Ми продовжуємо нашу традицію і публікуємо чергову статтю із серії "методика тестування". Подібні статті є як загальнотеоретичним базисом, що допомагає читачам отримати вступ до теми, так і конкретним посібником з інтерпретації результатів тестів, отриманих у нашій лабораторії. Сьогоднішня стаття за методикою буде дещо незвичайною – ми вирішили присвятити значну її частину теорії звуку та акустичних систем. Навіщо це потрібно? Справа в тому, що звук і акустика - практично найскладніша з усіх тем, що висвітлюються нашим ресурсом. І, мабуть, середньостатистичний читач підкований у цій галузі менше, ніж, скажімо, в оцінці розгінного потенціалу різних степінгів Core 2 Duo. Ми розраховуємо, що довідкові матеріали, які лягли в основу статті, а також безпосередній опис методики вимірювання та тестування, дозволять заповнити деякі прогалини у знаннях усіх любителів гарного звуку. Отже, почнемо з основних термінів та понять, які зобов'язаний знати будь-який аудіофіл-початківець.
Основні терміни та поняття
Невелике введення у музику
Почнемо оригінально: від початку. З того, що звучить через колонки, та про інші навушники. Так уже повелося, що середньостатистичне вухо людини розрізняє сигнали в діапазоні від 20 до 20 000 Гц (або 20 кГц). Цей досить солідний діапазон у свою чергу ділиться зазвичай на 10 октав(Можна поділити на будь-яку іншу кількість, але прийнято саме 10).
У загальному випадку октава- це діапазон частот, межі якого обчислюються подвоєнням або зполовинюванням частоти. Нижня межа наступної октави виходить подвоєнням нижньої межі попередньої октави. Хто знайомий з булевою алгеброю, тому цей ряд здасться дивно знайомим. Ступінь двійки з дописаним нулем в кінці в чистому вигляді. Власне, навіщо потрібне знання октав? Воно необхідне для того, щоб припинити плутанину в тому, що треба називати нижнім, середнім або ще якимось басом тощо. Загальноприйнятий набір октав однозначно визначає, хто є хто з точністю до герца.
|
Номер октави |
Нижній кордон, Гц |
Верхня межа, Гц |
Назва |
Назва 2 |
|
Глибокий бас |
||||
|
Середній бас |
Субконтр |
|||
|
Верхній бас |
||||
|
Нижня середина |
||||
|
Власне середина |
||||
|
Верхня середина |
||||
|
Нижній верх |
||||
|
Середній верх |
||||
|
Верхні високі |
||||
|
Верхня октава |
||||
Останній рядок не нумерований. Це з тим, що у стандартну десятку октав вона входить. Зверніть увагу на стовпець "Назва 2". Тут містяться назви октав, що виділяються музикантами. У цих "дивних" людей немає поняття глибокого басу, зате є одна октава зверху - від 20 480 Гц. Тому така розбіжність у нумерації та назвах.
Тепер можна говорити більш предметно про частотний діапазон акустичних систем. Потрібно почати з неприємної новини: глибокого басу в мультимедійній акустиці немає. 20 Гц переважна більшість любителів музики на рівні -3 дБ просто ніколи не чула. А тепер новина приємна та несподівана. У реальному сигналі таких частот теж немає (за деяким винятком, звичайно). Винятком є, наприклад, запис із суддівського диска IASCA Competition. Пісенька називається "The Viking". Там навіть 10 Гц записані із пристойною амплітудою. Цей трек записували у спеціальному приміщенні на величезному органі. Систему, яка відіграє "Вікінгів", судді обвішують нагородами як новорічну ялинку іграшками. А з реальним сигналом все простіше: басовий барабан – від 40 Гц. Здоровенні китайські барабани – теж від 40 Гц (є там серед них, щоправда, один мегабарабан. Так він аж від 30 Гц починає грати). Живий контрабас – взагалі від 60 Гц. Як можна побачити, 20 Гц тут не згадуються. Тому можна не засмучуватися з приводу відсутності таких низьких складових. Вони для прослуховування справжньої музики не потрібні.
На малюнку представлена спектрограма. На ній дві криві: фіолетова DIN та зелена (від старості) IEC. Ці криві відображають розподіл спектру середнього музичного сигналу. Характеристика IEC застосовувалась до 60-х років 20-го століття. У ті часи воліли не знущатися з пищалки. А після 60-х експерти звернули увагу на те, що переваги слухачів та музика дещо змінилися. Це відбилося у стандарті великого та могутнього DIN. Як видно, високих частот стало набагато більше. Але басу не побільшало. Висновок: не потрібно ганятися за супербасистими системами. Тим більше, що бажаних 20 Гц там все одно не поклали в коробку.
Характеристики акустичних систем
Тепер, знаючи абетку октав та музики, можна приступити до розуміння АЧХ. АЧХ (амплітудно-частотна характеристика) - Залежність амплітуди коливання на виході пристрою від частоти гармонійного вхідного сигналу. Тобто системі подають на вхід сигнал, рівень якого приймається за 0 дБ. З цього сигналу колонки з підсилювальним трактом роблять що можуть. Виходить вони зазвичай не пряма на 0 дБ, а деяким чином зламана лінія. Найцікавіше, до речі, полягає в тому, що всі (від аудіоаматорів до аудіовиробників) прагнуть ідеально рівної АЧХ, але "пристроїтися" бояться.
Власне, в чому користь АЧХ та навіщо автори TECHLABS із завидною постійністю намагаються заміряти цю криву? Справа в тому, що по ній можна встановити справжні, а не нашіптані "злим маркетинговим духом" виробнику межі частотного діапазону. Прийнято вказувати, за якого падіння сигналу граничні частоти все-таки програються. Якщо не зазначено, то вважається, що було взято стандартні -3 дБ. Ось тут і криється каверза. Достатньо не вказати, при якому падінні були взяті значення межі, і можна абсолютно чесно вказувати хоч 20 Гц - 20 кГц, хоча, дійсно, ці 20 Гц досяжні за рівня сигналу, який сильно відрізняється від -3.
Також користь АЧХ виявляється у тому, що у ній, хоча приблизно, але можна зрозуміти, які проблеми виникнуть у обраної системи. Причому системи загалом. АЧХ страждає від усіх елементів тракту. Щоб зрозуміти, як звучатиме система за графіком, потрібно знати елементи психоакустики. Якщо коротко, то йдеться так: людина розмовляє в межах середніх частот. Тому й сприймає їх найкраще. І на відповідних октавах графік має бути найбільш рівним, тому що спотворення у цій галузі сильно тиснуть на вуха. Також небажана наявність високих вузьких піків. Загальне правило тут таке: вершини чутні краще, ніж западини, і гострий пік чути краще за пологий. Докладніше на цьому параметрі ми зупинимося, коли розглядатимемо процес його вимірювання.
Фазочастотна характеристика (ФЧХ) показує зміну фази гармонійного сигналу, що відтворюється АС залежно від частоти. Однозначно може бути обчислена АЧХ за допомогою перетворення Гільберта. Ідеальна ФЧХ, що каже, що система не має фазочастотних спотворень, пряма, що проходить через початок координат. Акустика з такою ФЧХ називається фазолінійною. Довгий час на цю характеристику не звертали уваги, тому що існувала думка про те, що людина не сприйнятлива до фазочастотних спотворень. Зараз же вимірюють та вказують у паспортах дорогих систем.
Кумулятивне згасання спектра (КЗС) - Сукупність осьових АЧХ (АЧХ, виміряних на акустичній осі системи), отриманих з певним часовим проміжком при згасанні одиничного імпульсу та відображених на одному тривимірному графіку. Таким чином, за графіком КЗС можна точно сказати, які області спектра з якою швидкістю загасатимуть після імпульсу, тобто графік дозволяє виявляти резонанси АС, що запізнюються.
Якщо КЗС має багато резонансів після верхньої середини, то така акустика суб'єктивно звучатиме "брудно", "з пісочком на ВЧ" тощо.
Імпеданс АС -це повний електричний опір АС, включаючи опір елементів фільтра (комплексна величина). Цей опір містить у собі як активний опір, а й реактивні опори ємностей і індуктивностей. Оскільки реактивний опір залежить від частоти, те й импеданс цілком підпорядковується їй.
Якщо говорять про імпеданс, як про чисельну величину, зовсім позбавлену комплексності, то висловлюються про його модуль.
Графік імпедансу тривимірний (амплітуда-фаза-частота). Зазвичай розглядаються його проекції на площині амплітуда-частота та фаза-частота. Якщо поєднати ці два графіки, то вийде графік Боде. А проекція амплітуда-фаза – графік Найквіста.
Враховуючи те, що імпеданс залежить від частоти і не постійний, по ньому можна легко визначити, яку складність є акустикою для підсилювача. Також за графіком можна сказати, яка це акустика (ЗЯ - закритий ящик), ФІ (з фазоінвертором), як відтворюватимуться окремі ділянки діапазону.
Чутливість - див. у параметрах Тіля-Смолла.
Когерентність -узгоджене перебіг кількох коливальних чи хвильових процесів у часі. Означає, що сигнал від різних ГГ акустичних систем прийде до слухача одночасно, тобто говорить про збереження фазової інформації.
Значення кімнати прослуховування
Кімната прослуховування (у середовищі аудіофілів часто скорочують до КДП) та й його умови вкрай важливі. Деякі ставлять КДП на перше місце за важливістю і після неї - акустику, підсилювач, джерело. Це певною мірою виправдано, тому що кімната здатна робити все, що завгодно, з вимірюваними мікрофоном графіками та параметрами. Можуть з'являтися піки чи провали на АЧХ, яких не було на вимірах у заглушеній кімнаті. Зміниться і ФЧХ (за АЧХ), і перехідні характеристики. Щоб усвідомити, звідки беруться такі зміни, необхідно запровадити поняття кімнатних мод.
Кімнатні моди- це чудово названі кімнатні резонанси. Звук випромінюється акустичною системою на всі боки. Звукові хвилі відбиваються від усього, що є в кімнаті. У випадку поведінка звуку в окремо взятій кімнаті для прослуховування (КДП) абсолютно непередбачувано. Є, звичайно, розрахунки, що дозволяють оцінити вплив різних мод на звук. Але вони є для порожньої кімнати з ідеалізованим покриттям. Тому наводити тут їх не варто, вони не мають практичної цінності у побутових умовах.
Треба, однак, знати, що резонанси та причини їхньої появи безпосередньо залежать від частоти сигналу. Так, наприклад, низькі частоти збуджують моди кімнати, обумовлені розмірами КДП. Гучність басу (резонанс на 35-100 Гц) - яскравий представник появи резонансів у відповідь сигнал низької частоти в стандартній кімнаті 16-20 м 2 . Високі частоти породжують дещо інші проблеми: з'являються дифракція та інтерференція звукових хвиль, які роблять характеристику спрямованості частотно-залежної АС. Тобто спрямованість АС зі зростанням частоти стає дедалі вужчою. З цього випливає, що максимальний комфорт матиме слухач на перетині акустичних осей колонок. І лише він. Всі інші точки простору недоотримають інформації або отримають її спотвореною тим чи іншим чином.
Вплив кімнати на АС можна значно зменшити, якщо заглушити КДП. Для цього застосовуються різні звукопоглинаючі матеріали – від щільних штор та килимів до спеціальних плит та хитрих конфігурацій стін та стелі. Чим глуше приміщення, тим більший внесок робить звучання саме АС, а не відображення від улюбленого комп'ютерного столу і горщика з геранню.
Рецепти розміщення колонок у кімнаті
Фірма Vandersteen рекомендує ставити АС вздовж довгої стіни кімнати у точках, де найменша ймовірність виникнення низькочастотних мод. Потрібно накреслити план кімнати. На плані поділити довгу стіну послідовно на три, п'ять, сім і дев'ять частин, провести відповідні лінії перпендикулярно до цієї стіни. Те саме зробити і з бічною стіною. Точки перетину цих ліній вкажуть місця, де збудження низьких частот у кімнаті мінімальне.
Недостатність басу, відсутність щільного та чіткого басу:
спробуйте посунути АС ближче до задньої стінки;
перевірте, чи стійкі підставки під АС: у разі потреби застосуйте шипи або конусні ніжки;
перевірте, наскільки жорстка стіна за АС. Якщо стіна квола і "призвучує", поставте АС перед потужною (капітальною) стіною.
Стереокартина не виходить за межі простору, обмеженого АС:
посуньте АС ближче один до одного.
Відсутня глибина звукового простору. У центрі між АС немає чіткого звукового образу:
підберіть оптимальну висоту розташування АС (застосовуйте підставки) та вашого положення під час прослуховування.
Різке дражливе звучання в області середніх та високих частот:
якщо АС нові, прогрійте їх на музичному сигналі протягом кількох днів;
переконайтеся, чи немає сильних відбиття від бічних стін або від підлоги перед слухачем.
Спотворення
Від суб'єктивізму слід переходити до технічних понять. Почати варто із спотворень. Вони поділяються на дві великі групи: лінійні та нелінійні спотворення. Лінійні спотворення не створюють нових спектральних складових сигналу, змінюють лише амплітудні та фазові складові. (Спотворюють АЧХ та ФЧХ відповідно.) Нелінійні спотворення вносять зміни у спектр сигналу. Кількість їх у сигналі представляється як коефіцієнтів нелінійних спотворень і интермодуляционных спотворень.
Коефіцієнт нелінійних спотворень (КНІ, THD – total harmonic distortion) – це показник, що характеризує ступінь відмінності форми напруги або струму від ідеальної синусоїдальної форми. Російською мовою: на вхід подається синусоїда. На виході вона сама на себе не схожа, оскільки тракт вносить зміни як додаткові гармоніки. Ступінь відмінності сигналу на вході та на виході відображається цим коефіцієнтом.
Коефіцієнт інтермодуляційних спотворень - це прояв амплітудної нелінійності, вираженої у вигляді модуляційних продуктів, що з'являються при подачі сигналу, що складаються з частотних сигналів f 1і f 2(виходячи з рекомендації МЕК 268-5, для вимірювань беруться частоти f 1 та f 2, такі, що f 1 < f 2/8. Можна взяти інше співвідношення між частотами). Кількісно інтермодуляційні спотворення оцінюють за спектральними компонентами з частотами f 2±(n-1) f 1, де n = 2,3, ... На виході системи порівнюють кількість зайвих гармонік та оцінюють, який відсоток спектра вони займають. Результатом порівняння є коефіцієнт інтермодуляційного спотворення. Якщо вимірювання проводяться для кількох n (зазвичай 2 і 3 достатньо), то підсумковий коефіцієнт інтермодуляційних спотворень обчислюється із проміжних (для різних n) шляхом взяття квадратного кореня із суми їх квадратів.
Потужність
Про неї можна говорити дуже довго, тому що видів вимірюваних потужностей динаміків багато.
Декілька аксіом:
гучність не залежить лише від потужності. Вона також залежить від чутливості самого динаміка. А для акустичної системи чутливість визначається чутливістю найбільшого динаміка, тому що він і є найчутливішим;
максимальна потужність не означає, що можна подати її на систему і колонки будуть відмінно грати. Все якраз неприємніше. Максимальна потужність протягом тривалого часу з високою ймовірністю чогось пошкодить у динаміці. Гарантія виробника! Потужність слід розуміти як недосяжний кордон. Тільки менше. Не одно і вже тим більше – більше;
мало того! При максимальній або близької до неї потужності система гратиме надзвичайно погано, тому що спотворення зростуть до абсолютно непристойних значень.
Потужність акустичної системи буває електричною та акустичною. Акустичну потужність побачити на коробці з акустикою неможливо. Мабуть, щоб не налякати клієнта маленькою цифрою. Справа в тому, що ККД (коефіцієнт корисної дії) ГГ (головки гучномовця) у дуже хорошому випадку досягає 1%. Звичайне значення лежить до 0.5%. Таким чином, акустична потужністьСистема в ідеалі може становити одну соту його електричного потенціалу. Решта розсіюється як тепла, витрачається подолання пружних і в'язких сил динаміка.
Основні види потужностей, які можна побачити на акустиці: RMS, PMPO. Це електричні потужності.
RMS(Root Mean Squared - середньоквадратичне значення) - усереднене значення електричної потужності, що підводиться. Потужність, виміряна таким чином, має смислове навантаження. Вимірюється подачею синусоїди з частотою 1000 Гц, обмежена зверху заданим значенням КНД (THD). Обов'язково необхідно вивчити, який рівень нелінійних спотворень виробник вважав допустимим, ніж обдуритися. Може виявитися так, що система заявлена в 20 Ватт на канал, але вимірювання проведено при 10% КНД. У результаті слухати акустику на цій потужності неможливо. Також на RMS-потужності колонки можуть грати тривалий час.
PMPO(Peak Music Power Output – пікова вихідна музична потужність). Яка користь від того, чи дізнається людина про те, що її система, можливо, перенесе коротенький, менше секунди, синус низької частоти з великою потужністю? Тим не менш, виробники дуже люблять цей параметр. Адже на пластикових колоночках розміром із дитячий кулачок може стояти горда цифра 100 Ватт. Здорові коробки радянських С-90 і поряд не валялися! :) Як не дивно, до реальної PMPO такі цифри дуже віддалені. Емпіричним шляхом (виходячи з досвіду та спостережень) можна отримати приблизно реальні вати. Візьмемо Genius SPG-06 для прикладу (PMPO-120 Ватт). Потрібно PMPO розділити на 10 (12 Ватт) та на 2 (число каналів). На виході – 6 Ватт, що схоже на реальний показник. Ще раз: цей метод не науковий, а ґрунтується на спостереженнях автора. Зазвичай працює. Реально цей параметр не такий і великий, а величезні цифри засновані лише на бурхливій фантазії маркетингового відділу.
Параметри Тіля-Смолла
Ці параметри повністю описують динамік. Є параметри як конструктивні (площа, маса рухомої системи), так і неконструктивні (які випливають із конструктивних). Їх лише 15 штук. Для того, щоб приблизно уявити, що за динамік працює в колонці, достатньо чотирьох із них.
Резонансна частота динаміка Fs(Гц) – частота резонансу динаміка, що працює без акустичного оформлення. Залежить від маси рухомої системи та жорсткості підвісу. Важливо знати, тому що нижче за резонансну частоту динамік практично не звучить (рівень звукового тиску сильно і різко падає).
Еквівалентний обсяг Vas(літри) - корисний об'єм корпусу, необхідний роботи динаміка. Залежить тільки від площі дифузора (Sd) та гнучкості підвісу. Важливий тому, що працюючи, динамік спирається не тільки на підвіс, а й на повітря всередині ящика. Якщо тиск буде не таким, який потрібно, то не видно ідеальної роботи динаміка.
Повна добротність Qts -співвідношення пружних і в'язких сил рухомої системі динаміка поблизу частоти резонансу. Чим вища добротність, тим вища пружність у динаміці і тим більше охоче він звучить на резонансній частоті. Складається з механічної та електричної добротностей. Механічна – це пружності підвісу та гофра центруючої шайби. Як не звично, але саме гофр має велику пружність, а не зовнішні підвіси. Механічна добротність – 10-15% повної добротності. Решта - електрична добротність, утворена магнітом і котушкою динаміка.
Опір постійному струму Re(Ом). Поясняти особливо якось тут нічого. Опір обмотки головки постійному струму.
Механічна добротність Qms- відношення пружних та в'язких сил динаміка, пружність вважається лише механічними елементами динаміка. Складається із пружності підвісу та гофру центруючої шайби.
Електрична добротність Qes- відношення пружних та в'язких сил динаміка, пружні сили виникають в електричній частині динаміка (магніт та котушка).
Площа дифузора Sd(М 2) - міряється, власне кажучи, лінійкою. Жодного таємного сенсу не має.
Чутливість SPL(ДБ) - рівень звукового тиску, що розвивається гучномовцем. Вимірюється на відстані 1 метра при потужності 1 Ватт, що підводиться, і частоті 1 кГц (зазвичай). Чим вища чутливість, тим гучніше грає система. У дво- і більше смугової системі чутливість дорівнює SPL найчутливішого динаміка (зазвичай це басовий лопух).
Індуктивність Le(Генрі) – це індуктивність котушки динаміка.
Імпеданс Z(Ом) - комплексна характеристика, що утворюється не так на постійному струмі, але в змінному. Справа в тому, що в такому випадку, реактивні елементи починають раптом чинити опір струму. Опір залежить від частоти. Таким чином, імпеданс – відношення комплексної амплітуди напруги та комплексної сили струму на певній частоті. (Комплексний опір, що залежить від частоти, тобто).
Пікова потужність Pe(Ват) - це PMPO, яка розглянута вище.
Маса рухомої системи Mms(г) - ефективна маса рухомої системи, яка включає в себе масу дифузора і повітря, що коливається разом з ним.
Відносна жорсткість Cms(метрів/ньютон) - гнучкість рухомої системи голівки гучномовця, зміщення під впливом механічного навантаження (наприклад, пальця, який цілиться потикати динамік). Чим більший параметр, тим м'якше підвіс.
Механічне опір Rms(кг/сек) – активний механічний опір головки. Все, що може чинити механічний опір у головці, сюди входить.
Двигуна потужність BL -значення щільності магнітного потоку, помноженого на довжину дроту у котушці. Також цей параметр називається силовим фактором динаміка. Можна сказати, що це та потужність, яка діятиме на дифузор з боку магніту.
Всі ці параметри тісно взаємопов'язані. Це досить очевидно з визначень. Ось основні залежності:
Fsзростає зі збільшенням жорсткості підвісу і падає зі збільшенням маси рухомої системи;
Vasзменшується зі збільшенням жорсткості підвісу і зростає зі збільшенням площі дифузора;
Qtsзростає при збільшенні жорсткості підвісу та маси рухомої системи та падає при збільшенні потужності BL.
Отже, тепер ви знайомі з базовим теоретичним апаратом, необхідним для розуміння статей з акустичних систем. Перейдемо безпосередньо до методики тестування, якою користуються автори нашого порталу.
Методика тестування
АЧХ. Методика вимірювання та трактування
На початку даного розділу трохи відхилимося від основної теми та пояснимо, навіщо все це робиться. По-перше, ми хочемо описати наш власний метод вимірювання АЧХ, щоб читач не мав додаткових питань. По-друге, ми докладно розповімо, як сприймати отримані графіки і що можна сказати щодо наведених залежностей, а також чого не варто говорити. Спочатку методика.
Вимірювальний мікрофон Nady CM-100
Наша методика виміру АЧХ цілком традиційна і мало чим відрізняється від загальноприйнятих принципів проведення докладних експериментів. Власне сам комплекс складається з двох частин: залізної та софтової. Почнемо з опису реальних приладів, що використовуються у рамках нашої роботи. Як вимірювальний мікрофон ми застосовуємо високоточний конденсаторний мікрофон Behringer ECM-8000 з круговою діаграмою спрямованості (всеспрямований), при відносно низькій ціні він має досить хороші параметри. Так би мовити, це "серце" нашої системи. Даний інструмент розроблений спеціально для використання із сучасною технікою у складі бюджетних вимірювальних лабораторій. Також у нашому розпорядженні є схожий мікрофон Nady CM-100. Характеристики обох мікрофонів практично повторять один одного, проте ми завжди вказуємо яким мікрофоном була виміряна та чи інша АЧХ. Наприклад наведемо заявлені технічні характеристики мікрофону Nady CM-100:
імпеданс: 600 Ом;
чутливість: -40 дБ (0 дБ = 1 В/Па);
частотний діапазон: 20-20000 Гц;
максимальний звуковий тиск: 120 дБ SPL;
харчування: фантомне 15 ... 48 В.
АЧХ вимірювального мікрофону
Мікрофонний підсилювач M-Audio AudioBuddy
Як мікрофонний підсилювач ми використовуємо зовнішнє компактне рішення M-Audio AudioBuddy. Підсилювач AudioBuddy розроблений спеціально для застосування в області цифрового звукозапису та оптимізований для роботи з мікрофонами, яким необхідне фантомне живлення. Плюс до цього у розпорядженні користувача виявляються незалежні виходи: балансні чи небалансні TRS. Основні параметри підсилювача такі:
частотний діапазон: 5-50000 Гц;
мікрофонне посилення: 60 дБ;
вхідний опір мікрофонного входу: 1 кОм;
посилення інструментів: 40 дБ;
вхідний опір інструментального входу: 100 кОм;
харчування: 9 АС, 300 мА.
Звукова плата ESI [email protected]
Для подальшого аналізу сигнал з виходу підсилювача надходить на вхід аудіо інтерфейсу, в якості якого використовується PCI-плата ESI [email protected]Дане рішення сміливо можна віднести до класу напівпрофесійних пристроїв або навіть професійного початкового рівня. Основні параметри:
кількість I/O: 4 входи (2 аналогових, 2 цифрових), 6 виходів (2 аналогових, 4 цифрових);
АЦП/ЦАП: 24-біт/192 кГц;
частотний діапазон: 20 Гц – 21 кГц, +/- 0.5 дБ;
динамічний діапазон: АЦП 114 дБ, ЦАП 112 дБ;
входи: 2 аналогових, 2 цифрових (S/PDIF Coaxial);
виходи: 2 аналогових, 2 цифрових (S/PDIF Coaxial або Optical);
MIDI: 1 MIDI вхід та 1 MIDI вихід;
інтерфейс: PCI;
синхронізація: MTC, S/PDIF;
драйвери: підтримка EWDM драйвера для Windows 98SE/ME/2000 та XP, MAC OS 10.2 або старше.
У цілому нині, нерівномірність тракту всієї системи діапазоні частот 20-20000 Гц лежить у межах +/- 1…2 дБ, тому наші виміри можна вважати досить точними. Основним негативним фактором є те, що всі виміри проводяться у середньому житловому приміщенні зі стандартною реверберацією. Площа кімнати становить 34 м2, об'єм – 102 м3. Використання безехової камери, природно, підвищує точність одержуваного результату, проте вартість такої камери становить мінімум кілька десятків тисяч доларів, тому дозволити собі таку "розкіш" можуть лише великі виробники акустичних систем або інші забезпечені організації. Проте є в цьому й відчутні плюси: так, АЧХ у реальному приміщенні завжди буде далека від АЧХ, яка отримана виробником тестової камери. Тому за нашими результатами ми можемо зробити деякі висновки щодо взаємодії конкретної акустики із середньою кімнатою. Дана інформаціятеж дуже цінна, адже будь-яка система експлуатуватиметься в реальних умовах.
Популярна утиліта RightMark Audio Analyzer
Другим важливим моментом є програмна частина. У нашому розпорядженні є кілька професійних програмних комплексів, таких як RightMark Audio Analyzer Ver. 5.5(RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2 LSPCad ver. 5.25 і т.д. Як правило, ми використовуємо зручну утиліту RMAA, за умови безкоштовного розповсюдження та постійних оновлень вона дуже практична та забезпечує високу точність вимірювань. Фактично вона вже стала стандартом серед тестових пакетів у всьому рунеті.
Програма TrueRTA
Вимірювальний модуль JustMLS програми LSPCad
Здавалося б, будь-який вимір має проводитися за строго встановленими правилами, проте в області акустики цих правил занадто багато, і вони часто розходяться між собою. Наприклад, основні норми та методи вимірювання наводяться відразу в кількох дуже вагомих документах: застарілі ДСТУ СРСР (ГОСТ 16122-87 та ГОСТ 23262-88), рекомендації МЕК (публікації 268-5, 581-5 та 581-7), німецький стандарт DIN 45500, а також американські положення AES та EIA.
Свої виміри ми робимо наступним чином. Акустична система (АС) встановлюється в центрі кімнати при максимальному віддаленні від стін та об'ємних предметів, для інсталяції використовується якісна стійка заввишки 1 м. Мікрофон встановлюється на відстані близько метра на прямій осі. Висота вибирається таким чином, щоб мікрофон "дивився" приблизно в центральну точку між динаміками СЧ і ВЧ. Отримана АЧХ називається характеристикою, знятою на прямій осі, і в класичній електроакустиці вважається одним із найважливіших параметрів. Вважається, що вірність відтворення залежить від нерівномірності АЧХ. Однак про це читайте трохи нижче. Також ми завжди вимірюємо кутові характеристики системи. В ідеальному випадку необхідно отримувати цілий набір залежностей у вертикальній та горизонтальній площинах з кроком 10…15 градусів. Тоді цілком обґрунтовано можна зробити висновки про діаграму спрямованості колонок, дати поради щодо правильної розстановки у просторі. По суті, кутові АЧХ мають не менше значення, ніж АЧХ по прямій осі, оскільки визначають характер звуку, що доходить до слухача після відображення від стін приміщення. За деякими даними, частка відображень у точці прослуховування сягає 80% і більше. Також ми знімаємо все можливі характеристикитракту при всіх наявних частотних регулювання, режимах типу 3D, і т.д.
Спрощена блок-схема процесу вимірювань
За цими графіками можна сказати багато…
Суб'єктивне прослуховування
Отже, графіки АЧХ отримано. Що можна сказати, докладно вивчивши їх? Насправді сказати можна багато, але однозначно оцінити систему за даними залежностями неможливо. Мало того, що АЧХ - це не дуже інформативна характеристика, і потрібен ще цілий ряд додаткових вимірювань, наприклад, імпульсної характеристики, перехідної характеристики, кумулятивного згасання спектра, та ін., так за цими вичерпними залежностями дати однозначну оцінку акустики досить складно. Важливим доказом цього може бути офіційна заява AES (Journal of AES, 1994 рік), що суб'єктивна оцінка просто необхідна отримання повного ставлення до акустичної системі сумі з об'єктивними вимірами. Іншими словами, людина може чути якийсь артефакт, а зрозуміти, звідки вона береться, можна лише провівши ряд точних вимірів. Іноді вимірювання допомагають виявити несуттєвий недолік, який запросто може прослизнути повз вуха під час прослуховування, і "зловити" його можна, тільки акцентувавши свою увагу саме на цьому діапазоні.
Для початку необхідно розбити весь частотний діапазон на характерні ділянки, щоб було зрозуміло, про що йдеться. Погодьтеся, коли ми говоримо "середні частоти", адже незрозуміло, скільки це: 300 Гц чи 1 кГц? Тому пропонуємо користуватися зручною розбивкою всього звукового діапазону на 10 октав, описаною в попередньому розділі.
Зрештою, переходимо безпосередньо до моменту суб'єктивного опису звуку. Існують тисячі термінів для оцінки того, хто чує. Найбільш оптимальним варіантом є використання певної документованої системи. І така система є, її пропонує найавторитетніше видання із півстолітньою історією Stereophile. Нещодавно (на початку 90-х рр. минулого століття) був опублікований акустичний словник Audio Glossary за редакцією Гордона Холта. У словнику викладено трактування понад 2000 понять, які так чи інакше ставляться до звуку. Ми пропонуємо ознайомитися лише з малою їхньою частиною, що відноситься до суб'єктивного опису звуку в перекладі Олександра Бєлканова (Журнал "Салон АВ"):
ah-ax (римується з "rah" - Ура). Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ близько 1000 Гц.
Airy – легкість. Належить до ВЧ, що звучить легко, ніжно, відкрито, з відчуттям необмеженого верху. Властивість системи, має дуже рівну характеристику на високих частотах.
aw - (римується з "paw" [ро:] - лапа). Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ близько 450 Гц. Намагається підкреслити, прикрасити звучання великих мідних (тромбон, труба).
Boomy - прочитайте слово "бум" із довгим "м". Характеризує надлишок середнього басу, найчастіше з переважанням вузької смуги НЧ (дуже близько до "one-note-bass" – бас на одній ноті).
Boxy (дослівно - "ящиковий"): 1) характеризується "oh"- забарвленням гласних, ніби всередині ящика говорить голова; 2) використовується для опису верхнього басу/нижньої середини звучання акустичних систем із надмірними резонансами стінок корпусу.
Bright, brilliant - яскравий, блискучий, блискучий. Найчастіше неправильно вживаний в аудіо термін, він визначає ступінь жорсткості грані відтворюваного звуку. Яскравість відноситься до енергії, що міститься у смузі 4-8 кГц. Це не відноситься до самих верхнім частотам. Всі живі звуки мають яскравість, проблема виникає лише за її надмірності.
Buzz - дзижчий НЧ звук, що має пухнастий через деяку невизначеність або посаджений вістрями характер.
Chesty – від chest (грудна клітка). Різко виражена щільність або тяжкість при відтворенні чоловічого голосу через надмірну енергію у верхньому басі/нижній частині СЧ.
Closed-in (дослівно – захований, закритий). Потребує відкритості, повітрі та хорошої детальності. Закрите звучання зазвичай викликане спадом ВЧ понад 10 кГц.
Cold – холодний, сильніший, ніж cool – прохолодний. Має деякий надлишок ВЧ та ослаблені низькі.
Coloration – забарвлення. Чутна "сигнатура", якою система, що відтворює, забарвлює всі сигнали, що проходять через неї.
Cool – прохолодний. Помірно позбавлений щільності та теплоти внаслідок монотонного згасання, починаючи з частоти 150 Гц.
Crisp – чіткий, ясно окреслений. Точно локалізований і детальний, іноді надмірно через пік у середині ВЧ діапазону.
Cupped-hands - рупор із долонь. Забарвлення з носовим призвуком або у крайньому прояві – звук через мегафон.
Dark – темний, похмурий (дослівно). Тепле, м'яке надмірно багате звучання. Сприймається на слух як нахил АЧХ за годинниковою стрілкою у всьому діапазоні, тому вихідний рівень послаблюється зі зростанням частоти.
Dip (дослівно – занурення, провал). Вузький провал серед рівної АЧХ.
Discontinuity (дослівно - розрив). Зміна тембру або фарбування під час переходу сигналу від однієї головки до іншої у багатосмугових акустичних системах.
Dished, dished-down – у вигляді блюдця, перевернутого блюдця. Описує АЧХ із проваленою серединою. У звучанні багато басу та верхніх частот, глибина перебільшена. Сприйняття, зазвичай, неживе.
Dry (дослівно – сухий). Описує якість басу: збіднений, мізерний, як правило, передемпфований.
Dull (дослівно - тупий, тьмяний, нудний, млявий, пригнічений). Описує неживе, завуальоване звучання. Такий же, як "soft" - м'який, але більшою мірою. Чутний ефект спаду ВЧ після 5 кгц.
її - римується з we. Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ в районі 3,5 кГц.
eh - як у "bed". Забарвлення голосних, викликане коротким підйомом АЧХ в районі 2 кГц.
Extreme highs – надвисокі. Діапазон чутних частот перевищує 10 кГц.
Fat (дослівно - багатий, багатий, жирний, маслянистий). Чутний ефект помірної надмірності середнього та верхнього басу. Надмірно теплий, більший "warm".
Forward, forwardness (дослівно - висунутий передній план, присунутим). Якість відтворення, що створює враження, що джерела звуку розташовані ближче, ніж вони перебували під час запису. Як правило, це результат "горба" в середньому діапазоні плюс вузької спрямованості акустичних систем.
Glare (дослівно - сліпучий, блискучий). Неприємна якість жорсткості чи яскравості внаслідок надмірної енергії нижнього чи середнього верху.
Golden (дослівно – золотий). Благозвучне забарвлення, що характеризується округлістю, багатством, мелодійністю.
Hard (дослівно – твердий, жорсткий). Той, що прагне до сталевого, але не настільки пронизливий. Часто це результат помірного горба в районі 6 кГц, іноді викликаний невеликими спотвореннями.
Horn sound – рупорний звук, зроблений через рупор. Забарвлення "aw", властиве багатьом акустичним системам, які мають середньочастотний рупорний випромінювач.
Hot (дослівно – гарячий). Різкий резонансний викид у високих частотах.
Hum (дослівно - дзижчання). Безперервний "свербіж" на частотах, кратних 50 Гц. Викликаний проникненням основний частоти харчування чи його гармонік у тракт відтворення.
Humped (дослівно - згорблений). Характеризує звучання, висунуте наперед (за просторовою характеристикою). Загальне звучання мляве, мізерне. Викликано широким підйомом середніх частот і раннім спадом низьких і високих.
ih - як у слові "bit". Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ в районі 3,5 кГц.
Laid-back (дослівно – відсунутий назад, засунутий). Пригнічене, віддалене звучання, з перебільшеною глибиною, зазвичай через провалений у вигляді блюдця середнього діапазону.
Lean - худий, худий, кволий. Ефект слабкого спаду АЧХ униз, починаючи з 500 Гц. Виражений слабше, ніж "cool" - холодний.
Light – світлий. Чутний ефект нахилу АЧХ проти годинникової стрілки щодо середини. Порівняй із "dark" - темний.
Loose - пухкий, бовтається, нестійкий. Належить до погано вираженого/розмитого та погано керованого басу. Проблеми з демпфіруванням підсилювача або динамічних головок/акустичного оформлення колонок.
Lumpy (дослівно - комкуватий). Звучання, яке характеризується деякою перервою АЧХ у нижній частині, починаючи з 1 кГц. Деякі області здаються випнуті, інші - ослабленими.
Muffled – приглушений. Звучаючий дуже мляво, тупо, що зовсім не має в спектрі високих частот. Результат спаду високих частот вищий за 2 кГц.
Nasal (дослівно - гугнявий, носовий). Звучання схоже на те, якщо говорити із закладеним чи затиснутим носом. Схоже на забарвлення голосного "eh". В акустичних системах причиною цього часто є вимірюваний пік тиску у верхній частині середнього діапазону, що супроводжується наступним провалом.
oh - вимова як у слові "toe". Забарвлення голосного, викликане широким викидом в АЧХ близько 250 Гц.
One-note-bass – бас на одній ноті. Переважання однієї низької ноти – наслідок гострого піку у нижньому діапазоні. Зазвичай викликаний поганим демпфуванням НЧ головки, так само можуть бути резонанси приміщення.
оо - вимова як у слові "gloom". Забарвлення голосного, викликане широким викидом в АЧХ близько 120 Гц.
Power range – діапазон максимальної енергії. Область частот приблизно 200-500 Гц відповідає діапазону потужних інструментів оркестру – мідних духових.
Presence range (дослівно – діапазон присутності). Нижня частина верхнього діапазону приблизно 1 -3 кГц, що створює відчуття присутності.
Reticent (буквально – стриманий). Помірно відсунутий назад. Описує звучання системи, АЧХ якої має форму блюдця у середньому діапазоні. Протилежно forward.
Ringing (буквально – дзвін). Чутний ефект резонансу: забарвлення, змащене/розмите звучання, пронизливість, гудіння. Має природу тонкого викиду на АЧХ.
Seamless (дослівно - без шва, з єдиного/суцільного шматка). Не має відчутних розривів у всьому діапазоні, що чути.
Seismic – сейсмічний. Описує відтворення НЧ, у якому створюється враження, ніби тремтить підлогу.
Sibilance (буквально – свист, шипіння). Забарвлення, що підкреслює вокальний звук "с". Можливо пов'язані з монотонним підйомом АЧХ від 4-5 кГц чи з широким викидом у смузі 4-8 кГц.
Silvery – сріблястий. Дещо жорстке, але чисте звучання. Флейте, кларнету, альтам надає окресленості, але гонгу, дзвоникам, трикутнику може повідомити нав'язливість, надмірну різкість.
Sizzly - шиплячий, свистячий. Підйом АЧХ в районі 8 кГц, додається шипіння (присвист) до всіх звуків, особливо до звучання тарілок і шиплячих у вокальних партіях.
Sodden, soggy (буквально - промоклий, набряклий від води). Описує пухкий і погано певний бас. Створює відчуття неясності, нерозбірливості нижньому діапазоні.
Solid-state sound – транзисторне звучання, звук напівпровідників. Комбінація звукових якостей, загальна більшість транзисторних підсилювачів: глибокий, щільний бас, злегка відсунутий яскравий характер сцени і ясно окреслені, детальні ВЧ.
Spitty (дослівно - плюючий, пирхаючий, шиплячий). Різке "ts" - забарвлення, що зайве підкреслює музичні обертони і шиплячі. Схожа на шум поверхні вінілової платівки. Зазвичай результат гострого піку АЧХ в області крайніх ВЧ.
Steely - сталевий, стійкий. Описує пронизливість, різкість, настирливість. Подібно "hard", але більшою мірою.
Thick - жирний, густий, тупий. Описує промоклий/тупий або громіздкий, важкий бас.
Thin – рідкий, кволий, витончений. Дуже недостатній басом. Результат сильного монотонного згасання вниз, починаючи з 500 Гц.
Tizzy (дослівно - хвилювання, тривога), "zz" і "ff"-забарвлення звуку тарілок та вокальних шиплячих, викликане зростанням АЧХ вище 10 кГц. Подібна до "wiry", але на більш високих частотах.
Tonal quality – тональна якість. Точність/коректність, з якою звук, що відтворюється, повторює тембри оригінальних інструментів. (Мені здається, цей термін буде гарною заміною на тембральний дозвіл - А. Б.).
Tube sound, tubey - звук, зобов'язаний присутності ламп тракту записи/відтворення. Комбінація звукових якостей: соковитість (багатство, жвавість, яскравість фарб) та теплота, надлишок середнього та нестача глибокого басу. Випирає зображення сцени. Верхи гладкі, тонкі.
Wiry – жорсткий, напружений. Викликає роздратування перекрученими верхніми частотами. Подібний до удару щіточок по тарілках, але здатний пофарбувати всі звуки, що відтворюються системою.
Wooly - млявий, розпливчастий, волохатий. Належить до болтаючого, пухкого, погано визначеного басу.
Zippy – живий, швидкий, енергійний. Незначне виділення верхніх октав.
Отже, тепер, дивлячись на наведену АЧХ, можна охарактеризувати звучання одним чи кількома термінами цього списку. Головне, що терміни системні, навіть недосвідчений читач може, подивившись їх значення, зрозуміти, що хотів сказати автор.
На якому матеріалі тестується акустика? При виборі тестового матеріалу ми керувалися принципом різноманітності (адже кожен використовує акустику в різних застосуваннях - кіно, музика, ігри, не кажучи вже про різні смаки в музиці) і якості матеріалу. У зв'язку з цим набір тестових дисків традиційно включає:
DVD-диски з фільмами та записами концертів у форматах DTS та DD 5.1;
диски з іграми для PC і Xbox 360, які мають якісні саунд-треки;
якісно записані CD-диски з музикою різних жанрів та напрямків;
MP3-диски зі стиснутою музикою, матеріал, який переважно прослуховується на MM-акустиці;
спеціальні тестові CD та HDCD-диски аудіофільської якості.
Зупинимося докладніше на тестових дисках. Їхнє призначення - виявляти недоліки акустичних систем. Виділяють тестові диски з тестовим сигналом та з музичним матеріалом. Тестові сигнали є згенеровані реперні частоти (дозволяють визначити на слух граничні значення відтворюваного діапазону), білий і рожевий шуми, сигнал у фазі та протифазі тощо. Найцікавішими нам здаються популярні тестові диски FSQ (Fast Sound Quality) та Prime Test CD . Обидва ці диски крім штучних сигналів містять фрагменти музичних композицій.
До другої категорії відносяться аудифільські диски, що містять цілі композиції, записані в студіях найвищої якості та прецизійно зведені. Ми використовуємо два ліцензійні HDCD-диски (записані з розрядністю 24 біти та частотою семплювання 88 КГц) - Audiophile Reference II (First Impression Music) та HDCD Sampler (Reference Recordings), а також CD-семплер класичної музики Reference Classic того ж лейбла Reference Recordings .
AudiophileReference II(диск дозволяє оцінити такі суб'єктивні характеристики, як музичний дозвіл, залученість, емоційність та ефект присутності, глибину нюансів звучання різних інструментів. Музичний матеріал диска - класичні, джазові та фольклорні твори, записані з найвищою якістю та спродюсовані відомим кудесником звуку. можна зустріти чудовий вокал, потужні китайські барабани, глибокий струнний бас і на справді якісній системі отримати справжню насолоду від прослуховування.
HDCDSamplerвід Reference Recordings містить симфонічну, камерну та джазову музику. На прикладі його композицій можна відстежувати здатність акустичних систем будувати музичну сцену, передавати макро- та мікродинаміку, натуральність тембрів різних інструментів.
ReferenceClassicдемонструє нам справжній коник Reference Recordings – записи камерної музики. Основне призначення диска – перевіряти систему на вірність відтворення різних тембрів та здатність до створення правильного стереоефекту.
Z-характеристика. Методика вимірювання та трактування
Напевно навіть найнедосвідченіший читач знає, що будь-яка динамічна головка, а, отже, і акустична система загалом має постійний опір. Цей опір може розцінюватися як опір постійному струму. Для побутової апаратури найбільш звичні цифри 4 та 8 Ом. В автомобільній техніці найчастіше зустрічаються динаміки з опором 2 Ом. Опір хороших моніторних навушників може досягати сотень Ом. З погляду фізики цей опір обумовлено властивостями провідника, з якого намотана котушка. Однак динаміки, як і навушники, призначені для роботи з змінним струмомзвукової частоти. Зрозуміло, що зі зміною частоти змінюється комплексний опір. Залежність, що характеризує цю зміну, називається Z-характеристикою. Z-характеристика досить важлива вивчення, т.к. саме за допомогою неї можна зробити однозначні висновки про правильність узгодження динаміка та підсилювача, правильність розрахунку фільтра, і т.д. Для зняття цієї залежності ми використовуємо програмний пакет LSPCad 5.25, а точніше – вимірювальний модуль JustMLS. Його можливості такі:
Розмір MLS (Maximum-Length Sequence): 32764,16384,8192 та 4096
Розмір FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 та 256 точок, що використовуються у різних смугах частот
Частота дискретизації: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Гц і вибирається користувачем Custom (Вибрати).
Вікно: Половинне усунення
Внутрішнє уявлення: Від 5 Гц до 50000 Гц, 1000 частотних точок з логарифмічною періодичністю.
Для виміру необхідно зібрати просту схему: послідовно з динаміків включається еталонний резистор (у разі С2-29В-1), і сигнал з цього дільника подається на вхід звуковий плати. Вся система (динамік/АС+резистор) підключається через підсилювач потужності ЗЧ до виходу тієї ж звукової карти. Ми використовуємо для цього інтерфейс ESI [email protected]Програма дуже зручна тим, що не вимагає ретельного та довгого налаштування. Достатньо відкалібрувати звукові рівні та натиснути кнопку "Виміряти". Через частки ми бачимо готовий графік. Далі відбувається його аналіз, у кожному конкретному випадку ми переслідуємо різні цілі. Так, щодо низькочастотного динаміка нас цікавить резонансна частота для перевірки правильності вибору акустичного оформлення. Знання резонансної частоти високочастотної головки дозволяє проаналізувати правильність розв'язування фільтра розділу. У разі пасивної акустики нас цікавить характеристика загалом: вона має бути максимально лінійною, без різких піків та провалів. Так, наприклад, акустика, імпеданс якої просідає нижче 2 Ом, припаде "не до смаку" практично будь-якому підсилювачу. Такі речі слід знати та враховувати.
Нелінійні спотворення. Методика вимірювання та трактування
Нелінійні спотворення (Total Harmonic Distortion, THD) є найважливішим чинником в оцінці акустичних систем, підсилювачів, тощо. Даний фактор обумовлений нелінійністю тракту, унаслідок чого у спектрі сигналу з'являються додаткові гармоніки. p align="justify"> Коефіцієнт нелінійних спотворень (КНІ) розраховується як відношення квадрата основної гармоніки до кореня квадратного із суми квадратів додаткових гармонік. Як правило, при розрахунках враховується лише друга та третя гармоніка, хоча точність можна підвищити, врахувавши всі додаткові гармоніки. Для сучасних акустичних систем коефіцієнт нелінійних спотворень нормується у кількох смугах частот. Наприклад, для нульової групи складності за ГОСТ 23262-88, вимоги якого значно перевищують мінімальні вимоги МЕК класу Hi-Fi, коефіцієнт не повинен перевищувати 1.5% у смузі частот 250-2000 Гц та 1% у смузі 2-6.3 кГц. Сухі цифри, звісно, характеризують систему загалом, проте фраза " КНИ=1% " ще мало що говорить. Яскравий приклад: ламповий підсилювач з коефіцієнтом нелінійних спотворень порядку 10% може звучати набагато краще за транзисторний підсилювач з тим самим коефіцієнтом менше 1%. Справа в тому, що спотворення лампи здебільшого обумовлені тими гармоніками, які екрануються слуховими порогами адаптації. Тому дуже важливо аналізувати спектр сигналу загалом, описуючи значення тих чи інших гармонік.
Такий спектр сигналу конкретної акустики на контрольній частоті 5 кГц
В принципі подивитися розподіл гармонік за спектром можна будь-яким аналізатором, як хардварним, так і софтовим. Без проблем це роблять ті ж самі програми RMAA або TrueRTA. Як правило, ми використовуємо першу. Тестовий сигнал генерується за допомогою найпростішого генератора, використовується кілька контрольних точок. Так, наприклад, зрослі на високих частотах нелінійні спотворення значно зменшують мікродинаміку музичного образу, а система з високими спотвореннями в цілому може просто спотворювати тембральний баланс, хрипіти, мати сторонні призвуки, і т.д. Також дані вимірювання дозволяють детальніше оцінити акустику в комплексі з іншими вимірюваннями, перевірити правильність розрахунку розділових фільтрів, адже нелінійні спотворення динаміка сильно зростають поза його робочим діапазоном.
Структура статті
Тут ми опишемо структуру статті щодо акустичних систем. Незважаючи на те, що ми намагаємося зробити прочитання максимально приємним і не втискаємо себе у певні рамки, статті складаються з урахуванням цього плану, щоб структура була чіткою та зрозумілою.
1. Введення
Тут пишеться Загальна інформаціяпро компанію (якщо ми вперше знайомимося з нею), загальна інформація про лінійку продукції (якщо вперше беремо на тест), даємо нарис стану ринку на даний момент. Якщо попередні варіанти не підходять – пишемо про тенденції на ринку акустики, у дизайні тощо. - щоб було написано 2-3 тисячі символів (надалі - до). Вказується тип акустики (стерео, об'ємного звучання, трифонік, 5.1 і т.д.) та позиціонування на ринку - як мультимедіа-ігрова для комп'ютера, універсальна, для прослуховування музики для домашнього театру початкового рівня, пасивна для домашнього театру тощо.
Тактико-технічні характеристики, зведені до таблиці. Перед таблицею з ТТХ робимо невеликий вступ (наприклад "від акустики вартістю ХХХ ми маємо право очікувати на серйозні параметри YYY"). Вид таблиці та набір наступних параметрів:
Для систем2.0
|
Параметр |
Значення |
|
Вихідна потужність, Вт (RMS) |
|
|
Зовнішні розміри колонок, ШхДхВ, мм |
|
|
вага брутто, кг |
|
|
Вага нетто, кг |
|
|
Діаметр динаміків, мм |
|
|
Опір динаміків, Ом |
|
|
Напруга живлення, |
|
|
Частотний діапазон, Гц |
|
|
Нерівномірність АЧХ у робочому діапазоні, +/- дБ |
|
|
Регулювання низьких частот, дБ |
|
|
Перехресні перешкоди, дБ |
|
|
Відношення сигнал/шум, дБ |
|
|
Комплектність |
|
|
Середня роздрібна ціна, $ |
Для систем2.1
|
Параметр |
Значення |
|
Вихідна потужність сателітів, Вт (RMS) |
|
|
КНД при номінальній потужності, % |
|
|
Зовнішні розміри сателітів, ШхДхВ, мм |
|
|
вага брутто, кг |
|
|
Вага нетто сателітів, кг |
|
|
Вага нетто сабвуфера, кг |
|
|
Діаметр динаміків, мм |
|
|
Опір динаміків, Ом |
|
|
Магнітне екранування, наявність |
|
|
Напруга живлення, |
|
|
Регулювання високих частот, дБ |
|
|
Регулювання низьких частот, дБ |
|
|
Перехресні перешкоди, дБ |
|
|
Відношення сигнал/шум, дБ |
|
|
Комплектність |
|
|
Середня роздрібна ціна, $ |
Для систем 5.1
|
Параметр |
Значення |
|
Вихідна потужність фронтальних сателітів, Вт (RMS) |
|
|
Вихідна потужність тилових сателітів, Вт (RMS) |
|
|
Вихідна потужність центрального каналу, Вт (RMS) |
|
|
Вихідна потужність сабвуфера, Вт (RMS) |
|
|
Вихідна потужність сумарна, Вт (RMS) |
|
|
КНД при номінальній потужності, % |
|
|
Зовнішні розміри фронтальних сателітів, ШхДхВ, мм |
|
|
Зовнішні розміри тилових сателітів, ШхДхВ, мм |
|
|
Зовнішні розміри центрального каналу, ШхДхВ, мм |
|
|
Зовнішні розміри сабвуфера, ШхДхВ, мм |
|
|
вага брутто, кг |
|
|
Вага нетто фронтальних сателітів, кг |
|
|
Вага нетто тилових сателітів, кг |
|
|
Вага нетто центрального каналу, кг |
|
|
Вага нетто сабвуфера, кг |
|
|
Діаметр динаміків, мм |
|
|
Опір динаміків, Ом |
|
|
Магнітне екранування, наявність |
|
|
Напруга живлення, |
|
|
Частотний діапазон сателітів, Гц |
|
|
Частотний діапазон сабвуферу, Гц |
|
|
Нерівномірність АЧХ у повному робочому діапазоні, +/- дБ |
|
|
Регулювання високих частот, дБ |
|
|
Регулювання низьких частот, дБ |
|
|
Перехресні перешкоди, дБ |
|
|
Відношення сигнал/шум, дБ |
|
|
Комплектність |
|
|
Середня роздрібна ціна, $ |
За основу ми беремо наведені таблиці, за наявності додаткових даних робимо ще графи, графи яких даних немає, просто прибираємо. Після таблиці з ТТХ невеликі попередні висновки.
3. Упаковка та комплектація
Описуємо комплект постачання та коробку, мінімум дві фотографії. Тут оцінюємо повноту комплекту, описуємо характер кабелів, що входять в комплект, по можливості оцінюємо їх перетин/діаметр. Робимо висновок про відповідність комплекту цінової категорії, зручність та дизайн упаковки. Зазначаємо наявність російськомовного посібника з експлуатації, його повноту.
4. Дизайн, ергономіка та функціональність
Описуємо перше враження від дизайну. Зазначаємо характер матеріалів, їхню товщину, добротність. Оцінюємо дизайнерські рішення з погляду потенційного впливу на звук (не забуваючи додавати слово "імовірно"). Оцінюємо якість виготовлення, наявність ніжок/шипів, гриля/акустичної тканини перед дифузорами. Шукаємо кріплення, можливість встановлення на стійку/полку/стіну.
Описується ергономіка та враження від роботи з акустикою (за винятком прослуховування). Зазначається наявність клацання при включенні, чи достатньо довжина проводів, чи зручно користуватися усіма органами управління. Реалізація органів керування (аналогові повзунки або "крутки", цифрові валкодери, тумблери тощо). Зручність та швидкість комутації, необхідність перевірки фазування, чи допомагає інструкція тощо. Відзначаємо ефективність магнітного екранування (на ЕПТ-моніторі або телевізорі). Звертаємо увагу на додаткові входи, режими роботи (псевдо-сюрраунд звучання, вбудований FM-тюнер тощо), сервісні можливості.
5. Конструкція
Розбираємо колонки, якщо є сабвуфер - ще й його. Зазначаємо такі конструктивні особливості:
Тип акустичного оформлення (відкрите, закритий ящик, фазоінвертор, пасивний випромінювати, трансмісійна лінія тощо) + загальне фото внутрішньої будови;
Розміри та внутрішній об'єм корпусу, припустити поєднання АТ з ГГ;
Розташування головок гучномовця (РР), спосіб кріплення до акустичного оформлення;
Якість внутрішнього монтажу, складання, кріплення + 1-2 фото з деталями внутрішнього монтажу;
Наявність механічного демпфування, якість його виконання та застосовані матеріали + фото;
Форма та розміри фазоінвертора (якщо є), його розташування (імовірний вплив на звук) та ймовірні пристрої виробника для усунення струменевих шумів + фото;
Якість внутрішньої проводки, наявність захисту від навантаження, пропозиції щодо модернізації;
Використовувані ГГ - тип, матеріал виготовлення (папір, просочений шовк, алюміній, пластик і т.д.), характер поверхні дифузора (конічний, експоненційна поверхня, гофрований, з "ребрами жорсткості" тощо) та захисного ковпачка (плоский , "акустична куля" і т.д.), підвіс (гумовий, паперовий і т.д.), ступінь жорсткості підвісу), діаметр котушки, охолодження у твіттері, маркування, опір + фото кожної РР;
Тип кріплення дроту до колонок (безроз'ємне, гвинтові затискачі, пружинні затискачі, під "банан" тощо) + фото;
Рознімання для сигнального кабелю - типи, кількість, якість виконання.
Схемами та графіками ми ілюструємо наступні речі:
Підсилювальна мікросхема(и) - таблиця з ключовими характеристиками, їх аналіз на відповідність ТТХ та динамікам, якщо є можливість - навести графік залежності потужності від КНІ та фото, можна фото радіатора;
Трансформатор живлення - таблиця зі струмами, тип трансформатора (тор, на Ш-подібних пластинах і т.д.) із зазначенням загальної потужності у ВА, висновки про наявність запасу потужності харчування, наявність фільтра живлення тощо. + фото;
Розділовий фільтр - замальовуємо схему, вказуємо порядок фільтра (і відповідно ослаблення сигналу), робимо висновок про виправданість; застосування (за наявності відповідних вимірювань), робимо розрахунок частоти зрізу у разі якщо надалі вимірюємо резонанс та/або Z-характеристику;
Робимо розрахунок резонансної частоти фазоінвертора, наводимо формулу та обґрунтовуємо її використання.
6. Вимірювання
Робимо такі виміри і наводимо аналіз щодо кожного їх, робимо припущення характером звучання.
Осьова АЧХ колонки з докладним аналізом;
АЧХ колонок за кутами 30 та 45 градусів, аналіз характеру дисперсії динаміка;
АЧХ сабвуфера (якщо є) + сумарна АЧХ систем; аналіз якості; узгодження трифоніка, вплив резонансу фазоінвертора;
Осьова АЧХ залежно від регулювань тембру (якщо є);
АЧХ у фазоінвертора, аналіз;
спектр гармонійних спотворень;
АЧХ динаміків окремо (наприклад НЧ та ВЧ), якщо в цьому є потреба.
7. Прослуховування
Спочатку даємо першу суб'єктивну оцінку характеру звучання, вказуємо, чи гучність для різних режимів відтворення. Зазначаємо особливості роботи акустики у кожному з типових застосувань – кіно (для 5.1 систем робимо упор на якість позиціонування), музику та ігри. Вказуємо тип приміщення для прослуховування, його площу та об'єм, а також ступінь вимогливості даної акустики до приміщення. Далі ми розуміємо звучання колонок, використовуючи описаний вище список параметрів і термінологію. Намагаємося уникати суб'єктивних зауважень і при кожній нагоді робимо виноску на результат вимірювань, який підтвердив ту чи іншу особливість звучання. Взагалі весь аналіз звучання виробляється у ключі ув'язування з вимірами. Обов'язково звертається увага на такі параметри:
Характер роботи акустики у кожному з ключових діапазонів частот, наскільки той чи інший діапазон акцентується;
Характер та якість стереоефекту (ширини сцени, позиціонування на ній джерел звуку та інструментів), для акустики 5.1 окремо дається оцінка просторового позиціонування. Не забуваємо правильно розставити акустику (кут на фронтальну пару 45 градусів, відстань трохи більша за стереобазу, тилова пара вдвічі ближче до слухача, ніж фронтальна, всі колонки на рівні вух);
Детальність, прозорість звучання, "зернистість" (післяімпульсна активність на середніх та високих частотах);
Наявність забарвлення та його характер у різних діапазонах, тембральний баланс та природність звучання;
Чіткість звукової атаки (імпульсна характеристика) та окремо - робота сабвуфера (якщо є);
Насиченість сигналу гармоніками (теплота чи холодність звучання);
Мікро- та макродинаміка звучання, детальність фонових звуків, "відкритість" або "затисненість" звучання (ширина динамічного діапазону, якість перехідної характеристики ГГ);
Оптимальні значення регулювання тембру.
Тут дається загальна оцінка акустиці, насамперед, відповідність застосованих у ній рішень кінцевому результату та цінової категорії. Оцінюється, наскільки акустика вдала, перспектива, підходить як "заготівля" для модифікацій. Надається список плюсів та мінусів системи.
Висновок
Посидючий читач, завершивши читання цієї статті, напевно виніс щось нове та цікаве для себе. Ми не намагалися осягнути неосяжне і висвітлити всі можливі аспекти аналізу акустичних систем і, тим більше, теорії звуку, залишимо це профільним виданням, у кожного з яких свій погляд на ту межу, де закінчується фізика та починається шаманство. Натомість тепер усі аспекти тестування акустики авторами нашого порталу мають бути гранично зрозумілі. Ми не втомлюємося повторювати, що звук – справа суб'єктивна, і керуватися при виборі акустики одними тестами не можна, проте сподіваємось, що наші огляди значно допоможуть вам. Гарного вам звуку, шановні читачі!
Дозвіл, негайно посипалися прохання зробити аналогічну добірку але вже для традиційного CD-формату - тобто 16 біт/44100кГц.
Зізнатися такого роду музики я накопичив неабияку кількість, але згодом я зробив якийсь дистилят - найважливіше і необхідне з погляду мене як рядового споживача популярної музики. Те, що я проганяю, як тільки мені в руки потрапив новий пристрій.
Відразу скажу, що здебільшого важливі навіть самі пісні як такі, бо з якого саме видання вони запозичені. Я зробив позначки у дужках із зазначенням основної інформації про видання (у тегах там дещо докладніше вказано). Думаю, всім зрозуміло, що Audio-Fidelity, MFSL (Mobile Fidelity Sound Lab) та Telarc – назви рекорд-лейблів. В інших випадках і самі легко в усьому розберетеся, нічого складного та особливо хитромудрого. Досить багато з представленого взято з типових релізів, а не лімітованих колекційних компакт-дисків.
Я викладаю архів у форматі FLAC. При прослуховуванні на плерах з автоматичним вирівнюванням гучності треків обов'язково її відключайте (на зразок Replay Gain), це сильно заважатиме тестуванню!
Треки йдуть хронологічно, з 1965 до 2006 року.
01 The Beatles- Yesterday (mono, EMI mono box remastered)
02 King Crimson- 21st Century Schizoid Man (Japan, IECP-30001)
03 The Velvet Underground- Candy Says (closet mix, Polydor box, 527887-2)
04 The Beatles- Old Brown Shoe (remaster, Japan TOCP-71016)
05 John Lennon- Crippled Inside (MFSL)
06 The Doors– L.A. Woman (40th anniversary mix, Japan, WPCR-12721)
07 Yes- Roundabout (MFSL)
08 П.І. Чайковський- The Nutcracker, Op.71 Miniature Overture (Andre Previn, The Ballets box)
09 Deep Purple- Woman From Tokyo (Audio Fidelity)
10 Pink Floyd- Us and Them (CP35-3017, 1st Japan CD issue)
11 Alice Cooper- Generation Landslide (Audio Fidelity)
12 Dire Straits- Down to the Waterline (Mercury)
13 J.S. Bach- Toccata & Fugue in F, BWV 540 (Michael Murray, Telarc)
14. Зодіак- Зодіак (Gala)
15 Pantera- Walk (ATCO)
16 Gloria Estefan- Con Los Anos Que Me Quedan (Sony)
17 Nirvana- All Apologies (Japan, UICY-75127)
18 Massive Attack- Teardrop (Virgin)
19 Steve Turre- Puente of Soul (Telarc)
20 Beck- Paper Tiger (MFSL)
21 Bill Frisell- Boubacar (Nonesuch)
Тепер (якнайкоротше) поясню що там слухати і на чому акцентувати увагу.
"Yesterday"у моно-ремастері демонструє фантастичний ефект присутності та (сюрприз!) об'ємний простір. Якщо ви цього нічого не чуєте – значить в аудіо-системі є слабка ланка.
"Old Brown Shoe"- дуже примхливий трек, розкривається не на всіх системах (навіть на якісних працює не завжди як треба), але якщо вам пощастить, то почуєте ансамбль, що вражає жваво звучить - там дуже чітко, читаємо і гармонійно прописаний кожен інструмент, з гострою соло-гітарою і максимально пружним басом.
"Crippled Inside"- дуже цікавий приклад, на якому я перевіряю ритмічність системи. Цей трек повинен буквально танцювати у дуже комплексному та злагодженому ритмі. На дешевих, каламутних чи надто жирних системах цей ритм зникає.
"Candy Says"- специфічний зразок, я його розглядаю як приклад того, що лоу-фай музика, записана хрін знає де і хрін знає як може насправді звучати вкрай жваво і натуралістично, багато в чому тому, що немає нічого зайвого і можна відчути кожен звук. До речі, таке часто трапляється на записах артистів, яких прийнято вважати лоу-фаєм.
"21st Century Schizoid Man", "Generation Landslide", "Woman From Tokyo"- нічого надприродного, просто зразково-показові трансфери старої аналогової важкої музики.
"L.A. Woman"- Перевірка системи на масштабність. На великій гучності і великих колонках (або адекватних тому навушниках) простір стає практично безмежним. Щоправда, працює не завжди і не на всіх системах – навіть дуже першокласні апарати іноді розуміють цей запис неправильно. Це тест саме для рок-орієнтованої техніки!
"Roundabout"- Філігранний для аналогової ери запис, зроблено настільки чудово, що має грати практично на чому завгодно, детально, ритмічно і з приємно рівним тональним балансом. У принципі це трек, який я зазвичай запускаю першим, бо якщо він не грає - то на біса здалася подібна техніка?
З класики два треки – аналоговий запис Чайковського від 1972. Упевнений, що за бажання можна знайти і якісніше ( "Лускунчик"записувався мільйони разів), але після тривалих відборів я зупинився саме на цьому треку. Він грає ніжно і водночас дуже енергійно. На сороковій секунді повинен повинен чудово дзвеніти. Пишуть, що новий бокс, який недавно вийшов, з тими ж записами Андре Превіна звучить ще краще, але купувати вдруге мені його небажання, якщо чесно.
Другий трек - "Toccata & Fugue in F"від визнаного майстра органної музики Майкла Мюррея Навіщо потрібні для тесту органні роботи Баха, гадаю, пояснювати не треба. Цікаво, що це запис 1979, але цифровий! Тобто це один із найперших цифрових аудіофільських записів, доступних людям.
"Down to the Waterline"- відмінний продукт від аудіоперфекціоніста Марка Нопфлера, особливо цікаво вслухатися в першу хвилину треку. Якщо чесно, я б із ще більшим ентузіазмом рекомендував "Telegraph Road" з іншого альбому Dire Straits, але той надто довгий, я ж намагався зробити плейлист не надто затяжним.
"Us and Them"- Зовсім інший випадок. "Зворотний бік Місяця" - складний запис, і з аудіофільського погляду пасує перед "Wish You Were Here", "Animals" і навіть "Meddle". Але оскільки практично кожен аудіофіл мріє слухати цей альбом з максимальним комфортом і задоволенням, то для нього є CD-первопрес "The Dark Side of the Moon". Там є велика проблема - він випущений з корекцією pre-emphasis, але я сконвертував запис у той вигляд, який грабельний на комп'ютерах та аудіо-плеєрах. Запис гратиме дуже тихо, але будуть вибухові моменти, і вони не повинні скочуватися в хаос – тяжке завдання для багатьох систем.
"Con Los Anos Que Me Quedan"і "Lay Baby Lay"- фольк та блюз зразки для тестування жіночого вокалу дуже різних тембрів.
За допомогою "Walk"можна переконатись, чи правильно твоя система сприймає сучасні форми металу.
"All Apologies"у свою чергу виконує ту ж роботу для саунду альтернативної музики, там бездоганний запис та мікс з повним ефектом занурення та дуже відчутними вібраціями навіть від тихих звуків.
"Puente of Soul"- типовий для Telarc майстерно записаний енергійний джаз.
"Boubacar"- атмосферний фольковий джаз-фьюжн гарний у кожному музичному шарі (а їх там багато).
"Teardrop"- Єдиний електронний трек у компіляції. Та загалом його буде достатньо - в ньому є все, що треба, і він повинен звучати ідеально на будь-якій системі з прокачаним басом.
Ще є, щоправда, трек електрогрупи "Зодіак"- Демонстрація того, що і радянські звукорежисери були не ликом шиті. Хоча формально це електронна інструментальна група, інструменти там переважає живі і звучать вкрай природно, з дуже теплими гармоніками.
І, нарешті, ми підійшли до "Paper Tiger", Який взятий з самого, напевно, ідеально зрежисованого (але примхливого!) Альтернативного рок-альбому - Beck "Sea Change", причому саме реліз від MFSL має особливу цінність (мені траплялися і якісь інші, куди моторошні трансфери). На ряді аудіо-систем у цієї пісні виникають складності, насамперед із залипанням вокалу та втратою ритміки. Ось цього не повинно бути. Так само як не повинно бути і будь-якої жорсткості - в ідеалі все тече оксамитово і м'яко.
P.S. Претензії "а чому немає такого-то і такого-то треку" не приймаються - повірте, я міг би зробити плейлист у десяток разів довшим. Але якщо виникли претензії до звучання якихось зразків, готовий обговорити.
І просто любителі гарної музики. Представляю вам чудово-підібрані альбоми високої роздільної здатності, а саме «Тестові диски для перевірки та прослуховування на високоякісній апаратурі», ці диски результат моєї ретельно відібраної колекції за кілька років, хоча я іноді просто їх слухаю, раджу ВСІМ завантажити, послухати і насолодитися чудовим звуком цих дисків:
1. K2 HI FI (2005) HIGH-END AUDIOPHILE TEST DEMO-скачати нижче 287.97 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
2. Various Artists - Absolute Sampler 'On The Fly' скачатинижче437.3 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
3. 1995 - Piano Gathering Light завантажити нижче226.78 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude скачатинижче313.39 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
5. AML Test CD+ завантажити нижче255.81 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
6. Audiophile Reference II завантажити нижче415.95 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test завантажити нижче330.39 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test 2 завантажити нижче255.02 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
9. EMMA 2009-2010 завантажити нижче221.11 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
10. FIM Audiophile Reference IV (HDCD)нижче368.79 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
11. Various - High-End Test CD (1994)нижче369.22 MB MB БЕЗКОШТОВНО !!!
12. HDCD Sampler Volume 2нижче368.58 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
13. Sheffield Lab скачатинижче282.68 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire скачатинижче668.18 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
15. PULT RU Test CD завантажитинижче134.22 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
16. Japan Audio Society скачатинижче268.54 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
17. Audiodoctor FSQ test CDpacked APE завантажити нижче52 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
18. Prime Test CD #1 packed APE завантажити нижче334.62 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
19. The Best of LINN Records test CD packed скачатинижче282.53 MB БЕЗКОШТОВНО !!!
20. + бонус Focal №8 Розмір: 448.39 Мб качаємонижчеБЕЗКОШТОВНО!
Відкрийте документ Word, наведіть на будь-яке посилання та натисніть CTRL + ліва кнопка миші – посилання відкриється в браузері, переходьте та качайте, всі файли перевірені – вірусів немає!
До речі, тестові диски для налаштування аудіо поповняться прямо сюди, так що періодично заходьте.
Будь ласка, залишайте коментарі нижче, щоб я міг повернутися до вас. Не бійтеся мене і додавайтеся до
Уявімо собі людину, яка цікавиться музикою, але ніколи не звертала уваги на якість звуку. І ось, наслухавшись про Hi-Fi і High-End-техніку, він вирішує перевірити особисто, що таке «справжній звук». Грошей у нього, як правило, небагато, та й шкода витрачати, невідомо поки що. Якраз для такої людини буде дуже корисний наш тест поличних АС, і якраз у цьому ціновому діапазоні можна знайти колонки, здатні продемонструвати справжню Hi-Fi якість звуку. Так, доведеться зробити невелику знижку на глибину басу. Але, з іншого боку, полична акустика, як правило, краще грає на малій гучності, ніж підлогова, та й розмістити її в кімнаті буде простіше. Дюжина колонок – багатий вибір. Упевнений, що серед них знайдуться дуже гідні екземпляри.
Критерії оцінювання
Ми маємо справу з класичними «робочими конячками», і підхід до тестування є цілком традиційним. АЧХ та КНІ покажуть нам, наскільки бездоганно виконано конструкцію колонки з технічного погляду. Разом з конструктивними особливостямимоделі це становитиме оцінку конструкції.
Прослуховування внесе свої корективи та дозволить виявити характер звучання АС. Хороша глибина басу і при цьому його висока якість рідко поєднуються у форматі поличників, тому не підходитимемо надмірно строго до цього параметра. А ось наявність чистого та рівного верхнього регістру невеликим колонкам цілком під силу. Важливість цього параметра є надзвичайною для натуральної, природної подачі музичного матеріалу. Якісний звук на малій гучності також важливий і є показником рівної, практично лінійної динаміки АС. Тембральна достовірність дозволить насолодитись повною красою звучання кожного окремого інструменту. Адже музичні інструменти створені для того, щоб насолоджуватися їх звуком, а не намагатися зрозуміти, що саме грає. Все це складеться в оцінці звуку. Остання оцінка обернено пропорційна ціні: вище ціна - менша оцінка.
Acoustic Energy 301
Звук: 4Конструкція: 4
Ціна: 4
Переваги:
- Висока детальність
- Тембральна достовірність
Недоліки:
- Замало повітря
Розробляючи серію 300, дизайнери вимагали візуального мінімалізму. Зі зовнішнього вигляду виключені всі дрібні деталі на кшталт шурупів, кріплень для гриля. Передня стінка колонки оброблена чорним гумоподібним покриттям, що зливається за кольором з дифузорами випромінювачів. Оздоблення колонок теж мінімалістичне - чорний або білий лак. Модель 301 вмістила в собі фірмовий 28-мм твітер з матер'яним куполом і традиційний добре відомий СЧ/НЧ-динамік з дифузором з гнутого, посилено анодованого алюмінію діаметром 110 мм. Цей динамік – далека спадщина легендарних моніторів AE1.
Полочна акустика Acoustic Energy 301 Цікаво, що компанія вирішила використати щілинний порт фазоінвертора, винесений на передню панель. Вдалося заощадити розмір колонки при зручності її розміщення поблизу стіни.
Звук
Відсутність скільки-небудь помітного забарвлення звуку дозволяє розвернутися колонці і, навіть граючи досить стримано, подавати музичні композиції цікаво. Добре помітні найменші деталі, а тембри дуже близькі до натуральних. Вся частотна шкала добре збалансована і за рівнем, і за динамікою - цілісне звучання.
Розбірливість верхнього регістру непогана, але її не вистачає для відкритого звучання з достатньою кількістю повітря. На складних композиціях розбірливість музичного матеріалу знижується. На малій гучності характер звучання майже змінюється.
Вимірювання
АЧХ дуже рівна. Спад у НЧ-область рівномірний. Бас середньої глибини. КНІ цілком низький аж до нижньої межі і практично не залежить від рівня гучності. Імпеданс нестабільний.
Bowers & Wilkins 685
Звук: 4
Конструкція: 5
Ціна: 5
Переваги:
- Просторе звучання
- Швидкий бас
Недоліки:
- Невелике спрощення тембрів
Модель є молодшою лінійкою Bowers & Wilkins. Маючи лаконічний сучасний дизайн, лінійка успадкувала деякі технології від самих флагманів. Зрозуміло, це стосується лише недорогих та ефективних рішень, таких як трубки Nautilus для твітера, кевларових дифузорів та порту фазоінвертора з поверхнею м'ячика для гольфу. Твітер з алюмінієвим куполом оточений спеціальним матеріалом, що допомагає досягти об'ємності звучання. СЧ/ НЧ-динамік використовує статичну кулю, щоб згладити віддачу верхній межі частот.
Полочна акустика Bowers & Wilkins 685 Кросовер моделі мінімізований, наскільки це можливо, – він першого порядку. Корпус АС оброблений плівкою, а передня панель покрита приємним на дотик бархатистим матеріалом.
Звук
Звучання моделі відкрите, світле. Докладність на хорошому рівні. Бас зібраний, швидкий. Локалізація чітка. Вражаючий динамічний діапазон.
Тембри інструментів трохи спрощуються на середніх частотах. У цьому область верхнього регістру дуже активна.
Вона додає звучання легкості, простору. Моделі властива підвищена емоційність, виразність.
Вимірювання
Помітні нерівномірності області 2,5 кГц і 6-7 кГц, які пропадають при повороті колонки на 30°. Проте частотний баланс у своїй трохи зміщується в НЧ-область. КНД гранично низький. Імпеданс вкрай нестабільний.
Canton Chrono 503.2
Звук: 4
Конструкція: 5
Ціна: 5
Переваги:
- Чистий верхній регістр
- Точна передача тембрів
Недоліки:
- Бас слабенький на малій гучності
Chrono 503.2 – справжня німецька колонка: чудова якість виконання, 100-відсотковий контроль якості кожного екземпляра, Made in Germany. Незважаючи на заявлене глянсове оздоблення, колонка обклеєна плівкою, і лише передня панель зроблена глянсовою. Розмір колонки не дуже великий, але динамік вдалося розмістити вражаючий – 180 мм. Зрозуміло, він оснащений традиційним для Canton алюмінієвим дифузором. Підвіс виконаний у формі хвилі для максимально лінійного та довгого поршневого ходу дифузора. Купол 25-мм твітера виготовлений з дуже легкого, але міцного металу алюмінію і магнію. Для надійності він захищений металевими ґратами. На днищі передбачено два отвори з різьбленням для кріплення на стійку або кронштейн.
Полочна акустика Canton Chrono 503.2 
Звук
Музичний матеріал подається дуже акуратно. Частотний баланс є майже ідеальним. Тембри інструментів передаються з високою достовірністю, а дрібні деталі не втрачають уваги. Підвищеної емоційності не спостерігається, але завдяки широкому та рівному динамічному діапазону колонкам вдається точно передавати музичну ідею композиції. Бас зібраний, акуратний, як на своєму місці. Однак він не дуже глибокий, а на низькій гучності ще більше здає свої позиції. Спочатку здається, що високих частот забагато, але вони з'являються рівно тоді, коли дійсно потрібно, і в потрібній кількості. Верхній регістр дуже чистий, що, безперечно, оцінять любителі сучасної електронної музики.
Вимірювання
Частотний відгук рівний, хоча досить залежить від кута прослуховування - спрямованість АС порівняно вузька. КНД дуже низький, і помітний хороший запас на низьких частотах. Імпеданс нестабільний.
Chario Syntar 516
Звук: 3
Конструкція: 4
Ціна: 4
Переваги:
- емоційне подання
- Чітка локалізація
Недоліки:
- Спрощення тембрів
Італійська колонка виконана в класичному дизайні з обробкою шпоном. Перед випилюванням стінок корпусу плити HDF обробляються з обох боків натуральним деревом. Це робить колонку більш довговічною. Складання та подальша обробка корпусу проводяться фахівцями вручну в Італії. Готові екземпляри ретельно тестуються на відповідність необхідним акустичним параметрам. Твітер моделі Silversoft Neodium використовує спеціальну мембрану, покриту алюмінієвим порошком, як і колонках топової лінійки компанії. Цікаво, що на твітер віддано і значну частину СЧ-діапазону - починаючи з 1 кГц. Форму дифузора СЧ/НЧ-динаміка, двічі вигнуту, конструктори підбирали спеціально з урахуванням психоакустики та протягом місяців досліджень.
Полочна акустика Chario Syntar 516 Порт фазоінвертора закінчується простим отвором, вирізаним у дно асиметрично. Високі гумові ніжки на днищі корпусу дозволяють порту працювати досить ефективно.
Звук
У звучанні колонок присутній, з одного боку, м'якість, неквапливість, з другого - дуже чіткий, активний верхній регістр. Тембральна картина трохи розмивається, найдрібніші деталі вуалюються. І тим часом АС вдається досить точно, емоційно передавати настрій музичних композицій. Бас досить глибокий і трохи превалює у загальній звуковій картині. При добрій локалізації музичній сцені не вистачає ясності, прозорості. Це помітно на складних композиціях. На малій гучності бас слабшає, але звучання залишається досить динамічним та емоційним.
Вимірювання
Найкраща АЧХ спостерігається на розі прослуховування 30°. Нерівномірність порівняно хороша, рівний спад на НЧ. КНД досить хороший аж до найнижчих частот. Імпеданс порівняно стабільний.
Dynaudio DM 2/7
Звук: 5
Конструкція: 5
Ціна: 5
Переваги:
- Тембральна достовірність
- Чистий верхній регістр
Недоліки:
- Суворість у подачі
Лінійка DM – це початковий рівень акустики у термінах відомої датської компанії Dynaudio. Колонка оформлена в стилі цієї компанії. Сіра передня панель спеціально робиться товщою, щоб ефективно гасити резонанси корпусу. Сам корпус теж ретельно заглушений і якісно оброблений традиційним шпоном. Фірмовий твітер оснащений 28-мм куполом із текстилю, просоченого спеціальним складом. Дифузор СЧ/НЧ-динаміка штампується з магнійсилікатного полімеру, що вже добре зарекомендував. Звукові котушки драйверів намотуються на каптоновій основі легким алюмінієвим дротом. Разом з потужними магнітними системами це дозволяє досягти чудової динаміки та чутливості.
Полочна акустика Dynaudio DM 2/7 Особлива увага приділена максимальній лінійності імпедансу для мінімізації залежності колонок від підсилювача.
Звук
Подача музичного матеріалу колонкою розкута, природна. Відмінна тембральна роздільна здатність робить звукову сцену дуже правдоподібною. Добре проглядається просторове розміщення інструментів.
Бас щільний та добре оформлений. Верхній регістр чистий і приємний на слух. Звучання відрізняється високою детальністю та відсутністю забарвлення. На малій гучності АС грають так само впевнено, як і на високій.
Вимірювання
АЧХ витягнута в дуже рівну смужку з ледь помітним перекосом у високі частоти. Спрямованість широка. КНИ низький і стабільний. Імпеданс досить стабільний. Зразкові результати.
Magnat Quantum 753
Звук: 5
Конструкція: 4
Ціна: 4
Переваги:
- Тембральна точність
- Чиста музична сцена
Недоліки:
- Трохи розріджене звучання
Ґрунтовно виглядає колонка з лінійки Quantum 750 середнього цінового діапазону компанії Magnat. Передня стінка зроблена товстою (40 мм), щоб кардинально боротися з резонансами корпусу. Солідний подіум товщиною 30 мм також підкреслює ґрунтовність конструкції. Цікаво, що передня панель і подіум відполіровано до блиску, а решта поверхні матова. F-max твітер оснащений куполом з подвійного текстильного компаунду і має розширений робочий частотний діапазон. Дифузор СЧ/НЧ-динаміка виготовлений із кераміки/алюмінію. Звукова котушка добре вентильована. Конструкція кошика динаміка з алюмінію оптимізована для оптимального проходження потоку повітря та зниження резонансів.
Полочна акустика Magnat Quantum 753 Порт фазоінвертора з великим рупором винесено на задню стінку. Кросовер оптимізований по фазі та амплітуді сигналу та збирається з добірних високоякісних елементів.
Звук
Колонки грають емоційно, динамічно, швидко. При цьому чудово передаються тембри інструментів, а музична сцена не заступається сторонніми пригуками – вони чисті та глибокі. Локалізація джерел звуку чудова. Деталізація також високому рівні.
Рівню ВЧ вистачає на відкрите звучання з присутністю легкості, і при цьому верхній регістр дуже акуратний, ненав'язливий.
Бас середньої глибини, зібраний та швидкий. Дещо не вистачає тілесності, щільності подачі. На малій гучності запал колонок губиться, емоційність пригасає.
Вимірювання
Нерівномірність АЧХ мінімальна, але частотний дисбаланс у бік ВЧ є. КНД змінюється в межах 1% і помітно залежить від гучності, але явних резонансів не відзначається. Хороший запас КНІ за низькими частотами. Імпеданс нестабільний.
Martin Logan Motion 15
Звук: 4
Конструкція: 4
Ціна: 3
Переваги:
- Енергійне подання
- Швидкий та щільний бас
Недоліки:
- Слабкі на малій гучності
Колонки притягують погляд своїм дивовижним натуральним оздобленням і симпатичною чорною сталевою захисною решіткою. Кришка корпусу трохи нахилена назад. Під ґратами ще один сюрприз – стрічковий твітер (ознака недешевого апарату). Передня панель колонки виконана з анодованого чорним кольором алюмінію. У тон панелі виконаний і дифузор довгохідного СЧ/НЧ-динаміка - також із чорного анодованого алюмінію. Узгоджуються випромінювачі через кросовер з покращеною топологією, зібраний на поліпропіленових конденсаторах та електролітах із низьким коефіцієнтом втрат, а також вручну намотаних індуктивностях.
Полочна акустика Martin Logan Motion 15 У схемі передбачено термальний та струмовий захист. Порт фазоінвертора виведено на задню стінку. Корпус АС зібраний із плит MDF товщиною 19 мм.
Звук
Особливість колонок у тому, що вони зовсім не люблять грати на малій та середній гучності. У такому режимі роботи від частотного діапазону залишаються головним чином лише СЧ, а динаміка стає невиразною.
З підвищенням гучності утворюється швидкий пружний бас і досить детальні верхи. Проте нижня середина все одно продовжує переважати. Подача музичного матеріалу хльостка. При цьому, треба віддати належне, жодних сторонніх призвуків не відчувається, навіть навпаки – післязвучання часом пропадають навіть там, де вони мали б бути.
Модель схильна трохи спрощувати тембри інструментів. При цьому дуже добре чути стрічковий твітер, який надає характерне ніжне забарвлення середньоверхнього діапазону.
Вимірювання
Помітні нерівномірності АЧХ у сфері ВЧ. Спад чутливості до НЧ досить різкий. Спрямованість широка. КНД має невеликі підйоми в області СЧ, але залишається нижче 1%. Імпеданс порівняно стабільний.
MK Sound LCR 750
Звук: 5
Конструкція: 5
Ціна: 4
Переваги:
- Сфокусований звук
- Гарний тембральний дозвіл
Недоліки:
- Не приховують недоліків запису
Всі акустичні системи американської компанії M&K Sound виконуються в чорному кольорі без будь-яких прикрас. А головна прикраса продукції – відповідність найвищим стандартам відтворення звуку. Серія 750 – компактний набір АС для створення домашнього кінотеатру. І сама велика колонкау серії (крім сабвуфера) – модель 750 LCR. Колонка дуже незвичайна, особливо в рамках нашого тесту. По-перше, закрите акустичне оформлення знижує віддачу басу. По-друге, використання відразу двох СЧ/НЧ-динаміків суттєво розширює динамічний діапазон колонки. По-третє, повернена на 4,7° у бік від слухача панель твітера, ймовірно, збільшує та/або вирівнює дисперсію різних частот. Купол твітера виконаний із шовку, покритого полімером.
Полочна акустика MK Sound LCR 750 
Дифузори динаміків поліпропіленові, з мінеральним наповнювачем. Особливо відзначимо фазово-сфокусований (Phase-Focused) кросовер, що істотно покращує майже всі параметри колонки. На задній стінці передбачено безліч отворів з різьбленням для різних варіантів кріплення АС.
Звук
Чудовий контроль музичного матеріалу. Звучання майже моніторне, рівне. Всі інструменти як на долоні: вони чітко визначені і просторі, і тембрально. Нічого зайвого не втручається у загальну музичну картину, всі нюанси чути чітко. А оскільки якогось емоційного забарвлення відсутнє, звучання АС не таке захоплююче, як у багатьох інших моделей, і повністю залежить від самої музичної композиції.
Вимірювання
Нерівності АЧХ колонки незначні. Найкращі результати дає поворот на 30 °. КНД дуже низький і в бік низьких частот зростає дуже плавно, перевищуючи 5% лише на малій гучності. Імпеданс досить стабільний. Дуже гідні результати.
PSB Imagine B
Звук: 5
Конструкція: 5
Ціна: 3
Переваги:
- Природна передача тембрів
- Рівна динаміка
Недоліки:
- Обмежена область ВЧ
Лінійку Imagine канадська компанія PSB пропонує кілька років. За цей час вона встигла заробити нагороду Red Dot за дизайн та безліч позитивних відгуків різних експертів. Корпус колонки є геометричним перетином декількох еліптичних циліндрів. Усі стінки – гнуті. І це створює відчуття ґрунтовності, міцності конструкції. Грунтовним виглядає і 25-мм твітер – купол із міцного титану, котушка охолоджується магнітною рідиною, потужний неодимовий магніт. Дифузор СЧ/НЧ-динаміка виконаний із поліпропілену з глиняно-керамічним наповнювачем (мінеральним). Порт фазоінвертора виведений із тильного боку. Колонка якісно оброблена натуральним шпоном.
Полочна акустика PSB Imagine B 
Звук
Звук зібраний та добре збалансований частотно. Прекрасна локалізація та природна передача тембрів роблять музичну сцену майже реальною, живою. Рівна динаміка дозволяє грати колонкам природно, розкуто навіть на малій гучності. Музична матерія чиста. Дещо обмежений ВЧ-діапазон, за рахунок чого частково втрачається легкість, переходячи в камерність.
Колонки можуть упускати найдрібніші деталі, але зберігати виразність, соковитість звучання. Бас хоч і не глибокий, але дуже добре оформлений. Дуже непогані та середні частоти, тембрально насичені та досить коректні.
Вимірювання
Дуже рівна АЧХ виміряна вздовж акустичної осі. Розворот колонок убік від слухача небажаний – починають здавати ВЧ. КНІ стабільний і низький до нижньої частотної межі. Імпеданс стабільний.
Rega RS1
Звук: 5
Конструкція: 4
Ціна: 4
Переваги:
- Чистий верхній регістр
- Широкий динамічний діапазон
Недоліки:
- Невелике забарвлення звуку
Англійська компанія Rega розробила та пропонує покупцям єдину серію колонок RS. Ціль їх створення - гармонійно доповнити іншу звукову техніку, також розроблену в стінах Rega. Втім, колонки доступні для покупців та окремо від цієї техніки. Модель RS1 досить компактна і, зважаючи на вагу, збирається з MDF невеликої товщини. Незважаючи на це, виконання АС на висоті, тут і акуратне оздоблення шпоном, і строгий дизайн. Випромінювачі спроектовані інженерами Rega та збираються вручну в межах самої компанії. 19-мм твітер оснащений тильною камерою особливої форми для кращого демпфування звукових хвиль на звороті купола твітера. СЧ/НЧ-динамік із паперовим дифузором.
Полочна акустика Rega RS1 Рівна частотна віддача динаміка дозволяє легко інтегрувати його з твітером, використовуючи найпростіший кросовер з гарною фазовою синхронністю. Порт фазоінвертора виведено на задню стінку.
Звук
Колонки передають тембри досить точно, але за рахунок невеликого забарвлення музична сцена стає менш прозорою. Зовсім не вистачає верхнього регістру, причому він дуже чистий. Деталі є, але трохи вуалюються. Музичний матеріал подається розмашисто, відкрито
Бас цілком акуратний, але йому іноді не вистачає ваги. Локалізація джерел звуку дещо розмита.
Складна музика вдається колонці дещо гірше – розбірливість звукового матеріалу знижується. Однак, на малій гучності колонки грають дуже переконливо.
Вимірювання
Нерівномірності АЧХ області верхньої середини і ВЧ формують особливий характер звучання АС. Рівніше колонки грають, якщо повернені на 30 °. КНД нестабільний, але цілком низький, менше 1%. Імпеданс вкрай нестабільний.
Triangle Color Bookshelf
Звук: 5
Конструкція: 4
Ціна: 5
Переваги:
- Відкритий живий звук
- Точна передача тембрів
Недоліки:
- Невеликий надлишок басу
Дуже симпатичні на вигляд колонки французького виробника Triangle виконуються у трьох кольорах лаку – білий, чорний та червоний. Лінійка Color вирізняється яскравим, життєрадісним стилем серед усієї продукції Triangle та займає місце лінійки початкового рівня.
Полочна модель використовує твітер з титановою мембраною та СЧ/НЧ-динамік із паперовим дифузором. Взагалі динамік досить цікавий, його підвіс широкий, рифлений і в основі своєї матер'яний. Паперовий дифузор покритий спеціальним складом. Пилозахисний ковпачок виконаний у вигляді кулі. Конструкція кросовера використовує напрацювання від топової лінійки Magellan. Порт фазоінвертора знаходиться на задній стінці колонки.
Полочна акустика Triangle Color Bookshelf 
Звук
Звучання моделі дуже живе, натуральне. Тембральна достовірність є дуже високою. Подача звукового матеріалу природна та невимушена.
Динаміка напрочуд точно повторює живий виступ. Бас глибокий і чудово оформлений. Іноді навіть здається, що його дуже багато.
Музична матерія дуже чиста та виключно докладна. Ніякі нюанси не вислизають із поля зору колонок.
Вони справляються з композиціями будь-якої складності. Не втрачається якість звуку та на низькій гучності.
Вимірювання
Очевидним є дисбаланс АЧХ у бік ВЧ. Лікується, як завжди, - розворот АС на 30 °. КНД цілком низький, хоча на СЧ він відчутно вище, але залишається в межах 1%. Висока гучність викликає трохи більше спотворень у верхньому басі. Імпеданс нестабільний.
Wharfedale Jade 3
Звук: 5
Конструкція: 5
Ціна: 4
Переваги:
- Гарна детальність
- Чітка локалізація
Недоліки:
- Трохи ослаблена динаміка
Британська компанія Wharfedale традиційно не шкодує ні сили, ні матеріалів навіть на бюджетні лінійки. І модель Jade 3 вкотре підтверджує це. У нашому тесті це найбільший і найважчий поличник, і єдиний 3-смуговий. Корпус із гнутими стінками – ознака топових лінійок у багатьох інших виробників, але не у Wharfedale. І форма корпусу, і додаткові перебирання роблять корпус максимально акустично інертним, запобігаючи небажаному забарвленню звуку. Високі частоти бере на себе твітер із алюмінієвим куполом. На межі 3 кГц його замінює СЧ-динамік з дифузором з алюмінієво-целюлозного композиту. І вже в районі 350 Гц ініціативу перехоплює НЧ-динамік, оснащений плетеним дифузором із суміші вугілля скловолокна. Комбінація таких матеріалів з плетеною структурою наближає дифузор до ідеального поршня, крім проблемних резонансних явищ, властивих металевим дифузорам.
Полочна акустика Wharfedale Jade 3 Динаміки працюють у закритому обсязі. Кросовер для колонки оптимізувався на комп'ютері максимальної лінійності передачі фази сигналу.
Звук
Колонки Wharfedale звучать традиційно красиво. Усі інструменти чітко розставлені просторово. Музична сцена чиста та простора.
Бас колонки подають акуратно, ненапористо, ніби боячись пошкодити баланс загальної звукової картини. Те саме можна сказати і про верхній регістр.
Цікаво та милозвучно поєднується м'якість подачі музичного матеріалу з чудовою деталізацією звуку. Крім того, колонки дуже непогано грають і на малій гучності.
Вимірювання
АЧХ моделі рівна, але на ВЧ, що веде себе своєрідно - спад і різке піднесення. Бас глибокий. КНД майже ідеально рівний і гранично низький. Дуже солідний запас за низькими частотами. Імпеданс є досить стабільним.
Висновки
Треба відзначити, що все менш цікаво вивчати результати вимірювань колонок у нашій тестовій лабораторії. Майже всі моделі показали чудово рівну АЧХ і дуже низький КНІ навіть в області басу! Пояснюється це тим, що вже всі компанії взяли на озброєння комп'ютерні засоби моделювання, за допомогою яких можна змусити звучати, мабуть, все що завгодно, що вже не раз доводила нам, наприклад, компанія Boston Acoustics. Навіть форма корпусу вже не відіграє такої істотної ролі, головне – правильно розрахувати елементи демпфування. Тому оцінки за конструкцію у всіх моделей або хороші або відмінні.
Дві моделі з нашого тесту слід відзначити особливо. Це MK Sound LCR 750 та Dynaudio DM 2/7. Компанії, що їх створили, спочатку орієнтовані на розробку професійної акустики та ведуть цю лінію навіть у наймолодших своїх лінійках. Основний принцип – максимальна точність передачі музичного матеріалу. І жодних прикрас. Ці дві моделі цілком відповідають цьому принципу і, по суті, є моніторною акустикою професійного рівня, з усіма її перевагами і недоліками. Не всім слухачам це може сподобатися саме за звучанням, точніше – за нейтральністю звучання. Це продукт для спеціальних знавців і поціновувачів музики або навіть для домашньої студії. Обидві моделі варті призу симпатій.
Майже всі компанії взяли на озброєння комп'ютерні засоби моделювання, за допомогою яких можна змусити звучати, мабуть, все що завгодно
Якщо ж говорити про гарне і комфортне звучання, то багато колонок нашого тесту успішно впоралися з цим завданням. Акуратність передачі тембрів, точна локалізація, акуратний бас - все це притаманне майже всім АС, що тестуються. Різниця лише у характері звучання. І тут вибір виявився багатим: у тесті можна знайти і щільний, насичений звук (PSB Imagine B), і вельми витончене звучання (Wharfedale Jade 3), і зібрано акуратну подачу матеріалу (Canton Chrono 503.2), і відкритий повітряний образ (Rega RS1, B&W 685), і навіть зухвало агресивний натиск (Martin Logan Motion 15). Проте найбільше хотілося б виділити французькі колонки Triangle Color Bookshelf. Майже будь-який музичний матеріал вони перетворюють на свято звуку. Колонки вміють не прогаяти основний задум твору і при цьому подати матеріал дуже красиво, жваво та динамічно. Їх дуже приємно та цікаво слухати. Модель Triangle Color Bookshelf отримує звання переможця тесту.
Тестові аудіо доріжки (треки)
для перевірки та налаштування побутової та автомобільної акустики, аудіоапаратури
Опис, інструкція з використання тестових аудіодисків "Аудіодоктор FSQ" та "Аудіодоктор FSQ 2"
Досить часто доводиться чути думку про те, що " ОТ МОЯ АУДІО СИСТЕМА ГРАЄ ПРОСТО ШИКАРНОАле при тестових прослуховуваннях часто випливає на поверхню таке, що і словами описати досить важко.
А буває, що господар комплексу зациклюється на тому, що його апаратура працює "ЯК-ТО НЕ ТАК" і починаються переробки, підправки та багато різних, часом не потрібних, рухів тіла.
Вперше з тестовими сигналами я зіткнувся після покупки еквалайзера "ПРИБУД Е-024С", який мав вбудований генератор на чотирнадцять фіксованих частот. Отоді я й зрозумів, що крім звуку не мало важливе значення має і поклик. При перевірці тестовим сигналом 31 Гц з'ясувалося, що саме на цій частоті починають резонувати шибки, а на частоті 63 Гц починали зв'язувати складені під ліжком тарілки.
Висновок напрошувався сам собою - тестові сигнали або фрагменти аудіозапису необхідні не тільки для налаштування та перевірки надвисокоякісної аудіоапаратури та акустики, але далеко не зайвим перевірити аудіотракт та побутовий комплекс.
У 2005 році журнал "Автозвук" випустив аудіодиск з тестовими аудіофрагментами та описом як користуватися цим диском при налаштуванні акустики та комплексу в цілому. Хоча диск вже досить старий свою актуальність він не втратив і досі. До вашої уваги пропонується рекомендації з цього перевірочного диска від виробника та он-лайн перевірка своєї комп'ютерної аудіосистеми, а також копія диска перекодована у формат WAV, практично без втрати якості від початкового формату CDA.
Для повної перевірки аудіосистеми тестовими сигналами потрібно додається до диску текст:
ЧАСТИНА I. ТЕХНІЧНІ ДОРОЖКИ
Увімкніть і прогрійте аудіоапаратуру, поставте диск, озброїться пультом дистанційного керування і сядьте зручніше на своє звичне місце. Якщо хочете підвищити точність (а значить, і достовірність) вимірювань, намагайтеся роздобути шумомір, він помітно спростить роботу.
Отже, для початку перевіримо запас за неспотвореним рівнем гучності, це один із найважливіших показників.
У добре налаштованому звуковому тракті навіть при повністю введеному регуляторі гучності з колонок не повинно бути чутно хрипів та інших спотворень. Однак максимальний неспотворений рівень гучності у апаратури різних класів різний - один може обрушити стелю, інший лише перекрити гучну розмову.
Який оптимум для домашніх умов?
Для довідки:
Гучна, але спокійна розмова двох-трьох співрозмовників, що стоять поруч, зазвичай досягає 75 - 80 дБ.
Середній рівень гучності в партері залу для глядачів середньої і великої місткості від гри джазового квартету не перевищує 80 - 85 дБ, симфонічного оркестру (не вище Forte) 85 - 90 дБ, а на рок-концерті може досягти больового порога в 120 . Докладніше про гучність та джерела звукового сигналу.
Теоретично і вдома можна досягти 120 дБ, благо сучасна технікаце дозволяє. Але давайте реально дивитися на речі: якщо ви живете у звичайному панельному будинку, де перекриття стін та стель рідко мають звукоізоляцію більше 40 - 45 дБ, то навіть цілком миролюбні сусіди будуть змушені викликати міліцію.
Тому прийнято вважати, що середній рівень гучності при прослуховуванні музики у квартирі становить 85 дБ. І якщо апаратура може розвинути неспотворену гучність на 10 дБ більше, тобто. 95 дБ., цього цілком достатньо. Якщо вам цього мало, доведеться розщедритися не тільки на більш потужну апаратуру, але і на додаткову звукоізоляцію кімнати.
Якщо в приміщенні потрібна додаткова звукоізоляція в 10 - 12 дБ, то її забезпечить палас товщиною не менше 1,5 см по всій площі підлоги (за наявності паркету або паркетної дошки на бітумній основі) плюс обклеювання не менше 75% стін додатковими поглинаючими матеріалами (Daekwell) , Cotex та аналогічними). Крім того, виникне необхідність закладки усієї площі стелі гіпсокртонними плитами товщиною не менше 1 см.
Неспотворений рівень гучності визначається по першій доріжці тестового диска. На ній звучить музичний фрагмент, де партії вокалу та басу додатково скомпресовані. Поступово збільшуйте рівень гучності з нуля до початку навантаження, коли на басі та вокалі почнуть чітко прослуховуватися нелінійні спотворення, що сприймаються на слух як хрипи. Це і є межа звукового тракту з неспотвореної гучності. Запам'ятайте це положення регулятора.
Для точного визначення значення необхідно користуватися шумоміром. Дуже зручний тут малогабаритний цифровий прилад (FWE 33-2055 або аналогічний за функціями та габаритними розмірами) з фільтром «С», що зважує. Процедура виміру проста: шумомір встановлюється на тринозі в те місце, де ви зазвичай перебуваєте при прослуховуванні. Не змінюючи положення регулятора гучності, увімкніть відтворення доріжки №15 із сигналом рожевого шуму. Прилад покаже точне значення рівня неспотвореної гучності, за яким можна судити, чи сильно ви заважатимете сусідам.
Наступний етап – встановлення стандартного рівня гучності. Всі наступні доріжки на тестовому диску повинні прослуховуватися на тому самому рівні гучності. Якщо ви звикли слухати музику при певному положенні регулятора гучності - поставте його на цю позначку. Якщо віддасте перевагу 85 дБ, про який згадувалося вище, ще раз скористайтеся шумоміром. Увімкнувши доріжку №15, регулятором підсилювача встановіть за шкалою приладу значення 85 дБ (не забудьте включити на фільтр «З»).
Якщо шумоміра у вас немає, запросіть двох-трьох друзів і попросіть їх, не форсуючи голоси, обговорити якусь проблему. Орієнтуючись на гучність розмови та періодично відтворюючи доріжку №1, постарайтеся виставити регулятором підсилювача таку саму гучність. Точність цієї операції залежить від вашого терпіння.
Запам'ятайте положення регулятора рівня гучності та до кінця прослуховування тестового диска не змінюйте його!
За тестовими доріжками №2 - 4перевіряється фазування звукового тракту між каналами.
Для довідки:
При правильному фазуванні на монофонічному сигналі відбувається синхронне переміщення дифузорів (вперед і назад) гучномовців лівого та правого каналів. У цьому випадку звуковий образ, що відтворюється стереосистемою, сприйматиметься точно з середини між правою і лівою колонками. Якщо фазування порушено і один дифузор відстає або випереджає інший, то звуковий образ у центрі розпливається, стає нечітким або навіть зміщується в одну із сторін.
На стереофонічній фонограмі неправильне фазування призводить до викривлення звукової перспективи. Наприклад, частина музикантів у симфонічному оркестрі може бути зовсім інших місцях. Або рок вокаліст, солуючий у центрі звукової сцени, раптом з'явиться у кутку або навіть у глибині сцени.
На диску "Аудіодоктор FSQ" фазування визначається окремо для середніх, низьких та високих частот. На доріжці №2 записано голос диктора зі словами: «Середні частоти. Фаза». Ці слова мають бути чутні із центру звукової сцени. Далі диктор говорить: «Середні частоти. Протифаза». У цьому випадку дикторський текст повинен відтворюватися з меншим рівнем гучності та (або) розфокусованим для слухача та (або) зміщеним у той чи інший бік від центру. Якщо голос диктора на останніх словах звучить голосніше і сфокусовано в центрі, то в області середніх частот аудіосистема акустично протифазна.
Аналогічно проводиться перевірка фазування у смузі ВЧ по доріжці №3 та у смузі НЧ – по №4. Для більшої простоти або якщо домашній аудіокомплекс односмуговий, перевірка фазування проводиться відразу по всій смузі частот сигналу рожевого шуму, записаного на доріжці №16. Фазний сигнал повинен бути розташований точно в середині звукової сцени.
ЛІКУВАННЯ. Якщо виявиться, що аудіотракт протифазний у всій смузі, поміняйте полярність акустичних дротів однією з колонок. Якщо протифаза виявилася лише в якійсь із смуг – справа гірша. Тоді беріть у руки паяльник або везіть колонку (зазвичай це дефект акустики) в майстерню.
Наявність перешкод, брязкіт, сторонніх призвуків та шумів у звуковому тракті та кімнаті прослуховування перевіряється по тестовим аудіофрагментам №5 та №6. Зрозуміло, що будь-яке з перерахованого не прикрашає звучання, накладаючись на нього в невідповідних місцях. Нам доводилося слухати «дует» вокаліста з періодично «підспівувальною» йому погано пригвинченою кришкою підсилювача. Її внесок у звучання був незначним, тому власник системи відніс зміну добре відомого голосу виконавця на рахунок неякісного запису і мало не викинув CD. На реальному музичному сигналі, особливо поліфонічному, коли одночасно звучить безліч інструментів, точно відстежити звуки, що заважають, складно.
Тому для випробувань на тестовому диску використовується тональний (синусоїдальний) сигнал, частота якого плавно змінюється від найнижчих до верхніх частот (у просторіччі «свіп-тон»). Окремо спочатку для лівого, а потім і правого каналів. І ось тут іноді випливає такий «бруд», що дивуєшся. Тут і деренчання незакріплених стекол у вікні, книжковій полиці або серванті, та багато іншого.
ЛІКУВАННЯ
1. Метод боротьби з деренчаннями зрозумілий і не вимагає особливого розгляду.
2. Якщо на свіп-тоні випливають призвуки головок у колонках або, що зовсім погано, самозбудження підсилювача – справа пахне візитом у ремонтну майстерню. Діагноз самозбудження - спонтанно виникає в звучанні "присипання" в області верхніх частот, шуми, які можуть бути добре чутні в паузах між доріжками на диску.
3. Іноді на верхніх частотах (вище 8 – 10 кГц) прослуховуються серії тихих, що зростають за частотою писків. Не самозбудження підсилювача, а ефект виникнення стоячої хвилі у системі: вихідний каскад підсилювача - кабелі - акустична навантаження. Звуковий сигнал повертається з акустики у вихідний каскад підсилювача, складається з трохи більш високою частотою свіп-тону, звідки виникають биття. На реальному звуковому сигналі такий вибір компонентів робить звучання на високих частотах відверто брудним. Боротьба з цим явищем досить проста – зміна довжини або марки акустичного кабелю. Іноді у справі буває «замішаний» поганий контакт у клемних з'єднаннях.
4. Найбільш неприємний симптом – низькочастотне гудіння на самому початку свіп-тону. У найгіршому випадку воно може стати настільки гучним, що закладатиме вуха. Тут «лікувати» доведеться не лише апаратуру, а й приміщення. Про те, що потрібно зробити, ми дізнаємося з наступної доріжки (№7), призначеної для оцінки НЧ-ланки аудіотракту. Визначаються два параметри – нижча частота робочого діапазону та нерівномірність АЧХ до 150 Гц. Механізм оцінки тут заснований на одній особливості людського слуху - хорошій пам'яті та перевагу сприйняття низькочастотних звуків.
А це вже є психоакустика.
Для довідки:
Спробуйте на дозвіллі (за наявності двох генераторів звукових частот) провести експеримент: подайте на підсилювач сигнал частотою 5 – 7 кГц. Після цього від другого генератора з тим самим рівнем - одну частоту, приблизно 50 - 80 Гц. Ви здивуєтеся: НЧ-тон буде добре чути, а СЧ або пропаде зовсім, або буде ледь помітним.
Це називається ефектом маскування, що доводить перевагу нашого вуха до басів. Фонограма спочатку для лівого, а потім і для правого каналів містить запис ряду фіксованих звукових частот НЧ-діапазону. Спочатку диктор повідомить, що звучить частота 60 Гц. Назвемо її «опорною». Зосередьтеся та запам'ятайте її рівень гучності. Потім диктор оголосить 20 Гц, 25 Гц, 30 Гц тощо. У переважній більшості випадків частота 20 і навіть 25 Г ц буде тихіша, ніж опорна, а далі гучність почне зростати. Перший чистий низькочастотний тон (без спотворень і турбулентних сипів), що збігається по гучності з опорним, визначає нижчу робочу частоту звукового тракту. Запам'ятайте її та продовжуйте прослуховування. В ідеальному випадку гучність інших тонів аж до 150 Гц має бути однаковою, але на практиці добре чути провали та сплески рівнів. Це і є нерівномірність низькочастотної ланки вашої системи.
Судячи з відгуків користувачів перевірочного диска, ця фонограма настільки ефективна, що деякі любителі навіть використовують її для налаштування фазоінверторів у колонках. Хочемо відзначити, що тут наше вухо перевершує за точністю сприйняття навіть дуже круті спектроаналізатори.
Але повернемося до можливого низькочастотного гудіння, яке ми згадували вище. Якщо від нього закладає вуха, виділіть на доріжці №7 ту частоту, де спостерігається максимум гулу. Саме від неї доведеться «лікувати» вашу кімнату. Це, як уже говорилося, результат взаємодії акустичних систем і приміщення, низькочастотна хвиля, що стоїть. Акустики називають їх модами. У будь-якому приміщенні їх мінімум три (довжина, ширина та глибина). Але якщо вони близькі один до одного за частотою, що буває при кратних розмірах кімнати (1:1, 1:2), боротися з ними надзвичайно важко.
ЛІКУВАННЯу разі справа непросте. Найчастіше обробка виконується у всій смузі звукових частот (так простіше) за допомогою звукопоглинаючих покриттів - підлогових та настінних паласів, м'яких меблів. Зазвичай це робиться з огляду на загальний дизайн приміщення. Потрібно тільки пам'ятати, що синтетичні паласи взимку, при сухому повітрі в квартирі, можуть накопичувати значний статичний заряд, здатний вивести з експлуатації дисплеї на апаратурі. Вихід – портативні зволожувачі повітря. Непогані результати виходять і при закладці стелі, а іноді і стін, плитами гіпсової сухої штукатурки (СГШ). Якщо є можливість змінити геометрію кімнати, дуже ефективним засобом може бути укладання біля однієї зі стін додаткової стіни (0,5 цегли), що відходить від площини існуючої на 3 - 5 град.
Дуже ефективним, хоча і досить дорогим, є застосування натяжних («французьких») стель із щільної тканини. Похила підвісна стеля у вигляді монолітної звукопоглинальної конструкції теж значно знижує модальні резонанси. Але якщо частоти мод відомі точно (за допомогою доріжки №7), то найкраще розмістити біля стелі та на стінах звукопоглинаючі листи, геометричні розміри яких кратні довжині хвилі моди. Наприклад, для усунення моди на 63 Гц два листи з перфорованої фанери розмірами 1,25 х 1,25 (1/4 довжини хвилі), підвішені на рамках біля стелі, знижують резонанс на 8 - 10 дБ.
Нерівномірність АЧХ в області середніх звукових частот для нашого вуха найбільш помітна, особливо різкі сплески і провали, що йдуть один за одним (профі називають їх парканом). Для оцінки цього параметра на слух, без спектроаналізатора служить доріжка №8. Фонограма на ній є високоякісним стереофонічним записом оплесків великої кількості глядачів у залі. Бавовна в долоні в досить гучному приміщенні еквівалентна рівномірно розподіленому по спектру дифузному полю - шуму.
Однак на тлі цього монотонного шуму людське вухо встигає розрізняти початок хлопків (сплески). На звуковому тракті з лінійною АЧХ ви дійсно чуєте оплески, але при нерівномірності («огорожі») вони стають схожими на шум зливи. І чим більша нерівномірність, тим натуральніше здається злива, а окремі бавовни, що виділяються із загального звукового фону, в цьому випадку сприймаються як настирливі краплі, що сильно стукають по підвіконню.
ЛІКУВАННЯ
Головним джерелом "дощу" є акустика. Виробники зазвичай малюють на пакувальних коробках горизонтальні лінії АЧХ, що радують око, а реальність, особливо у колонок з вуферами на поліпропіленових дифузорах, буває просто жахливою.
Крім того, «дощовістю» відрізняються багатосмугові АС, і найчастіше максимальна нерівномірність проявляється на стиках між сусідніми смугами частот, особливо при не дуже якісних кросоверах. Тут і неправильний вибір частот розділу, і спільне випромінювання рознесених між собою головок у частот зрізу (через недостатню крутість зрізу у фільтрів). Чималий внесок робить і намагнічування сердечників котушок індуктивності.
Метод лікування найрадикальніший - таких колонок краще позбутися.
Доріжкою №9 визначається лінійність стереокартини по ширині звукової сцени. Потрібно це і для того, щоб перевірити правильність розміщення колонок. Фонограма містить сім ударів барабана, що плавно переміщається зліва направо по всій ширині стереокартини. Удари точно локалізовані за напрямом, і переміщення їх у просторі лінійне, тобто кути між ударами однакові. Перший удар чутний першому звуковому плані з лівого краю звуковий сцени; другий трохи ближче до середини та трохи глибше; третій удар віднесено ще трохи далі в глиб звукової сцени і ближче до її середини. Четвертий удар повинен сприйматися слухачем точно із середини звукової сцени, у глибині, другою - третьому звуковому плані. П'ятий і шостий удари аналогічні, відповідно, третьому та другому, але праворуч від середини сцени. Сьомий удар знаходиться на першому плані у правій частині сцени.
ЛІКУВАННЯ
1. Перший удар зливається з другим, а шостий із сьомим – розсуньте колонки, вони стоять надто близько.
2. Не відчувається рух по глибині - висуньте колонки вперед.
3. Кути переміщення ударів несиметричні - зверніть увагу на розташовані поруч із колонками меблі або її різні звукопоглинаючі властивості. М'який диван з одного боку і полірована шафа з іншого - правильна провокація такої недуги.
4. Якщо самі удари не дуже чіткі по орієнтації у просторі (не сфокусовані), то тут можуть бути дві причини:
- Недостатня роздільна здатність звукового тракту, найчастіше буває через низьку якість джерела. Саме тут особливо точно видно різницю між дорогими та дешевими CD-програвачами. Не менш важливі тут і параметри підсилювача, зокрема його фазо-частотна характеристика. Дуже помітно впливають на музичний дозвіл та кабелі, причому навіть переважно міжблочні. Дуже часто переплутаний напрямок кабелю робить звучання бляклим та розмазаним. Ви можете в це і не вірити, але коли почуєте ефект наживо, зрозумієте, що були неправі. Якщо, звісно, клас звукового тракту дозволяє почути різницю. І не останню роль грають колонки, причому переважно їх конструкція.
- Акустична обробка приміщення прослуховування (не плутайте зі звукоізоляцією, про яку ми говорили вище). У недостатньо заглушеній, гулкуватій кімнаті завжди багато перевідбиття на середніх і мідбасових частотах, що розмивають локалізацію звукової сцени, хоча саме звучання зазвичай має приємно яскравий, соковитий характер. У той же час, приглушене приміщення з точки зору локалізації завжди краще, але звучання втрачає життєрадісність і стає сухим. Зрозуміло, що в такій справі потрібний розумний компроміс, досягнутий якого допоможе доріжка №9.
Конкретний приклад: послухайте барабан, що переміщається в кімнаті з паркетом, покритим лаком, а потім ще раз з паласом, що займає 40 - 50% площі підлоги. Локалізація помітно покращає. А потім розгорніть палас та закрийте 100% площі підлоги. Локалізація стане трохи кращою, але звучання - більш сухим. Такі ж експерименти можна зробити зі стіновими та стельовими покриттями, застосовуючи згадані вище акустичні матеріали та драпірування. Але не захоплюйтеся звукопоглинанням і не забувайте про розсіювання звуку. Має бути й те, й інше, у компромісі. У хороших студіях завжди є великий набір звукопоглиначів у вигляді підвісних криволінійних або несиметричних конструкцій, що покращують дифузність звукового поля.
Примітка: По доріжці №9 можна оцінити перехідне згасання між каналами. Як відомо, малий барабан має знизу натягнуті пружинки, які добре чути. Якщо при переміщенні барабана в правий канал у лівому чутно післязвучання пружинок навіть після п'ятого - шостого удару, звуковий тракт високоякісним вважати неможливо. Найчастіше у цьому винний підсилювач чи джерело, але іноді поліпшити становище можна заміною міжблочних кабелів.
ЧАСТИНА ІІ. МУЗИЧНИЙ МАТЕРІАЛ
У цій частині слід бути особливо уважним, оскільки з кожної з фонограм потрібно буде оцінити мінімум два-три параметри. Вивчіть заздалегідь опис доріжок, тоді діагностика тракту помітно полегшиться.
А методи лікування залежатимуть від конкретного типу ваших компонентів, фінансових можливостей та особистих музичних уподобань.
По доріжці №10 визначається мікродинаміка і глибина звукової сцени, що створюється. Фонограма є невеликим музичним фрагментом з двома інструментами - контрабасом і ударною установкою. Запис відрізняється винятково високою якістю. Вона була зроблена у великій музичній студії за допомогою двох конденсаторних мікрофонів схемою Х-Y, 24 біти/96 кГц. Аналоговий сигнал оцифровувався відразу після мікрофонів і передавався до пульта вже у цифровому вигляді.
Барабанщик та його ударна установка розташовуються в середині не дуже широкої звукової сцени, у самій її глибині (на третьому-четвертому звуковому плані). Контрабасист також далеко, трохи ліворуч від ударної установки. На початку фрагмента обидва музики грають дуже тихо. Тим не менш, їх інструменти добре чутні, музика сприймається чітко, з виключно високою детальністю. Звучання контрабасу яскраве та повноважне. Навіть на такому малому рівні гучності виразно чутний рух змичка музиканта по струнах і легкі стукіт його пальців по грифу. При грі піццикато контрабас звучить ясно і виразно, без зайвої гучності та розмитості. Удари по барабанах повноважні та пружні. "Пробіжка" барабанщика по них буквально вражає своєю чіткістю та ясністю. Тарілки звучать дуже достовірно, як при дуже тихій грі музиканта на початку фрагмента, так і в кінці, коли він грає голосно.
Оцінка звучання
1. Неприйнятною глибиною звукової сцени вважається, якщо музиканти візуально перебувають у горизонтальній лінії між колонками (тобто передньому плані).
2. При незадовільній мікродинаміці на самому початку фонограми зовсім не чути тихі удари по барабанах та тарілках, а гра смичком на контрабасі погано помітна. Мікродинаміку можна вважати задовільною, якщо барабани, тарілки та контрабас чутні, але в звучанні контрабаса не чутно стукають про гриф пальців музиканта і (або) при грі контрабасиста смичком ви чітко не чуєте руху змика, що упирається, по стру. І мікродинаміка буде гарною, якщо пальці контрабасиста чути чітко та ясно. Відмінною мікродинамікою і виключно високою якістю має звуковий тракт, якщо чути дуже тихий шелест (час 1'09”), коли барабанщик випадково зачіпає ліктем тарілку і відразу затискає її рукою. Таким звуковим трактом можна пишатися.
По доріжці №11 тестового диска визначається натуральність у звукопередачі музичної атаки, а також положення та фокусування звукової сцени по ширині (у горизонтальній площині) та висоті (у вертикальній площині).
На фонограмі представлено фрагмент барабанного соло. Чітко виражена локалізація тарілок за напрямком і глибиною дозволяє слухачеві правильно і точно оцінити просторову розстановку всіх ударних установок, що «складають». Вона записана «великим планом», тобто. розташований близько до слухача по всій ширині звукової сцени. Звучання яскраве, повноважне та красиве. На початку фонограми слід акцентувати увагу на грі музиканта. Барабани звучать яскраво, з підкресленою пружністю та «м'ясистістю», дуже динамічно та привабливо на слух. Друга частина фонограми акцентована на тарілках та хай-хете, артикуляційній чіткості їх звучання та точності положення у стереопросторі. Хай-хет розташований трохи праворуч від середини сцени, трохи вище за малий барабан. Коли починається «перебивка» на тарілках, то «друга» тарілка візуально сприймається слухачем правіше, вище і трохи ближче хай-хета, «третя» - трохи лівіше.
Далі гра музиканта переноситься вліво, і наступна, «четверта» тарілка звучить набагато лівіше і вже помітно вище за хай-хет. Потім лунає удар ще по одній тарілці, яка чути ще лівіше, вище та ближче до слухача. За нею чути «шосту», що сприймається трохи вище і глибше попередньої, і на довершення майже одночасно звучать сьомий та восьмий удари, ще далі відсунуті від слухача в глибину і розташовані трохи нижче за попередні. Натуральність музичної атаки оцінюється по першій частині фонограми, фокусування тарілок у просторі – по другій.
Оцінка звучання
1. Неприйнятною передачею атаки вважається, якщо звучання барабанів тьмяно, у ньому немає пружності та «м'ясистості»; малоприйнятним – якщо звучання барабанів досить динамічне, але має елемент «картонності» в ударі.
Якщо на мідбасі і басі бракує пружності та чіткості, поставте колонки шипами на мармурові плити товщиною 3 - 5 см. У дев'яти випадках з десяти звучання покращиться.
2. Неприйнятним або малоприйнятним вважається, якщо звукова сцена вже простору між колонками (крайні права та ліва тарілки зсунуті до центру), а також явно нижче або вище за лінію очей слухача.
3. Неприйнятно або малоприйнятно, якщо тарілки та хайхет знаходяться на одній висоті (у вертикальній площині) або різниця незначна (останні удари по лівих тарілках лише трохи вище за положення хай-хету).
Доріжкою №12 оцінюється тембральний та музичний баланси звучання. Фонограма є фрагмент джазової п'єси з чоловічим вокалом, якість запису може бути зразком музичної збалансованості звучання. Саксофон, рояль, електрогітара, бас-гітара та ударна установка розташовані по всій ширині звукової сцени, на першому та другому звукових планах, ніби розставлені по лінійці поруч зі слухачем. Інструменти просторово чітко зорієнтовані перед слухачем, музично збалансовані між собою та сприймаються з однаковою гучністю.
Зліва знаходиться рояль, праворуч - гітара та бас. Посередині звукової сцени, ззаду основних інструментів, розташована ударна установка. Вона записана широко, барабани, тарілки і хай-хет розставлені по передній площині. По центру перед ударною установкою трохи ближче до слухача чути саксофон. Музикант під час гри іноді мігрує від середини вправо, і переміщення саксофона відчувається на записі. Чоловічий вокал чути точно із центру стереокартини. На самому початку п'єси співак із глибини сцени підходить до мікрофону – його голос переміщається із заднього звукового плану до переднього та «залишається» там до кінця п'єси. Тембрально вокал звучить м'яко та повноважно, з добрим вмістом низьких складових.
Він ясний, чіткий і розбірливий, але в жодному разі не різкий. Рояль сприймається наповнено, динамічно, з яскравою атакою та у кількох місцях акцентований за рівнем. Бас щільний, густий, дуже приємний по тембровому фарбуванню. У загальній звуковій картині він між першим і другим планом і виступає вперед. Гітара, основна роль якої у цій п'єсі - акомпанемент, візуально також розташована між першим та другим звуковим планом.
Тембральний баланс (натуральність звучання інструментів) та музичний (збалансованість між інструментами та вокалістом за рівнем) оцінюються слухачем окремо.
Оцінка звучання
1. Неприйнятним чи малоприйнятним з погляду тембрального балансу вважається, якщо якийсь із інструментів звучить ненатурально і (або) якщо тембр вокалу має різкий чи неприємний характер звучання.
2. Неприйнятним чи малоприйнятним з погляду музичного балансу вважається, якщо вокал чи якийсь із музичних інструментів явно виходить зі свого звукового плану, тобто. явно виділяється за рівнем гучності (висунуто вперед) або провалюється із «загальної шеренги» по гучності (відсунутий назад).
По доріжці №13 оцінюється лінійність звукового тракту за рівнем гучності, його макродинаміка та здатність до передачі поліфонічного звукового образу. Фонограма містить високоякісний запис симфонічного оркестру, виконаний у приміщенні Великої зали московської консерваторії. Запис спочатку цифровий (звуковий сигнал оцифровувався безпосередньо після мікрофонів) у форматі 24 біт/96 кГц і після мастерингу приводився до стандартного формату компакт-дисків 16 біт/44 кГц. За задумом звукорежисера, слухач повинен знаходитися десь у середині зали та відчувати загальне звучання оркестру з максимальною легкістю та об'ємом. Тому музиканти сприймаються віддаленими від слухача. Фрагмент складається з чотирьох основних частин, що відрізняються один від одного рівнем гучності та динамікою. І перша частина, що звучить дуже тихо (pianopianissimo), і друга (piano), і гучна третя (forte), і четверта, заключна (forte fortissimo), повинні сприйматися однаково натурально. Піццикато групи струнних інструментів у першій частині, незважаючи на невелику гучність, має бути чітким та ясним, слухач вільно та чітко розрізняє «щипок» пальців музикантів. Соло мідні інструменти в другій частині фонограми легкі, виразні і добре локалізовані за місцем розташування в оркестрі.
Третя найгучніша частина цієї фонограми зовсім не проста для звукового тракту. Тут оркестр звучить надзвичайно потужно. Вступає група віолончелів та контрабасів, що надають звучанню оркестру грандіозності. На слух здається, що загальна картина розгортається перед слухачем і візуально трохи піднімається вгору. Сприйняття великої кількості струнних та духових інструментів має бути поліфонічним – залишатися чистим та натуральним, де розбірливо та виразно чутні не лише струнні та духові групи, а й окремі інструменти в них. Хороший за динамікою звуковий тракт передає цю частину фонограми легко, музично та динамічно. Воно не повинно здаватися «замиленим», зливатися до загальної «хмари», наповненої інструментами.
Оцінка звучання
1. Неприйнятним або малоприйнятним вважається, якщо струнне піццикато в першій частині зовсім нерозбірливе або звучить занадто тихо, мляво та невиразно порівняно з наступною, більш гучною частиною.
2. Неприйнятним або малоприйнятним вважається, якщо в третій частині (після вступу групи віолончелів та контрабасів) не відчувається помітний стрибок гучності (forte) і далі, у фінальній, ще один стрибок (forte fortissimo), іншими словами, звучання явно бракує легкості, енергетики.
3. Неприйнятним або малоприйнятним можна вважати, коли в третій та четвертій частинах фонограми явно чутно нелінійні спотворення або спотворень немає, але оркестр явно не дотягує по гучності до forte fortissimo.
4. Неприйнятно, якщо оркестр вже у третій частині починає звучати спільною «кашою», зливатися, окремі групи музичних інструментів слабко помітні або ці групи зовсім невиразні.
14 . Додаткова доріжка для оцінки якості найнижчих звукових частот. Вона потрібна для звукових трактів, здатних відтворювати найнижчий бас і які працюють у акустично оброблених приміщеннях. Фонограма містить дев'ять секунд уривок звучання симфонічного оркестру, у складі якого є великий (турецький) барабан з дуже низьким регістром. Його можна почути лише за наявності високоякісного сабвуфера, що натурально відтворює частоти 20 - 25 Гц. Для зручності оцінки уривок повторюється три рази поспіль, і турецький барабан вступає на доріжці з 3-ї, 17-ї та 32-ї секунди.
Оцінка звучанняя
Якщо ви відчуваєте, що з зазначених секунд у звучання оркестру кожен такт додається явно помітний низький басовий удар і приміщення при цьому не гуде, вас можна щиро привітати.
Для ОН-ЛАЙН тесту акустики та аудіосистеми представлений вміст диска "Аудіодоктор FSQ", перекодований MP3 з максимальною якістю.
Тест акустики та аудіосистеми он-лайн
У 2006 році журнал "Автозвук" випустив другу версію диска з тестовими фрагментами. Друга версія містила ті ж 16 доріжок для тестування та налаштування аудіообладнання, до яких були додані додаткові доріжки для більш тонкого налаштування. Спочатку тестові фрагменти були у форматі CDA, що на момент виходу диска було найбільш оптимальним. Однак поступове відмирання цього формату змусило переконвертувати дані аудіофрагменти WAV. Таким чином якість не постраждала, а ось можливість копіювати тестові записи на флешки USB значно розширило варіанти застосування даних тестів.
В архіві, запакованому з мінімальним стиском, вміст диска "Аудіодоктор FSQ 2", що робить архів більш універсальним, оскільки він містить обидві версії диска.
Ну і для більшого розуміння, що це таке наводиться копія супровідного тексту з тестового диску "Аудіодоктор FSQ 2", що дозволяє більш точно налаштувати акустичні системи та підсилювальний комплекс:
ВІД СКЛАДНИКІВ ТЕСТОВОГО ДИСКУ "АУДІОДОКТОР-2", ПРИЗНАЧЕНОГО ДЛЯ ПРОВІКУ І НАЛАШТУВАННЯ АКУСТИЧНИХ СИСТЕМ ТА АУДІОАПАРАТУРИ:
Свою назву цей диск отримав логічним чином. Справа не тільки в тому, що це - нова редакція найпопулярнішого в нашій країні "тестово-настроювального" компакт-диска. Нова редакція диска з тестовими сигналами для перевірки акустики складається з двох незалежних частин. Та й укладачі у них різні. У першій частині це - Дмитро Свобода, у другій - Андрій Єлютін.
ЧАСТИНА ПЕРША. ДІАГНОСТИКА І ЛІКУВАННЯ
Судячи з численних відгуків, ми недооцінили компетентність наших читачів. Перший "АудіоДоктор" був зроблений на базі суддівського диска Car Audio FSQ з деякими спрощеннями. Так, між доріжками нами було збільшено паузи, щоб залишити більше часу для аналізу почутого. Непрості для сприйняття треки для перевірки фазування звукового тракту на низьких, середніх та високих частотах ми записали повторюваними двічі.
У другій редакції "АудіоДоктора" було вирішено від цього відмовитися та повернутися до тієї форми, яка закладена в оригінальний тестовий диск FSQ. Тому "АудіоДоктор-2" розрахований на досвідчених слухачів, якими, мабуть, і є більшість наших читачів. Сама добірка тестових доріжок не змінилася, оскільки оригінальний диск за шість років "дошліфований" до загальновизнаного надійного та перевіреного інструменту для оперативної акустичної експертизи. Однак для більшої зручності та універсальності при налаштуванні звукового тракту ми вирішили додати кілька технічних доріжок. Зміст перших 14 треків змін не зазнали, і тут ми відносимо читача до опублікованого на Інтернет-сайті журналу буклету до першого "АудіоДоктора".
З опису АудіоДоктор FSQ 1
Хотілося б, однак, і до цих доріжок зробити деякі коментарі. Ми вже згадували нюанс на треку 10 (таймер 1:07), де барабанщик випадково злегка зачепив ліктем тарілку, але тут же, щоб вона не задзвеніла, затиснув її рукою. Задзвеніти вона встигла, дуже коротко і так тихо, що це можна почути тільки на звуковому тракті з дуже високим музичним дозволом. Тому ми залишили цей звук на фонограмі, щоб використовувати його як тестовий.
Судячи з листів читачів, свої завдання цей фрагмент вирішує більш ніж успішно. У Красноярську, наприклад, двоє аудіофілів за допомогою "АудіоДоктора" на очах у здивованих продавців влаштували "огляд-конкурс" виставленої на прилавку аудіоапаратури. З широкого асортименту пропонованої там техніки лише кілька зразків мали справді високу детальність. До речі, не найдорожчі вироби... Ще одна "родзинка" цієї фонограми (таймер 1:47) - ледь чутний звук барабанщика, що схоплюється. Запис тоді був довгим і непростим, і після цього, вдалого дубля музикант, відпрацювавши останні удари по тарілках, схопився, сповнений музичного екстазу. Це місце виявилося наприкінці фонограми і легко могло бути вирізане мікшером під час зведення. Але ми вирішили і цей звук лишити як тестовий. І якщо на нормальному рівні гучності ви чуєте обидва ці звуки, можете цілком обґрунтовано пишатися своєю апаратурою. Що ще "заховано" у вже знайомих вам доріжках? Відома фонограма №9 складається з "переміщується" зліва направо барабана і служить для визначення лінійності ширини звукової сцени. Але цей запис дуже зручно використовувати для оцінки перехідного згасання між каналами звукового тракту, параметра дуже важливого, але незаслужено обходимого увагою. Якщо при переміщенні барабана вправо в тих місцях, звідки він щойно звучав, чутно післязвучання, насторожіться - це може бути ознакою недостатнього перехідного згасання. Якщо відлуння сьомого удару (найправішого) чути не тільки на місці четвертого (центрального), але і самого першого (лівого), то перехідне згасання явно недостатньо, стереокартина буде змащена і ненатуральна. Основним джерелом цього дефекту звукового тракту є підсилювач потужності. І ще про цю доріжку. Малий барабан, який у ній звучить, конструктивно оснащений натягнутими зовні нижнього пластику металевими пружинами (їх зазвичай від чотирьох до шести). Вони, зрозуміло, вносять свій внесок у звучання, чому частотний діапазон цього інструменту тягнеться аж до найвищих частот. Досвідчені експерти FSQ з цього звучання барабана можуть досить швидко оцінити АЧХ звукового тракту. Потренуйтеся, може, і вам це вдасться... Щодо оцінки перехідного згасання і плюс до цього схильності підсилювача до самозбудження є ще одна порада. Якщо на свіп-тоні, який відтворюється в одному каналі (доріжки 5 і 6), в іншому каналі (де немає сигналу) прослуховуються сторонні звуки, то у вас проблеми, можна очікувати брудного, модульованого характеру звучання та спотворення звукової перспективи. Це - наслідок неважливого перехідного згасання між каналами та самозбудження підсилювачів. Перше - бич зроблених поспіхом підсилювачів, де звуковий сигнал проникає в сусідній канал по ланцюгах загального живлення або через безграмотне розведення друкованих плат. А самозбудження – це вже несумлінна схемотехніка. У неприємному разі спонтанне самозбудження (зазвичай на ВЧ) може навіть випалити твітер.
Тепер про технічні доріжки.
Трек 15 - запис некорельованого рожевого шуму обох каналах. Шум – процес випадковий, і в цій фонограмі процеси в каналах йдуть незалежно один від одного. На слух такий шум сприймається як звукова хмара значних розмірів, що висить у повітрі. У першій редакції "АудіоДоктора" ця доріжка теж була, але із синфазним рожевим шумом. Тепер корелированный рожевий шум записаний на доріжці 16 у фазі та протифазі. В даному випадку сигнал у стереоканалах однаковий, синфазний шум повинен фокусуватися між гучномовцями, а протифазний - розмазуватися в просторі, намагаючись "прилипнути" до акустики одного або іншого каналу, який виявився ближчим.
На доріжках 17 та 18записаний рожевий шум, відфільтрований ФВЧ із частотою зрізу 500 Гц, окремо для лівого та правого каналів. Практика показала: буває, що в стереорежимі фазування роздільно на ВЧ, СЧ і НЧ (доріжки 2 - 4) дає обнадійливі результати, а прослуховування виявляє деяку штучність звучання. Це може бути тому, що в лівому або правому каналі НЧ і ВЧ-випромінювачі несфазовані між собою. Для більш точної локалізації низькочастотних стояків при розміщенні лівої та правої акустичних систем в домашніх приміщеннях служать доріжки 19 і 20. Вони можуть бути використані при налаштуванні стереофонічних сабвуферів в car audio (таке буває). Треки повністю аналогічні доріжці 7, але записані окремо для лівого та правого каналів.
ЧАСТИНА ДРУГА. ПЕРЕВІРКА СЛУХА
Ще в Писанні сказано: "Лікарю, зцілилися сам". Для бажаючих (примушувати нікого не станемо) ми доповнили інструментарій для налаштування звукових систем набором спеціальних аудіотреків для оцінки помітності тих чи інших спотворень звукового сигналуабо ж здібності слухача їх помітити. Спеціально оброблені сигнали для цієї частини диска здебільшого розроблені американцем Арнольдом Крюгером як частина його досліджень методик сліпого порівняльного прослуховування. Доріжки дуже короткі, для того, щоб повністю виключити фактор короткочасності слухової пам'яті, але їх багато, тому для зручності роботи ми записали на цей диск CD-text, і зміст кожної доріжки виводиться на дисплей (якщо це передбачено у вашої техніки) в скорочено -Умовному вигляді. При описі доріжок ми наводимо її позначення на дисплеї під час програвання. Ступінь помітності штучно введених у фонограми спотворень залежить від їхньої величини та природи і варіюється від "дуже легко" до "майже неможливо". Це, мається на увазі, за умови бездоганно працюючого тракту та дуже талановитого слухача. За бажання, експериментуючи з різними трактами (і/або різними слухачами), можна багато дізнатися і про тих, і про інших. Особливо цікавими стають колективні вправи з перевірочними фрагментами, коли один із слухачів складає "сліпу" частину аудиторії, це укладачі перевірили і на собі, і на тих, хто потрапив під руку. Укрупнено матеріали для "перевірки слуху" розбиті на три групи: частотні спотворення різного механізму, нелінійні спотворення та шуми.
Частотні спотворення
На доріжках 22-26 записана фонограма, що складається із двох серій ударів у кастаньєти. У кожній парі перший дріб - вихідний запис, а другий - зроблений через фільтр нижніх частот з дуже великою крутістю. Вам пропонується оцінити свою здатність помічати обмеження смуги пропускання звукового тракту зверху.
Доріжка 22 частота зрізу 5 кГц LP 5 kHz дуже легко
Доріжка 23 частота зрізу 9 кГц LP 9 kHz легко
Доріжка 24 частота зрізу 12 кГц LP 12 kHz найважче
Доріжка 25 частота зрізу 15 кГц LP 15 kHz
Доріжка 26 частота зрізу 18 кГц LP 18 kHz дуже важко
Доріжка 27, як і 21 до неї, використана для паузи між розділами та виведення інформації про майбутній розділ на дисплей. На доріжках 28-31 записано дві серії ударів у робочий барабан. У кожній такій парі перша серія – вихідна, референсна, друга – записана через ФВЧ із різною частотою зрізу. Частоти відверто низькі (деякі - непристойно низькі), проте по-справжньому досвідчені слухачі це ловлять, їм для щастя потрібен тракт із широкою смугою за низькими частотами.
Доріжка 28 частота зрізу 50 Гц HP 50 Hz легко
Доріжка 29 частота зрізу 32 Гц HP 32 Hz найважче
Доріжка 30 частота зрізу 20 Гц HP 20 Hz важко
Доріжка 31 частота зрізу 10 Гц HP 10 Hz майже неможливо
Доріжка 32 виводить на екран напис "TILT DOWN". Це – ось що: взято акорд на мідних духових. На кожному треку він спочатку грає у вихідному вигляді, а потім - після проходження через тракт з частотною характеристикою, що має рівномірний підйом до нижніх частот і такий же рівномірний спад - до верхніх. Типу - похила пряма, нахил, який ви помітите, означатиме чутливість вашого слуху до перекосу загального тонального балансу.
Доріжка 33+5 дБ на 20 Гц -5 дБ на 20 кГц Down 10 dB легко
Доріжка 34+2 дБ на 20 Гц -2 дБ на 20 кГц Down 4 dB важче
Доріжка 35+1 дБ на 20 Гц -1 дБ на 20 кГц Down 2 dB важко
Доріжка 36+0,5 дБ на 20 Гц -0,5 дБ на 20 кГц Down 1 dB майже неможливо
На наступних доріжках нахил АЧХ протилежний з підйомом до верхніх частот (TILT UP). Зверніть увагу: за тієї ж величини частотних спотворень ступінь помітності буде інший.
Доріжка 38 -5 дБ на 20 Гц +5 дБ на 20 кГц Up 10 dB дуже легко
Доріжка 39 -2 дБ на 20 Гц +2 дБ на 20 кГц Up 4 dB легко
Доріжка 40 -1 дБ на 20 Гц +1 дБ на 20 кГц Up 2 dB важче
Доріжка 41 -0,5 дБ на 20 Гц +0,5 дБ на 20 кГц Up 1 dB важко
Доріжки 43-46 ілюструють помітність глибоких провалів АЧХ. З вихідної фонограми вирізана (цифровим режектором із загасанням -100 дБ) смуга частот із центром на 4 кГц. Ширина вирізаної смуги – різна, як і ступінь помітності подібного вандалізму.
Доріжка 43 ширина смуги 1/2 октави -1/2 oct. дуже легко
Доріжка 44 ширина смуги 1/3 октави -1/3 oct. легко
Доріжка 45 ширина смуги 1/6 октави -1/6 oct. важче
Доріжка 46 ширина лінії 1/12 октави -1/12 oct. важко
На доріжках 48-51 на АЧХ створено сплеск постійної висоти (+6 дБ) із різною шириною.
Доріжка 48 ширина смуги 1/2 октави +1/2 oct. дуже легко
Доріжка 49 ширина смуги 1/3 октави +1/3 oct. легко
Доріжка 50 ширина смуги 1/6 октави +1/6 oct. важче
Доріжка 51 ширина смуги 1/12 октави +1/12 oct. важко
Доріжки 53-56 присвячені помітності провалу постійної ширини АЧХ. Провал близько тієї ж частоти 4 кГц створюється за допомогою параметричного еквалайзера з добротністю Q = 0,5, це означає ширину смуги приблизно дві октави, а глибина провалу - варіюється.
Доріжка 53 – 3 дБ на 4 кГц –3 dB легко
Доріжка 54 – 1 дБ на 4 кГц -1 dB важче
Доріжка 55 – 0,6 дБ на 4 кГц –0,6 dB важко
Доріжка 56 – 0,4 дБ на 4 кГц –0,4 dB майже неможливо
Нелінійні спотворення
На доріжці 58 записаний тон 1 кГц із мінімальними нелінійними спотвореннями. На наступних - зі штучно внесеними спотвореннями у вигляді типової суміші гармонік. Оцінку труднощі ми тут не даємо, але вас здивує, наскільки рано починають чути спотворення на чистому тоні.
Доріжка 59 – спотворення 0,3% на 1 кГц THD 0,3%
Доріжка 60 – спотворення 1,0% на 1 кГц THD 1%
Доріжка 61 – спотворення 10% на 1 кГц THD 10%
Наступні доріжки присвячені помітності гармонік у музичному сигналі. У короткий фортепіанний фрагмент внесено другу гармоніку, що спотворює симетрію сигналу. Зверніть увагу: не така вже вона і помітна, навіть при дуже високому змісті.
Доріжка 63 - вихідний запис Piano REF
Доріжка 64 - 2-а гармоніка, 0,1% 2nd 0,1%
Доріжка 65 - 2-а гармоніка, 1% 2nd 1%
Доріжка 66 - 2-а гармоніка, 10% 2nd 10%
Аналогічна серія для третьої гармоніки, вона помітна набагато сильніше.
Доріжка 68 - вихідний запис Piano REF
Доріжка 69 - 3-я гармоніка, 0,1% 3d 0,1%
Доріжка 70 - 3-я гармоніка, 1% 3d 1%
Доріжка 71 - 3-я гармоніка, 10% 3d 10%
Шматок фонограми, до якого підмішані шуми із заздалегідь відомим рівнем щодо рівня сигналу.
Доріжка 73 рівень шумів -80 дБ -80 dB
Доріжка 74 рівень шумів -70 дБ -70 dB
Доріжка 75 рівень шумів -60 дБ -60 dB
Доріжка 76 рівень шумів -50 дБ -50 dB
Доріжка 77 рівень шумів -40 дБ -40 dB
Доріжка 78 рівень шумів -30 дБ -30 dB
На графіках показано, якого типу та якої величини внесено частотні спотворення у фонограми на доріжках 33-56. Назва кожного графіка з'явиться на дисплеї початку розділу (якщо виводиться CD-text), а позначення кривих - під час їх звучання.
Опис доріжок частини 2 диска наведено в наступному форматі:
№ доріжки / зміст / CD-text / ступінь труднощі
Від автора тестового диска:
Ви, мабуть, помітили, що люди, повністю задоволені звучанням своєї техніки, зустрічаються не так часто. Завжди щось не так, як хотілося б, через що мимоволі доводиться вислуховувати поради друзів та співчуваючих. Але сприйняття звуку справа суб'єктивна і суто індивідуальна, так що слідувати таким порадам безглуздо. Результат може бути парадоксальним - змінивши компоненти на інші, як правило, дорожчі, ви не отримаєте бажаного заспокоєння. Тому найкраще розібратися зі своїми проблемами самому, і при грамотній постановці завдання можна досягти успіху.
Як відомо, головне у лікуванні будь-якої хвороби – правильний діагноз. Підбір потрібних ліків, зілля та інше - буде вже потім. Якщо дійсно хочеться отримати насолоду від музики в домашніх умовах, діагноз звукового образу загалом важливий так само, як і в медицині. Під виразом «загалом» ми маємо на увазі загальне сприйняття музики, що залежить від відбору аудіоапаратури, кабелів і дисків відповідної якості, так і від акустичних властивостей самої кімнати.
Не секрет, що найпрекрасніша аудіоапаратура будинку може і не зазвучати. У той самий час у хорошому, акустично вивіреному приміщенні процес підбору компонентів та його правильної настройки істотно спрощується.
Тестовий диск «Аудіодоктор FSQ» полегшить діагностику та правильне налаштуваннядомашнього тракту. Методика FSQ розроблена спеціально для проведення об'єктивних та суб'єктивних акустичних випробувань. Ми докладно опишемо всі треки та розповімо, що ви повинні почути. І, зрозуміло, проведемо курс лікування, якщо зі звуком не все гаразд.
Суб'єктивно-статистичний метод "Fast Sound Quality" (FSQ) розроблено в Акустичному центрі кафедри Радіомовлення та електроакустики МТУСІ для проведення професійних суб'єктивно-статистичних експертиз (тестування) щодо оцінки якості звучання звукового тракту. Він дозволяє отримувати високу достовірність результатів за малих витрат експертного часу. Метод включає оптимальну вибірку об'єктивних та суб'єктивних параметрів, що визначають якість звучання, тестовий диск зі спеціально підібраними та записаними фонограмами та методичну розробку проведення прослуховування.
В 2001 метод був адаптований для проведення оцінки якості звучання (КЗ) в салоні автомобіля. Було розроблено оригінальний експертний (суддівський) протокол та видано тест-диск «Car Audio FSQ». У МТУСІ розпочалася підготовка кваліфікованих експертів, здатних проводити прослуховування (суддівства) звуку в автомобілях.
У 2002 році метод був докладно викладений на 21міжнародній конференцією AES (Міжнародне товариство інженерів-акустиків), і наступного року в AES організувалася секція Car Audio.
У 2003 році метод FSQ став застосовуватися для оцінки КЗ мультимедійних аудіосистем та студійних професійних моніторів ближнього поля зі своїм тестовим диском Multimedia FSQ та експертним (суддівським) протоколом.
ДЛЯ ДОВІДКИ
МЕТОД FSQ розрахований на професійних експертів, однак доступність дозволяє використовувати його і досвідченим слухачам. Головне, уважно вивчіть фонограми, що входять у диск, і підхід до оцінки їх звучання. Не засмучуйтесь, якщо з першого разу не вловіть на слух усієї звукової інформації- Спочатку це справді не так просто. Найважливіше, повністю зосередьтеся на музичному матеріалі, не соромтеся повторити не зовсім зрозумілий вам фрагмент кілька разів.
Тепер про те, що і як ми слухатимемо.
Що - зрозуміло, вашу аудіосистему і саме там у кімнаті, де ви зазвичай знаходитесь. Підкреслюємо це спеціально, оскільки звукове поле у приміщенні неоднорідне, можливі місця, де виникають гудіння та перехресні відображення.
А ось про те, як слухати ми розповімо докладно.
Оскільки фізичної величини, однозначно описує якість звучання, у природі немає, фахівці користуються різного роду термінами. Від найпростіших і неконкретних «краще», «гірше» до точніших «чіткий», «розмитий». Найправильніше ці слівця називаються суб'єктивними умовами. Їх понад 100 і багато з них неконкретні або дублюють один одного, що дуже ускладнює акустичні експертизи і іноді навіть нівелює результати. Спроби уніфікувати термінологію проводяться у всьому світі вже не один десяток років, але досі не увінчалися успіхом.
У методі FSQ чітко регламентовані основні та другорядні суб'єктивні критерії оцінки якості звучання. До основних, які фігуруватимуть у тестовому диску «Аудіодоктор FSQ», відносяться:
Запас за неспотвореним рівнем гучності.
Правильність фазування стереофонічного звукового тракту.
Нерівномірність амплітудно-частотної характеристики (АЧХ).
Мікродинаміка звукового тракту.
Макродинаміка звукового тракту.
Натуральність тембрального балансу.
Натуральність музичного балансу.
Здатність до лінійного відтворення нижніх частот.
Наявність шумів та перешкод.
Лінійність стереокартини шириною звукової сцени.
Ширина та висота звукової сцени, її положення (орієнтація) у горизонтальній та вертикальній площинах.
Глибина звукової сцени (ешелонування).
Натуральність передачі музичної атаки.
Лінійність стереокартини на різних рівнях гучності.
Здатність звукового тракту до передачі поліфонії.
Солідний список, але все не так складно, як здається. Фонограми, якими ці оцінки будуть виноситись, дуже доступні сприйняття. Не соромтеся того, що вам доведеться часто зупинятися і переслуховувати фрагменти «Аудіодоктора FSQ». Практика показує, що вже після чотирьох-п'яти прослуховувань більшість труднощів зникають.
Завантаження...