Pripisovanie prác pre mikrozásoby. Priradenie fotografie v rodinnom albume Nedbalé a nepresné priradenie fotografie

KAPITOLA I. K HISTÓRII PROBLÉMU „CORNEIL-MOLIERE“.

1.2. Objekty pripisovania.

1.3. Tvorba atribučnej hypotézy.

1.4. Závery.

KAPITOLA II. METÓDY ATRIBÚCIE.

2.1. Subjektívne a objektívne metódy pripisovania.

2.2. Lexikálna analýza v štúdiu štylistiky textu.

2.3. Syntaktická analýza pomocou teórie grafov.

2.4. Aplikácia automatického spracovania dát.

2.5 Priraďovanie textov metódami teórie rozpoznávania vzorov.

2.6. Závery.

KAPITOLA III. ATRIBÚCIA MOLIEROVÝCH POÉZICKÝCH HRÁT.

3.1. Formulácia problému.

3.2. Definícia apriórneho slovníka parametrov.

3.3. Tvorba apriórnej abecedy tried.

3.4. Definícia informatívnych parametrov.

3.5. Určenie súradníc rozpoznateľných objektov a štandardov apriórnych tried.

3.6. Práca rozpoznávacieho stroja.

3.6.1. Deterministická atribúcia.

3.6.2. pravdepodobnostná atribúcia.

3.6.3. Hodnotenie kvality klasifikácie.

33.6.3.1. Odhad kvality rozdelenia množiny prisudzovaných objektov do tried.

3.6.3.2. Odhad homogenity apriórnych tried.

3.7. Interpretácia výsledkov atribúcie.

3.8. Závery.

KAPITOLA IV. DATOVANIE POÉZICKÝCH HRÁV PRIPISOVANÝCH MOLIEROVI.

4.1. K otázke datovania hier pripisovaných Moliérovi.

4.2. Metódy datovania literárnych diel.

4.3. Metóda matematického datovania založená na štýlovo rozlišujúcich syntaktických parametroch.

4.4. Datovanie hier pripisovaných Moliérovi.

4.5. Závery.

Odporúčaný zoznam dizertačných prác

• Porovnávacia a štylistická analýza diel Romaina Garyho a Emila Azhara 2008, kandidát filologických vied Chepiga, Valentina Petrovna

• Pripisovanie novinárskych diel pripisovaných A.S. Puškin: texty 1830-1836. 2008, kandidát filologických vied Khozyainov, Sergey Aleksandrovich

• Pripisovanie „aféry s kokaínom“: lingvistická a štatistická štúdia 2001, kandidátka filologických vied Sineleva, Anastasia Vasilievna

• Vývoj frašky a fraškových foriem vo vrcholných komédiách Molièra: K problému javiskového textu v komediálnom divadle 17. 2000, doktorka dejín umenia Dunaeva, Elena Alexandrovna

• Viacrozmerná kvantitatívna analýza a klasifikácia textov na základe lingvistických a štatistických charakteristík 2008, kandidátka technických vied Surovtsova, Tatyana Gennadievna

Úvod k práci (časť abstraktu) na tému „Lingvistické metódy pripisovania a datovania literárnych diel: k problému „Corneille – Molière““

Relevantnosť výskumnej témy. Problémom priraďovania diela je určiť jeho autora a dielo môže znamenať akúkoľvek pridruženú skupinu postáv, vrátane filmu, obrazu, zvukového diela, listu. Problém etablovania autorstva v literatúre je spojený s existenciou anonymných a pseudonymných textov a je jednou z najstarších filologických úloh zaradených do oblasti textovej kritiky.

Až do polovice 15. storočia, kedy bola vynájdená tlač, zostali všetky literárne diela vo forme rukopisov, ktoré len v najvzácnejších prípadoch autor recenzoval a opravoval autogramy alebo kópie. Z diel antickej literatúry sa do našej doby nedostal ani jeden autogram a autorstvo diel Platonaga a Aristotela je veľmi kontroverzné: V stredovekej literatúre malo takmer každé dielo zložitú textovú históriu a množstvo autorov a často najstarší zo zoznamov, ktoré sa k nám dostali, delilo od doby vzniku diela niekoľko storočí. Napríklad „Pieseň o Rolandovi“, ktorá sa objavila na konci 11. storočia, je zastúpená iba jedným zoznamom z konca 12. storočia a veľkým počtom zoznamov z 13. – 14. storočia. Existujú aj rôzne verzie o autorovi najväčšej pamiatky stredovekej ruskej literatúry konca 12. storočia, Príbeh Igorovho ťaženia [Zaliznyak, 2007].

Po nástupe tlače pretrvával problém pripisovania textu, keďže značná časť literárnych diel buď zostáva nevydaná počas života autora, alebo je publikovaná s nepresnosťami a skresleniami, či už z nedbanlivosti, alebo zámerne, napr. cenzúry. Absencia rukopisov, presných údajov a nezvyčajná biografia vedú k mnohým hypotézam o „pravom“ autorstve diel W. Shakespeara [Gililov, 2007]. Nepublikované diela často existujú v sérii zoznamov, z ktorých žiadny nemôže byť uprednostnený pred druhým kvôli autentickosti, ako v prípade A.C. Gribojedov. V rôznych rokoch boli podľa biografických údajov a štylistickej analýzy anonymné práce pripisované M.V. Lomonosov, A.N. Radishchev, N.M. Karamzin.

Riešenie otázky autorstva literárnych diel sa stáva veľmi dôležitým pri tvorbe súborných diel spisovateľov a publicistické diela sa často stávajú najkontroverznejšími. Pri štúdiu literárnej kritiky A.S. vyvstali od rôznych bádateľov mnohé otázky. Puškin, F.M. Dostojevskij, N.G. Chernyshevsky, V.G. Belinský.

Medzi kontroverzné diela 20. storočia patria niektoré diela A.P. Čechov, V.V. Majakovskij, M.A. Bulgakov. Pripisovanie filmu Tichý Don od M.A. vyvolalo veľký ohlas verejnosti. Sholokhov [Hľadanie strateného autora, 2001]. Literárne hoaxy sú podľa jednej z hypotéz dielom E. Azhara, pod pseudonymom ktorého pôsobil francúzsky spisovateľ R. Gary.

Otázka autorstva Molierových komédií bola nastolená na začiatku 20. storočia a dnes je široko diskutovaná vo Francúzsku aj v zahraničí. Podľa existujúcich hypotéz sú možnými autormi hier pripisovaných Molièrovi takí francúzski dramatici ako P. Corneille a F. Kino. Najhorúcejšia debata sa rozprúdila okolo možného napísania najlepších komédií P. Corneilleho vo veršoch od Moliéra. Hypotéza, že P. Corneille napísal diela pripisované Molièrovi, sa v prácach rôznych bádateľov tradične označovala ako Corneille-Molièrov problém. Jednou z najnovších štúdií, ktorej výsledky túto hypotézu potvrdzujú, bola práca D. Labbeho, založená na rozbore lexikálnej skladby jazyka spisovateľov. Samotná analýza lexikálnej roviny však nemôže slúžiť ako dostatočne spoľahlivé kritérium na priraďovanie textov, pretože práve lexikálne zloženie jazyka spojeného s témou rozprávania je najvhodnejšie na napodobňovanie. Ostatní bádatelia Molièrovho diela v rôznych rokoch uvádzali rôzne literárne a biografické argumenty potvrdzujúce ten či onen uhol pohľadu. Nastala situácia, keď lingvistický problém nie je možné riešiť metódami založenými výlučne na filologickej analýze alebo metódami kvantitatívneho opisu lexikálnej skladby textov.

Ako viete, na uznanie príslušnosti diela k akémukoľvek konkrétnemu autorovi je potrebné, aby ho argumenty charakterizovali z troch strán: biografickej, ideologickej a štylistickej, pričom popis a rozbor jednotlivých autorových štýlov je nevyhnutný krokľubovoľná atribúcia [Berkov, 1958]. Hlavnou úlohou pri analýze umeleckých diel * v procese pripisovania je identifikovať špecifické črty autorovho jazyka a porovnať ich so špecifickými črtami všetkých údajných autorov. texte, na * formalizovanom umelom jazyku založenom na matematickej štatistike spočíva v identifikácii špecifických jazykových znakov textu a využívaní prísnych "parametrizačných pravidiel. Až do 70. rokov v atribučnej praxi dominovali historické dokumentačné a filologické výskumné metódy, založené vo veľkej miere na subjektívnom vnímaní, resp. analýza V. V. Vinogradov vyčlenil 11 princípov priraďovania anonymných a pseudonymných diel, pričom ich rozdelil do skupiny objektívnych a subjektívnych, medzi objektívne princípy zaradil aj lingvo-štatistické princípy [Vinogradov, 1961]. 80. roky 20. storočia. História vývoja atribučných metód viedla k pochopeniu, že účinná metóda štylistickej analýzy na účely určenia autorstva musí pokrývať rôzne úrovne jazykového systému a zahŕňať používanie mnohých homerické klasifikácie. Popis jednotlivých autorových štýlov s cieľom previesť informácie obsiahnuté v neformalizovanej podobe v texte do formalizovaného umelého jazyka na základe matematickej štatistiky spočíva v identifikácii špecifických jazykových znakov textu a využívaní prísnych parametrizačných pravidiel [Morozov, 1915; Vinogradov, 1961; Vašák, 1974; Sevbo, 1981; Od Nestora po Fonvizin, 1994; Sidorov, 2002 a ďalší]. Osobitnou lingvistickou úlohou je parametrizácia básnických textov 17. storočia vo francúzštine pomocou apriórneho slovníka parametrov syntaktickej roviny.

Relevantnosť štúdie je určená problémami spojenými s vývojom problémov matematického modelovania textov pomocou viacrozmerných klasifikácií a automatizácie lingvistického výskumu. V dizertačnej práci metódy matematického modelovania a kvantitatívny popis. jednotlivé autorské štýly na syntaktickej úrovni našli svoje uplatnenie pri riešení Corneille-Molièrovho problému. Dielo nadobúda mimoriadny význam v súvislosti s nedávnym zvýšeným záujmom o problém Corneille-Molière a veľkým významom otázky skutočného autorstva komédií pripisovaných Molièrovi tak pre francúzsku literatúru, ako aj pre svetovú kultúru ako celok.

V prípade Molièrovho divadla nie je možné presne určiť dátumy napísania hier, keďže sa nezachoval ani jeden Moliérov rukopis. Doba písania komédií, ktoré tvoria jeho divadlo, je stanovená na základe informácií o ich prvých inscenáciách, no skutočný sled písania hier tvoriacich Molièrovo divadlo sa môže od všeobecne uznávaného trochu líšiť.

Pri určovaní času písania literárnych diel sú možné rôzne techniky súvisiace s grafologickými a lexikálnymi analýzami [Likhachev, 2001; Tagapoweku, 1982]. K dnešnému dňu však neexistujú žiadne univerzálne metódy datovania založené na matematický popis autorské štýly. Aktuálnosť a novosť tejto práce súvisí s vývojom novej matematickej metódy datovania založenej na štýlovo rozlišujúcich syntaktických parametroch, zohľadňujúc trend parametrov individuálneho autorského štýlu, ktorý je v tejto práci chápaný ako hlavný trend zmeny parametrov individuálneho autorského štýlu v celej literárnej tvorbe spisovateľa, očistený od náhodných vplyvov a individuálnych čŕt jednotlivých období. Dielo pomocou novej metódy datovania realizuje datovanie Molièrove pripisovaných básnických hier a testuje autorovu hypotézu* o existencii trendu v parametroch individuálneho autorovho štýlu.

Dizertačná práca venovaná pripisovaniu a datovaniu básnických hier pripisovaných Molierovi teda zodpovedá moderným vedeckým problémom a je relevantná.

Teoretický základ výskumu sú tieto ustanovenia: Individuálny autorský štýl je zložitý hierarchický systém a mal by byť opísaný súborom štýlových rozlišovacích parametrov pomocou viacrozmernej klasifikačnej metódy. Problém pripisovania anonymných a pseudonymných textov je jednou z úloh rozpoznávania vzorov [S. Watanabe, M.A. Marusenko].

V súčasnosti sa štýl považuje predovšetkým za štrukturálno-syntaktickú kategóriu [A.I. Efimov, I.P. Sevbo, G.M. Martynenko]. Znaky individuálneho autorovho štýlu sa najvýraznejšie prejavujú v syntaxi: vo výbere štruktúr, ich usporiadaní a integrácii do komplexného celku.

Štýl jednotlivého autora sa môže meniť v priebehu rokov aj v závislosti od žánru [I.P. Sevbo, M.A. Marusenko]. Problém datovania je možné riešiť ako problém zoraďovania viacrozmerných matematických modelov s prihliadnutím na trend parametrov individuálneho autorovho štýlu.

Predmetom štúdie je charakteristika jednotlivých autorských štýlov Moliéra, P. Corneilla a F. Kina.

Predmetom skúmania v tejto práci je. ktorým sa ustanovuje „autorstvo a datovanie sporných diel pripisovaných Moliérovi.

Práca predkladá tri hypotézy.

1. Komplikovaná hypotéza prisudzovania: texty básnických hier pripisovaných Molièrovi sú v úplnom vlastníctve Molièra (nulová hypotéza); texty básnických hier pripisovaných Moliérovi sú v úplnom vlastníctve P. Corneille (prvá verzia alternatívnej hypotézy); texty básnických hier pripisovaných Molierovi sú dielami P. Corneilla, F. Kina a jedného alebo viacerých neznámych autorov (druhá verzia alternatívnej hypotézy).

2. Existuje trend v parametroch štýlu individuálneho autora, ktorý je vyjadrený v tom, že v celom literárnom diele spisovateľa sa hodnoty parametrov neustále menia jedným smerom.

3. Poetické hry zahrnuté v divadle Moliere boli napísané skôr, ako sa očakávalo.

Hlavným cieľom práce je aplikovať matematickú metódu atribúcie anonymných a pseudonymných prác na riešenie Corneille-Molièrovho problému. Ďalším cieľom práce je vyvinúť matematickú metódu datovania a určiť aktuálnu postupnosť písania sporných básnických hier.

Dosiahnutie stanovených cieľov zahŕňa riešenie nasledujúcich konkrétnych úloh:

1) preskúmať stav problému Corneille-Molière, vybrať objekt pripisovania a vytvoriť hypotézu pripisovania;

2) porovnať a systematizovať existujúce lingvistické metódy pripisovania s cieľom zdôvodniť uplatnenie matematickej metódy pripisovania anonymných a pseudonymných diel, založenej na teórii rozpoznávania vzorov, v tejto práci;

3) vytvoriť apriórne triedy a apriórny slovník parametrov uvádzajúci pravidlá parametrizácie básnických textov 17. storočia vo francúzštine s príkladmi pre každý parameter;

4) pomocou špeciálne navrhnutého softvér určiť informatívny súbor parametrov, ktoré zabezpečujú rozdelenie objektov do tried, a vytvoriť matematické modely analyzovaných textov popisom objektov v jazyku informatívnych parametrov;

5) otestovať hypotézu pripisovania;

6) študovať existujúce lingvistické metódy datovania a vyvinúť univerzálny datovací algoritmus pre literárne diela;

7) stanoviť postupnosť písania poetických hier pripisovaných Moliérovi pomocou novej metódy datovania literárnych diel.

Materiálom pre túto štúdiu boli tieto texty:

1) 13 komédií vo veršoch pripisovaných Molièrovi („L“ Étourdi, „Le dépit amoureux“, „Sganarelle“, „Dom Garcie de Navarre“, „L“ École des maris, „Les Fâcheux“, „L“ École des femmes", "La Princesse d" Élide", "Tartuffe", "Le Misantrop", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les-Femmes savantes");

2) 11 komédií vo veršoch P. Corneille ("Mélite", "La Veuve", "La Galerie du Palais", "La Suivante", "La Place royale", "Comédie des Tuileries", "L" Illusion comique " , "Le Menteur", "La Suite de Menteur", "Don Sanche d" Arago", "Tite et Bérénice");

3) 3 komédie vo veršoch F. Cinema („Les Rivales“, „L“ Amant Indiscret, „La Mère Coquette“).

Výskumné metódy. Príspevok skúma možnosti aplikácie matematických a aplikovaných metód pri štúdiu jazyka a využíva semiotické a matematické modelovanie prirodzeného jazyka založené na teórii pravdepodobnosti a matematickej štatistike. Okrem toho práca využíva metódy spracovania údajov, stylometriu, lingvistickú štatistiku, systémovo deskriptívnu metódu, ako aj metódy filologickej analýzy, najmä metódy analýzy skladby a štruktúry vety.

Základné ustanovenia pre obranu.

1. Básne pripisované Molièrovi sú dielami P. Corneilleho („Le dépit amoureux“, „Sganarelle“, „L“ École des maris“, „Les Fâcheux“, „L“ École des femmes“, „Tartuffe“, " Le Misantrop", "Mélicerte", "Pastorale comique", "Les Femmes savantes"), F. Kino ("L" Étourdi) a neznámy autor ("Dom Garcie de Navarre", "La. Princesse d" Élide " ).

2. Navrhovaná metóda určovania hodnôt parametrov na základe textov 17. storočia vo francúzštine umožňuje vyriešiť problém určovania autorstva anonymných a pseudonymných textov tohto obdobia.

3. Existuje trend v parametroch štýlu individuálneho autora, ktorý je vyjadrený v tom, že v celom literárnom diele spisovateľa sa hodnoty parametrov neustále menia jedným smerom.

4. Metóda datovania založená na štýlovo rozlišujúcich syntaktických parametroch navrhovaná v práci umožňuje riešiť problémy stanovenia postupnosti písania literárnych textov a môže byť použitá v ďalšom výskume.

125. V dôsledku datovania kontroverzných hier pripisovaných P. Corneilleovi a F. Kinovi sa potvrdila hypotéza o skoršom písaní poetických hier zaradených do Molièrovho divadla.

Vedecká novinka práce je nasledovná:

Pripisovanie básnických hier pripisovaných Molièrovi sa uskutočnilo metódami matematickej analýzy textov pomocou teórie rozpoznávania vzorov;

Boli vyvinuté pravidlá parametrizácie textu na základe textov zo 17. storočia vo* francúzštine;

Ukazuje sa možnosť automatizačno-lingvistického výskumu v oblasti etablovania autorstva;

Bola vyvinutá metóda datovania literárnych diel;

Na stanovenie poradia, v ktorom boli napísané hry pripisované Moliérovi, sa použila nová metóda datovania.

Teoretický význam štúdie; je; že vyriešila problém autorstva textov; Francúzska klasika: literatúra. Výsledky štúdia prispievajú k rozvoju matematických a aplikovaných metód štúdia, jazyka a prispievajú k rozvoju teórie a praxe pripisovania literárnych diel metódami rozpoznávania vzorov, ako aj teórie a praxe datovania literárnych diel matematickými metódami. metódy.

Praktický význam štúdie spočíva v možnosti využiť získané údaje o zložení apriórneho parametrického slovníka "ako príklad pri zostavovaní pravidiel pre parametrizáciu textov na francúzskom materiáli. Získané údaje o existencii trendu: možno použiť parametre individuálneho autorského štýlu ďalšiu prácu určením postupnosti písania literárnych diel za účelom ich datovania.

Analýza údajov“ a „Lingvistické metódy priraďovania anonymných a pseudonymných diel“, ako aj kurzy aplikovanej lingvistiky, kvantitatívnej štylistiky a dejín francúzskej literatúry.

Schválenie práce. Hlavné ustanovenia dizertačného výskumu boli prediskutované na stretnutiach Katedry matematickej lingvistiky Filologickej fakulty Štátnej univerzity v Petrohrade (2005-2007) a boli testované v množstve správ čítaných na XXXV a XXXVI medzinárodných filologických konferenciách. (St. Petersburg State University, 2006-2007), na celoruskej vedeckej konferencii "Kvantitatívna lingvistika: výskum a modely" (Novosibirsk, 2005), celoruskej vedeckej konferencii s medzinárodnou účasťou " Skutočné problémy teoretickej a aplikovanej lingvistiky a optimalizácie výučby cudzích jazykov“ (Togliatti, 2005), na medzinárodnej vedeckej konferencii „MegaLing“ 2007. Horizonty aplikovanej lingvistiky a lingvistických technológií „(Ukrajina, Partenit, 2007), a odrazili sa aj v 7 publikácií spolu 2,0 p.l.

Rozsah a štruktúra práce. Dizertačný výskum obsahuje 183 strán strojom písaného textu, pozostáva z úvodu, štyroch kapitol so závermi na konci každej, záveru, bibliografie vrátane 128 titulov, z toho 46 v cudzom jazyku, a zoznamu prameňov. Hlavné výsledky štúdie sú zhrnuté v 41 tabuľkách a 1 obrázku. V prílohe sú uvedené tabuľky s popisom zloženia divadiel Molière, P. Corneille a F. Cinema.

Podobné tézy odbor aplikovaná a matematická lingvistika, 10.02.21 kód VAK

• Raná dramaturgia A.N. Ostrovského a tradície komediálneho žánru 2013, kandidát filologických vied Muzalevsky, Nikita Evgenievich

• Matematická a informačná podpora metód spracovania literárnych textov na základe formálnych gramatických parametrov 2002, kandidát technických vied Sidorov, Jurij Vladimirovič

• Úvodné zložky ako prostriedok na vyjadrenie a konštatovanie autorstva textu 2002, kandidát filologických vied Mukhin, Nikolay Yurievich

• Dej Psyché a Amor v západoeurópskej a ruskej literatúre 17.-18. 2005, kandidát filologických vied Osokin, Michail Jurijevič

• Naratívny a dramatický v M.A. Bulgakov 2012, kandidát filologických vied Trukhachev, Evgeny Valerievich

Záver dizertačnej práce na tému "Aplikovaná a matematická lingvistika", Rodionová, Elena Sergeevna

4.5. závery

Získané výsledky nám umožňujú hovoriť o možnosti a účelnosti použitia datovacej metódy založenej na štýlovo rozlišujúcich syntaktických parametroch s prihliadnutím na trend parametrov individuálneho autorovho štýlu. Výsledky jej aplikácie potvrdzujú našu hypotézu o existencii trendu v parametroch individuálneho autorského štýlu. Metóda preukázala vysokú efektivitu pri rozbore komédií F. Kina.

Vo všeobecnosti sa nová metóda datovania javí ako veľmi sľubná a možno ju využiť pri ďalšom skúmaní trendu v parametroch individuálneho autorského štýlu a pri riešení podobných problémov súvisiacich s datovaním literárnych diel.

ZÁVER

V rámci dizertačného výskumu boli dosiahnuté nasledovné výsledky.

1. Štúdium dokumentárnych historických faktov a údajov filologickej analýzy umožnilo vytvoriť komplexnú atribučnú hypotézu opisujúcu možnosť napísania kontroverzných hier pripisovaných Molièrovi, P. Corneilleovi, F. Kinovi a neznámym autorom. Trieda pripisovaných predmetov zahŕňala 13 komédií vo veršoch pripisovaných Moliérovi.

2. Prehľad histórie vývoja vedeckého myslenia v oblasti parametrizácie autorovho štýlu umožňuje identifikovať tieto hlavné trendy: prechod od jednorozmerných klasifikácií k opisu objektov vo viacrozmernom priestore znakov, tzv. rastúce využívanie počítačového spracovania dát, ako aj záujem výskumníkov o využitie syntaktickej analýzy, ktorý sa v posledných desaťročiach objavil pri popisovaní autorovho štýlu. Efektívna metóda štylistickej analýzy na určenie autorstva zahŕňa použitie viacrozmerných klasifikácií, určovanie charakteristík textu namiesto jednej vety a opis textu na rôznych úrovniach jazykového systému, pričom sa zohľadňuje lexikálne zloženie textu. a jeho štruktúru. Všetky tieto požiadavky spĺňa matematická metóda priraďovania anonymných a pseudonymných diel, založená na teórii rozpoznávania vzorov.

3. Príspevok prezentuje skúsenosti s aplikáciou matematických metód pripisovania založených na teórii rozpoznávania vzorov pri priraďovaní textov vo francúzštine. Navrhovaná metóda určovania hodnôt parametrov na základe textov zo 17. storočia vo francúzštine umožnila vyriešiť problém určenia autorstva kontroverzných hier pripisovaných Molièrovi. Apriórny slovník parametrov pozostával z 51 parametrov. Dve apriórne triedy - ^(CorneTe) a 02(C)umu11;) - tvorili 11 komédií vo veršoch P. Corneilla a 3 komédie vo veršoch F. Kina.

1674. Vedená atribúcia potvrdila vysokú informatívnosť a štýlovo diferencujúce možnosti parametrov syntaktickej roviny. Informatívny súbor parametrov pozostával z 5 parametrov: X02 (počet elementárnych viet), X04 (počet zložených viet), X21 (počet konjugovaných tvarov slovesa), X31 (počet predmetov), ​​X32 (počet predmetových zámen ). V štádiu výberu informatívnych parametrov príspevok ukazuje možnosť automatizácie lingvistického výskumu v oblasti konštatovania autorstva.

5. Výsledkom práce deterministického algoritmu bolo určenie autorstva šiestich z trinástich analyzovaných objektov: r r hry „Le dépit amoureux“, „L“ Ecole des maris, „Les Fâcheux“, „L „Ecole des femmes“, „Tartuffe“, „Les Femmes savantes“ boli pripísané P. Corneille s pravdepodobnosťou vyššou ako 0,95. Ako výsledok práce pravdepodobnostného rozpoznávacieho algoritmu bola F. Kinovi prisúdená hra „L“ Étourdi a P. Corneille hry „Sganarelle“, „Le Misanthrope“, „Mélicerte“, „Pastorale comique“ s rôznym stupňom pravdepodobnosti (od 0, 63 do 0,73.) Výsledky pravdepodobnostného algoritmu boli upravované počas procesu hodnotenia kvality klasifikácie. Dva kusy, "Dom Garcie de Navarre" a "La Princesse d"Élide", tvorili posterior trieda. Výsledkom štúdie bol potvrdený variant alternatívnej hypotézy (Na): texty hier pripisovaných

Moliéra, sú dielami P. Corneilla, F. Kina a jedného neznámeho autora.

6. Vypracovaná recenzia existujúce metódy Datovanie textov ukázalo absenciu univerzálnych matematických metód na stanovenie postupnosti písania textov. Aplikácia navrhovanej datovacej metódy založenej na štýlovo rozlišujúcich syntaktických parametroch ukázala uskutočniteľnosť tohto prístupu a zároveň umožnila stanoviť možnosť matematického hodnotenia trendu parametrov štýlu jednotlivého autora v celom literárnom diele. spisovateľa.

1687. V dôsledku datovania hier pripisovaných P. Corneillovi a F. Kinovi sa potvrdila hypotéza o skoršom písaní básnických hier zaradených do Molièrovho divadla.

Perspektívami ďalšieho výskumu je rozvíjanie problematiky opisu jednotlivých autorov štýlov a datovania literárnych diel pomocou metódy matematického datovania navrhovanej v tomto príspevku.

Zoznam odkazov na výskum dizertačnej práce kandidátka filologických vied Rodionová, Elena Sergeevna, 2008

1. Admoni VG Teoretická gramatika nemeckého jazyka: štruktúra textu moderného nemeckého jazyka. : štúdie. príspevok na ped. in-tov / V. G. Admoni. M. : Školstvo, 1986. - 333 s.

2. Alekseev P. M. Kvantitatívna typológia textu. : štúdie. príspevok na špeciálny kurz / P. M. Alekseev. - L .: Leningrad. štát ped. in-t, 1988.-76 s.

3. Babaitseva V. V. Syntax. Interpunkčný text. : štúdie. príspevok pre študentov / VV Babaitseva. M. : Osveta, 1981.-271 s.

4. Bally Sh Všeobecná lingvistika a otázky francúzskeho jazyka Text. / Sh. Bally. -M. : Editorial, 2001.-416 s.

5. Bektaev K. B. Matematické metódy v lingvistike Text. : štúdie. príspevok / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1973. - Časť 1: Teória pravdepodobnosti a modelovanie jazykových noriem. 281 s. 1!

6. Bektaev K. B. Matematické metódy v lingvistike Text. : štúdie. príspevok / K. B. Bektaev, R. G. Piotrovsky. Alma-Ata: KazGU, 1974. - Časť 2: Matematické štatistiky a textové modelovanie. - 334 s.

8. Veľká sovietska encyklopédia: v 30 zväzkoch Text. / Ch. vyd. A. M. Prochorov. Ed. 3., zväzok 21. M.: Sovietska encyklopédia, 1972. - 546 s.

9. Bongard M. M. Problémy rozpoznávania Text. / M. M. Bongard. - M. : Nauka, 1967. 320 s.

10. Bravermann E. M. Štrukturálne metódy spracovania empirických údajov. / E. M. Baverman, I. B. Muchnik. M. : Nauka, 1983. -464 s.

12. M. Vasilevič A. P. Pomenovanie farieb ako charakteristika jazyka spisovateľa Text. / A.P. Vasilevič // Vedecké poznámky Štátnej univerzity v Tartu. Tartu, 1981. - Vydanie. 585: Textová lingvistika a štýl. - S. 42-51.

13. Watanabe S. Odhad a výber parametrov v problémoch rozpoznávania vzorov. / S. Watanabe, P. Lambert // Automatická "analýza zložitých obrazov / upravil E. M. Braverman. M.: Mir, 1969. - S. 234-309.

14. Vashak P. Dĺžka slova a dĺžka viet v textoch jedného autora Text. / P. Vashak // Problematika štatistickej štylistiky / ed. B. N. Golovina. Kyjev: Naukova Dumka, 1974. - S. 12-31.

16. Vinogradov VV História slov Text. / V.V. Vinogradov; RAS, Inst. ruský lang. -M. : Tolk, 1994. 1138 s.

17. GakV. D. Teoretická gramatika francúzskeho jazyka Text. / V. G. Gak. M.: Dobrosvet, 2000. - 832 s.

18. Gililov I. M. Hra o Williamovi Shakespearovi alebo text Tajomstvo veľkého Fénixa. / I. M. Gililov. M.: Stážista. vzťahy, 2007. -536 s.

19. Gerasimovič A. I. Matematická štatistika. : štúdie. príspevok / A. I1 Gerasimovič. 2. vydanie, prepracované. a dodatočné - Minsk: Najvyššia škola, 1983.-279 s.

20. Glikman I. D. Moliere. Kritická biografická esej Text. / I. D. Glikman. M.; L.: Beletria, 1966. - 279 s.

21. Gorelik A. L. Metódy rozpoznávania. Text. : štúdie. príspevok pre vysoké školy / A. L. Gorelik. M.: Vyšš. škola, 1984. - 208 s.

22. Gramatika ruského jazyka: v 2 zväzkoch.Text. / resp. vyd. V. V. Vinogradov M. : Akad. Vedy ZSSR, 1960. - T. 2: Syntax. Časť 1. - 783 s.

23. Gramatika ruského jazyka: v 2 zväzkoch.Text. / vyd. V. V: Vinogradova - M .: Vydavateľstvo akad. vedy ZSSR, 1960. T. 2: Syntax. Časť 2. - 440 s.

24. Grinbaum O. N. Počítačové aspekty štýlometrie Text. / O. N. Grinbaum // Aplikovaná lingvistika: učebnica / vyd. L. V. Bondarko; L. A. Verbitskaya, A. S. Gerd. - St. Petersburg. : St. Petersburg. štát un-t, 1996.-s. 454-464. "

25. Grishunin A. L. Skúsenosti so zisťovaním používania jazykových dubletov na účely pripisovania Text. / A. L. Grishunin // Otázky textovej kritiky: So. články / resp. vyd. V. S. Nechajev. M: : Ed. Akad. Vedy ZSSR, 1960. - Vydanie. 2: Otázky textovej kritiky. - S. 28-41.

26. Derffel K. Štatistika v analytickej chémii Text. / K. Derffel; preklad s tým. L. N. Petrova. M. : Mir, 1994. - 267 s.

27. Enyukov I. S. Metódy, algoritmy, multidimenzionálne programy Štatistická analýza: Textový balík PSA. / I. S. Enjukov. M. : Financie a štatistika, 1986. - 231 s.

29. Likhachev D.S. Otázky pripisovania diel staro ruskej literatúry. Text. / D. S. Lichačev // Zborník referátov Katedry staroruskej literatúry / Akadémie vied ZSSR. -M.; L., 1961.-č.17.-S. 37-59.

30. Lichačev D. S. Textológia na materiáli ruskej literatúry X-XVII storočia Text. / D. S. Lichačev; Ruská akadémia vied, Inštitút Ruska. lit. 3. vydanie, prepracované. a dodatočné - Petrohrad: Aletheya, 2001.-758 s.

31. Mantius K.-Moliere. Divadlá, verejnosť, herci svojej doby Text. / K. Mantius; za. od fr. F. Kaverina. -M. : Gosizdat, 1922. 172 s.

32. Markov A. A. O jednej aplikácii štatistickej metódy Text. /A. A. Markov // Zborník Ríšskej akadémie vied. Ser. 6. -1916.-T. 10, č. 4. -S. 239-242.

33. Martynenko G. Ya. Viacrozmerná syntaktická analýza umeleckej prózy Text. / G. Ya. Martynenko // Štrukturálna a aplikovaná lingvistika: medziuniverzita. zbierka / vyd. A. S. Gerda. - L .: Leningradské vydavateľstvo. un-ta, 1983. Číslo 2. - S. 47-61.

34. Martynenko G. Ya. Základy štylometrie Text. / G. Ya. Martynenko. -L. : Leningradské vydavateľstvo. un-ta, 1988. 173 s.

35. Marusenko M. A. O meraní prepojenia odvetvových termínových systémov s využitím počítačov Text. / M. A. Marusenko // Vedecké poznámky univerzity v Tartu. - Tartu, 1981. - Vydanie. 7. - S. 74-81.

36. Marusenko M. A. Pripisovanie anonymných a pseudonymných literárnych diel metódami rozpoznávania vzorov Text. / M. A. Marušenko. - L .: Leningradské vydavateľstvo. un-ta, 1990. 164 s.

37. Meyer D. Teória relačných databáz.Text. / D. Meyer; za. z angličtiny. M. K. Valieva a i. M.: Mir, 1987. - 608 s.

38. Mešchaninov I. I. Ergatívna výstavba viet v jazykoch rôzne druhy Text. / I. I. Meščaninov. L.: Nauka, 1967. - 248 s.

39. Mirkin B. G. Analýza kvalitatívnych atribútov a štruktúr. / B. G. Mirkin. - M. : Štatistika, 1980. 319 s.

40. Ozhegov S. I. Slovník ruského jazyka Text. / S. I. Ozhegov; vyd. Shvedova N. Yu. M. : Rus. yaz., 1984. - 797 s.

41. Od Nestora po Fonvizin. Nové metódy určovania autorstva Text. / L. V. Milov, L. I. Borodkin, T. I. Ivanova a kol., M.: Progress, 1994.-443 s.

42. Porshneva O. S. K otázke pripisovania textov nahrávok rozhovorov vojakov S. 3. Fedorchenko Text. / O. S. Porshneva, S. V. Porshnev // Newsletter Združenia "História a počítač" / ed. vyd. L.I. Borodkin. M., 2002. - č. 30. - S. 31-44.

43. Svyatets Yu A. Prekvapenia ergodickej teórie Text. / Yu.A.Svyates // Newsletter združenia "História a počítače" / otv. vyd. L.I. Borodkin. M., 2002. - č. 30. - S.147-149.

44. Sevbo IP Skúmanie vzťahu medzi dĺžkou frázy a počtom úrovní v stĺpci Text. / I. P. Sevbo, S. M. Aleshkipa // Štrukturálna a matematická lingvistika / ed. vyd. F. A. Nikitina - Kyjev: Vishcha school, 1974. Vydanie. 2. - S. 101-179.

45. Sevbo I. P. Grafické znázornenie syntaktických štruktúr a štylistická diagnostika Text. / I. P. Sevbo. - Kyjev: Naukova Dumka, 1981.- 192 s.

46. ​​​​Seseman V. E. "Lingvistické spektrum" od pána Morozova a Platonova otázka Text. / V. E. Seseman // Zborník referátov Katedry ruského jazyka a literatúry Ríšskej akadémie vied. - 1918. - T. 22, kniž. 2.-S. 21-34.

47. Sineleva A. V. Atribúcia „aféry s kokaínom“: lingvistická a štatistická štúdia. : autoref. dis. . cand. filol. Vedy: 10.02.21 / Sineleva Anastasia Vasilievna; Petrohradský štát. un-t. Petrohrad: vydavateľstvo Petrohradskej štátnej univerzity, 2001. - 22 s.

48. Moderný ruský jazyk Text. : štúdie. pre filológiu. špecialista. vyššie vzdelanie. prevádzkarne / V. A. Beloshapkova, E. A. Bryzgunova, E. A. Zemskaya [a ďalší]; vyd. V. A. Belošapková. M. : Azbukovnik, 1999. -928 s.

49. Príručka pravdepodobnostných výpočtov Text. / G. G. Abezgauz, A. P. Tron, Yu. N. Kopenkin a i. M .: Vojenské nakladateľstvo, 1970. - 407 s.

50. Tarnopolskaja I. O. Digramová textová entropia a pripisovanie anonymných textov: výsledky testovania metodológie Text. / I. O. Tarnopolskaja // Newsletter združenia

51. História a počítač " / otv. vyd. J.I. I. Borodkin. M., 1998. - č. 23. - S. 65-68.

52. V. N. Vladimirov a I. M. Garskova. M., 2000. - č. 26. - S. 29-35.

53. Terekhina A. Yu. Analýza údajov metódami viacrozmerného škálovania. / A. Yu Terekhina. M. : Nauka, 1986. - 166 s.

54. Timashev A. N. Attributor // Textology.gi Elektronický zdroj. -2002. Režim prístupu: http://www.textology.ru/atrresum.html. - Zagl. z obrazovky.

55. Text štylistiky Tomaševského B. V. : štúdie. príspevok /

56. B. V. Tomaševskij. J.I. : Leningradské vydavateľstvo. un-ta, 1983-. - 288 s. /

57. Tuldava Yu.A. Problémy a metódy kvantitatívno-systémového výskumu slovnej zásoby Text. / Yu. A. Tuldava. Tartu: Štátna univerzita v Tartu. un-t, 1987.-203 s.

58. Fuchs V. Podľa všetkých pravidiel umenia: exaktné metódy v štúdiu literatúry, hudby a výtvarného umenia Text. / V. Fuks // Umenie a počítače / ed. R. X. Záripová. M. : Mir, 1975. - S. 134356.

59. Khetso G. Kto napísal "Quiet Flows the Don"? : (problém autorstva The Quiet Flows the Don) Text. / G. Hetso, S. Gustavsson, B. Beckman. - M.: Kniha, 1989. - 192 s.

60. Khetso G. Príslušnosť k Dostojevskému: k otázke pripísania anonymných článkov v časopisoch „Čas“ a „Epokha“ Text F. M. Dostojevskému. / G. Hetso. Oslo: Solum Forlag A.S., 1986. - 82 s.

61. Khmelev DV Lingvistický analyzátor Elektronický zdroj. M., 2002. - Režim prístupu: http://www.rusf.ru/books/analysis/. - Zagl. z obrazovky.

64. Chepiga V. P. Problém "Romain Gary Emile Azhar": pripisovanie románov publikovaných pod pseudonymom Emil Azhar Text. /

65. V. P. Chepiga // Zborník Ruskej štátnej pedagogickej univerzity. A. I. Herzen. 2007. - č. 19.1. C. 284-290.

66. Shapir M. I. Fenomén Batenkov a problém mystifikácie Text. / M. I. Shapir // Philologica. 1997. - V. 4, č. 8 / 10. - S. 85-134.

67. Šachmatov A. A. Syntax ruského jazyka Text. / A. A. Šachmatov. -M. : Editorial URSS, 2001. 620 s.

68. Schwartz G. Metóda výberu vzoriek: návod na použitie štatistických metód odhadu Text. / G. Schwartz; za. s ním. Áno, Sh. M.: Štatistika, 1978. - 213 s.

69. Yakubaitis T. A. Pravdepodobnostné prisudzovanie typu textu podľa viacerých morfologických znakov Text. / T. A. Yakubaitis, A. N. Sklyarevich. Riga: IEVT, 1982. - 53 s.

70. Arrivé M. La grammaire Text. / M. Arrivé, J.-Cl. Rytier. Paríž: Klincksieck, 1970.-425 s.

71. Boissier D. L "Affaire Molière, la grande supercherie littéraire" Text. / D. Boissier. Paríž: Jean-Cyrille Godefroy, 2004. - 315 s.

72. Brondal V. Theorie des prepositions. Úvod à une ■ Sémantique rationelle Text. / V. Brondal. Kodaň: Munksgaard, 1950.

73. Brunet E. Où l "on mesure la distance entre les distances Elektronický zdroj. / E. Brunei // Texto! mars 2004. - Spôsob prístupu: http://www.revue-texto.net/Inedits/Brunet/ BrunetDistance.html -, Text na obrazovke vo francúzštine - Názov z obrazovky.

74. Bruno F. La pensée et la langue, metóda, princípes et plan d "une théorie nouvelle du langage appliquée au français Text. / F. Bruno. - Paris: Masson et Cie, 1965. 984 s.

75. Burrows J. F. Nie, pokiaľ sa pekne neopýtaš: Interpretačné prepojenie medzi analýzou a informačným textom. / J.F. Burrows // Literary and Linguistic Computing / ed. G. Leitner. - Oxford University Press, 1992. - Vol. 7.-P. 91-109.

76. Campbell L. The Sophisties and Polilicus of Platónov text. / L. Campbell. - Oxford: Clarendon, 1867. 170 s.

77. Cardinne-Petit R. Pierre Louys, inconnu Text. / R. Cardinne-Petit. Paris: L "Elan, 1948.-256 s.

78. Dubois J. Grammaire structuree du français: nom et pronom Text. / J. Dubois. Paríž: Larousse, Langue et langage, 1965. - 192 s.

79. Dubois J. Elements de linguistique française: Syntaxe Text. / J. Dubois, F. Dubois-Charlier. Paríž: Larousse, 1970. - 294 s.

80. Duchne R. Molière Text. / R. Duchene. Paríž: Fayard, 1998. - 790 s.

81. Garde-Tamine Y. La stylistique Text. / Y. Garde-Tamine. Paríž: Colin, 1992.-630 s.

82. Galichet G. Grammaire structuree du français moderne Text. / G. Galichet.- Paris: Larousse, 1970. 285 s.

83. Goujon J.-P. Pierre Louys, une vie secrete 1870-1925 Text. / J.-P. Goujon-Paris: Fayard, 1988. 872 s.

84. Gramatik d "aujourd" hui. Sprievodca alphabétique de linguistique française Text. /Ed. M. Arrivé, F. Kadet, M. Galmiche. Paríž: Flammarion, 1986. -380 s.

85. Grammaire Larousse du français contemporain Text. /Ed. J. C. Chevalier, C. Blanche Benveniste, P. Arrive Paris: Larousse, 1964. - 495 s.

86 Použitie Grevisse M. Le bon. Text Grammaire Francaise. / M. Grevisse.- Ed. A. Goosse. Paríž a Louvain-la-Neuve: Duculot, 1993. - 1806 s.

87. Gutmann R.-A. Úvod à la lektor des poètes français Text. / R.-A. Gutmann Paris: R. Lacoste, 1961. - 394 s.“

88. Henkels R. M. Použitie počítačom generovanej konkordancie na analýzu a dokumentáciu štylistických prostriedkov v bájke Roberta Pingeta Text. / R. M. Henkels, E. R. Egea // Počítač a humanitné vedy. 1977. - Zväzok 11. - S. 56-73.

89. Holmes, D.I. Evolúcia stylometrie v humanitných štipendijných textoch. / D. I. Holmes // Literary and Linguistic Computing / ed. M. Deegan,

90. S. Lee. Londýn: Oxford University Press, 1998. - Vol. 13. - Nie. 3.-P. 111-117.

91. Hupert P. Bohatstvo slovnej zásoby. Text. / P. Hupert, D. Labbé // Lexicometrica. 1997. - Číslo 0. - S. 164-178.

92 Julaud J.-J. La Littérature française pour les nuls Text. / J J. Julaud. Paríž: Jean-Joseph Editions, 2005. - 660 s.

93. L "affaire Corneille-Molière Site. 2006. Spôsob prístupu: http://www.comeille-moliere.org. - Text na obrazovke vo francúzštine. - Názov z obrazovky.

94. Labbé C. Intertextový odstup a autorstvo prisudzovanie Corneille a Molière. Text. / S. Labbé, D. Labbé // Journal of Quantitative Linguistics.-2001.-Zv. 8.-№3.-P. 213-231.

95. Labbé C. La distance intertextuelle. Text. / S. Labbé, D. Labbé // Korpus. - 2003. - č. 2. S. 95-118.

96. Labbé D. Corneille dans l "ombre de Molière. Histoire d" une recherché Text. / D. Labbe. Paríž ; Bruxelles: Les Impression nouvelles, 2003. -144 s. 1

97. Lewino F. Corneille Molière. L "affaire rebondit Text. / F. Lewino // Le Point.-2003.-Č. 1595.-P. 102.

98. Louys P. Corneille est-il l "auteur d" Amphitryon? text odpovede. / P. Louys // L "Intermédiare des chercheurs et curieux. 1919. - Č. 1505. -S. 123.

99. Louys P. Textes fondateurs de Pierre Louys Elektronický zdroj. / P. Louys // L "affaire Corneille-Molière 2006. - Spôsob prístupu: http://corneille-moliere.org/pageshtml/iextesdepien-elouvs.htm - Text na obrazovke vo francúzštine - Názov z obrazovky.

100. Louys P. Le Problème Corneille-Molière vu par P. Louys (príspevok au dossier définitif) Text. / P. Louys // Broutilles, recueillies par Frédéric Lachèvre. Paríž, 40, rue Beaujon, 1938. - 103 s.

101. Merriam T. Aplikácia pripisovania autorstva intertextovou vzdialenosťou v anglickom texte. / T. Merriam // Korpus. 2003. - č.2. - S. 142168.

102. Palička F. Molière Text. / F. Mallet. Paríž: Grasset, 1986. - 478 s.

103. Muller C. Principes et methodes de statistique textelle Text. / S. Muller -Paríž: Hachette, 1977. -478 s.

104 Plán P.-P. Molière et ses œuvres Text. / P.-P. Plán // Mercure de France. 1919. - Sv. CX1II. - č. 505. - S. 43-46.

105. Poulaille, H. Corneille sous le masque de Molière Text. / H. Poulaille. Paríž: Grasset, 1957. - 400 s.

106. Taranovskij K. Rytmická štruktúra notoricky známej ruskej básne Luka Text. / K. Taranovsky // International Journal of Slavic Linguistics and Poetics / ed. D. S. Worth, E. Stankiewicz. Columbus, Ohio, 1982. - zv. XXV/XXVI - S. 429-432.

107. Vergnaud F. Text prílohy II. / F. Vergnaud // Wouters H., de Ville de Goyet C. Molière ou l "auteur imaginaire? Bruxelles: Complèxe, 1990.-S. 131-150.

108. Vidal P. Molière-Corneille, les mensonges d "une légende Text. / P. Vidal. Paris: Lafon, 2001. - 211 s.

109. Visé de J. D. Molière jugé par ses contemporains Text. / J. D. Visé de, M. Brécaut de, L. Grange. Paríž: Isidore Liseux, 1877. - 148 s.

110. Voltaire. Text Vie de Moliere. / Voltaire. Amsterdam: Catuffe, 1739.-347 s.-182127. Wilmet M. Grammaire critique du français Text. / M. Wilmet.

111. Paríž; Brusel: Duculot, 1998. 704 s. 128. Wouters H. Molière ou l "auteur imaginaire? Text. / H. Wouters, de G. de Ville. -Bruxelles: Complèxe, 1990. - 151 s. zoznam zdrojov

112 Quinault Ph. Divadlo pána Quinaulta, contenant ses tragédies, comédies et opers. - 5 sv. / vyd. par G. Boffrand. Paríž: la Compagnie des Libraires, 1739. - Vol. 1:543 ; Vol. 2: 516p. ; Vol. 3: 3,99 GBP ; Vol. 4:407 p. ,; Vol. 5:482

Upozorňujeme, že vyššie uvedené vedecké texty sú zverejnené na posúdenie a získané prostredníctvom rozpoznávania textu pôvodnej dizertačnej práce (OCR). V tejto súvislosti môžu obsahovať chyby súvisiace s nedokonalosťou rozpoznávacích algoritmov. IN PDF súbory dizertačné práce a abstrakty, ktoré dodávame, podobné chyby Nie

Vynález sa týka spôsobu získavania kvantitatívnych a kvalitatívnych údajov o materiálnych nosičoch kultúrnych hodnôt, muzeálnych predmetoch, starožitnostiach, starožitnostiach, historických a kultúrnych pamiatkach, environmentálnych predmetoch, zbierkových predmetoch, numizmatických a faleristických materiáloch atď. Metóda atribúcie pozostáva z odfotografovania objektu z rôznych uhlov, jeho opisu vo forme textu a jeho merania. V tomto prípade sa fotografovanie objektu vykonáva spolu s meracím kalibrom. Do vrstvy vektorového grafického editora sa importuje fotografia každého uhla, pomocou vektorového editora sa odborne určí kontrolné body a počiatok súradníc, určia sa vzdialenosti medzi kontrolnými bodmi a určia sa celkové rozmery. ÚČINOK: zjednodušenie metódy a zvýšenie spoľahlivosti. 1 z.p. f-ly.

Získať kvantitatívne a kvalitatívne údaje o hmotných nosičoch kultúrnych hodnôt, muzeálnych predmetoch, starožitnostiach, starožitnostiach, historických a kultúrnych pamiatkach, predmetoch životného prostredia, zbierkových predmetoch, numizmatických a faleristických materiáloch a pod.

Kľúčové slová: atribúcia, technický a technologický výskum, identifikácia, model, prototyp, predmet porovnávania, kaliber, kvalitatívne údaje, kvantitatívne údaje.

Naliehavosť problému, formulácia problému na jeho riešenie

Preambula: Existuje špeciálna trieda materiálnych hodnôt - kultúrne hodnoty, ktoré zahŕňajú hnuteľné predmety (vlastné kultúrne hodnoty, starožitnosti, muzeálne predmety, archeologické nálezy, predmety mimozemského pôvodu atď.), ako aj nehnuteľné predmety kultúrneho dedičstva, pamiatky. história a kultúra, predmety environmentálnej povahy.

Tieto javy okolitého sveta sa vyznačujú jedinečnosťou, zložitosťou formy hmotného nosiča a rôznorodosťou materiálov, z ktorých sú zložené. Čas ich existencie často nie je známy, rovnako ako zdroj pôvodu či technológia tvorby. Väčšinu z nich možno pripísať typu „mechanických (neživých) systémov“, ktoré nie sú schopné prispôsobiť sa vonkajším vplyvom. To všetko kladie prísnu podmienku: pri akomkoľvek zásahu do objektu treba dodržať podmienku bezpodmienečného zachovania objektu, ktorého strata bude nenahraditeľná. Jedným z hlavných znakov (atribútov) kultúrnej hodnoty, múzejného predmetu alebo predmetu kultúrneho dedičstva je veľkosť ich hmotných nosičov. Kontroly predmetov Múzejného fondu a predmetov kultúrneho dedičstva ukázali, že údaje o veľkostiach uvádzané v účtovných dokladoch nezodpovedajú skutočným veľkostiam predmetov. Súčasný stav je spôsobený komplexom príčin.

Výsledky atribúcie, technického a technologického výskumu či identifikácie objektov sú vždy subjektívne, keďže sa vykonávajú na modeli reálneho objektu, subjektu (operátora). Využitie metód na získavanie kvantitatívnych a kvalitatívnych údajov a metód na ich spracovanie je zamerané na priblíženie subjektívnych výsledkov objektívnym, zvýšenie ich spoľahlivosti, t.j. znížiť závislosť výsledkov merania od vonkajších podmienok prostredia a zvýšiť spoľahlivosť (spoľahlivosť - pravdepodobnosť.).

Ale aj keď je metodika získavania kvantitatívnych a kvalitatívnych údajov správna a merania sa vykonávajú so správnou úrovňou platnosti, výsledok bude pseudoobjektívny, ako každý výsledok kolektívneho konania subjektov. Zvyšovanie presnosti a spoľahlivosti výsledkov skupinových akcií výrazne komplikuje postup získavania kvalitatívnych a kvantitatívnych údajov a zvyšuje náklady na postupy. Pre významnú časť stoviek tisíc predmetov kultúrneho dedičstva a miliónov predmetov Múzejného fondu Ruskej federácie je použitie skupinových metód na získavanie kvantitatívnych a kvalitatívnych údajov nemožné.

Výsledkom je, že prakticky všetky predmety Múzejného fondu Ruskej federácie a všetky predmety kultúrneho dedičstva (pamätníky histórie a kultúry národov Ruskej federácie) buď nemajú presné rozlišovacie znaky alebo ich atribúty uvedené v účtovnej dokumentácii. sú nespoľahlivé.

Problém: získavanie a účtovanie atribútov kultúrnych hodnôt a predmetov kultúrneho dedičstva (pamiatky histórie a kultúry) nespĺňajú moderné požiadavky na účtovanie materiálnych hodnôt, neumožňujú ich stotožnenie so spoľahlivosťou určenou vlastníkom , proces pripisovania nie je štandardizovaný, nie je formalizovaný, vylučuje uplatnenie validácie procedúry a iných kontrolných akcií.

Úloha: je potrebná metóda pripisovania, technického a technologického výskumu a identifikácie kultúrnych hodnôt, múzejných predmetov, predmetov kultúrneho dedičstva (pamiatky histórie a kultúry), ktorá umožňuje získať model čo najbližšie k reálnemu objektu (objektu) čo by umožnilo následné porovnávanie, účtovanie a overovanie objektu (subjektu) s modelom získaným skôr.

Dostupnosť analógov

Preambula: postup pri priraďovaní kultúrnych statkov, múzejných predmetov a predmetov kultúrneho dedičstva nespĺňa moderné požiadavky na spoľahlivosť, presnosť, spoľahlivosť a overiteľnosť získaných výsledkov.

Úloha: metóda by sa mala vyznačovať jednoduchosťou použitia, ekonomickou dostupnosťou nástrojov a softvéru a mala by obsahovať nízke požiadavky na školenie personálu (operátorov).

Typy analógov: všetky známe metódy priraďovania údajov pri priraďovaní podobných skupín materiálových nosičov možno podmienečne rozdeliť na kontaktné a bezkontaktné.

Kontaktné metódy sú metódy na porovnávanie predmetov s rôznymi štandardmi (meracie pravítka, meradlá, dlaždice Johanson atď.) alebo metódy na získavanie údajov pomocou mechanických nástrojov (kalipery, mikrometre, jednoduchý meter atď.). Je potrebné poznamenať, že akékoľvek získavanie údajov je porovnaním parametrov prototypu s určitým štandardom. Nevýhody kontaktných metód:

1. Metódy nepodliehajú unifikácii pre výnimočnú rôznorodosť predmetov porovnávania. Na získanie jedného atribútu predmetu porovnania je často potrebné veľké množstvo rôznych meracích nástrojov.

2. Vyžaduje sa vymeriavací základ objektu, t.j. jasne definované osi, roviny, body, hrany, medzi ktorými je potrebné merať kvantitatívne charakteristiky atribútu. Povrchy porovnávaných predmetov musia byť dostatočne tvrdé. Ale ak máme čo do činenia s hračkou bábikou vyrobenou z látky, kostýmu, drapérie, zničeného objektu, krajinnej zóny atď., Potom neexistuje žiadny základ na získanie kvantitatívnych charakteristík atribútu, pretože materiál predmetu porovnávania sa pri dotyku meracieho zariadenia zdeformuje a poškodí.

3. Pri získavaní kvantitatívnych charakteristík atribútov je nevyhnutná chyba, spôsobená subjektivitou interpreta. Postupy znižovania chyby, ktoré spočívajú v početnom opakovaní meraní viacerými operátormi a výpočte relatívnej chyby merania, sú zložité, časovo náročné, vyžadujú veľké finančné náklady, ale pri nízkych morálnych normách sa dajú ľahko sfalšovať.

Bezkontaktné metódy kvantitatívnych ukazovateľov o forme materiálneho nosiča sú založené na aplikácii postulátov vlnovej teórie a líšia sa vlastnosťami frekvenčného rozsahu, ktorý sa používa v konkrétnej metóde.

Dokážeme rozlíšiť dosah ultrazvuku, dosah rádiových vĺn, dosah svetla a dosah röntgenového žiarenia. Sú známe rôzne typy diaľkomerov a meračov, ktoré umožňujú vykonávať merania na vzdialenosť operátora od porovnávaného objektu až do niekoľkých desiatok metrov.

Nevýhody bezkontaktných metód:

1. Relatívne nízka presnosť kvantitatívnych ukazovateľov atribútu (napríklad šírka kryštálového prívesku), keď ide o malé (do niekoľkých metrov) formy. Ďalšou ťažkosťou sú koncepty začiatku a konca meranej hodnoty, pretože operátor musí umiestniť vysielač-prijímač na začiatok a vytvoriť podmienky pre odraz lúča na konci segmentu.

2. Vysoká cena nástrojov používaných na získanie kvantitatívnych ukazovateľov atribútov a dostupnosť špeciálneho školenia pre operátorov týchto nástrojov.

3. Použité prístroje nie sú univerzálne a sú málo použiteľné na meranie väčšiny uvažovaných analógov.

Najbližším analógom je metóda fotografického merania, ktorá je založená na snímaní objektu (objektu) s následným spracovaním obrazu.

Prvý krok vám umožňuje použiť program na spracovanie 2D fotografií Make3D v1.0 na získanie 3D objemových obrázkov.

Nevýhody: subjektivita princípov výberu parametrov (obsluhou vnímaná v modálnej forme: farba, jas, hĺbka a pod.) zmenou relatívnych vlastností štvorcov (superpixelov) a silné sprostredkovanie topografickej schémy od reality. . V skutočnosti sú kvantitatívne ukazovatele atribútu prevzaté z projekcie, ktorá je treťou deriváciou funkcie od skutočného objektu. Prvým derivátom je fotografia, čo je projekcia reality do roviny v určitom svetelnom rozsahu. Druhým derivátom je trojrozmerný obraz vybudovaný na základe fotografie podľa ľubovoľných a subjektívnych (nie vždy realite zodpovedajúcich) princípov.

Tretia derivácia je topografická schéma vytvorená z trojrozmerného obrazu na základe subjektívnych kritérií. Chybu takéhoto kvantitatívneho ukazovateľa modelového atribútu od kvantitatívneho ukazovateľa reálneho objektu nemožno číselne vyjadriť.

Druhý prístup, založený na použití digitálnych fotografií, je založený na porovnávaní zrejmých geometrických kombinácií trojuholníkov, pri ktorých sa výsledok merania získa riešením rovníc s dvoma neznámymi parametrami.

Výhoda: jednoduchosť použitia.

Nevýhody: obmedzená presnosť, keďže operátor potrebuje zmerať vzdialenosť od objektu ku kamere, ktorá nie je vždy stanovená vo výrobnom pláne. Výkonové charakteristiky pre optiku sú prevzaté z tabuliek a ich skutočné hodnoty sa líšia od tabuľkových, čo predstavuje chybu.

Tretím prístupom je kvantifikovať atribút pomocou kombinácie techník laserového skenovania a digitálnej fotogrametrie.

Výhody: vysoká presnosť, možnosť získania trojrozmerného modelu.

Nevýhody: metóda sa ťažko používa, vyžaduje drahé vybavenie a ešte drahší softvér, ktorý je vhodnejšie použiť pri návrhu; neobvyklý formát na prezentáciu konečných informácií.

Popis metódy

Pomocou digitálnej fotografie sa vytvorí trojrozmerný model objektu (prototyp), ktorý pozostáva z dvojrozmerných fotografických obrazov všetkých potrebných uhlov prototypu.

Fotografický obraz každého uhla sa uloží ako samostatný súbor. Súbory tvoria priečinok pozostávajúci z:

1) fotografie modelových uhlov so štandardom na porovnanie (kaliber), t.j. kaliber a model sú nasnímané spolu na jednej fotografii;

2) fotografie uhlov objektov, ktoré prešli predbežným spracovaním. Pred fotografovaním uhla sa do prednej roviny kontrolného bodu umiestni posuvné meradlo a zmeria sa vzdialenosť od fotoaparátu k kalibru a kontrolnému bodu na prototype. Ak je to potrebné, zmerajte uhly uhlov a vytvorte schému umiestnenia bodov streľby. Súbory modelov sa exportujú do univerzálneho vektorového editora.

V editore sú zaznamenané kontrolné body, pôvod súradníc, celkové rozmery formy nosiča materiálu a hranice ďalších charakteristických atribútov charakteristických pre túto prototypovú triedu. Bitová mapa, prenesený na list vektorového editora a pripevnený na ňom, získava ďalšiu vlastnosť. Kontrolné body na obrázku sú v súradnicovom systéme vektorového editora. Každý bod má svoje súradnice, ktoré sú parametrami atribútov.

Pomocou výkresového a grafického editora zapisujú rozmery medzi bodmi a kótovacími čiarami a prevádzajú ich do sústavy SI pomocou známych údajov kalibru. Súbor súradníc z rôznych uhlov, skombinovaných do systému a vypočítaných pomocou pôvodného programu, umožňuje získať trojrozmerný model prototypu.

Atribúcia, identifikácia a technický a technologický výskum podliehajú nasledujúcej závislosti: ak sa elektronická fotografia - O m   (am, bm, cm, ... nm) považuje za model reálneho objektu (prototyp) - O p   (a, b, c ... n) , potom ak existuje zhoda medzi kvantitatívnymi ukazovateľmi atribútov porovnávacieho objektu O ci (a i , b i , c i ..n i), určitý počet atribútov (a , b, c ... n) modelu O m , je predmetom porovnávania priradený názov prototypu O p, kde O p (a,b,c…n) - prototyp, t.j. objekt (objekt, jav) reálneho sveta, ktorý má podstatné znaky (atribúty) - (a, b, c, ... n);

O m   (am,bm,cm,... nm) - model O p   (a,b,c...n), t.j. vizuálne vnímateľný objekt (nákres, kresba, fotografia, zoznam) obsahujúci súbor kvantitatívnych a/alebo kvalitatívnych ukazovateľov - (а m , b m , c m ,…n m). pre ktoré existuje zhoda: a<=>a m, b<=>b m , s<=>s m,…,…n<=>nm;

O ci   (ai,bi,ci...ni) je predmetom porovnávania, t.j. objekt reálneho sveta, ktorý má kvantitatívne a/alebo kvalitatívne ukazovatele - (a i , b i , c i ... n).

Tvrdíme, že získanie podstatných znakov (atribútov) z digitálneho fotografického súboru (modelu) nárokovanou metódou výrazne zlepšuje presnosť, spoľahlivosť, spoľahlivosť a objektivitu pri pripisovaní, technickom a technologickom výskume a identifikácii kultúrnych hodnôt a predmetov kultúrneho dedičstva. .

Keďže metóda zahŕňa akcie s projekciou prototypu, treba vziať do úvahy, že dochádza k určitej strate informácií o prototype, čo vždy skresľuje predstavu reality. V prípade predmetu kultúrneho dedičstva (kultúrna hodnota) môže strata niektorých podstatných znakov (atribútov) viesť k nesprávnemu prisúdeniu predmetu (predmetu) a preniesť ho z kategórie originálu do kategórie kopírovať a naopak. Miera skreslenia závisí od presnosti nástrojov použitých pri pripisovaní, od podmienok, za ktorých sa pripisovanie vykonáva (technický a technologický prieskum alebo identifikácia predmetov), ​​od kvalifikácie operátora, ktorý tieto úkony vykonáva, od jeho duševného stavu a morálky. postoj.

Oblasti použitia: Múzejné podnikanie, archívnictvo, knihovníctvo, ochrana kultúrnych pamiatok (pamiatky histórie a kultúry), reštaurátorské podnikanie, technologické procesy rekonštrukcie a rekonštrukcie pamiatok kultúrneho dedičstva a objektov životného prostredia, archeológia, colníctvo, súdna veda a právo konania, výskum, vykonávaný v rámci nezávislej skúšky, Vedecký výskum, obchod so starožitnosťami a starožitnosťami, zberateľská, osvetová činnosť.

Podstata vynálezu

Atribúcia: podstatou metódy atribúcie, technického a technologického výskumu a identifikácie kultúrnych hodnôt, múzejných predmetov, predmetov kultúrneho dedičstva (historické a kultúrne pamiatky) je, že fotografovanie prototypu (О p) je vyhotovené z rôznych uhlov a tak, že v rámiku vedľa bol kaliber (L s) s predmetom, napríklad pravítko s dielikmi alebo predmet so známymi rozmermi.

Procesu fotografovania predchádza definícia vektora od začiatku bodu streľby po čelnú rovinu prototypu. Do tejto roviny operátor umiestni meradlo (L s). V prípade absencie mierky sa každá vyčnievajúca časť nachádzajúca sa v rovine prototypu (Op) berie ako taká. V prípade samostatne stojacej stavby to môže byť detail, ktorý sa dá zmerať metrom a kontrastne vynikne na obrázku (parapet, dverný otvor, okenný otvor a pod.). Veľkosť je v záznamoch zaznamenaná ako kaliber.

Nasnímané obrázky sú spracované akýmkoľvek programom určeným na úpravu obrázkov: Photoshop, Photolmpact atď. . V tejto fáze operátor vykoná základné operácie na prípravu rámu na ďalšie použitie: zarovná rám na horizont, v prípade potreby upraví jas, kontrast a zaostrenie, oreže prvky fotografie, ktoré sú pre prácu nepotrebné.

Po dokončení prípravných krokov sa rám uloží ako súbor vo formáte jpg, dostane názov a importuje sa do súboru výkresu a grafického editora.

Pomocou nástrojov kresby a grafického editora na fotografii (modely O m) sa označia kontrolné body označujúce celkové rozmery prototypového objektu (O p) horizontálne a vertikálne a sú označené ďalšie kontrolné body, ktoré charakterizujú atribút. vlastnosti inherentné tento druh objekt. Napríklad pre sochárstvo: dĺžka a šírka určitých častí. Pre portrét: veľkosť očí, vzdialenosť medzi zreničkami, vzdialenosť od ušného lalôčika po okraj pier. Pre objekt mimozemského pôvodu: body charakterizujúce inklúzie alebo neobvyklé a charakteristické výčnelky. Pre budovy sú to body, ktoré charakterizujú rozmery dekoračných a aplikovaných prvkov a dizajnové prvky, označený ako predmet ochrany a pod.

Čím viac kontrolných bodov údajných atribútových znakov bude vybraných, tým plnšie a komplexnejšie bude model (O m) ako dvojrozmerná projekcia trojrozmernej reality odrážať prototyp – skutočný objekt okolitého sveta (O p ).

Poslednou operáciou je získanie kvantitatívnych ukazovateľov jedného alebo viacerých atribútov projekčného fotoobrazu a ich registrácia ako atribúty štandardu.

Program na kreslenie a grafický editor v automatický režim uloží rozmery medzi bodmi a kótovacími čiarami. Konvenčné jednotky dĺžky sú prevedené na jednotky SI.

Výsledok sa uloží ako súbor pre následné priradenie, technický a technologický výskum, identifikáciu a bezpečnostnú kontrolu.

Nevyhnutné podmienky pre priradenie: počet uhlov pre streľbu sa určuje na jednej strane na základe zložitosti objektu a na druhej strane schopnosti presne reprodukovať podmienky pre opakovanú streľbu. Súčasne sa vytvorí nákres schémy prieskumných bodov, nastavia sa vzdialenosti a uhly. Schéma sa spravidla zostavuje pri fotografovaní samostatného objektu a ukladá sa ako pôvodné parametre priradenia. Pri práci s otočným stolom môže byť diaľkomer nadbytočný a nevyhnutnou podmienkou pre reprodukciu podmienok primárneho prieskumu sú uhly natočenia stola, ktoré sa zaznamenávajú ako počiatočné atribučné parametre. Fotografovanie trojrozmerných predmetov zahŕňa minimálne 6 uhlov - štyri snímky po 90 stupňoch a obraz spodnej a hornej časti O m. Čím viac opakovaní uhlov fotografie, tým je popis úplnejší a bohatší. Ale v niektorých prípadoch (napríklad, keď má objekt tvar štvorstenu) stačia tri fotografie s rozdielom uhlov fotografovania 120 °. Ploché predmety (obrazy) musia obsahovať aspoň 2 uhly: prednú a zadnú stranu. Ak má však položka výnimočnú hodnotu alebo špeciálne atribúty, bude potrebných minimálne 6 snímok. Pre následné zarovnanie do jednej panorámy je vhodné odfotografovať kruhovú panorámu priestorov s rozdielom uhlov fotografickej rytiny 15°. Na fotografovanie voľne stojacich objektov sú potrebné minimálne 4 uhly snímania, ak ide o objekt jednoduchej konštrukcie. Pri zložitejšej forme (kostolná katedrála, súbor atď.) Počet uhlov určuje prevádzkovateľ.

Technický a technologický výskum: je vedecký výskum materiálneho nosiča. Jeho implementácia si vyžaduje starostlivé preštudovanie atribútov prototypu. Na tento účel vám model, reprezentovaný množstvom potrebných uhlov, umožňuje študovať prototyp s väčšou pozornosťou a v pohodlnejších podmienkach ako vecný objekt. Priložením mierky zväčšenia na požadovanú časť modelu je operátor schopný podobne preskúmať detaily nerozoznateľné voľným okom, zafixovať farbu, veľkosť a ďalšie znaky atribútov (značky, nápisy, patina, smery ťahov atď.) . Výsledky výskumu sa zapisujú do tabuľky (karta s vedeckým popisom) vo formáte xls. Po ukončení štúdia sa karta vytlačí, podpíše oprávnenými osobami a po naskenovaní sa súbor s tabuľkou umiestni do systémovej vrstvy vzorového priečinka.

Identifikácia: zahŕňa fotografovanie objektu identifikácie (O ci) z rovnakých uhlov, z ktorých bol fotografovaný prototyp. Fotografie predmetu identifikácie sa ukladajú do súboru. Obraz je zmenšený tak, aby sa fotografie modelu (O m), ktoré sú k dispozícii ako potvrdenie rozmerov prototypu (O p), a nové fotografie porovnávacieho objektu (O ci) zhodovali. vo väčšine možných uhlov a parametrov. Získané výsledky sa porovnajú.

Identifikácia objektu kultúrnej pamiatky alebo veľkorozmerného objektu: O m alebo O ci je prevzatá z niekoľkých bodov č. 1, č. 2, č. 3, č. N, ktoré umožňujú získať fotografické snímky zo všetkých uhlov objektu. (objekt). Aby bolo možné následne zopakovať streľbu z rovnakých bodov, je vhodné ich zafixovať značkami na zemi a pôdoryse v polárnych súradniciach. V polárnom systéme určujeme súradnice týchto bodov na zemi pomocou teodolitu, meriame uhly medzi bodom prieskumu 1 a bodmi prieskumu 1, 2, N (G1, G2, GN) a meriame vzdialenosti medzi bodom prieskumu 1. a prieskumné body 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Ďalšie akcie vykonávame v poradí uvedenom v sekciách pripisovania a identifikácie.

Presnosť skóre

Pri získavaní kvantitatívnych údajov o hmotnom nosiči kultúrnych hodnôt viacerými prevádzkovateľmi sa výsledky zvyčajne nezhodujú. Chyby dosahujú niekoľko centimetrov.

Ak predpokladáme, že pri fotografovaní je vzdialenosť medzi objektívom a objektom približne 1 m, potom čelná rovina prototypu (O p) alebo objektu porovnávania (O ci), kolmá na optickú os objektívu, a rovina, v ktorej sa kaliber nachádza, musia byť od seba vzdialené najviac 2 mm. Vždy, keď je potrebné získať presné údaje o tvare prototypu v hĺbke nosiča materiálu, t.j. za čelnou rovinou sa musí meradlo preniesť do roviny kontrolných bodov s vyššie uvedenou presnosťou. V skutočnosti je problém zvyšovania presnosti vyriešený manipuláciou s dĺžkami projekcií vektorov na rovine fotografie. Porovnaním ich číselných hodnôt je pri prítomnosti množstva uhlov možné takmer jednoznačne identifikovať objekt.

Prípustná uhlová chyba súososti čelnej roviny a mierky je 2,5°, t.j. odchýlky rovín porovnávaného objektu od rovín prototypu pri fotografovaní by nemali byť väčšie ako 2,5 °.

Pokiaľ ide o získavanie kvantitatívnych údajov predmetov kultúrneho dedičstva a kultúrnych hodnôt, ktoré nemajú explicitnú meraciu základňu, navrhovaná metóda nemá analógy.

Zoznam požadovaného vybavenia:

1. Digitálny fotoaparát: Najlepšie zrkadlovka alebo PEN fotoaparát s diaľkovou spúšťou.

2. Vyhľadávač vzdialenosti.

3. Statív pre fotoaparát.

4. Statív pre osvetľovacie telesá - 2 kusy.

5. Statív pre diaľkomer.

6. Výsuvná tyč pre zdroje ultrafialového a infračerveného žiarenia.

7. Obrazovka pozadia.

8. Externý (voliteľný) blesk. Externý blesk musí byť integrovaný do počítača fotoaparátu a synchronizovaný pri určovaní expozície.

9. Distribuované zdroje monochromatického svetla (používajú sa namiesto blesku).

10. Zdroj ultrafialového žiarenia.

11. Zdroj infračerveného žiarenia.

12. Tabuľka, na ktorú budú umiestnené predmety pri fotografovaní.

13. Konštrukcia gramofónu obsahuje základňu a stolovú dosku - horizontálnu rovinu, ktorá sa môže otáčať okolo osi.

14. Kaliber - etalón dĺžky, pravítko, predmet, ktorého dĺžka je zaznamenaná v dokumentoch.

15. Stojan na kaliber.

16. Zariadenie, ktoré umožňuje získať kruhovú panorámu (končatinu).

Slovníček pojmov

Atribút - vyjadrený kvalitatívne alebo kvantitatívne, podstatný alebo určujúci znak, ktorý dopĺňa, rozširuje v negatívnom alebo pozitívnom smere hodnotu predmetu, ku ktorému patrí.

Pravdepodobnosť je modálna alebo kvantitatívna miera možnosti výskytu udalosti.

Kvalitatívne ukazovatele atribútu - formálne údaje o type predmetov číselnej a nečíselnej povahy, charakterizujúce zmeny vnemov vnímania subjektu (priestorové, časové, zvukové, farebné, hmatové, čuchové atď.), ktoré sa získajú v priebehu korelácie homogénnej hodnoty prototypu alebo predmetu porovnania s inou homogénnou hodnotou (štandardom), ktorá sa berie ako jednotka.

Kniha účtovania poistných fotografických snímok - účtovný doklad obsahujúci základné informácie o fotografických snímkach vytlačených na hmotnom (papier, sklo a pod.) nosiči a zaznamenaných na magnetických médiách. Kniha musí byť až do okamihu naplnenia očíslovaná, prešitá a zapečatená pečiatkou organizácie a osvedčená podpisom vedúceho s dekódovaním Priezviska I. O. a dátumom osvedčenia. Kvantitatívne ukazovatele atribútu sú formálne údaje vo forme číselných ukazovateľov získané pri korelovaní homogénnej hodnoty prototypu alebo predmetu porovnania s inou homogénnou hodnotou (štandardom), ktorá sa berie ako jednotka. Kvantitatívne charakteristiky atribúty ako veľkosť objektov a objektov sú prezentované v súlade s medzinárodným systémom merania - SI.

Kontrolný bod - ľubovoľný bod na rovine objektu (prototyp, objekt porovnávania). V rovine kontrolného bodu sa umiestni meradlo a meria sa vzdialenosť od bodu prieskumu k kontrolnému bodu. Je vhodné v popise uviesť, za akých podmienok bola fotografia zhotovená, kde je umiestnený kontrolný bod. Model - hmotný, vizuálne vnímateľný objekt, ktorý je zjednodušenou verziou prototypu (predmetu, predmetu, javu), ktorý opakuje podstatné vlastnosti prototypu, ktorých prítomnosť alebo neprítomnosť v objekte porovnávania umožňuje korelovať, resp. nekorelovať to s prototypom. Modus (spôsob existencie) - vyjadrený v modálnych alebo kvantitatívnych ukazovateľoch, podstatný alebo určujúci znak objektu (objektu), schopný plne sprostredkovať pôvodný význam tohto vyjadrenia (textu, definície) objektu alebo predmetu, ku ktorému patrí. . Modus ako spôsob existencie najviac súvisí s modelom. Predmetom porovnávania je objekt reálneho sveta, ktorý má kvantitatívne a/alebo kvalitatívne ukazovatele - (a i , b i , c i ... n i).

Definícia atribútu - operácia na získanie pomeru kvalitatívnych / kvantitatívnych ukazovateľov prototypu alebo predmetu porovnania k inej homogénnej hodnote (kalibru), ktorá sa berie ako jednotka. Výsledná hodnota bude modálna/číselná hodnota atribútu. Cieľom akýchkoľvek definícií atribútov je získať formálny model, ktorého štúdium by v určitom zmysle mohlo nahradiť štúdium samotného objektu.

Pri definovaní atribútu prototypu sa nastavia body prerušenia špecifické pre atribúciu tohto typu položky. Potom sa pri fotografovaní určia súradnice projekcií pod rôznymi uhlami a vytvorí sa ucelený systém podstatných znakov (atribútov) objektu, charakterizujúci ho s určitou mierou spoľahlivosti. Schopnosť určiť atribút výpočtom lineárnych rozmerov objektu je jednou z inštrumentálnych schopností metódy, ale nie je účelom uvažovanej metódy.

Empirické určenie atribútu sa vykonáva pomocou rôznych prostriedkov a nástrojov a pozostáva z niekoľkých fáz, napríklad:

1) získanie súradníc charakteristických znakov (atribútov);

2) porovnanie získaných údajov s údajmi štandardu (kalibra);

3) transformácia do formy vhodnej na použitie.

Prototyp - objekt (predmet, jav) reálneho sveta, ktorý má vizuálne alebo hmatovo pociťované podstatné znaky (atribúty) - (a, b, c, ... n).

Vrstva je pojem charakteristický pre teóriu množín. Ak vezmeme svet okolo seba ako topologický priestor, potom ho možno reprezentovať ako zovšeobecnenie metrického priestoru, v ktorom sú vnímané len vlastnosti kontinuity. Podľa teórie množín: zväzok je spojité surjektívne zobrazenie medzi topologickými priestormi: π:X→B, kde X sa nazýva priestor zväzkov (alebo celkový priestor zväzkov alebo priestor zväzkov); B - základňa zväzku; P je priemet zväzku. Vzorec vrstvy: závislosť F b =π -1 (b) budeme považovať za vrstvu nad b∈В.

Kultúrna hodnota - určitá objektívna objektivita, ktorá je vo vlastníctve súkromnej osoby, skupiny jednotlivcov alebo štátu reprezentovaná univerzálnou (vynikajúcou univerzálnou) hodnotou, kde univerzálnou hodnotou je materiálny predmet (objekt), v ktorom obsah duchovnej hodnoty, významnej pre široké spektrum predmetov, sa odhaľuje tak individuálnym jednotlivcom, ako aj rôznym sociálne skupiny(statky, korporácie, náboženské spoločenstvá, triedy, ľudia, národy alebo celé ľudstvo).

Vzorec kultúrnej hodnoty: CC=ρα, kde ρ je miera pravdepodobnosti autenticity predmetu, α je jeho hodnota, vyjadrená v morálnych očakávaniach odborníka.

Univerzálna výnimočná hodnota je kultúrna hodnota, ktorá je významná pre svetové spoločenstvo (definícia odhaľuje obsah pojmov UNESCO - univerzálna hodnota a výnimočná univerzálna hodnota).

Univerzálna hodnota (CC ∑), identifikovaná s prihliadnutím na reality sociálnej štruktúry, môže byť reprezentovaná v tvare: CC ∑ =αρ+βq+γr (2); kde α je hodnota predmetu (predmetu) pre štát, β je hodnota predmetu (predmetu) pre náboženskú organizáciu, γ je hodnota (predmetu) predmetu pre korporáciu (majetok, amatérsky odbor, tvorivé združenie občanov, národná výchova národov obyv Ruská federácia). Znaky ρ, q, r sú zodpovedajúce pravdepodobnosti pravosti predmetu.

Odborné posudky sú odborné posudky založené na kvantitatívnych a kvalitatívnych atribútoch prototypov, vyjadrené vo forme symbolov číselného a nečíselného charakteru.

Expozícia - súbor kultúrnych hodnôt umiestnených na konkrétnom mieste a umiestnených v určitom poradí.

Porovnávacia norma (kaliber) - norma používaná na porovnávanie vlastností predmetov alebo predmetov, ktoré z jedného alebo druhého dôvodu nemožno priamo porovnávať, napríklad rozmery prototypu a rozmery fotografického obrazu. prototyp. Kaliber je odstupňovaný merací prístroj alebo predmet, ktorého veľkosť je zdokumentovaná, ktorý sa pri výrobe obrazu nachádza v rovine kontrolného bodu.

Aby vám vaše obrázky na sklade priniesli prvý zaslúžený milión peňazí, musia byť nielen vyrobené, ale aj správne priradené, t.j. napíšte kľúčové slová a názov. O tom si dnes povieme.

Prvá vec, ktorá začiatočníka často vydesí, je, že celá atribúcia smeruje k anglický jazyk. Kto nemá problémy s jazykom, môže túto radu preskočiť. Poviem zvyšok - diabol nie je taký hrozný .. Pre neanglicky hovoriacich sú celkom pohodlné online prekladateľov. Jednotlivé slová a malé frázy sú zvyčajne preložené celkom správne. Kedysi som používal Promt, teraz som prešiel na prekladač od Google, mne to ide lepšie.

Takže najprv zvážime princíp opisu fotografie pomocou niekoľkých príkladov (pre pohodlie napíšem kľúče v ruštine)

Aby ste trénovali správny výber Kľúčové slová postavte sa na miesto kupujúceho a predstavte si, že potrebujete nájsť obrázok podobný tomu vášmu. Aké kľúčové slová by ste hľadali?

Príklad #1 krajina

Píšeme: more, borovica, skaly.
Tu je miesto natáčania: Krym, Nový svet, Kapčik. Kráľovská zátoka.
Teraz označíme čas streľby: svitanie, skoré ráno, leto.
Pridanie žánru snímania, orientácie fotografie a neprítomnosti ľudí v zábere: krajina, príroda, nikto
Ďalšie slová: turistika, cestovanie, turistická atrakcia, pokoj, ticho. V zásade môžete písať asociatívne slová ďalšími slovami, hlavnou vecou nie je preháňať to, aby ste neboli odmietnutí kvôli spamu v kľúčových slovách.

Príklad #2 mesto

Čo hľadáme (t. j. hlavný predmet): Bazila, Chrám príhovoru na priekope
Miesto natáčania: Rusko, Moskva, mesto, hlavné mesto, Červené námestie
Čas fotenia: noc, súmrak, večer, zima
Žáner snímania, orientácia fotografie: panoráma mesta, panoráma mesta, horizontálne
Ďalšie slová a vysvetlenia: turistická atrakcia, turistika, turistická atrakcia, staroveké, historické, prechod pre chodcov, tmavé, lampáše, priestor pre text atď.

Príklad #3 fotografie s ľuďmi

Čo hľadáme (hlavný objekt): dieťa, bábätko, nemluvňa, batoľa, batoľa
Držanie tela, vek, to, čo človek robí, emocionálny stav, etnická príslušnosť: dievča, sedí, pol roka, raduje sa, veselý, pozerá doľava, drží naberačku, hrá sa, batoľa, Európan, kaukazský (ako sa označujú ľudia s bielou pokožkou)
Miesto natáčania: dom, kuchyňa, kuchynský stôl
Tkanina: kuchárska čiapka, fortuk, biela,
Ďalší popis: zelenina, varenie a pod.

takže, všeobecné zásady popisy fotiek:

1. Ak je na fotke scenérie: uveďte hlavný objekt snímania (more, pole, les atď.), ročné obdobie, dennú dobu, orientáciu, ak je krajina viazaná na konkrétnu oblasť a je rozpoznateľná, určite to uveďte, poveternostné podmienky ( slnečno, oblačno, zamračené atď. ), neprítomnosť alebo prítomnosť ľudí, miesto streľby, napríklad ak strieľali z hory, žáner streľby (krajina, príroda).

2. Ak je na obrázku mestský pohľad: nezabudnite uviesť presný názov hlavného architektonického objektu (ak je v rámčeku), mesto, krajinu, niektoré ďalšie dôležité geografické alebo topografické údaje, ročné obdobie, dennú dobu, orientáciu, poveternostné podmienky, neprítomnosť alebo prítomnosť ľudí , strelecký bod, nezabúda na slová ako turistická atrakcia, turistika, žáner fotografovania (mestský pohľad, panoráma mesta, architektúra, mesto)

3. Ak je na obrázku osoba ľudia: uveďte pohlavie, vek, počet osôb v rámčeku, etnikum/farbu pleti, čo robia (stojí, chodia, bežia..), emocionálnu zložku (radosť, plač, úsmev..), ako je daný človek zobrazený ( plná výška, portrét), smer pohľadu, ak je fotografia portrétna, napíšte farbu očí, popíšte oblečenie (aspoň hlavné prvky, drobné detaily netreba), farbu vlasov, ak má muž napr. fúzy alebo bradu, treba si tiež všimnúť, kde bola fotografia odfotená (dom, ulica, obchod, les...)

4. Ak je na obrázku rastlina alebo zviera/vták/ryba: uveďte presný názov (je tiež veľmi žiaduce nájsť latinský názov predmetu), opíšte farbu / farbu, miesto (ak sa natáčalo v zoo, ale nie je viditeľné v zábere, potom je lepšie nevidieť písať), ak je natáčané na ulici, potom napíšte čas, rok a poveternostné podmienky, uveďte obvyklý biotop tohto druhu zvieraťa alebo rastliny (napríklad, ak je fotografia žirafa, potom napíšeme Afrika), žáner streľby ( príroda, zviera, rastlina, zoológia, botanika)

5. Ak je na obrázku izolovaný objekt: názov objektu, popis objektu (typ, farba, tvar atď.). Ak je objekt/predmet nasnímaný na bielom pozadí, musíte do zoznamu pridať frázu „biele pozadie“.Ak je objekt/predmet nasnímaný na akomkoľvek inom plnofarebnom pozadí, musíte do zoznamu pridať frázu „neutrálne pozadie“

Čo nepísať:
vaše meno/priezvisko, mená modeliek, prezývky vašich miláčikov, miestopisné mená, ktoré nehrajú podstatnú úlohu (t. j. na fotografiu s výhľadom na dedinu nie je potrebné písať, že ide o dedinu Gadyukino), ďalšie slová, ktoré s touto fotkou nemajú nič spoločné.

Na uľahčenie výberu kľúčových slov existujú rôzne služby. Dnes považujem službu Shutterstock za najvýhodnejšiu pre mňa.

Otvorte ho, zadajte hlavné kľúčové slovo pre svoj obrázok a získajte výber fotografií. Vyberte si z nich aspoň 3 (a radšej viac) čo najviac podobné tým vašim

Kliknite na červené tlačidlo v spodnej časti stránky a získajte výber kľúčových slov. Skladá sa z troch častí. V hornej časti - najobľúbenejšie slová, v strede - menej populárne a v dolnej časti sú veľmi zriedkavé. Pozrite sa na hornú časť a odstráňte z nej všetky slová, ktoré považujete za zbytočné, presunú sa do strednej časti. Potom môžete zo strednej a spodnej časti vybrať vhodné slová a pridať ich hore. Keď je všetko pripravené, stlačte červené tlačidlo a skopírujte vybrané slová do svojej fotografie.

Zostáva len pridať (ak je to potrebné) nejaké objasňujúce slová a je to .. Ale v každom prípade, ako sa hovorí, "dúfam v službu, ale skontrolujte všetko"))
Minimálny počet kľúčových slov, ktoré akcie vyžadujú, je -10, maximálny povolený počet je 50 (na Dreamtime 80). Všetky slová musia byť oddelené čiarkou, ak kľúčové slovo obsahuje slovné spojenie, napríklad Červený štvorec, tak ho neoddeľujeme čiarkou.

Zostáva najmenšia vec - napísať názov fotografie a popis.
Tu je prístup akcií iný. Napríklad Shutterstock a Photolia používajú namiesto názvu údaje z poľa „Description“, Dreamtime vyžaduje názov aj popis.
Zvyčajne píšem popisy na základe Shutterstocku. Podľa ich rád je žiaduce použiť v názve tie najzákladnejšie kľúčové slová.
Napríklad pre fotografiu z príkladu č. 1 môže byť názov takýto: Ranná krymská krajina, v popredí borovica, v pozadí more a skaly
Pre fotku č.2: Chrám Vasila Blaženého na Červenom námestí v Moskve v zimnej noci
Pre fotku č.3: Na kuchynskom stole sedí dievčatko v kuchárskom oblečení, neďaleko leží čerstvá zelenina

Ak máte sériu fotografií s podobným dejom, potom s rovnakými kľúčovými slovami je vhodné uviesť názvy, ktoré sa od seba aspoň trochu líšia.

Dúfam, že informácie boli užitočné.

Musím urobiť príspevok o technickej stránke pridávania metadát k fotke?

Vo veku digitálnych technológií sa naše archívy fotografií rýchlo dopĺňajú a niekedy je dosť ťažké nájsť nejakú konkrétnu fotografiu v počítači. Na uľahčenie tejto úlohy môžete použiť pohodlné program Adobe Photoshop Lightroom, katalogizácia je v ňom veľmi pohodlne implementovaná. Vyhľadávanie fotografií je možné organizovať nielen pomocou kľúčových slov, ale aj podľa metadát obrázkov. Navyše v Lightroom si rýchlo a jednoducho poradíte s takými defektmi fotografií, ako sú a ak ich začnete aj používať, tak sa spracovanie výrazne zrýchli.

Aby kupujúci našiel fotografiu v , musíte k nej priradiť kľúčové slová. Dnes budeme hovoriť o takom koncepte ako „ priradenie fotografie”

Pred odoslaním fotografie na adresu je potrebné vyplniť názov (pole Názov), popis (pole Popis) a sadu kľúčových slov (pole kľúčových slov).

Čo potrebuješ priradenie fotografie ?

Povinnosť v prvom rade pre kupujúcich. Aby klient našiel fotografiu, hľadá buď podľa kategórie alebo podľa súboru kľúčových slov špecifických pre daný obrázok. Inými slovami, práve vďaka kľúčovým slovám kupujúci nájde vašu fotografiu a to je pre vás výhodné.

Aby sa vaše obrázky predávali, musíte sa uistiť, že ich kupujúci môže nájsť a zvyšok, ako sa hovorí, je „záležitosť technológie“.

Priraďovanie obrázkov je pomerne náročná úloha, najmä pre začiatočníkov (na pomoc môže prísť služba výberu kľúčových slov pre fotografie).

Porozprávajme sa o všetkom v poriadku a začnime názvom fotografie - poľom Názov.

Pole Title – vyplnené v angličtine, označuje názov vašej práce a musí pozostávať aspoň z troch slov, ktoré spolu súvisia a odrážajú podstatu obrázka.

Nemali by ste robiť veľké množstvo slov, aby ste sa vyhli zbytočným pravopisným chybám (ak hovoríte dobre po anglicky, potom táto položka nie je pre vás). Každý prekladateľ si poradí s krátkou frázou bez chýb.

Napríklad:

Predstavme si fotografiu, ktorá zobrazuje čerešňu s listami na bielom pozadí. Pole Názov bude vyzerať asi takto: Čerešňa s listami.

Stručný popis – pole Popis. V tomto poli je potrebné podrobnejšie popísať, čo je zobrazené na fotografii (5-7 slov). Popis by mal poskytnúť stručný popis váš obraz.

Napríklad:

Vráťme sa k nášmu vymyslenému príkladu – čerešni s listami na bielom pozadí. Popis obrázka (pole Popis) môže vyzerať takto: Čerešňa s listami na bielom pozadí.

Prejdime k tomu najdôležitejšiemu – vypĺňaniu kľúčových slov. Toto je hlavný atribút obrázka, ktorý sa hľadá.

Na vyplnenie tohto poľa je potrebné vymyslieť 20 až 50 slov, ktoré budú použité na vyhľadávanie vašej práce.

Kľúčové slová by mali byť v angličtine a musíte napísať iba tie, ktoré sa týkajú vašej práce a jej hlavných častí.

Pri niektorých mikroakciách (napríklad fotobanka Fotolia) je pri zadávaní kľúčových slov žiaduce zoradiť ich podľa dôležitosti, to znamená, že do prvej desiatky slov patria tie slová, ktoré najpresnejšie vystihujú obrázok.

"Ako ste prišli na toľko slov, ktoré by opísali obrázok?" - pýtaš sa.

Aby ste si zjednodušili život, musíte odpovedať na nasledujúce otázky: Kto? Čo? Koľko? Ktoré? Čo robí? Kedy? Kde? Ako?, odpovede na tieto otázky budú kľúčové slová pre váš obrázok.

Čo je zakázané písať do poľa Kľúčové slová?

• Nepoužívajte slová, ktoré popisujú možné uplatnenie vašej práce (Napríklad: pohľadnica, kalendár).

Inými slovami, pri vypĺňaní kľúčových slov treba použiť metódu „Chukchi“ – čo vidím, to napíšem a netreba nič extra vymýšľať.

Na uľahčenie výberu kľúčových slov môžete použiť služby výberu kľúčových slov pre fotografie:

• Služba výberu kľúčových slov arcurs.com/keywording/
• Služba výberu kľúčových slov www.microstock.ru/cgi-bin/keywords.cgi

Aby ste nevypĺňali polia Názov, Popis, Kľúčové slová na každej fotobanke samostatne, môžete to urobiť uložením informácií do metadát súboru (IPTC) pomocou grafických editorov(Adobe Photoshop, Adobe Lightroom, Adobe Bridge, ACDSee a iné), čím ušetríte veľa času a námahy. Je pohodlnejšie vyplniť kľúčové slová v lightroome, aj keď sa pre mnohých trochu líši od bežného Photoshopu - potrebujete ich predtým, ako začnete pracovať s obrázkami, potom môžete spracovať a uložiť hotový výsledok.

Zhrnúť. Pred odoslaním obrázkov musíte vyplniť:

• Pole Názov je názov fotografie.
• Pole Popis je krátky popis.
• Pole kľúčových slov - kľúčové slová.

Priradenie fotografie pre mikrozásoby (a iné) znamená tieto požiadavky:

• Všetky polia sú vyplnené v angličtine.
• Popis obrázka a kľúčové slová by mali odrážať podstatu obrázka.

Pri písaní kľúčových slov nepíšte:

• Názvy ochranných známok a značiek.
• Kľúčové slová, ktoré odkazujú na sekundárne detaily obrázka.
• Popis toho, čo nie je na obrázku.
• Nepoužívajte slová, ktoré popisujú možné uplatnenie vašej práce (Napríklad: pohľadnica, kalendár).

Dovoľte mi pripomenúť vám služby výberu kľúčových slov pre fotografie, ktoré značne uľahčujú život…. Nezabudnite ich použiť

Pri práci s mikropažbami musíte splniť ich požiadavky – a charakter, no netreba zabúdať ani na výtvarnú zložku záberov – základy kompozície.

Postupujte podľa nastavení fotoaparátu a potom budete mať menej snímok s , (), pretože nie všetky chyby sa dajú prekonať v grafických editoroch.

Zapnite úpravu fotografií na autopilota s novými zručnosťami zo školenia “

30. mája 2017 sa diváci zoznámili so zásadami práce s domácimi fotoarchívmi a sami si pripísali album Leningradskej rodiny 20. - 40. rokov 20. storočia. Uvádzame zistenia.

Ciele a úlohy stanovené pre žiakov:

Určte čas natáčania technikou tlače fotografií, kostýmov, detailov interiéru.

Určite povolanie postáv, ich manželský a spoločenský status.

Ak je to možné, určite miesto natáčania.

Popis albumu

Album neznámej Leningradskej rodiny 20. - koniec 40. rokov 20. storočia. Obal je vyrobený z hrubej lepenky potiahnutej hnedou tkanou látkou (leaderin). Na prednom obale albumu v pravom dolnom rohu je nápis vyrobený technikou slepej razby album v štýle modernej doby. Väzba je zdobená tromi čiernymi priechodkami, ktoré prenikajú cez väzbu obálky vľavo a albumových listov. Cez očká je prevlečená oranžová šnúrka. 15 krajinné listy obsahuje 109 fotografií nalepených na oboch stranách každého listu (od 1 do 7 fotografií na stranu).

Fotografie boli vytlačené technikou kyanotypie (používanej od roku 1842 do 20. rokov 20. storočia) a želatínovej tlače bromidom strieborným (od roku 1885 po súčasnosť).

Na fotke č.1 je profesionálna ceruzková retuš tlače. Na obrázku je dievča - pravdepodobne zostavovateľka albumu. Fotografie č.36, 38, 55, 72 sú jemne farbené vodovými farbami alebo anilínovými farbivami.

01

Fotografia č.1

38

Fotografia číslo 36

36

Fotografia číslo 38

55

Fotografia č.55

072

Fotografia №72

Kompozícia amatérskych záberov nasnímaných v interiéri i pod holým nebom, výber osvetlenia a ďalšie detaily naznačujú, že majitelia a tvorcovia albumu sa s technikou fotenia a retuše celkom dobre vyznali.

Album obsahuje profesionálne (č. 2, 4, 5, 29 atď.) a amatérske fotografie. Na jednom z obrázkov nasnímaných v interiéri miestnosti je znázornený kábel z kábla, ktorý vedie k samospúšti fotoaparátu. Kompozície a prítomnosť rovnakých tvárí na „domovských“ a „vidieckych“ fotografiách z 20. rokov 20. storočia naznačujú, že neznámy muž a žena, ktorých fotografie tvoria viac ako dve tretiny albumu, si vymenili miesto, aby mohli zaujať alebo iný záber z tej istej kamery. Jeho šatníková skriňa je viditeľná na fotke č. 54. Tretina obrázkov v albume je venovaná ich deťom - dcére a synovi (možno mužovmu synovi z iného manželstva), v tejto časti sú prítomní ďalší príbuzní a známi. obrázky. Album ani fotografie neobsahujú podpisy ani značky.

02

Fotografia č. 2

04

Fotografia číslo 4

05

Fotografia číslo 5

029

Fotografia číslo 29

055

Fotografia č.54

Priradenie miest natáčania uskutočnené v triede

Niektoré fotografie v albume vznikli v interiéroch leningradského bytu (fotky č. 30, 103 a iné zobrazujú rovnaký biely krb); v letnej chate, ktorej polohu nebolo možné určiť (č. 62, 73 a 74); v Peterhofe (č. 18 a 55) a v centrálnej časti Leningradu: v Letnej záhrade, na Gribojedovskom kanáli pri Levom moste a na nábrežiach Nevy (č. 56 – 61; č. 83 – 84; 88 a ostatné).

30

Fotografia číslo 30

103

Fotografia č.103

62

Fotografia č.62

073

Fotografia č.73

074

Fotografia č.74

56-61

Fotografia ## 56–61

083

Fotografia č.83

084

Fotografia č.84

Môžeme s istotou povedať, že miesta ich pobytu a prechádzok boli dôležité pre rodinu Leningradárov, ktorí zostavili album, pretože niekoľko fotografií, oddelených časom vzniku, obsahuje rovnaké krajiny, napríklad námestie pri Bronzovom jazdcovi alebo streľba tej istej prímestskej oblasti.

Pre pripísanie niektorých plenérových fotografií bola použitá metóda vyhľadávania a datovania podľa architektonických a sochárskych detailov krajiny. Takže na fotke č. 18 a 55 detaily toho istého pergoly. IN Leningradská oblasť podobné stavby sa nachádzajú v Peterhofe, Pavlovsku a Tsarskoye Selo. Na určenie miesta streľby sa študovali konštrukčné detaily pergol všetkých troch parkov: vyhľadávanie na internete dospelo k záveru, že tieto dve fotografie boli urobené v Hornom parku Peterhof pri Čínskom paláci. Na fotografii č.55 žena stojí pri plastike Ilionea- pred pergolou.

018

Fotografia číslo 18

55

Fotografia č.55

Zábery mesta vznikli medzi koncom 20. a koncom 40. rokov 20. storočia, väčšinou v centrálnej časti Leningradu, čo naznačuje, že majitelia albumu bývali neďaleko. V pozadí je na fotke č. 59, list 9 zadnej strany, Kunstkamera, ktorej kupola je obohnaná lešením. Obnova dómu prebehla v rokoch 1947-1948 podľa projektu sovietskeho architekta a historika R. I. Kaplana-Ingela. Táto informácia umožnila datovať množstvo fotografií na liste 9 rubu do týchto dvoch rokov. Dcéry majiteľov albumu na obrázkoch listu 9 majú asi 3 roky.

Dôkazy o rodinných vzťahoch môžu slúžiť ako typické „rodičovské“ pózy , a prítomnosť starších fotografií dieťaťa v albume (č. 34 a č. 74–76). Za približný rok jej narodenia teda možno považovať roky 1944–1945.

59

Fotografia č.59

034

Fotografia číslo 34

074

Fotografia č.74

075

Fotografia č.75

076

Fotografia č.76

Na fotkách č.41 a 45 bola majiteľka albumu s dcérkou v náručí odfotená v uličkách bežného parku pri soche. Po použití metódy analýzy obrazu podľa architektonických a sochárskych detailov a vykonaním vyhľadávania na internete sme zistili, že budovy okolo Marsového poľa sú viditeľné v pozadí, na obrázku vpravo je viditeľný Labutí kanál, preto, máme pred sebou lipové aleje Letnej záhrady. Do vyhľadávacieho dopytu zadáme „fotografie sôch Letnej záhrady“ a charakteristické rysy nachádzame sochu, ktorá sa momentálne nachádza na Školskej uličke. Toto je kópia sochy Antinos Belvedere“. Počas 16. a 17. storočia sa sláva tohto diela rozšírila po celej Európe: mramorové kópie si objednali Karol I. Stuart, Ľudovít XIV. a Peter I.

41

Fotografia č.41

45

Fotografia č.45

Pripisovanie kostýmov

V rokoch po prvej svetovej vojne sa silueta ženského oblečenia dramaticky zmenila - do roku 1924 sa dĺžka sukní výrazne znížila, živôtik zmizol, štýl šiat sa zjednodušil, vlasy sa skrátili. Nová móda je založená na geometrických princípoch: oblek je jasne rozdelený na dve časti, živôtik a sukňu. V roku 1928 sukňa sotva zakrýva kolená. Vtedajšie dámske oblečenie sa vyznačovalo pásom zníženým na úroveň bokov, hlbokým výstrihom živôtika a holými rukami. Ako doplnok k outfitu slúžil široký klobúk alebo zvonový klobúk, ktorý úplne zakrýval vlasy. Ideálna je žena s polochlapčenskou postavou – vysoká, štíhla, bez výrazných bokov a pŕs. Jeho inkarnáciou bola herečka Greta Garbo.

Šaty dievčaťa na fotografii č. 36, 52, 55, 66 v siluete plne zodpovedajú módnym trendom prvej polovice 20. rokov 20. storočia. Najstaršie portréty na albume teda možno datovať do prvej polovice 20. rokov 20. storočia, teda do obdobia Novej hospodárskej politiky.

38

Fotografia číslo 36

052

Fotografia č.52

55

Fotografia č.55

03 Fotografia č. 3

Aj pánske oblečenie potvrdzuje, že najskoršie fotografie v albume vznikli v rokoch 1923-1925. Na celovečernom ateliérovom portréte vidíme úctyhodného mladého muža éry NEP v bielej košeli s motýlikom, oblečeného podľa módy tohto obdobia. Shimmy čižmy vynikajú špeciálnym šik - spodná časť tmavá lakovaná, horná časť svetlá. Spolu so skrátenými obtiahnutými oxfordskými nohavicami, ktoré siahajú ledva po členky a prsteňom na malíčku svedčia nielen o túžbe nasledovať modernú módu, ale aj do prezenčného príjmu. Pre toto obdobie je typický aj interiér bytu - v jeho výzdobe boli použité porcelánové drobnosti, rôzne štýly nábytku a pod.

Je dosť ťažké určiť typ činnosti človeka - v miestnosti na jeho pracovnej ploche sú počítadlá, papiere, kalamár. Možno to bol účtovník, účtovník alebo ekonóm, ktorý časť práce vykonával doma.

Povolanie ženy nebolo možné určiť. Dá sa namietať, že sa vo fotografovaní vyznala, keďže niektoré zábery muža v byte a pod holým nebom vytvorila jednoznačne ona a zrejme aj hrala na gitare.

Album je zaujímavý tak z historického hľadiska, ako aj z hľadiska kultúrneho a každodenného, ​​keďže je typický pre svoju dobu a odráža množstvo charakteristických čŕt úzkoprsého života éry NEP a neskôr.

1. Pergola - baldachýn z popínavých rastlín na ochranu priechodu alebo terasy pred páliacim slnkom. Podperu pergoly tvoria opakujúce sa úseky oblúkov, vzájomne prepojené priečnymi tyčami.

Bronzová plastika Ilionaeus (kópia z antického sochárstva zo 4. storočia pred Kristom). Ilionaeus- najmladší syn Amphiona a Niobe. Stal sa poslednou obeťou Apolla, ktorý pomstil urážku svojej matky Leto. Ilionaiova prosba o milosť obmäkčila Apolónovo srdce, ale šíp bol už vystrelený zo zlatého luku a ako hovorí staré príslovie, vystrelený šíp nezastaví ani boh.

2. Antinoos – grécky mladík, pôvodom z Claudiopolis, malajzijskej provincie, obľúbený a stály spoločník rímskeho cisára Hadriána, po smrti zbožštený.Známe sú aj ďalšie mená tejto sochy – majstrovské dielo vatikánskeho Belvederu (Múzeum Pia Klimenta) – Merkúr alebo Hermes Belvedere.