový spevák sólujúci v strede zvukovej scény.
Na disku "AudioDoctor FSQ" je fázovanie určené oddelene pre stredné, nízke a vysoké frekvencie. Na stope č.2 je zaznamenaný hlas hlásateľa so slovami: „Stredné frekvencie. Fáza". Tieto slová by mali byť počuť zo stredu zvukovej scény. Potom hlásateľ hovorí: „Stredné frekvencie. Antifáza". V tomto prípade by sa rozprávanie malo prehrať s nižšou úrovňou hlasitosti a (alebo) pre poslucháča rozostrené a (alebo) posunuté na jednu alebo druhú stranu od stredu. Ak hlas hovoriaceho pri posledných slovách znie hlasnejšie a sústredenejšie v strede, potom v strednom pásme je audiosystém akusticky mimo fázu.
Podobne sa kontroluje fázovanie v pásme KV pozdĺž koľaje č.3 a v pásme LF - pozdĺž č.4. Pre väčšiu jednoduchosť, alebo ak je domáci audio komplex jednopásmový, kontrola fázovania sa vykoná okamžite v celom frekvenčnom pásme na signáli ružového šumu zaznamenanom na stope #16. Fázový signál musí byť umiestnený presne v strede zvukovej kulisy.
LIEČBA. Ak zistíte, že zvuková cesta je mimo fázy v celom pásme, zmeňte polaritu vodičov reproduktorov na jednom z reproduktorov. Ak sa antifáza našla len v jednom z pásiem, situácia je horšia. Potom zoberte spájkovačku alebo odneste reproduktor (zvyčajne ide o akustickú poruchu) do dielne.
Prítomnosť rušenia, chrastenia, cudzích podtónov a šumu v dráhe zvuku a v miestnosti počúvania je kontrolovaná otestujte zvukové fragmenty #5 a #6. Je jasné, že nič z vyššie uvedeného nezdobí zvuk, prekrýva ho na tých najnevhodnejších miestach. Museli sme počúvať „duet“ speváka so zle priskrutkovaným krytom zosilňovača, ktorý mu pravidelne „spieval“. Jej podiel na zvuku bol nepatrný, a tak majiteľ systému pripísal zmenu známeho hlasu interpretky na konto nekvalitnej nahrávky a CD takmer vyhodil. Na skutočnom hudobnom signáli, najmä na polyfónnom, keď znie viacero nástrojov súčasne, je ťažké presne sledovať rušivé zvuky.
Preto sa na testovanie na testovacom disku používa tónový (sínusový) signál, ktorého frekvencia sa plynule mení od najnižších po najvyššie frekvencie (hovorovo „sweep tone“). Samostatne, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál. A tu sa občas objaví taká „špina“, že sa čudujete. Tu a rinčanie uvoľneného skla v okne, poličke alebo príborníku a mnoho ďalšieho.
LIEČBA
1. Spôsob zaobchádzania s hrkotaním je pochopiteľný a nevyžaduje si zvláštnu pozornosť.
2. Ak sa pri sweep tóne alebo, čo je naozaj zlé, samobudení zosilňovača objavia presahy hláv v reproduktoroch, zaváňa to návštevou opravovne. Diagnóza samobudenia - spontánne sa objavuje vo zvuku "cvaknutie" vo vysokých frekvenciách, šum, ktorý je obzvlášť dobre počuť v pauzách medzi skladbami na disku.
3. Niekedy pri vyšších frekvenciách (nad 8 - 10 kHz) je počuť sériu nízkych tónov so zvyšujúcou sa frekvenciou. Nejde o samobudenie zosilňovača, ale o efekt výskytu stojatej vlny v systéme: koncový stupeň zosilňovača - káble - akustická záťaž. Zvukový signál sa vracia z akustiky do koncového stupňa zosilňovača, pridáva sa k mierne vyššej frekvencii sweep tónu, odkiaľ vznikajú údery. Pri skutočnom zvukovom signáli takýto výber komponentov robí zvuk pri vysokých frekvenciách úprimne špinavým. Boj proti tomuto javu je celkom jednoduchý – zmeňte dĺžku alebo značku reproduktorového kábla. Niekedy je v prípade „zahrnutý“ zlý kontakt v pripojení terminálov.
4. Najnepríjemnejším príznakom je nízkofrekvenčné bzučanie na samom začiatku tónu zametania. V najhoršom prípade môže byť taký hlasný, že vám zapchá uši. Tu je potrebné „ošetriť“ nielen zariadenie, ale aj priestory. O tom, čo presne je potrebné urobiť, sa dozvieme z ďalšej stopy (č. 7), určenej na vyhodnotenie nízkofrekvenčného prepojenia zvukovej cesty. Stanovujú sa dva parametre - najnižšia frekvencia pracovného rozsahu a nerovnomerná frekvenčná odozva do 150 Hz. Mechanizmus hodnotenia je tu založený na jednej vlastnosti ľudského sluchu – dobrej pamäti a preferencii vnímania zvukov s nízkou frekvenciou.
A toto je psychoakustika.
Pre informáciu:
Skúste to vo svojom voľnom čase (ak máte dva generátory audio frekvencie) vykonajte experiment: priveďte do zosilňovača signál s frekvenciou 5 - 7 kHz. Potom z druhého generátora s rovnakou úrovňou - jedna frekvencia, približne 50 - 80 Hz. Budete prekvapení: nízkofrekvenčný tón bude dobre počuteľný a stredný rozsah buď úplne zmizne, alebo bude sotva viditeľný.
Toto sa nazýva maskovací efekt, čo dokazuje, že naše ucho preferuje basy. Zvukový záznam, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál, obsahuje záznam určitého počtu pevných zvukových frekvencií v nízkofrekvenčnom rozsahu. Najprv hlásateľ oznámi, že frekvencia je 60 Hz. Nazvime to „základňa“. Zamerajte sa a zapamätajte si úroveň hlasitosti. Potom hlásateľ oznámi 20Hz, 25Hz, 30Hz atď. V drvivej väčšine prípadov bude frekvencia 20 a dokonca aj 25 Hz tichšia ako referenčná a vtedy sa začne zvyšovať hlasitosť. Prvý čistý nízkofrekvenčný tón (bez skreslenia a turbulentných dúškov), ktorý sa objemovo zhoduje s referenčným, určuje najnižšiu prevádzkovú frekvenciu zvukovej cesty. Zapamätajte si to a počúvajte ďalej. V ideálnom prípade by mala byť hlasitosť zostávajúcich tónov do 150 Hz rovnaká, ale v praxi sú poklesy a výbuchy úrovní zreteľne počuteľné. Toto je nerovnomernosť nízkofrekvenčného spojenia vášho systému.
Podľa recenzií používateľov testovacieho disku je tento zvukový záznam taký účinný, že niektorí fanúšikovia ho dokonca používajú na nastavenie fázových meničov v reproduktoroch. Chceli by sme poznamenať, že tu naše ucho prevyšuje aj veľmi skvelé spektrálne analyzátory z hľadiska presnosti vnímania.
Ale späť k možnému nízkofrekvenčnému hukotu, ktorý sme spomínali vyššie. Ak vám z toho trhajú uši, zvýraznite na skladbe č. 7 frekvenciu, pri ktorej je pozorované maximálne dunenie. Práve od nej budete musieť „ošetriť“ svoju izbu. Tá, ako už bolo spomenuté, je výsledkom interakcie akustických systémov a miestnosti, stojatého nízkofrekvenčného vlnenia. Akustika ich nazýva režimy. V každej miestnosti sú aspoň tri z nich (dĺžka, šírka a hĺbka). Ale ak sú vo frekvencii blízko seba, čo sa stáva pri viacerých veľkostiach miestností (1:1, 1:2), potom je mimoriadne ťažké sa s nimi vysporiadať.
LIEČBA v takýchto prípadoch to nie je jednoduché. Najčastejšie sa spracovanie vykonáva v celom zvukovom frekvenčnom pásme (je to jednoduchšie) pomocou náterov pohlcujúcich zvuk - podlahové a nástenné koberce, čalúnený nábytok. Zvyčajne sa to robí s prihliadnutím na celkový dizajn miestnosti. Musíte si len uvedomiť, že syntetické koberce v zime so suchým vzduchom v byte môžu akumulovať značný statický náboj, ktorý môže deaktivovať displeje na zariadení. Východiskom sú prenosné zvlhčovače vzduchu. Dobré výsledky sa dosahujú aj pri pokladaní stropu a niekedy aj stien suchými sadrovými doskami (SGSH). Ak je možné zmeniť geometriu miestnosti, môže byť veľmi efektívne položiť ďalšiu stenu (0,5 tehly) v blízkosti jednej zo stien a vzdialiť sa od existujúcej roviny o 3-5 stupňov.
Veľmi efektívne, hoci tiež dosť drahé, je použitie strečových ("francúzskych") stropov z hustej tkaniny. Šikmý medzistrop vo forme monolitickej zvuk pohlcujúcej konštrukcie tiež výrazne znižuje modálne rezonancie. Ale ak sú frekvencie vidov presne známe (pomocou stopy č. 7), potom je najlepšie umiestniť pri strope a na stenách dosky pohlcujúce zvuk, ktorých geometrické rozmery sú násobkom vlnovej dĺžky režimu. Napríklad, aby sa eliminoval režim 63 Hz, dva listy perforovanej preglejky s rozmermi 1,25 x 1,25 (1/4 vlnovej dĺžky), zavesené na rámoch pri strope, znížia rezonanciu o 8 - 10 dB.
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v oblasti stredných zvukových frekvencií je pre naše ucho najpozoruhodnejšia, najmä prudké výbuchy a poklesy nasledujúce po sebe (profíci im hovoria „ploty“). Na vyhodnotenie tohto parametra sluchom, bez spektrálneho analyzátora, sa používa stopa číslo 8. Zvukový záznam na ňom je kvalitným stereo záznamom potlesku veľkého počtu divákov v sále. Tlieskanie rukami v dosť hlučnej miestnosti sa rovná difúznemu poľu – šumu, rovnomerne rozloženému v spektre.
Na pozadí tohto monotónneho hluku však ľudské ucho dokáže rozlíšiť samotný začiatok puknutia (výbuchov). Na dráhe lineárnej frekvenčnej odozvy naozaj počujete potlesk, ale keď je nerovný („plot“), stávajú sa ako zvuk silného dažďa. A čím väčšia je nerovnosť, tým prirodzenejší lejak pôsobí a jednotlivé puknutia, ktoré vyčnievajú zo všeobecného zvukového pozadia, sú v tomto prípade vnímané ako otravné kvapky, silne klopkajúce na parapet.
LIEČBA
Hlavným zdrojom „dažďa“ je akustika. Výrobcovia zvyčajne kreslia na obalové krabice oku lahodiace horizontálne čiary frekvenčnej odozvy, ale realita, najmä pri reproduktoroch s basovými reproduktormi na polypropylénových kužeľoch, je jednoducho desivá.
Viacpásmové reproduktory sa navyše vyznačujú „daždivosťou“ a najčastejšie sa maximálne nerovnosti objavujú na križovatkách medzi susednými frekvenčnými pásmami, najmä pri nie veľmi kvalitných výhybkách. Tu dochádza k nesprávnej voľbe deliacich frekvencií a k spoločnému vyžarovaniu hláv vzdialených od seba na medzných frekvenciách (kvôli nedostatočnej hraničnej strmosti filtrov). Významne prispieva aj magnetizácia jadier tlmiviek.
Metóda liečby je najradikálnejšia - je lepšie sa takýchto stĺpcov zbaviť.
Na stope č. 9 je lineárnosť stereo obrazu určená pozdĺž šírky zvukovej scény. Je to potrebné aj na kontrolu správneho umiestnenia stĺpikov. Zvukový záznam obsahuje sedem úderov bubna, ktoré sa plynule pohybujú zľava doprava po celej šírke stereo obrazu. Nárazy sú presne lokalizované v smere a ich pohyb v priestore je lineárny, t.j. uhly medzi nárazmi sú rovnaké. Prvý úder je počuť na prvej zvukovej rovine od krajného ľavého okraja zvukovej scény; druhá je trochu bližšie k stredu a trochu hlbšia; tretí úder sa nesie trochu ďalej do hĺbky zvukovej scény a bližšie k jej stredu. Štvrtý úder by mal poslucháč vnímať presne zo stredu zvukovej scény, do hĺbky, na druhej – tretej zvukovej rovine. Piaty a šiesty úder sú podobné tretiemu a druhému, ale na pravej strane stredu javiska. Siedmy úder je v popredí na pravej strane scény.
LIEČBA
1. Prvý zásah sa zlúči s druhým a šiesty so siedmym – roztlačte reproduktory od seba, sú príliš blízko.
2. Nie je cítiť žiadny hĺbkový pohyb - posuňte reproduktory dopredu.
3. Nárazové uhly nie sú symetrické – všímajte si nábytok umiestnený vedľa reproduktorov alebo jeho odlišné vlastnosti pohlcujúce zvuk. Mäkká sedačka na jednej strane a naleštená skriňa na druhej strane sú istou provokáciou takéhoto neduhu.
4. Ak samotné údery nie sú veľmi zreteľné v orientácii v priestore (nie sú zaostrené), potom môžu existovať dva dôvody:
- Nedostatočné rozlíšenie zvukovej cesty, najčastejšie kvôli nízkej kvalite zdroja. Tu je obzvlášť zreteľne viditeľný rozdiel medzi drahými a lacnými CD prehrávačmi. Rovnako dôležité sú parametre zosilňovača, najmä jeho fázovo-frekvenčná odozva. Káble majú tiež veľmi citeľný vplyv na hudobné rozlíšenie a sú ešte viac prepojené. Zmiešaný smer kábla veľmi často spôsobuje, že zvuk je vyblednutý a rozmazaný. Možno tomu nebudete veriť, ale keď budete efekt počuť naživo, pochopíte, že ste sa mýlili. Pokiaľ vám samozrejme trieda zvukovej cesty neumožňuje počuť rozdiel. A ani zďaleka poslednú úlohu nehrajú reproduktory a vo väčšej miere ich dizajn.
- Akustické spracovanie posluchovej miestnosti (nezamieňajte si to s odhlučnením, o ktorom sme hovorili vyššie). V nedostatočne tlmenej dunivej miestnosti je vždy veľa spätných odrazov na stredobasových a stredobasových frekvenciách, rozmazávajúcich lokalizáciu zvukovej scény, hoci samotný zvuk má väčšinou príjemne svetlý, šťavnatý charakter. Tlmená miestnosť je zároveň z hľadiska lokalizácie vždy lepšia, no zvuk stráca na veselosti a stáva sa suchým. Je jasné, že v takom prípade je potrebný rozumný kompromis, ktorý cesta č. 9 pomôže dosiahnuť.
Konkrétny príklad: Počúvajte pohybujúci sa bubon v miestnosti s lakovanými parketami a potom opäť s kobercom pokrývajúcim 40 – 50 % podlahovej plochy. Lokalizácia sa výrazne zlepší. A potom koberec rozvinúť a pokryť 100% podlahovej plochy. Lokalizácia bude trochu lepšia, ale zvuk bude suchší. Rovnaké experimenty sa dajú robiť s obkladmi stien a stropov s použitím akustických materiálov a závesov uvedených vyššie. Nenechajte sa však uniesť absorpciou zvuku a nezabudnite na rozptyl zvuku. Malo by to byť oboje, v kompromise. V dobrých štúdiách je vždy k dispozícii veľká sada tlmičov zvuku vo forme zavesených krivočiarych alebo asymetrických štruktúr, ktoré zlepšujú difúznosť zvukového poľa.
Poznámka: Skladba #9 tiež zobrazuje presluchy medzi kanálmi. Ako viete, malý bubienok má zospodu napínané pružiny, ktoré sú dobre počuteľné. Ak sa pri posunutí bubna do pravého kanálu ozve dozvuk pružín v ľavom kanáli aj po piatom alebo šiestom takte, zvukovú dráhu nemožno považovať za kvalitnú. Najčastejšie za to môže zosilňovač alebo zdroj, no niekedy sa dá situácia zlepšiť výmenou prepojovacích káblov.
ČASŤ II. HUDOBNÝ MATERIÁL
V tejto časti by ste mali byť obzvlášť opatrní, pretože pre každý zo zvukových záznamov budete musieť vyhodnotiť aspoň dva alebo tri parametre. Vopred si naštudujte popis tratí, potom bude diagnostika cesty citeľne jednoduchšia.
A spôsoby liečby budú závisieť od konkrétneho typu vašich komponentov, finančných možností a osobných hudobných preferencií.
Skladba č.10 určuje mikrodynamiku a hĺbku vytvorenej zvukovej scény. Zvukový záznam je malá hudobná skladba s dvoma nástrojmi – kontrabasom a súpravou bicích. Záznam je mimoriadne kvalitný. Bol vyrobený vo veľkom hudobnom štúdiu pomocou dvoch kondenzátorových mikrofónov Vzor X-Y, 24bit/96kHz. analógový signál bol digitalizovaný hneď po mikrofónoch a prenášaný na konzolu už v digitálnej podobe.
Bubeník a jeho bicia súprava sa nachádzajú v strede nie príliš širokej zvukovej scény, v jej samotných hĺbkach (na tretej alebo štvrtej zvukovej rovine). Kontrabasista je tiež ďaleko, mierne naľavo od bicej súpravy. Na začiatku fragmentu hrajú obaja hudobníci veľmi potichu. Napriek tomu sú ich nástroje dobre počuteľné, hudba je vnímaná čisto, s mimoriadne vysokými detailmi. Zvuk kontrabasu je jasný a plný. Už pri tak nízkej úrovni hlasitosti je zreteľne počuteľný pohyb hudobníkovho sláčika po strunách a ľahké klopkanie prstov po hmatníku. Pri hraní pizzicata znie kontrabas jasne a zreteľne, bez rušivého dunenia a rozmazania. Údery bubna sú plné a odolné. Bubeníkovo „prebehnutie“ nad nimi doslova udivuje svojou prehľadnosťou a prehľadnosťou. Činely znejú veľmi autenticky, ako keď hudobník hrá veľmi potichu na samom začiatku fragmentu, tak aj na konci, keď hrá nahlas.
Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľnú hĺbku zvukovej scény sa považuje, ak sú hudobníci vizuálne umiestnení na vodorovnej čiare medzi reproduktormi (teda v popredí).
2. Pri nevyhovujúcej mikrodynamike na samom začiatku fonogramu nie sú tiché údery na bicie a činely vôbec počuteľné a hra so sláčikom na kontrabase je ťažko rozlíšiteľná. Mikrodynamiku možno považovať za vyhovujúcu, ak sú bicie, činely a kontrabas počuteľné, ale vo zvuku kontrabasu nepočuť klopkanie prstov hudobníka o hmatník a (alebo) keď kontrabasista hrá so sláčikom, nie je počuť klepanie prstov hudobníka na hmatník. zjavne nepočujete „kľudový“ pohyb sláčika pozdĺž strún. A mikrodynamika bude dobrá, ak budú prsty kontrabasistu počuť jasne a zreteľne. Zvuková dráha má výbornú mikrodynamiku a výnimočne vysokú kvalitu, ak sa ozve veľmi tichý šelest (čas 1’09”), kedy sa bubeník omylom dotkne činelu lakťom a okamžite ho zovrie rukou. Môžete byť hrdí na takúto zvukovú cestu.
Na stope č.11 testovacieho kotúča sa zisťuje prirodzenosť v prenose zvuku hudobného ataku, ako aj poloha a zameranie zvukovej scény do šírky (v horizontálnej rovine) a výšky (vo vertikálnej rovine) .
Zvukový záznam zobrazuje fragment sóla na bicie. Jasne vyjadrená lokalizácia činelov v smere a hĺbke umožňuje poslucháčovi správne a presne posúdiť priestorové usporiadanie všetkých „komponentov“ bicej súpravy. Nahrávalo sa na „blízko“, t.j. umiestnené blízko poslucháča po celej šírke zvukovej scény. Zvuk je jasný, plný a krásny. Na samom začiatku zvukového záznamu by sa mala pozornosť sústrediť na hru hudobníka. Bicie znejú jasne, so zvýraznenou elasticitou a „mäsitosťou“, veľmi dynamicky a pre ucho príťažlivo. Druhá časť soundtracku je akcentovaná na činely a hi-hat, artikulačná čistota ich zvuku a presnosť polohy v stereo priestore. Hi-hat sa nachádza mierne napravo od stredu pódia, mierne nad malým bubnom. Keď začne "prerušenie" na činely, "druhý" činel vníma poslucháč vizuálne vpravo, vyššie a o niečo bližšie k hi-hat, "tretí" - trochu vľavo.
Ďalej sa hra hudobníka posúva doľava a ďalší, „štvrtý“ činel znie oveľa viac doľava a je už citeľne vyšší ako hi-hat. Potom sa ozve úder na ďalší činel, ktorý je počuť ešte viac doľava, vyššie a bližšie k poslucháčovi. Za ním sa ozýva „šiestka“, vnímaná o niečo vyššie a hlbšie ako predchádzajúca, a aby toho nebolo málo, siedmy a ôsmy úder znejú takmer súčasne, v hĺbke sa ešte viac vzdialili od poslucháča a nachádzajú sa o niečo nižšie ako tie predchádzajúce. Prirodzenosť hudobného útoku hodnotí prvá časť fonogramu, zaostrenie činelov v priestore - druhá.
Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľný prenos útoku sa považuje, ak je zvuk bubnov tupý, nie je v ňom pružnosť a „mäsitosť“; neprijateľné - ak je zvuk bicích dosť dynamický, ale má v rytme prvok "kartónovosti".
Ošetrenie: ak stredobasom a basom chýba elasticita a čistota, umiestnite reproduktory s hrotmi na mramorové dosky s hrúbkou 3 - 5 cm.V deviatich prípadoch z desiatich sa zvuk zlepší.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak je zvuková scéna užšia ako priestor medzi reproduktormi (krajná pravá a ľavá platňa sú posunuté do stredu) a tiež zreteľne pod alebo nad líniou očí poslucháča.
3. Neprijateľné alebo ťažko prijateľné, ak sú činely a hi-hat v rovnakej výške (vo vertikálnej rovine) alebo je rozdiel zanedbateľný (posledné údery na ľavé činely sú len mierne nad pozíciou hi-hat).
Na skladbe č.12 sa hodnotí timbre a hudobná vyváženosť zvuku. Zvukový záznam je fragmentom jazzovej skladby s mužskými vokálmi, kvalita nahrávky môže slúžiť ako príklad hudobne vyváženého zvuku. Saxofón, klavír, elektrická gitara, basgitara a bicia súprava sú umiestnené po celej šírke zvukovej scény, na prvej a druhej zvukovej rovine, akoby usporiadané v rade vedľa poslucháča. Nástroje sú priestorovo jasne orientované pred poslucháča, hudobne vyvážené medzi sebou a vnímané rovnakou hlasitosťou.
Vľavo je klavír, vpravo gitara a basa. V strede zvukovej kulisy, hneď za hlavnými nástrojmi, je súprava bicích. Nahráva sa široko, bicie, činely a hi-haty sú akosi umiestnené v prednej rovine. V strede pred bicou súpravou sa trochu bližšie k poslucháčovi ozýva saxofón. Hudobník počas hry občas migruje zo stredu trochu doprava a na nahrávke je cítiť pohyb saxofónu. Mužské vokály sú počuť presne zo stredu stereo obrazu. Na samom začiatku hry spevák pristúpi k mikrofónu zo zadnej strany javiska – jeho hlas sa presunie z pozadia do popredia a „zostane“ tam až do konca hry. Timbrové vokály znejú jemne a plne, s dobrým obsahom nízkych zložiek.
Je jasný, ostrý a čitateľný, no v žiadnom prípade nie drsný. Klavír je vnímaný ako plný, dynamický, s jasným atakom a na viacerých miestach je akcentovaný v rovine. Basy sú hutné, husté, veľmi príjemné z hľadiska timbrového sfarbenia. V celkovom zvukovom obraze je medzi prvým a druhým plánom a nevystupuje dopredu. Medzi prvou a druhou zvukovou rovinou je vizuálne umiestnená aj gitara, ktorej hlavnou úlohou je v tomto kúsku doprovod.
Timbre balance (prirodzené znenie nástrojov) a hudobná rovnováha (rovnováha medzi nástrojmi a vokalistom z hľadiska úrovne) poslucháč hodnotí samostatne.
Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska vyváženosti zafarbenia sa považuje, ak niektorý z nástrojov znie neprirodzene a (alebo) ak má vokálny timbre ostrý alebo nepríjemný zvukový charakter.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska hudobnej vyváženosti sa považuje, ak vokál alebo niektorý z hudobných nástrojov zjavne presahuje jeho zvukový plán, t.j. zreteľne vyčnieva z hľadiska objemu (zatlačený dopredu) alebo objemovo vystupuje zo „všeobecnej línie“ (zatlačený dozadu).
Na skladbe č.13 sa hodnotí lineárnosť zvukovej cesty z hľadiska úrovne hlasitosti, jej makrodynamika a schopnosť prenášať polyfónny zvukový obraz. Zvukový záznam obsahuje kvalitnú nahrávku symfonického orchestra, uvedenú vo Veľkej sále Moskovského konzervatória. Záznam bol pôvodne digitálny (zvukový signál bol digitalizovaný priamo za mikrofónmi) vo formáte 24-bit/96 kHz a po masteringu bol zredukovaný na štandardný formát CD 16-bit/44 kHz. Podľa zvukára by mal byť poslucháč niekde v strede sály a cítiť celkový zvuk orchestra s maximálnou vzdušnosťou a hlasitosťou. Preto sú hudobníci vnímaní ako vzdialení od poslucháča. Fragment pozostáva zo štyroch hlavných častí, ktoré sa navzájom líšia úrovňou hlasitosti a dynamikou. A prvú časť, ktorá znie veľmi potichu (pianopianissimo), druhú (klavír) a hlasnú tretiu (forte) a štvrtú, záverečnú (forte fortissimo), vnímať rovnako prirodzene. Pizzicato skupiny sláčikových nástrojov v prvej časti má byť napriek nízkej hlasitosti ostré a jasné, poslucháč môže voľne a zreteľne rozlíšiť „štipnutie“ prstov hudobníkov. Sólové dychové nástroje v druhej časti fonogramu sú ľahké, výrazné a dobre lokalizované z hľadiska ich umiestnenia v orchestri.
Tretia, najhlasnejšia časť tohto zvukového záznamu nie je pre zvukovú dráhu vôbec jednoduchá. Tu znie orchester veľmi silne. Vstupuje skupina violončela a kontrabasu, ktorá dodáva zvuku orchestra majestátnosť. Podľa sluchu sa zdá, že celkový obraz sa pred poslucháčom odvíja a vizuálne mierne stúpa. Vnímanie veľkého množstva sláčikových a dychových nástrojov by malo byť viachlasné – zostať čisté a prirodzené, kde nielen sláčikové a dychové skupiny, ale aj jednotlivé nástroje v nich sú čitateľné a dobre počuteľné. Zvuková cesta, ktorá je z hľadiska dynamiky dobrá, prenáša túto časť zvukového záznamu ľahko, hudobne a dynamicky. Nemalo by sa zdať „rozmazané“, zlúčiť sa do spoločného „oblaku“ plného nástrojov.
Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak je sláčikové pizzicato v prvej časti úplne nezrozumiteľné alebo znie príliš ticho, pomaly a nezreteľne v porovnaní s ďalšou, hlasnejšou časťou.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné sa považuje, ak v tretej časti (po uvedení skupiny violončela a kontrabasu) nie je badateľný skok v hlasitosti (forte) a následne vo finále ešte jeden skok (forte fortissimo). ), inými slovami, zvuku jednoznačne chýba ľahkosť, dynamika, energia.
3. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné možno považovať, keď sú nelineárne skreslenia jasne počuteľné v tretej a štvrtej časti zvukového záznamu alebo neexistujú žiadne skreslenia, ale orchester zjavne nedosahuje hlasitosť forte fortissimo.
4. Je neprípustné, ak orchester už v tretej časti začína znieť ako obyčajný „neporiadok“, splývať, jednotlivé skupiny hudobných nástrojov sú ťažko rozlíšiteľné alebo sú tieto skupiny úplne nerozoznateľné.
Trať 14. Dodatočná stopa na vyhodnotenie kvality zvuku najnižších zvukových frekvencií. Je potrebný pre zvukové cesty schopné reprodukovať najnižšie basy a fungujúce v akusticky upravených miestnostiach. Zvukový záznam obsahuje deväťsekundový fragment zvuku symfonického orchestra, ktorého súčasťou je veľký (turecký) bubon s veľmi nízkym registrom. Počuť ho možno len s kvalitným subwooferom, ktorý prirodzene reprodukuje frekvencie 20 - 25 Hz. Pre jednoduchosť hodnotenia sa pasáž opakuje trikrát za sebou a turecký bubon vstupuje do stopy od 3., 17. a 32. sekundy.
Hodnotenie zvuku ja
Ak máte pocit, že od naznačených sekúnd sa do zvuku orchestra každým taktom pridáva jasne odlíšiteľný nízky basový úder a miestnosť nehučí, môžete si zo srdca zablahoželať.
Pre ON-LINE test akustiky a audio systému je prezentovaný obsah disku „FSQ AudioDoctor“ prekódovaný do MP3 v maximálnej kvalite.
Online test akustiky a audio systému
V roku 2006 vydal časopis "AVTOZVUK" druhú verziu CD s testovacími fragmentmi. Druhá verzia obsahovala rovnakých 16 stôp na testovanie a ladenie audio zariadení, ku ktorým boli pridané ďalšie stopy pre jemnejšie ladenie. Spočiatku boli testovacie fragmenty vo formáte CDA, ktorý bol v čase vydania disku najoptimálnejší. Postupná smrť tohto formátu ich však prinútila previesť tieto zvukové fragmenty do WAV. Na kvalite to teda neubralo, no možnosť kopírovania testovacích záznamov na USB flash disky výrazne rozšírila možnosti využitia týchto testov.
Archív s minimálnou kompresiou obsahuje obsah disku „AudioDoctor FSQ 2“, vďaka čomu je archív univerzálnejší, keďže obsahuje obe verzie disku.
Pre lepšie pochopenie toho, čo to je, je poskytnutá kópia sprievodného textu z testovacieho disku "AudioDoctor FSQ 2", ktorý vám umožňuje presnejšie vyladiť akustické systémy a zosilňovací komplex:
OD PREKLADATEĽOV TESTOVACIEHO DISKU "AUDIODOKTOR-2" URČENÉ NA KONTROLU A NASTAVENIE AKUSTICKÝCH SYSTÉMOV A ZVUKOVÝCH ZARIADENÍ:
Tento disk dostal svoje meno tým najlogickejším spôsobom. Nejde len o to, že ide o novú edíciu u nás najpopulárnejšieho „test-konfiguračného“ CD. Nové vydanie disku s testovacími signálmi na kontrolu akustiky pozostáva z dvoch úplne nezávislých častí. Áno, majú rôznych autorov. V prvej časti je to Dmitrij Svoboda, v druhej Andrey Elyutin.
ČASŤ PRVÁ. DIAGNOSTIKA A LIEČBA
Podľa mnohých recenzií sme podcenili úroveň kompetencií našich čitateľov. Prvý "AudioDoctor" bol vyrobený na základe porotcovho CD "Car Audio FSQ" s určitými zjednodušeniami. Takže sme zvýšili pauzy medzi skladbami, aby sme mali viac času na analýzu toho, čo bolo počuť. Ťažko čitateľné stopy pre kontrolu fázovania zvukovej cesty na nízkych, stredných a vysokých frekvenciách sme nahrali dvakrát opakovane.
V druhom vydaní "AudioDoctor" bolo rozhodnuté opustiť to a vrátiť sa k forme, ktorá bola zahrnutá v pôvodnom testovacom disku FSQ. Preto je "AudioDoctor-2" určený pre pomerne skúsených poslucháčov, čo je zrejme väčšina našich čitateľov. Samotný výber testovacích dráh sa nezmenil, keďže pôvodný kotúč sa šesť rokov „leštil“ na všeobecne uznávaný spoľahlivý a overený nástroj prevádzkovej akustickej expertízy. Pre zvýšenie pohodlia a všestrannosti pri nastavovaní zvukovej cesty sme sa však rozhodli pridať niekoľko technických skladieb. Obsah prvých 14 skladieb sa nezmenil a čitateľa tu odkazujeme na booklet uverejnený na stránke magazínu k prvému „AudioDoktorovi“.
Z popisu AudioDoctor FSQ 1
Rád by som sa však vyjadril aj k týmto skladbám. Už sme spomínali nuansu na stope 10 (časovač 1:07), kde sa bubeník nechtiac dotkol lakťom činelu, no potom, aby nezazvonil, ho zovrel rukou. Podarilo sa jej zazvoniť, a to veľmi krátko a tak potichu, že to počuť len na zvukovej dráhe s veľmi vysokým hudobným rozlíšením. Preto sme tento zvuk nechali na zvukovom zázname, aby sme ho mohli použiť ako test.
Súdiac podľa listov čitateľov, tento fragment rieši svoje úlohy viac ako úspešne. Napríklad v Krasnojarsku dvaja audiofili s pomocou „AudioDoctor“ usporiadali „súťaž o hodnotenie“ audio zariadenia vystaveného na pulte pred užasnutými predajcami. Zo širokej škály vybavenia, ktoré sa tam ponúka, malo skutočne vysoké detaily len niekoľko vzoriek. Mimochodom, nie najdrahšie produkty... Ďalšou „chuťou“ tohto fonogramu (časovač 1:47) je sotva počuteľný zvuk skákajúceho bubeníka. Nahrávanie bolo potom dlhé a náročné a po ňom úspešný dvojník, hudobník, po vypracovaní posledných úderov na činely, vyskočil, plný hudobnej extázy. Ukázalo sa, že toto miesto je na samom konci zvukového záznamu a počas miešania ho mixér ľahko vystrihne. Ale rozhodli sme sa nechať tento zvuk ako testovací. A ak počujete oba tieto zvuky pri bežnej úrovni hlasitosti, môžete byť na svoju aparatúru právom hrdí. Čo sa ešte „skrýva“ v skladbách, ktoré už poznáte? Notoricky známy fonogram č. 9 pozostáva z „pohybujúceho sa“ bubna zľava doprava a slúži na určenie lineárnosti šírky zvukovej scény. Rovnaký zápis je však veľmi vhodný na posúdenie presluchu medzi kanálmi zvukovej cesty, čo je veľmi dôležitý parameter, ale nezaslúžene prehliadaný. Ak sa pri pohybe bubna doprava v miestach, kde práve ozýval, ozývajú dozvuky, pozor – môže to byť znak nedostatočného útlmu presluchov. Ak je ozvena siedmeho úderu (úplne vpravo) počuť nielen namiesto štvrtého (centrálneho), ale aj úplne prvého (vľavo), potom presluchy zjavne nestačia, stereo obraz bude rozmazaný a neprirodzený. Hlavným zdrojom tohto defektu v audio ceste je výkonový zosilňovač. Viac o tejto trati. Malý bubienok, ktorý v ňom znie, je konštrukčne vybavený kovovými pružinami natiahnutými mimo spodného plastu (býva ich štyri až šesť). Tie sa, samozrejme, podieľajú na zvuku, a preto frekvenčný rozsah tohto nástroja siaha až do tých najvyšších frekvencií. Skúsení odborníci FSQ na tento zvuk bubna dokážu rýchlo a presne posúdiť frekvenčnú odozvu zvukovej cesty. Cvičte, možno sa vám to podarí ... Je tu ešte jedna rada ohľadom posudzovania presluchov a plus sklonu zosilňovača k samobudeniu. Ak tón prehrávania v jednom kanáli (stopy 5 a 6) obsahuje cudzie zvuky v inom kanáli (kde nie je žiadny signál), potom máte problémy, môžete očakávať špinavý, modulovaný zvuk a skreslenú zvukovú perspektívu. Je to dôsledok slabého presluchu medzi kanálmi a samobudenia zosilňovačov. Prvým je metla narýchlo vyrobených zosilňovačov, kde zvukový signál preniká do susedného kanála cez bežné napájacie obvody alebo v dôsledku negramotného rozloženia PCB. A samobudenie je už bezohľadný obvod. V horšom prípade môže samovoľné samovybudenie (zvyčajne pri výškach) dokonca prepáliť výškový reproduktor.
Teraz o technických tratiach.
Stopa 15 je záznam nekorelovaného ružového šumu v oboch kanáloch. Šum je náhodný proces a v tomto zvukovom zázname prebiehajú procesy v kanáloch nezávisle od seba. Pre ucho je takýto hluk vnímaný ako zvukový oblak pôsobivej veľkosti, visiaci vo vzduchu. Prvé vydanie "AudioDoctor" tiež malo túto skladbu, ale s fázovým ružovým šumom. Korelovaný ružový šum je teraz zaznamenaný na stope 16 vo fáze a mimo fázy. V tomto prípade je signál v stereo kanáloch rovnaký, šum spoločného režimu by sa mal sústrediť medzi reproduktory a protifázový šum by mal byť rozmazaný v priestore, snažiac sa „prilepiť“ na akustiku jedného alebo druhého kanála, ktorý sa ukázal byť bližšie.
Na tratiach 17 a 18 zaznamenaný ružový šum, filtrovaný pomocou HPF s medznou frekvenciou 500 Hz, oddelene pre ľavý a pravý kanál. Prax ukázala: v stereo režime sa stáva, že fázovanie oddelene pre HF, MF a LF (stopy 2 - 4) poskytuje povzbudzujúce výsledky a počúvanie odhaľuje nejaký neprirodzený zvuk. To môže byť spôsobené skutočnosťou, že v ľavom alebo pravom kanáli sú LF a HF žiariče navzájom mimo fázy. Pre presnejšiu lokalizáciu nízkofrekvenčných stúpačiek pri umiestnení ľavých a pravých reproduktorov v domácich priestoroch slúžia stopy 19 a 20. Dajú sa použiť aj pri nastavovaní stereo subwooferov v autorádiu (toto sa stáva). Stopy sú presne rovnaké ako stopa 7, ale sú zaznamenané oddelene pre ľavý a pravý kanál.
DRUHÁ ČASŤ. SKÚŠKA SLUCHU
Aj Písmo hovorí: "Lekár, uzdrav sám seba." Pre tých, ktorí si želajú (nikoho nebudeme nútiť), sme doplnili sadu nástrojov na nastavenie zvukových systémov o sadu špeciálnych zvukových stôp na posúdenie viditeľnosti určitých skreslení zvukový signál alebo schopnosť poslucháča si ich všimnúť. Špeciálne spracované signály pre túto časť disku väčšinou vyvinul Američan Arnold Krueger v rámci svojho výskumu techník slepého porovnávacieho počúvania. Skladby sú veľmi krátke, aby sa úplne vylúčil krátkodobý faktor sluchovej pamäte, ale je ich veľa, preto sme pre pohodlie práce na tento disk nahrali CD-text a obsah každého z nich stopa sa zobrazí (ak to vaše zariadenie poskytuje) v skrátenej forme - podmienené. Pri popise skladieb uvádzame jej označenie na displeji počas prehrávania. Stupeň viditeľnosti skreslení umelo zavedených do zvukových záznamov závisí od ich veľkosti a povahy a pohybuje sa od „veľmi ľahkého“ po „takmer nemožné“. Toto, myslím, podlieha bezchybne fungujúcej ceste a veľmi talentovanému poslucháčovi. Ak chcete, môžete sa o oboch naučiť veľa experimentovaním s rôznymi cestami (a/alebo rôznymi poslucháčmi). Obzvlášť napínavé sa stávajú kolektívne cvičenia s testovacími úryvkami, keď jeden z poslucháčov tvorí „slepú“ časť publika, čo si zostavovatelia overili na sebe aj na tých, ktorí im prišli pod ruku. Na zväčšenom základe sú materiály na "test sluchu" rozdelené do troch skupín: frekvenčné skreslenia rôznych mechanizmov, nelineárne skreslenia a šum.
FREKVENČNÉ Skreslenie
Stopy 22 až 26 obsahujú zvukový záznam pozostávajúci z dvoch sérií kastanet. V každom páre je prvý zlomok pôvodný záznam a druhý je vytvorený cez dolnopriepustný filter s veľmi veľkou strmosťou. Vyzývame vás, aby ste zhodnotili svoju schopnosť všimnúť si limit šírky pásma zvukovej cesty zhora.
Medzná frekvencia stopy 22 5 kHz LP 5 kHz veľmi jednoduché
Medzná frekvencia stopy 23 9 kHz LP 9 kHz jednoduché
Medzná frekvencia stopy 24 12 kHz LP 12 kHz ťažšie
Medzná frekvencia stopy 25 15 kHz LP 15 kHz tvrdá
Medzná frekvencia stopy 26 18 kHz LP 18 kHz veľmi ťažké
Stopa 27, podobne ako predtým 21, sa používa na pauzu medzi kapitolami a zobrazenie informácií o nadchádzajúcej kapitole na displeji. Skladby 28-31 obsahujú dve sady hitov snare drum. V každom takomto páre bola prvá séria – originál, referenčná, druhá – zaznamenaná cez hornopriepustný filter s inou medznou frekvenciou. Frekvencie sú úprimne nízke (niektoré sú neslušne nízke), ale toto chytia naozaj skúsení poslucháči, ku šťastiu potrebujú cestu so širokým pásmom na nízkych frekvenciách.
Stopa 28 medzná frekvencia 50 Hz HP 50 Hz jednoduché
Medzná frekvencia stopy 29 32 Hz HP 32 Hz ťažšie
Medzná frekvencia stopy 30 20 Hz HP 20 Hz tvrdá
Medzná frekvencia stopy 31 10 Hz HP 10 Hz takmer nemožné
Trať 32 zobrazuje „TILT DOWN“. Toto je to, čo to je: vezme sa dychový akord. Na každej stope sa najprv prehrá v pôvodnej podobe a potom - po prejdení cestou s frekvenčnou charakteristikou, ktorá má rovnomerný vzostup k nižším frekvenciám a rovnaký rovnomerný pokles k horným. Ako naklonená priamka, sklon, ktorý si všimnete, bude znamenať, že váš sluch je citlivý na skreslenú celkovú tonálnu rovnováhu.
Skladba 33 +5 dB pri 20 Hz, -5 dB pri 20 kHz Zníženie o 10 dB ľahké
Stopa 34 +2 dB pri 20 Hz, -2 dB pri 20 kHz Zníženie o 4 dB ťažšie
Stopa 35 +1 dB pri 20 Hz, -1 dB pri 20 kHz Zníženie o 2 dB tvrdo
Stopa 36 +0,5 dB pri 20 Hz, -0,5 dB pri 20 kHz Zníženie o 1 dB takmer nemožné
Na nasledujúcich stopách je sklon frekvenčnej odozvy opačný, so stúpaním k horným frekvenciám (TILT UP). Upozorňujeme: pri rovnakom frekvenčnom skreslení bude stupeň viditeľnosti odlišný.
Stopa 38 -5 dB pri 20 Hz, +5 dB pri 20 kHz Zvýšenie o 10 dB veľmi jednoduché
Stopa 39 -2 dB pri 20 Hz, +2 dB pri 20 kHz Až o 4 dB ľahké
Stopa 40 -1 dB pri 20 Hz, +1 dB pri 20 kHz O 2 dB tvrdšia
Stopa 41 -0,5 dB pri 20 Hz, +0,5 dB pri 20 kHz Zvýšenie o 1 dB tvrdo
Stopy 43 až 46 znázorňujú viditeľnosť hlbokých poklesov vo frekvenčnej odozve. Z pôvodného zvukového záznamu bolo vyrezané frekvenčné pásmo so stredom 4 kHz (digitálnym zárezom s útlmom -100 dB). Šírka odrezaného pásu je rôzna, rovnako ako miera viditeľnosti takéhoto vandalizmu.
Skladba 43 šírka pásma 1/2 oktáva -1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 44 šírka pásma 1/3 oktáva -1/3 okt. ľahko
Skladba 45 šírka pásma 1/6 oktávy -1/6 okt. ťažšie
Skladba 46 šírka pásma 1/12 oktáva -1/12 okt. ťažké
Na stopách 48-51 sa na frekvenčnej odozve vytvorí výbuch konštantnej výšky (+6 dB) s rôznymi šírkami.
Skladba 48 šírka pásma 1/2 oktávy + 1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 49 šírka pásma 1/3 oktávy + 1/3 okt. ľahko
Šírka pásma stopy 50 1/6 oktávy + 1/6 okt. ťažšie
Šírka pásma stopy 51 1/12 oktávy + 1/12 okt. ťažké
Stopy 53-56 sú venované viditeľnosti poklesu konštantnej šírky vo frekvenčnej odozve. Zárez okolo rovnakej frekvencie 4kHz sa vytvorí pomocou parametrického ekvalizéra s faktorom kvality Q = 0,5, čo znamená šírku pásma asi dve oktávy a hĺbka zárezu sa mení.
Skladba 53 - 3 dB pri 4 kHz -3 dB ľahká
Stopa 54 - 1 dB pri 4 kHz -1 dB tvrdšia
Stopa 55 - 0,6 dB pri 4 kHz -0,6 dB tvrdo
Stopa 56 - 0,4 dB pri 4 kHz -0,4 dB takmer nemožné
NELINEÁRNE SKRENIE
Stopa 58 zaznamenala 1 kHz tón s minimálnym nelineárnym skreslením. Na tých následných - s umelo zavedenými skresleniami v podobe typickej zmesi harmonických. Hodnotenie náročnosti tu neuvádzame, no boli by ste prekvapení, ako sa na čistom tóne začína ozývať skoré skreslenie.
Stopa 59 – 0,3 % skreslenie pri 1 kHz THD 0,3 %
Skreslenie stopy 60 – 1,0 % pri 1 kHz THD 1 %
Stopa 61 – 10 % skreslenie pri 1 kHz THD 10 %
Nasledujúce stopy sú venované viditeľnosti harmonických v hudobnom signále. Do krátkeho klavírneho fragmentu bola vložená druhá harmonická, ktorá skresľuje symetriu signálu. Upozorňujeme: nie je to také viditeľné, dokonca ani pri veľmi vysokom obsahu.
Stopa 63 - Originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 64 – 2. harmonická, 0,1 % 2. 0,1 %
Stopa 65 – 2. harmonická, 1 % 2. 1 %
Stopa 66 – 2. harmonická 10 % 2. 10 %
Podobná séria pre tretiu harmonickú, je oveľa nápadnejšia.
Skladba 68 - Originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 69 – 3. harmonická 0,1 % 3d 0,1 %
Stopa 70 – 3. harmonická, 1% 3d 1%
Stopa 71 – 3. harmonická 10 % 3d 10 %
Kúsok zvukového záznamu, do ktorého sa primiešava šum s vopred stanovenou úrovňou vzhľadom na úroveň signálu.
Hladina hluku stopy 73 -80 dB -80 dB
Hladina hluku stopy 74 -70 dB -70 dB
Hladina hluku stopy 75 -60 dB -60 dB
Hladina hluku stopy 76 -50 dB -50 dB
Hladina hluku stopy 77 -40 dB -40 dB
Hladina hluku stopy 78 -30 dB -30 dB
Grafy ukazujú, aký typ a aká veľkosť frekvenčného skreslenia bola zavedená do zvukových záznamov na stopách 33-56. Názov každého grafu sa zobrazí na displeji na začiatku časti (ak je na výstupe CD-text) a pri prehrávaní sa objavia označenia kriviek.
Popisy skladieb časti 2 disku sú uvedené v nasledujúcom formáte:
číslo stopy / obsah / text CD / úroveň obtiažnosti
Od autora testovacieho disku:
PRAVDEPODOBNE STE SI VŠIMLI, ŽE ľudia, ktorí sú úplne spokojní so zvukom svojej techniky, nie sú až takí bežní. Vždy niečo nie je v poriadku, ako by sme chceli, kvôli čomu nedobrovoľne musíme počúvať rady priateľov a sympatizantov. Ale vnímanie zvuku je subjektívne a čisto individuálne, preto je nezmyselné riadiť sa takými radami. Výsledok môže byť paradoxný – výmenou komponentov za iné, spravidla drahšie, nezískate vytúžený pokoj. Preto je najlepšie riešiť svoje problémy sami a s kompetentnou formuláciou problému môžete dosiahnuť úspech.
Ako viete, hlavnou vecou pri liečbe akejkoľvek choroby je správna diagnóza. Výber potrebných liekov, elixírov atď. - bude neskôr. Ak si chcete hudbu naozaj užiť aj doma, diagnostika zvukového obrazu vo všeobecnosti je rovnako dôležitá ako v medicíne. Pod pojmom „všeobecne“ rozumieme všeobecné vnímanie hudby, ktoré závisí jednak od výberu audiotechniky, káblov a diskov vhodnej kvality, ako aj od akustických vlastností samotnej miestnosti.
Nie je žiadnym tajomstvom, že najlepšie audio zariadenie v domácnosti nemusí znieť. Zároveň sa v dobrej, akusticky upravenej miestnosti výrazne zjednoduší proces výberu komponentov a ich správneho nastavenia.
Testovací disk "AudioDoctor FSQ" uľahčí diagnostiku a správne nastavenie domáci trakt. Metodika FSQ je špeciálne navrhnutá pre objektívne a subjektívne akustické testovanie. Podrobne popíšeme všetky skladby a povieme vám, čo by ste mali počuť. A samozrejme, ak zvuk nie je v poriadku, vykonáme liečebnú kúru.
Subjektívno-štatistická metóda „Fast Sound Quality“ (FSQ) bola vyvinutá v Akustickom centre Katedry rozhlasového vysielania a elektroakustiky MTUCI na odborné subjektívne-štatistické vyšetrenia (testovanie) na posúdenie kvality zvuku zvukovej dráhy. Umožňuje získať vysokú spoľahlivosť výsledkov pri nízkych nákladoch na čas experta. Metóda zahŕňa optimálny výber objektívnych a subjektívnych parametrov, ktoré určujú kvalitu zvuku, skúšobný disk so špeciálne vybranými a nahratými zvukovými záznamami a metodický rozvoj počúvania.
V roku 2001 bola metóda prispôsobená na hodnotenie kvality zvuku (SQ) v interiéri auta. Bol vyvinutý originálny expertný (posudzovací) protokol a bol publikovaný testovací disk „Car Audio FSQ“. MTUCI začalo školiť kvalifikovaných odborníkov schopných počúvať (posudzovať) zvuk v autách.
V roku 2002 bola metóda podrobne rozpracovaná na 21. medzinárodnej konferencii AES (International Society of Acoustic Engineers) a v nasledujúcom roku bola na AES zorganizovaná sekcia Car Audio.
V roku 2003 sa metóda FSQ začala používať na hodnotenie skratu multimediálnych audio systémov a štúdiových profesionálnych monitorov blízkeho poľa s jej testovacím diskom „Multimedia FSQ“ a expertným (sudzujúcim) protokolom.
PRE REFERENCIU
METÓDA FSQ JE URČENÁ PRE PROFESIONÁLNYCH ODBORNÍKOV, no jej dostupnosť ju umožňuje použiť aj skúseným poslucháčom. Hlavnou vecou je starostlivo preštudovať zvukové záznamy na disku a prístup k hodnoteniu ich zvuku. Nenechajte sa odradiť, ak prvýkrát nebudete počuť celé zvuková informácia- spočiatku to naozaj nie je také jednoduché. Hlavne sa plne sústreďte na hudobný materiál, neváhajte niekoľkokrát zopakovať vám nie celkom jasný fragment.
Teraz o tom, čo a ako budeme počúvať.
Čo - samozrejme, váš audio systém a presne na mieste v miestnosti, kde sa zvyčajne nachádzate. Zámerne to zdôrazňujeme, keďže zvukové pole v miestnosti nie je rovnomerné, môžu sa vyskytnúť miesta, kde dochádza k brumu a krížovým odrazom.
Ale o tom, ako počúvať, povieme podrobne.
Keďže neexistuje žiadna fyzikálna veličina, ktorá by jednoznačne charakterizovala kvalitu zvuku v prírode, odborníci používajú rôzne termíny. Od najjednoduchšieho a nešpecifického „lepšieho“, „horšieho“ až po presnejšie „jasné“, „rozmazané“. Presnejšie povedané, tieto módne slová sa nazývajú subjektívne kritériá. Je ich viac ako 100 a mnohé z nich sú nešpecifické alebo sa navzájom duplikujú, čo značne komplikuje akustické vyšetrenia a niekedy aj nivelizuje výsledky. Pokusy o zjednotenie terminológie sa uskutočňujú po celom svete už viac ako tucet rokov, no zatiaľ neboli úspešné.
Metóda FSQ jasne upravuje hlavné a vedľajšie subjektívne kritériá na hodnotenie kvality zvuku. Medzi hlavné, ktoré sa objavia na testovacom disku "AudioDoctor FSQ" patria:
Priestor pre neskreslenú hlasitosť.
Správnosť fázovania stereo audio cesty.
Nerovnomernosť amplitúdovo-frekvenčnej charakteristiky (AFC).
Mikrodynamika zvukovej dráhy.
Makrodynamika zvukovej dráhy.
Prirodzená vyváženosť zafarbenia.
Prirodzená hudobná rovnováha.
Schopnosť lineárne reprodukovať nízke frekvencie.
Prítomnosť šumu a rušenia.
Linearita stereo obrazu naprieč šírkou zvukovej scény.
Šírka a výška zvukovej scény, jej poloha (orientácia) v horizontálnej a vertikálnej rovine.
Hĺbka zvukovej scény (oddelenie).
Prirodzenosť prenosu hudobného útoku.
Linearita stereo obrazu pri rôznych úrovniach hlasitosti.
Schopnosť zvukovej cesty prenášať polyfóniu.
Pevný zoznam, ale nie je to také ťažké, ako sa zdá. Zvukové záznamy, na ktorých sa budú robiť tieto hodnotenia, sú veľmi prístupné pre vnímanie. Nehanbite sa, že spočiatku sa budete musieť často zastavovať a počúvať úryvky z FSQ Audio Doctor. Prax ukazuje, že po štyroch až piatich vypočutiach väčšina ťažkostí zmizne.
Načítava...