Назва акустичних стовпчиків. Нехитрі параметри вибору колонок у машину, щоб акустичні системи звучали

Коаксіальні голівки.Це рішення «все в одному», основу конструкції становить великий НЧ-СЧ динамік (відповідає за відтворення найбільшого частотного діапазону), над дифузором якого за допомогою кронштейна або стійки, яка є продовженням керна магніту, встановлено ВЧ-головку («піщалка»). Таке виконання дозволяє економити місце, значно спрощує монтаж акустики (оскільки потрібно встановити всього лише два динаміки), проте воно не завжди дозволяє досягти високої якості звуку.

Компонентна акустикаЦе професійне рішення, а тому складніше та дороге. У цьому випадку використовується кілька динаміків, зазвичай комплект НЧ-СЧ динаміків і окремих від них «піщалок». Також у комплекті компонентної акустики часто передбачені пасивні (рідше — активні) фільтри, або кросовери — пристрої, що поділ звукового сигналу на НЧ-СЧ і ВЧ складові, що відтворюються окремими головками. Компонентна акустика дозволяє досягти максимально якісного звуку, проте вона має високу вартість, та й монтаж такої аудіосистеми значно складніший, ніж установка коаксіальних головок.

Класифікація акустичних систем

Всі динамічні голівки також можна класифікувати за різними ознаками.

За розмірами

Сьогодні найбільшого поширення набули динаміки трьох основних типорозмірів (калібрів):

4 дюйми (10 см);
5,25 дюймів (13 см);
6,5-7 дюймів (16,5-17 см).

Деяке поширення мають динаміки інших калібрів, зокрема головки діаметром 8 дюймів і більше використовуються в сабвуферах, а всі ВЧ-головки в компонентній акустиці мають калібр 1-2 дюйма.

По формі

Існує динаміки двох основних форм:

Круглі;
Еліптичні.

Круглі головки традиційно використовуються в компонентній акустиці, а еліптичне виконання найчастіше (але не завжди) має коаксіальну акустику. Еліптичні динаміки відмінно підходять для монтажу в полиці багажників, використовуючи їх площу з максимальною ефективністю.

За матеріалом дифузора

Дифузори автомобільних головок (і не лише автомобільних) виготовляються із шести основних типів матеріалів:

Папір чи пресований картон- Класичний варіант, який все ще залишається актуальним через неперевершену здатність паперу відтворювати звук максимальної якості та достовірності. Зараз паперові дифузори мають різноманітне просочення, яке покращує їх якості та опір негативним впливам навколишнього середовища (насамперед — вологості);
Склотканина- сучасний варіант, відносно недорогий і забезпечує прийнятні характеристики звуку, безперечний плюс - відмінний зовнішній вигляд;
Кевлар- матеріал того ж рівня, що і склотканина, однак має набагато більш високу міцність та вартість;
Поліпропілен— недороге, просте та якісне рішення, дифузор із цього пластику легкий та міцний. Крім того, він має відмінні декоративні якості. Поліпропілен сьогодні набув дуже широкого поширення, особливо в недорогих головках;
Шовк- застосовується виключно в купольних ВЧ-динаміках («пищалках»), для досягнення необхідної жорсткості шовк просочується різноманітними складами;
Алюміній— цей матеріал, порівняно з іншими, використовується досить рідко і має ціну вищу за середній. Металевий дифузор дозволяє досягти максимальної якості відтворення, так як він вносить мінімум спотворень, однак має ряд недоліків, які при безграмотному підході до будівництва автомобільної АС можуть негативно вплинути на якість звуку.

Як вже було сказано, сьогодні найбільшого поширення мають динаміки з паперовими та поліпропіленовими дифузорами, досить широко використовуються дифузори зі склотканини та алюмінію. Головки з кевларовим дифузором - це скоріше екзотика, яка дає можливість побудувати автомобільну аудіосистему з чудовими характеристиками, але потребує значних витрат.

За типом підвісу дифузора

Сьогодні дифузор кріпиться до дифузороутримувача за допомогою підвісів з натуральної гуми, різноманітних прогумованих тканин, пінополіуретану тощо. За формою підвіси можуть бути полутороидальные (тобто — є хіба що розрізаний вздовж дві половини гумовий тор), «S»-образные і складнішої форми.

Інші статті

15 жовтня

Відчувши подих зими, всі автомобілісти замислюються про заміну сезонної гуми. І дуже багато хто з нас, купуючи зимові шини, постають перед важким вибором — «шипування» чи «липучки»? Кожен тип шин має свої переваги та недоліки, і віддати перевагу чомусь одному буває дуже складно. У цій статті ми спробуємо зробити цей непростий вибір.

14 жовтня

Заливання в бак неякісного дизельного палива може нашкодити мотору до повного виходу з ладу. Мінімізувати або виключити негативні наслідки заправки низькоякісним дизелем допомагає спеціальна автохімія - присадки в дизпаливо, про які докладно наведено в цій статті.

13 Жовтня

Двічі на рік усі водії ставлять одне питання — коли замінити сезонну гуму? Навесні всі гадають, коли поставити літню гуму, а восени шукають момент, коли встановити зимову, і дуже часто водії припускаються помилки. Про те, як вибрати оптимальний час для заміни сезонної гуми, і як не припуститися помилки в цій непростій справі - читайте у цій статті.

Перш за все, давайте розберемося з термінами, оскільки поняття гучномовець, колонка, динамік, акустична система часто використовують навмання, створюючи неабияку плутанину.

Гучномовець – це пристрій, призначений для ефективного випромінювання звуку в навколишній простір у повітряному середовищі, що містить одну або кілька головок гучномовців за наявності акустичного оформлення та електричних пристроїв (фільтри, регулятори тощо).

У вітчизняній технічній літературі склалася помилкова практика, відповідно до якої термін «гучномовець» (РР) застосовується в основному для одиночного гучномовця (у зарубіжних каталогах він визначається як loudspeaker units або loudspeaker drive element, або driver). Відповідно до вимог ГОСТ 16122-87 одиночний гучномовець повинен позначатися як головка гучномовця .

До набору гучномовців класів Hi-Fi та Hi-End часто застосовують термін акустична система (AC) (acoustical system або loudspeaker system). Акустична система включає в себе акустичні колонки .

Залежно від призначення АС істотно різняться за параметрами, конструктивним виконанням та дизайном. Основні види акустичних систем, представлених на сучасному ринку, умовно можна розділити на кілька категорій залежно від їх застосування:

АС для домашнього застосування, які у свою чергу можна поділити на системи:

масові;
категорії Hi-Fi та High-End;
АС для домашніх аудіо-відео комплексів типу «Домашній кінотеатр» (Home-Theatre);
для сучасних комп'ютерних систем(AC Multi-Media) та ін;

АС для систем озвучування та звукопідсилення, у тому числі для конференц-систем та систем перекладу мов (до них, зокрема, відносяться стельові акустичні системи);
концертно-театральні АС;
студійні АС;
автомобільні (і взагалі транспортні) АС;
АС для індивідуального прослуховування (головні телефони стерео).

Пристрій АС

АС можуть бути односмуговими і багатосмуговими . Односмугові АС використовуються, як правило, у масовій апаратурі бюджетного сектора. У високоякісних АС (рис. 1) використовується багатосмуговий принцип побудови, оскільки застосування однієї широкосмугової голівки гучномовця не дозволяє забезпечити високу якість звучання.

АС складається, як правило, із:

головок гучномовців, Кожна з яких (або кілька одночасно) працюють у своєму частотному діапазоні;
корпуси;
фільтруюче-коригувальних ланцюгів, а також інших електронних пристроїв (наприклад, для захисту від навантажень, індикації рівня тощо);
звукових кабелівта вхідних клем;
підсилювачівдля активних акустичних систем та кросоверів (активних фільтрів).

Рис. 1. Акустична система Defender

Головки гучномовців

Головки гучномовців класифікуються за принципом дії, за способом випромінювання, по смузі частот, що передаються, по області застосування і т.д.

За принципом дії , тобто. за способом перетворення електричної енергії в акустичну, гучномовці ділять на електродинамічні, електростатичні, п'єзокерамічні (п'єзоплівкові), плазмові та ін.

Переважна більшість головок гучномовців електродинамічні (динамічні або просто динаміки). Їх принцип дії заснований на русі в постійному магнітному полі провідника або котушки, що живляться змінним струмом (рис. 2).

Рис. 2. Електродинамічний котушковий гучномовець

Головка електродинамічного гучномовця складається з рухомої системи, магнітного ланцюга та дифузороутримувача (1).

Рухлива система включає підвіс (2), діафрагму (3), центруючу шайбу (4), пилозахисний ковпачок (5), звукову котушку (6) і гнучкі висновки.

При пропущенні змінного струмупо звуковій котушці, поміщеній у радіальний зазор магнітного ланцюга, на неї діятиме механічна сила. Під дією цієї сили виникають осьові коливання котушки та скріпленої з нею діафрагми. Конструкція електродинамічного гучномовця дуже схожа на конструкцію динамічного мікрофона, тому, в принципі, з динамічного мікрофона можна отримати слабку головку гучномовця, та якщо з головки гучномовця – мікрофон. Зрозуміло, що працювати все це буде погано, але працюватиме.

Рис. 3. Стрічковий гучномовець

Стрічкові гучномовці (рис. 3) використовують тонку металеву стрічку, яка поміщається в магнітне поле між полюсами магніту і служить одночасно і провідником струму і випромінюючим елементом, що коливається.

Стрічкові голівки набагато ефективніші за динамічні, п'єзоелектричні та інші, оскільки якщо площа конічного або купольного дифузора – це площа видимого кола, то активна площа стрічкового випромінювача – це повна розгортка складеної мембрани (ефективна площа в 2,5 разів більша за площу проекції складеної стрічки). Таким чином, для отримання необхідного рівня звукового тиску потрібно менше переміщення дифузора.

Рис. 4. Електростатичний гучномовець

Електростатичні гучномовці (рис. 4) використовують випромінюючий елемент у вигляді тонкої металізованої плівки (1) завтовшки близько 6...10 мкм, поміщеної між перфорованими електродами (2) (тобто це конденсатор змінної ємності, де однією з обкладок служить тонка металізована рухлива мембрана). Між мембраною та електродами прикладена висока поляризуюча напруга порядку 8...10 кВ. Змінна звукова напруга, під дією якого мембрана коливається та випромінює звук, підводиться до нерухомих електродів. Гучномовці такого типу забезпечують чистоту та прозорість звучання за рахунок малих рівнів перехідних спотворень.

Рис. 5. Модельний ряд електростатичних гучномовців Final

Рис. 6. Центральний гучномовець електростатичної АС. Model 200

На рис. 5 показано модельний ряделектростатичних гучномовців Final, а на рис. 6 – крупним планом центральний гучномовець АС.

Рис. 7. П'єзоплівковий гучномовець

П'єзокерамічні (п'єзоплівкові) гучномовці (рис. 7) використовуються в основному як високочастотна ланка в акустичних системах. Як збудливий елемент у них застосовується біморфний елемент, отриманий шляхом з'єднання двох пластин (1), (3) з п'єзокераміки (цирконату титану, титанату барію та ін.). Біморфний елемент закріплюється з двох сторін, при підведенні електричного сигналу в ньому відбуваються згинальні деформації, що передаються з'єднаною з ним діафрагмою (2). Різновидом такого типу гучномовців є п'єзоплівкові випромінювачі, в них використовуються високополімерні плівки, яким за допомогою спеціально відпрацьованої технології надаються п'єзоелектричні властивості (за їх поляризації в сильному магнітному полі). Якщо такій плівці надати форму купола або циліндра, то під дією прикладеної до неї змінної напруги вона починає вібрувати та випромінювати звук, для таких гучномовців не потрібне застосування магнітного ланцюга.

За способом випромінювання акустичної енергії головки гучномовців діляться на головки прямого випромінювання, у яких діафрагма випромінює звук безпосередньо в навколишнє середовище, і рупорні (рис. 8), у яких діафрагма випромінює звук через рупор. Якщо рупорний гучномовець має передрупорну камеру, то він називається вузькогорлим рупорним гучномовцем, а якщо використовується тільки рупор, це широкогорлий рупорний гучномовець.

Рис. 8. Рупорний гучномовець

Рупорні гучномовці широко використовують під час створення систем озвучування вулиць, стадіонів, площ, систем звукопідсилення у різних приміщеннях, побутових високоякісних систем, систем оповіщення та інших.

Причини поширення рупорних гучномовців обумовлені, перш за все, тим, що вони мають більшу ефективність, їх ККД становить 10-20% і більше (у звичайних гучномовцях ККД менше 1 ... 2%); крім того, застосування жорстких рупорів дозволяє формувати задану характеристику спрямованості, що дуже важливо під час проектування систем звукопідсилення. Однак при використанні рупорних гучномовців виникають проблеми, пов'язані з тим, що для випромінювання низьких частот необхідно значно збільшувати розміри рупора, а великі рівні звукового тиску передрупорної камери створюють додаткові нелінійні спотворення.

Конструкція голівок залежить від того, в якій смузі частот вони повинні працювати. За цією ознакою гучномовці поділяються на:

широкосмугові (OO "full-range");
низькочастотні (відтворюваний діапазон приблизно 20-40...500-1000 Гц) (woofer, subwoofer);
середньочастотні (діапазон 0,3-0,5...5-8 кГц) (mid-range);
високочастотні (1-2..16-30 кГц) («tweeter») та ін.

Більшість потужності аудіосигналів зазвичай припадає на низькочастотні ГГ, тому вони повинні сприймати навантаження до 200 Вт і більше, зберігаючи теплову та механічну міцність. Ці ГГ мають низьку резонансну частоту (16...30 Гц) і мають бути розраховані великий хід рухомої системи до ±12...15 мм.

Зовнішній вигляд сучасного низькочастотного ГГ для високоякісних АС показано на рис. 9.

Основним випромінюючим елементом гучномовця є діафрагма. Діафрагми сучасних низькочастотних ГГ виготовляються зі складних композицій на основі натуральної целюлози довговолокнистої з різними добавками. Іноді до складу такої композиції входить до 10-15 складових. Все ширше використовують синтетичні плівкові композиції на основі поліолефінів (поліпропілену та поліетилену) та композиційні матеріали на основі тканини «кевлар».

Рис. 9. НЧ гучномовець

АС для домашніх кінотеатрів (особливо центрального та фронтальних каналів, а також сабвуфера) вимагає застосування ретельно екранованих НЧ ГГ.

Середньочастотні гучномовці (СЧ ГГ) використовуються в діапазоні частот від 200... 800 Гц до 5...8 кГц, де чутливість слуху до всіх видів спотворень максимальна, тому вимоги до якості найжорсткіші.

Високочастотні гучномовці (ВЧ РР). (Рис. 10). Вимоги до них за Останніми рокамирізко зросли у зв'язку із збільшенням спектральної щільностіпотужності у високочастотній частині спектру в сучасній електронній музиці, розширенням частотного та динамічного діапазону програм, що відтворюються цифровою звуковідтворювальною апаратурою та ін.

У сучасних АС високочастотні ГГ використовуються, як правило, у діапазоні частот від 2...5 до 30...40 кГц. Забезпечити рівноцінне якісне відтворення звуку у такому широкому діапазоні за допомогою одного ГГ надзвичайно важко. Тому більша частина ВЧ ГГ, що випускаються в даний час, застосовуються в діапазоні від 2... 5 до 16... 18 кГц, а в деяких АС встановлюються додаткові малогабаритні ВЧ ГГ (відтворювальні частоти від 8... 10 до 30... 40 кГц).

Рис. 10. ВЧ РР

Стельові гучномовці

Стельові гучномовці - це, як правило, електродинамічні дифузорні гучномовці, укладені в пластикові або металеві корпуси. Їх використовують для озвучування приміщень та в системах аварійного оповіщення будівель. Завдяки великому кутку розкриття діаграми спрямованості звуку і широкому діапазону частот, що відтворюються, стельові гучномовці здатні досить якісно відтворювати звук, крім того, вони гармонійно вписуються практично в будь-який інтер'єр.

Стельові гучномовці забезпечують більш рівномірний порівняно з іншими гучномовцями розподіл звуку за обсягом приміщення і не вимагають установки потужних підсилювачів. Їхнє застосування особливо ефективно для озвучування великих приміщень з висотою стелі до 5 м.

Для зручності монтажу корпус стельового гучномовця забезпечується спеціальними пристроями: пружними упорами, полозами або кронштейнами. Багато гучномовців кріпляться до стельових плит за допомогою шурупів. На відміну від «звичайних» систем озвучування, системи на основі стельових гучномовців високовольтні, типове значення напруги в лінії становить 100 В, тому стельові гучномовці мають вбудовані трансформатори.

При проектуванні системи оповіщення розрахунок необхідної кількості стельових гучномовців та схеми їх розміщення (рис. 11) проводиться виходячи з необхідного рівня звукового тиску на рівні вух слухачів (зазвичай, береться середнє значення 1,5 м). Для приміщень з висотою стелі менше 5 метрів такий розрахунок не становить труднощів і виробляється за наближеними формулами. У таблиці 1 для певної висоти стель та площі приміщення вказано кількість стельових гучномовців, яке дає найкращу якість звуку та найбільш рівномірний розподіл звукових хвиль.

Рис. 11. Схема розміщення стельових гучномовців

Параметр S у таблиці – це приблизна площа, яку озвучує один гучний гучномовець:

S = (2х(H – 1,5 м))2, де Н – висота стелі.

Таблиця 1. До розрахунку системи оповіщення

P	103,5	101	99	97,5	96
P/2	100,5	98	96	94,5	93
H/S	3	3,5	4	4,5	5
25	2	1	1	1	1
35	3	2	1	1	1
50	4	2	1	1	1
80	6	3	2	2	1
100	7	4	3	2	2
150	10	6	4	3	2
200	13	8	5	4	3
300	20	11	7	5	4
400	26	15	10	7	5
500	33	19	12	8	6
600	40	22	14	10	8
700	46	26	17	12	9
800	53	30	19	13	10
900	59	33	22	15	11
1000	66	37	24	17	12

В таблиці:
P – звуковий тиск на рівні 1,5 м, коли стель гучномовець працює на повну потужність;
P/2 – звуковий тиск на рівні 1,5 м, коли стель гучномовець працює на половину максимальної потужності;
H – висота стелі;
S – площа приміщення.

Якщо висота стелі більше 5 метрів, встановлювати стельові гучномовці не рекомендується. Однак якщо необхідно використовувати саме стельові гучномовці, слід вжити заходів для підвищення рівномірності розподілу звуку та зниження ефекту реверберації (луна). Якщо стельові гучномовці розміщені дуже близько один до одного, то на рівні вух слухачів звук розподілятиметься нерівномірно. Якщо збільшити відстань між сусідніми гучномовцями, рівень звукового тиску може виявитися недостатнім для хорошої чутності. Підвищення рівня звуку гучномовців у разі тягне у себе збільшення реверберації, особливо у приміщеннях, оброблених склом, мармуром тощо. Реверберацію можна знизити за допомогою звукопоглинаючих матеріалів: килимів, гобеленів, портьєр та ін.

На рис. 12 та 13 показані приклади врізних та навісних стельових гучномовців компанії Kramer Electronics.

Корпус акустичної системи Основні види корпусів та їх призначення

Корпус АС виконує різноманітні функції. В області НЧ він блокує ефект «акустичного короткого замикання», що виникає за рахунок складання випромінюваного звуку від передньої та тилової поверхні діафрагми у протифазі, що призводить до придушення низькочастотного випромінювання.

Застосування корпусу дозволяє збільшити інтенсивність випромінювання на низьких частотах, а також збільшити механічне демпфування гучномовців, що дозволяє згладити резонанси і зменшити нерівномірність амплітудно-частотної характеристики. Корпус істотно впливає не тільки в області низьких, але і в області середніх і високих частот. Правильно спроектований і виготовлений корпус дуже впливає на якість звуку.

При проектуванні корпусів АС найчастіше використовують такі варіанти конструктивного оформлення як нескінченний екран, закритий корпус, корпус з фазоінвертором, лабіринт, трансмісійна лінія та ін.

Нескінченний екранвиникає, коли гучномовці встановлюються в стіні кімнати з чималим обсягом за ним. Для такої установки гучномовців характерний ефект бубнення на низьких частотах, оскільки відсутнє демпфування.

Закритий корпусУ сучасних АС застосовують переважно закриті корпуси компресійного типу. Принцип роботи компресійного оформлення у тому, що вони використовують гучномовці з дуже гнучким підвісом і великою масою, тобто. низькою резонансною частотою. У цьому випадку пружність повітря в корпусі стає визначальним фактором, саме вона починає робити основний внесок у повертає силу, прикладену до діафрагми.

Корпус із фазоінвертором- Корпус, в якому зроблено отвір, що дозволяє використовувати випромінювання тильної поверхні дифузора. Максимальний ефект досягається в області частоти резонансу коливальної системи, що утворюється масою повітря в отворі або трубі та масою повітря в корпусі.

Корпуси із фазоінвертором (рис. 14 а) мають багато різновидів. Корпус, що використовує спеціальну трубу, вставлену в отвір, дозволяє зменшити розміри корпусу та за допомогою регулювання розмірів труби налаштовувати фазоінвертор (рис. 14б).

Якщо в отвір корпусу встановлюється пасивний (тобто без магнітного ланцюга) гучномовець, коливання якого збуджуються за рахунок коливань обсягу повітря, укладеного в корпус, такий корпус називається корпусом з пасивним випромінювачем (рис. 14 в).

Рис. 14. Корпус АС з різними варіантами фазоінверторів: а – фазоінвертор; б – фазоінвертор із трубою; в – пасивний випромінювач

Лабіринтє варіантом корпусу з фазоінвертором, в якому встановлюються спеціальні перегородки. Коли довжина лабіринту досягає 1/4 довжини хвилі на частоті резонансу низькочастотного гучномовця, він діє аналогічно до фазоінвертора. Застосування лабіринту розширює можливості налаштування на нижчі частоти. Резонанси на гармоніках від основної резонансної частоти труби демпфуються звукопоглинаючими матеріалами на стінках корпусу (рис. 15 а).

Рис. 15. Корпус АС типу лабіринту (а) та типу трансмісійної лінії (б)

Трансмісійна лінія- Це різновид лабіринту. Вона відрізняється від лабіринту тим, що звукопоглинаючим матеріалом забивається весь об'єм корпусу, і поперечний переріз лінії робиться змінним - більше конуса, менше отвору (рис. 15 б). Корпуси такого типу дуже складні у налаштуванні.

Якщо в корпусі встановлені дві однакові ГГ на один фазоінвертор, це називається «низькочастотне оформлення з симетричним навантаженням». Таке оформлення часто використовують у сабвуферах.

Краще звучать АС зі згладженими кутами, обтічної форми, з несиметричним розташуванням ГГ, проте виготовляти корпуси таких АС складно і дорого, тому переважна більшість АС випускається в корпусах прямокутної форми. Для зменшення дифракційних ефектів на кутах передньої панелі застосовуються спеціальні заходи, у тому числі розміщення звукопоглинальних матеріалів («акустична ковдра»), оптимізація співвідношення розмірів передньої панелі та глибини корпусу, підбір несиметричного розташування гучномовців та ін.

Прагнення зрушити дифракційні піки-провали на АЧХ на більш високочастотну область і цим знизити їх вплив змушує використовувати максимально вузькі передні панелі. Складні зовнішні конфігураціїБагато сучасних АС обумовлені не лише естетичними міркуваннями, а й прагненням зменшити дифракційні ефекти. Щоб знизити випромінювання звуку від стінок АС, зазвичай намагаються збільшити їх жорсткість та масу.

У сучасних АС корпус є досить складною і дорогою конструкцією (рис. 16). Як критерій ефективності вжитих заходів з звукоізоляції корпусу прийнято вважати різницю між рівнем звукового тиску, що випромінюється стінками корпусу та рівнем звукового тиску від акустичної системи в цілому, вона повинна становити не менше 20 дБ.

Рис. 16. Розріз АС

Окрім об'єктивних вимірювань, при проектуванні проводиться прослуховування АС у корпусах різної конструкції.

Фільтруюче-коригуючі ланцюги

Забезпечити якісне відтворення звуку за допомогою односмугової АС практично неможливо або складно, тому вони застосовуються лише у бюджетних рішеннях, наприклад, дешевих колонках для комп'ютерів. Високоякісні АС за рідкісними винятками є багатосмуговими. Для того щоб подати на кожну ГГ сигнали свого частотного піддіапазону, використовують електричні розділові фільтри («кросовери»).

У більшості АС для домашнього вживання використовуються т.зв. пасивні фільтри, які включають між підсилювачем та гучномовцем (рис. 17).

Рис. 17. Пасивні фільтри («пасивні кросовери») в АС

Пасивні фільтри зазвичай розміщуються всередині АС, збільшуючи їхню масу і габарити. Пасивні фільтри в АС бувають першого, другого, третього та четвертого порядку. Крутизна спаду фільтрів першого порядку – 6 дБ/октаву, другого – 12 дБ/октаву, третього – 18 дБ/октаву та четвертого – 24 дБ/октаву.

Найпростіші фільтри – це фільтри першого порядку, вони займають мало місця та недорогі, але мають недостатню крутість спаду смуг пропускання. Позитивна риса цих фільтрів – відсутність фазового зсуву між твіттером (ВЧ-головкою) та іншим динаміком.

Фільтри другого порядку (або фільтри Баттерворта, на ім'я творця математичної моделіцих фільтрів) мають більш високу чутливість, але дають фазовий зсув в 180 градусів, що означає несинхронний хід мембран ВЧ-головки та іншого динаміка. Для усунення цієї проблеми потрібно змінити полярність підключення проводів на твіттері.

Фільтри третього порядку мають хороші фазові характеристики за будь-якої полярності підключення. На рис. 18 показана АЧХ фільтра третього порядку, але в рис. 19 – його електрична схема.

Рис. 18. АЧХ фільтра третього порядку

Рис. 19. Електрична схемафільтра третього порядку

Рис. 20. АЧХ трисмугового фільтра

У трисмуговому АС АЧХ фільтра виглядає так, як показано на рис. 20.

Фільтри Баттерворта четвертого порядку мають високу крутість спаду смуги пропускання, що різко зменшує взаємовплив динаміків у сфері поділу частот. Зрушення по фазі становить 360 градусів, тобто практично він відсутня. Однак проблема полягає в тому, що такі фільтри величина фазового зсуву непостійна, що може викликати нестійку роботу АС. Оптимізувати схему фільтра четвертого порядку стосовно АС вдалося Лінквіцу та Рілі. Їхній фільтр складається з двох послідовно з'єднаних фільтрів Баттерворта другого порядку для ВЧ ГГ та для НЧ ГГ. Такий фільтр не має фазових зрушень і дозволяє проводити тимчасову корекцію для динаміків, що не випромінюють звук в одній площині. Ці фільтри забезпечують найкращі акустичні характеристики.

В «активних» АС з вбудованими багатосмуговими підсилювачами застосовуються активні фільтри, включені до підсилювача і також звані кросоверами (рис. 21).

Рис. 21. Використання кросоверів

У порівнянні з пасивними, активні фільтри мають ряд переваг: менші габарити, кращу перебудову частот розділу, більшу стабільність характеристик і т.д. Однак пасивні фільтри забезпечують більший динамічний діапазон, менший рівень шумів та нелінійних спотворень. До їх недоліків можна віднести температурну нестабільність, що призводить до зміни форми АЧХ при підвищенні рівня сигналу, що підводиться (так звана «компресія потужності»), а також необхідність ретельного вибору високоточних елементів (резисторів, конденсаторів і т.д.), до розкидання параметрів яких характеристики фільтрів можуть бути дуже чутливими. Останніми роками ряд зарубіжних фірм почали застосовувати у акустичних системах цифрові фільтри, які забезпечують реальному часі функції фільтрації, корекції та адаптації до реальним умовам прослуховування.

Окрім фільтрів, у сучасних акустичних системах досить часто використовуються електронні пристрої для захисту гучномовців від теплових та механічних навантажень. Захист від тривалих, і від короткочасних (пікових) навантажень здійснюється із застосуванням різних варіантів порогових схем, пороги спрацьовування яких мають бути меншими, ніж теплові постійні головок гучномовців (Т = 10...20 мс). Крім того, у багатьох побутових системах використовуються різні варіантиіндикації навантажень.

Основні характеристики АС

Характеристик АС існує досить багато, одні з них мають більше значення для користувача, інші менше, вітчизняні та зарубіжні характеристики АС та методики їх вимірювання не завжди збігаються. Ми коротко розглянемо лише основні характеристики АС.

Ефективний робітник (ефективно відтворюваний) діапазон частот – діапазон, в межах якого рівень звукового тиску, що розвивається АС, не нижче заданого по відношенню до рівня, усередненого у певній смузі частот. У рекомендаціях МЕК 581-7 мінімальні вимоги до цього параметра становлять 50 - 12500 Гц при спаді 8 дБ до рівня, усередненого в смузі частот 100 - 8000 Гц.

Значення цієї характеристики впливає на природність звучання акустики. Чим ближче робочий діапазон АС до максимального діапазону, що сприймається органами слуху людини (16 - 20000 Гц), тим краще природніше звучить АС. Ефективний робочий діапазон залежить від характеристик головок гучномовців, акустичного оформлення АС і від параметрів розділювального фільтра (кросоверу).

На низьких частотах на вирішальній ролі грає обсяг корпусу АС. Чим він більший, тим ефективніше відтворюються низькі частоти, тому, зокрема, сабвуфери завжди досить громіздкі. З відтворенням високих частот проблем зазвичай немає, оскільки сучасні твіттери дозволяють відтворювати навіть ультразвук. Часто діапазон відтворюваних частот АС перевищує верхню межу чутності людини. Вважається, що в цьому випадку точніше передається тембр складної фонограми, наприклад, симфонічної музики. Типові значення: 100 – 18000 Гц для поличної акустики та 60 – 20000 Гц для підлогової.

Серйозні виробники АС зазвичай наводять графік звукового тиску, АС, що розвивається, залежно від частоти (графік амплітудно-частотної характеристики (АЧХ), за яким можна визначити ефективний робочий діапазон частот АС і нерівномірність АЧХ.

Ступінь нерівномірності АЧХ характеризується відношенням максимального значення звукового тиску до мінімального, або за іншою методикою, відношенням максимального (мінімального) значення до середнього в заданому діапазоні частот, виражене в децибелах. У рекомендаціях МЕК 581-7, що визначають мінімальні вимоги до апаратури Hi-Fi, вказується, що нерівномірність АЧХ має перевищувати ±4 дБ в діапазоні 100 – 8000 Гц.

Характеристика спрямованості дозволяє оцінити просторовий розподіл звукових коливань, що випромінюються акустичною системою, і оптимально розташувати акустичні системи в різних приміщеннях. Про цей параметр дозволяє судити діаграма спрямованості АС, що є залежністю рівня звукового тиску від кута повороту АС щодо його робочої осі в полярних координатах, виміряна на одній або декількох фіксованих частотах. Іноді спад амплітудно частотної характеристики при повороті АС на деякий фіксований кут, що відображається на основному графіку, у вигляді додаткових відгалужень АЧХ.

Характеристична чутливість - Це відношення середнього звукового тиску, що розвивається АС в заданому діапазоні частот (зазвичай 100 - 8000 Гц) на робочій осі, приведене до відстані 1 м і електричної потужності, що підводиться 1 Вт. У більшості моделей АС категорії Hi-Fi рівень характеристичної чутливості становить 86-90 дБ (у технічній літературі замість дБ часто вказується дБ/м/Вт). Існують високоякісні широкосмугові АС із чутливістю 93 – 95 дБ/м/Вт та більше.

Характеристична чутливість визначає, який динамічний діапазон може забезпечити АС. Широкий динамічний діапазон дозволяє з великою достовірністю відтворювати складні музичні твори, особливо джазову, симфонічну, камерну музику.

Коефіцієнт нелінійних спотворень характеризує поява у процесі перетворення відсутніх у вихідному сигналі спектральних складових, що спотворюють його структуру, тобто, зрештою, точність відтворення. Це дуже важливий параметр, оскільки вклад АС у загальний коефіцієнт нелінійних спотворень всього звукового тракту, як правило, є максимальним. Наприклад, коефіцієнт нелінійних спотворень сучасного підсилювача становить соті частки відсотка, тоді як типове значення параметра для АС – одиниці відсотків. У разі збільшення потужності сигналу коефіцієнт нелінійних спотворень зростає.

Електрична (акустична) потужність – визначає рівень звукового тиску та динамічний діапазон (з урахуванням характеристичної чутливості), який потенційно може забезпечити АС у певному приміщенні.

Використовується кілька видів видів потужностей, що визначаються різними стандартами:

Характеристична потужність , При якій АС забезпечує заданий рівень середнього звукового тиску. У рекомендаціях ПЕК значення цього рівня встановлено 94 дБ на відстані 1 метр.

Максимальна (гранична) шумова або паспортна потужність, при якій АС може тривалий час працювати без механічних та теплових пошкоджень при випробуваннях спеціальним шумовим сигналом, близьким по спектру реальним музичним програмам(рожевий шум). За методикою вимірів вона збігається з паспортною потужністю, що визначається у вітчизняних стандартах.

Максимальна (гранична) синусоїдальна потужність – потужність безперервного синусоїдального сигналу в заданому діапазоні частот, за якої АС може довго працювати без механічних та теплових пошкоджень.

Максимальна (гранична) довготривала потужність, яку акустика витримує без механічних та теплових пошкоджень протягом однієї хвилини, за такого ж випробувального сигналу, як і для паспортної потужності. Випробування повторюються 10 разів з інтервалом 1 хвилину.

Максимальна (гранична) короткочасна потужність, яку витримує АС при випробуванні шумовим сигналом з таким самим розподілом, як і для паспортної потужності протягом 1 секунди. Випробування повторюються 60 разів з інтервалом 1 хвилину.

Пікова (максимальна) музична потужність - Улюблений параметр для характеристики АС незрозумілого походження. Методика вимірювання, що визначається німецьким стандартом DIN 45500, наступна: на АС подається сигнал частотою нижче 250 Гц та тривалістю менше 2 секунд. Акустика вважається такою, що пройшла випробування, якщо при цьому немає помітних на слух спотворень. Зрозуміло, що «під помітними на слух спотвореннями» можна розуміти будь-що. У результаті корпусах АС від нікому не відомих виробників з'являються наклейки типу «P.M.P.O. … (або Musical Power…)…100!, …200! і навіть… …1000 Wt!». Зрозуміло, що про хоч скільки якісний звук, створюваний такими АС, говорити не доводиться.

При виборі АС для УНЧ бажано, щоб максимальна потужність АС перевищувала потужність підсилювача приблизно на 30 і більше відсотків. У цьому випадку ви будете застраховані від виходу з ладу акустики через подачу на неї сигналу неприпустимо великого рівня. Звичайно, добрі АС мають схеми захисту від перевантаження, але краще не ризикувати.

Яка потужність підсилювача є достатньою для якісного відтворення звуку? Певною мірою це визначається параметрами приміщення, характеристиками акустичних систем, потребами самого слухача. При виборі підсилювача для озвучування невеликої житлової кімнати можна вважати, що потужність підсилювача має бути не менше ніж 20 Вт.

Найбільш поширені значення електричного (вхідного) опору (імпедансу): 4, 8 або 16 Ом. Цей параметр є важливим при виборі підсилювача, з яким працюватиме АС. Слід використовувати АС із опором, що відповідає зазначеному у паспорті підсилювача. Таке рішення забезпечуватиме ідеальне узгодження характеристик акустики та підсилювача, тобто найкращу якість звуку.

Вимірювання характеристик АС в умовах, що відрізняються від умов спеціально обладнаних акустичних лабораторій заводів-виробників - справа надзвичайно складна, дорога і, головне, що дає дуже приблизні результати. Високоякісні звукові аналізатори та вимірювальні мікрофони з передусиллями, що задовольняють усім міжнародним вимогам проведення вимірювань, надзвичайно дорогі та далеко не будь-яка російська фірма може собі дозволити їх придбання. Правда, сучасні методики вимірювання здебільшого дозволять обійтися без акустично заглушеної камери.

Аудіо кабелі

Аудіо кабелі - це, на перший погляд, найменш важливий компонент аудіо підсистеми інсталяції або домашнього кінотеатру, тому їх часто набувають, що називається "на здачу". І роблять серйозну помилку.

Зрозуміло, що будь-який кабель впливає на сигнал, що проходить по ньому. Питання полягає в тому, як саме кабель впливає на сигнал і наскільки сильний цей вплив.

Вибір аудіо кабелів визначається параметрами якості аудіо сигналу з одного боку та конструктивно-фінансовими міркуваннями з іншого. Дійсно, при виконанні деяких інсталяцій доводиться прокладати сотні метрів аудіо кабелів. Можна підрахувати, скільки коштуватимуть, наприклад, срібні мікрофонні кабелі загальною масою 100 кг.

Провідниками у будь-якому електричному кабелі чи дроті є метали. В аудіо кабелях використовують в основному мідь та срібло. У 1984 році фірма Hitachi випустила міжблочний кабель SAX-102, який відразу звернув увагу фахівців. Він був виготовлений із так званої безкисневої міді OFC (Oxygen Free Copper). Тепер таку мідь використовують майже всі спеціалізовані «кабельні» компанії. Чим гарна безкиснева мідь? Метал провідника можна як послідовне з'єднання гранул металу. Всередині кожної гранули кристалічна структура зберігає ідеальність, але межі поділу між гранулами порушують кристалічну решітку. Як правило, причинами появи меж розділу є плівки оксидів, сполук кисню з металами. За рахунок того, що OFC відливається та витягується певним чином, довжина ідеальних гранул збільшується. Звичайна мідь високого ступеня чистоти містить близько 5000 гранул на метр кабелю. Поліпшення технології OFC призвело до появи більш якісної безкисневої високопровідної міді OFHC (Oxygen Free High Conductivity), кількість гранул на метр якої склала 1000. Існують і інші різновиди технології отримання проводів з безкисневої міді.

Схожі технології застосовують і до срібних провідників. Результат – поява довгогранульованого срібла з високим ступенемочищення, наприклад FPS (функціонально чудове срібло) від AudioQuest або PSS (Perfect Surface Silver – срібло з ідеальною поверхнею). Це дуже дорогі дроти. Срібло часто використовується як плакуюче покриття мідного дроту, причому щоб унеможливити потенційний вплив неоднорідностей на передачу сигналу, поверхня полірується до дзеркального блиску.

Як ізолятори аудіо проводів та кабелів у побутовій техніці використовуються в основному поліетилен, поліхлорвініл та фторопласт (відомий як тефлон). Для зовнішніх покриттів кабелів використовують штучні каучуки, силіконові гуми, поліпропілени та ін. Найчастіше використовують поліетилен, найкращими діелектричними характеристиками має фторопласт, але він відносно дорогий, що стримує його застосування. Іноді як ізолятор використовують спінений поліетилен або фторопласт.

Оскільки аудіо кабелі з'єднують підсилювач з колонками і працюють з досить великими струмами, розробники в першу чергу звертають увагу на активний опір провідника: чим менше, тим краще. По-перше, тому що омічний опір кабелю з'єднується послідовно з вихідним опором УНЧ та вхідним опором АС, і відносно високоомний з'єднувальний провід може різко погіршити якість роботи УНЧ та АС, а, по-друге, за законом Джоуля-Ленца термічний розігрів дроту пропорційний. ступеня протікає через нього струму. Зменшення омічного опору провідних ліній досягають збільшенням їх перетину. Тому аудіо кабелі досить товсті. Акустичні дроти є відносно низькочастотними (робочий діапазон укладається у 4-5 порядків: від одиниць герц до сотні кілогерц). І все ж більшість розробників, досягнувши мінімальної величини питомого опору (0,001–0,05 Ом/м), намагаються зменшувати індуктивність дроту (типова величина питомої індуктивності – 0,2–0,5 мкГн/м). Майже всі дроти, крім плоских стрічкових, виконуються як джгутів, зібраних з окремих тонких жил. Найпростіші є пару ізольованих провідників («локшина»); така конструкція зустрічається найчастіше через її найменшу вартість. Скручені жили постійно змінюють своє становище: одні йдуть із поверхні всередину, інші, навпаки, від центру виходять до поверхні. Оскільки розподіл щільності струму перерізом провідника не змінюється, щоб залишатися поблизу поверхні кабелю, струм переходить через поверхню розділу від однієї жили до іншої. Буває, що контакт між окремими жилами не завжди хороший (на поверхні кожної жили є шар окислів, що погано проводять струм), і численні переходи через бар'єри опору теоретично можуть вплинути на сигнал, що передається. Якщо обробити старий мережевий провід у гумовій ізоляції, привертає увагу темна плівка окислів. Такий провід без зачистки не паяється, омметр показує досить великий опір.

Для зменшення впливу скін-ефекту кожну тонку жилу часом забезпечують власною ізоляцією, проте такі кабелі нетехнологічні, оскільки важко автоматизувати процес обробки такого кабелю.

Акустичні кабелі характеризуються великою різноманітністю конструкцій, що відрізняються не тільки внутрішньою будовою, але й зовнішніми ознаками: круглі в перерізі, плоскі, як тонкі стрічки, одиночні, здвоєні, четиреві і т.д. Незважаючи на високу вартість, плоскі дроти дуже популярні в інсталяціях домашнього кінотеатру, оскільки вони легко ховаються під шпалери, килими тощо. Користуються попитом попарно здвоєні дроти, які зручні для підключення акустики за схемами Bi-Wiring та Bi-Amping.

Різновидом АС є АС домашніх кінотеатрів, яких пред'являються специфічні вимоги. Про них буде розказано у окремій брошурі.

Як вибрати стовпчики для простих обивателів ПК і для справжніх поціновувачів музики, які на слух визначають чистоту і рівень звуку, люблять прослуховувати мелодії. Знайомство з основними критеріями колонок, їх характеристиками та призначенням. Ця стаття допоможе визначитись із правильним вибором.

Критерії вибору

Все залежить від того, з якою метою ви купуєте стовпчики. Щоб просто відтворювати звук на комп'ютері, потрібно буде купити класичні колонки 2.0. Якість звуку хороша, ціна – прийнятна. Але не кожного обивателя може влаштувати така проста аудіосистема. Для того, щоб точно зрозуміти, для яких цілей будуть використовуватися колонки, вивчіть їх основні критерії та ознайомтеся з основними функціями.

Які бувають колонки:

Для роз'їздів із ноутбукомоптимальним вибором будуть портативні колонки (див. як вибрати портативні колонки), які підключаються через Bluetooth та мають потужний акумулятор. Займають мало місця, підключення до мережі не потребує. Хоча програють як звук.
Для домашнього або офісного комп'ютера підійдуть колонки 2.1, вони справляються з передачею будь-яких аудіо та відеофайлів, не б'ють на слух під час роботи на підвищених тонах.
Для професійнихді-джеїв найкращим виборомбуде акустична техніка формату 2.1.
Для любителів кіно та відеоігор зі спецефектамипідійдуть колонки 5.1
Для поціновувачів об'ємного звуку, до комп'ютера підійде за всіма параметрами система домашніх кінотеатрів.

Що ж означає загадкові цифри «2.0», «5.1» і «2.1»? Це позначення типів колонок: перше число – кількість колонок, а друге число – кількість сабвуферів. Є ще проектори – саундбари. У чому їхня відмінність?

Найходовіший варіант – 2.0,колонки відтворюють низькі, стандартні і високі частоти. Стереопара із 2 колонок.
Варіант 2.1. Не дорогий варіант для прослуховування музики та ігор. Досвідчені меломани вважають, що такі колонки цілком непогано проганяють реп та важкий метал. Дві колонки беруть він середні і високі частоти, а третя – сабвуфер – низькі. Саме вона гарантує глибший бас, ніж інші, менш універсальні, системи.
Варіант 5.1.Його називають розширеним форматом 2.1, тут більше колонок: додаються 2 тилові та 1 – центральна. Але використовувати таку систему вдасться не на кожному комп'ютері, потрібен спеціальний роз'єм або наявність ресивера. Якщо ви збираєтеся дивитися по комп'ютеру шикарні блокбастери і грати в круті ігри зі спецефектами - це ідеальний для вас варіант.
Саундбари. Довга колонка, де розміщуються динаміки. Модель дуже дорога для професійних музикантів. Гарантують якість і рівень звуку навіть у великому приміщенні без розміщення по периметру самих колонок.

Тепер – про матеріал корпусів колонок .

Дерев'яні- ціна вища, але мають більш об'ємне звучання. І найголовніший їх плюс - не деренчать.
Пластикові- На порядок дешевше, більше вибір моделей, але акустика - гірше, пасивні будуть сильно хрипіти.
З МДФ. Компроміс між ціною та якістю. Коштують недорого і звук хороший, без деренчання і виглядають досить стильно.
Із застосуванням металу. Такі корпуси роблять для оргтехніки у стилі хайтек. Гарний звук, вигляд цілком презентабельний, але ціна висока.

Є ще класифікація на колонки активні та пасивні.

Активніхарактеризуються насиченим звучанням та плавним переходом між тональностями. Вбудований підсилювач, енергія від PC.
Пасивнікоштують дешевше, оскільки якість звуку скромна, потрібен підсилювач.

Тепер розшифруємо такий термін. Односмугова акустика – це 1 динамік, який відтворює частоти, двосмугова – 2 динаміки, на низько-середні частоти та високі. У трисмуговій колонці – 3 динаміки на кожну частоту окремо.

Характеристики комп'ютерних колонок

Що відіграє важливу роль при покупці комп'ютерних колонок? Фахівці радять звертати увагу на такі характеристики:

Діапазон частот. Від нього залежить набір звукових ефектів. Для роботи та перегляду фільмів вистачить і 20 тисяч Герц, а ось меломанам варто «забратися» вище.
Чутливість.Чим вона вища, тим далі йде звуковий сигнал, зберігаючи при цьому високу якість. Оптимальним виборомбуде на 85-100 децибелів.
Потужність.Найважливіший показник. Для простого відтворення звуку достатньо буде 20 Ватт. Меломанам і любителям великих музичних компаній треба вибирати варіант з показниками, щонайменше 50 Ватт.
Габарити. Невеликий розмір і відмінне звучання, сильні частоти - таке зустрічається дуже рідко. Тому для гарного звучання доведеться виділити місце.
З мікрофоном. Такі набувають для інтернет-конференцій, щоб не витрачатися на набір аудіоапаратури.

Потужності різних видів колонок

Офісні. Потужність - від 2 до 6 Ватт на колонку, для цього цілком достатньо.
Домашні. Потужність - близько 30 Ватт на кожну, якщо гучний звук не потрібен, вистачить 10-15 Ватт. Якщо хочеться слухати музику голосно, тоді показники мають бути близько 50 Ватт. До ігрових стовпчиків вимоги – аналогічні. Для потужних систем, на 5.1 та 7.1, вважають загальну потужність, там цифри потрібні від 150 до 500 Ватт. Любителям тихої музики вистачить і на 75 Ватт, для великих компаній треба брати не менше 150. Все залежить від того, яку суму готові витратити (чим вищі показники, тим вища ціна).
Портативні. У цих у середньому на колонку припадає до 4 Ват. Якщо живлення йде від Bluetooth, краще купувати на 2-3 Ват, якщо від розетки тоді на 4-6.

Топ-10 найкращих колонок для комп'ютера

На сучасному ринку постійно точиться боротьба між виробниками оргтехніки, поки що перші позиції у ТОП-10 зберігають такі моделі:

1. . Потужність колонок 4 Вт, виконані із МДФ матеріалу. Односмугове звучання. Частотний діапазон від 90 до 20 000 Гц.

легко та швидко підключається гарнітура;
живлення від USB;

Мінус: невелика потужність.

2. . Малогабаритний корпус, широкосмугові динаміки, потужністю 6 Вт, роз'єм USB забезпечує живлення підсилювача. Виконані із пластику, діапазон частот – від 80 Гц. Класичний варіант комп'ютера.

споживає мало енергії;
живлення від USB;
пасивний випромінювач.

Мінус: немає блоку живлення, доведеться купувати додатково або займати порт комп'ютера;

3. . Корпус з МДФ дуже схожий на дерев'яний, потужність обох колонок - 6 Вт (по 3 на кожну), односмугове звучання, від 90 Гц.

живлення через USB;
яскраво підсвічений регулятор гучності;
блок живлення у наборі.

Мінус: до комплекту не входять бічні динаміки.

4. . Колонки мають потужність 1.2 Вт, частоту від 20 Гц, модель виконана з пластику.

компактність;
легко підключаються до ноутбука через USB;
кабелі потрібної довжини.

грають добре, але посилення низьких частот;
маркий корпус.

5. . Титановий твіттер, частотники з алюмінію, потужність не спотворюється - до 120 Ватт (60 на кожну). Вага колонки – 8 кілограм, роз'єм розташований у задній стінці, незручність компенсує пульт управління. Діапазон частот від 48 до 20 000 Гц.

Bluetooth та цифрові інтерфейси;
матеріал – дерево;
чіткий і басистий звук на великій гучності.

6. . Міні-музичний центр, звук відтворюється з USB-флешок та карт пам'яті. Bluetooth. Можна посилити сабвуфером, але співвідношення ціни та якості цілком гідне. Потужність 50 Вт, потужність до 25 тис. Гц. Матеріал – МДФ.

чіткий та потужний звук;
бездротове підключення;
наявність пульта.

Мінус: нестандартна глянсова передня панель.

7. . Двосмугове звучання, Bluetooth, підтримка передачі звуку aptX, у зв'язці з NFC. Хороші для ноутбуків, тому що не потрібно від'єднувати лінійний кабель. А ще можна слухати музику зі смартфона. Потужність 28 Вт, виконані із пластику.

окреме регулювання тембру кожної зі смуг;
гніздо для навушників;
вимикається автоматично;
можна працювати і з підключенням провідним та без;
потужний бас.

Мінус: найвища вартість (від 8000 руб).

8. . Колонки тільки для ПК, оскільки розміри досить значні. Оригінальний дизайн під ретро. Двосмугова акустика, регуляторами можна змінювати тембр частот. Потужність на обидві колонки – 60 Вт. Частотний діапазон від 50 до 20 ти. Гц.

немає хрипів навіть на великій гучності;
чіткий та потужний звук;
два мікрофонні роз'єми;
ревербератор;
Висока потужність.

9. . Оригінальна фішка – пульт, який з'єднаний з підсилювачем, із підключеними навушниками. Увімкнення лише по лінійному входу, регулюються лише баси. Потужність системи – 40 Вт (по 20 на кожну колонку), частотний діапазон – від 55 до 20 ти. Гц. Матеріал – МДФ.

компактність;
зручне налаштування.

Мінусів не виявлено.

10. . Якісне звучання гарантують 2 сателіти, пластикові 85-міліметрові середньочастотники, фазоінверторний сабвуфер. У сумі потужність складає 110 Вт. Корпус колонок із МДФ. Частоти від 30 до 20- тис. Гц.

ІЧ-пульт;
виносний дисплей із кнопками управління;
колір корпусу можна вибирати: червоний чи коричневий;
сильне посилення.

Мінус: підвищена ціна через виносний екран.

Найдосконаліші моделі колонок для ПК

Лідируючою комп'ютерною акустикою називають варіант 5.1. Впроваджується на DVD та в комп'ютерних іграшках. Найбільш покращені моделі:

1.Logitech ZЧотири колонки, потужністю по 67 Ватт, кріпляться на стіні, 1 колонка центрального каналу такої ж потужності і сабвуфер на 165 Ватт. Можна керувати акустикою, навіть вибирати входи джерела звуку. Від 22 тисячі рублів.

ефекти стерео 3D, 4.1 та 2.1;
до 6 джерел звуку;
записується від мережі;
пульт керування;
оригінальний дизайн.

Мінус: немає болтів для кріплення.

2.. Найбільш просунута версія. Акустика 5.1. Корпус – з плит MDF, без шкідливих домішок, що покращують якість звучання. Оптимальний режим тепла, мінімум перешкод. Потужність обидві колонки – 540 Вт, частотність від 42 до 20 тис. Гц. Методика інертних радіаторів гарантує насичені баси. Від 24 тисячі рублів.

є пульт;
рівні баси, чисте звучання;
оригінальний дизайн;
сабвуфер на 10 дюймів

Мінус: великі розміри.

3.. Зроблені з МДФ, класичний дизайн, 6 каналів, потужні колонки та сабвуфер. Потужність - 84 Ватт. Чисте звучання завдяки супер-методиці Частота від 30 до 20 тис. Гц. Ціна від 8 тисяч карбованців.

керується пультом;
можна підключати кілька джерел звуку;
магнітне екранування;

Мінус: не довгі дроти.

4.. Позиціонується, як не дуже дорога акустика із чудовим звуком. Потужність - 75 Ватт, частота - від 45 до 20 тис. Гц. Є магнітне екранування. Декілька входів, можна підключати різні пристрої.

входи перемикаються спеціальною кнопкою;
зручне керування;
висока якість складання.

Мінус: нема дистанційного пульта.

Тим, хто краще засвоює візуальний матеріал, варто ознайомитись із наочними рекомендаціями експертів. Професіонали пропонують самі оптимальні варіантиакустики.

На що варто звернути увагу

Покупці зазвичай зосереджуються на оформленні, зручному підключенні та використанні. Тут також є свої хитрощі.

Часто доводиться переплачувати за дизайн, тому що колонки простіші, нерідко звучать навіть краще.
Розташування ручок регулювання. Зручніше, якщо розміщені спереду чи збоку. Навіть за наявності пульта цей аспект все одно треба враховувати.
Бажано, щоб функції були доступні не тільки з пульта, наприклад перехід входів або налаштування тембру.
Набагато оптимальніше, коли підсилювач потужності – у зовнішньому блоці. Легко переміщати.
Як звук не позначається, вмонтований підсилювач в колонку чи ні.
Вважається, що чим сильніша потужність, тим якісніша модель. Є свої стандарти. Для кімнати до 20 квадратів вистачить близько 20 Ватт, по 10 – на колонку. А ось для великої зали підійде до 100.

У двосмугових колонок чіткішими є високі частоти. А перевага трисмугових – чіткіші за частоти середні і більше басів.

Купуючи портативні колонки, варто уточнити, чи додається до них акумулятор. Бо без нього стовпчики довго не протримаються.

Вибираючи стовпчики для комп'ютера, варто враховувати багато аспектів. Перед покупкою визначтеся з основними вимогами до товару, і орієнтуйтеся на них. Якщо по кишені лише недорогі, краще купувати ті, які не мають популярного бренду, але пропонують якісне звучання.

Вконтакте

Що важливо в такому девайсі-периферії як колонки для ноутбука? Ринок пропозицій колосальний, як вибрати хороші колонки, при цьому не переплативши і не розчарувавшись від жахливого звуку? Читайте наш короткий лікнеп, який зорієнтує як вибирати комп'ютерні колонки.

Погодьтеся, що комп'ютер зараз є таким собі комбайном, який реалізує функціонал декількох пристроїв та виконує комплексні завдання для наших роботи, розваг, навчання, контролю та безпеки, комунікації.

У будь-якому випадку, маючи один комп'ютер із підключенням до мережі, можна не купувати ні радіо, ні телевізор, ні ігрову приставку, ні навіть книги (!), ні телефон, а все одно бути з музикою, і з відео, і з іграми, і з книгами онлайн, а також зв'язком завдяки месенджерам.

Так що для багатьох ПК чи ноутбук - це багатофункціональний пристрій, що замінює кілька гаджетів. І для сучасного життя, напевно, це зручний формат: економія грошей, раз (адже загальна сума за окремий телевізор, музичний центр, колонки, приставки-консолі, букридер, телефон буде колосальна), два - дуже ергономічно при невеликій квартирі, або якщо житло тимчасове - перевіз ноут, і вуаля, немає потреби перевозити ще техніку.

Але навіть для ноутбука, який має інтегровані динаміки, не кажучи вже про стаціонарний десктопний ПК, варто купити акустичну систему. Простіше кажучи – комп'ютерні колонки.

Тому що звук з динаміків ноутбука - навіть найдорожчого - ніякий. Звучання улюбленого треку, нехай навіть у mp3- форматі, ще й через ті слабкі канали, які встановлені в ноутбуках через компактність форми, буде спотворено. Будуть губитися баси, не добирати середні частоти, словом, слухати музику через динаміки ноутбука не можна. Якісь звуки від системи або від месенджерів – це одне. Але щоб слухати музичні треки відтворення ноуту буде, м'яко кажучи, мало. І навіть для перегляду відеофільмів потрібні колонки - щоб постійно не прислухатися до звукового ряду кіно.

Акустика для комп'ютера може бути дуже крутою - від відомих саунд-брендів, здатна видавати дуже точний і насичений звук - все вже залежатиме від якості самого звукового контенту, що відтворюватиме комп. Але такий товар практично не затребуваний на ринку широкого споживання, та й не потрібні для медіарозваг через комп'ютер HIFI- колонки. Хоча, звичайно, якщо у вас вже є стереосистема 7.1 до домашнього кінотеатру, її, напевно, можна підключити і до ноутбука.

Читайте також:

Однак найчастіші запити – просто знайти колонки для ноутбука. В принципі, це визначає сам клас акустики, який має свої параметри, що свідчать про якість звуку, які вони будуть видавати.

Види колонок для комп'ютера

Найпростіші - 2.0 - тобто звичайні 2 штуки колоночок. Наступний рівень – з а-ля сабвуфером – 2.1. Системи 5.1 або 7.1 - це свідчить про кількість колонок з різними діапазонами частот.І для таких систем важливо, щоб ноут або ПК мали відповідну потужність відеокарти.

Найпоширеніші колонки для ПК або ноутбука-системи 2.0 або 2.1. Вони можуть бути провідними або бездротовими - але не забігатимемо вперед, почнемо все по порядку.

Перед вибором ви повинні розуміти специфічні характеристики акустики вони принципові. Вони «пояснюватимуть» вам не тільки цінник, а й можливості девайсу - який звук можна від них чекати. Навіть купуючи за допомогою рекомендацій консультанта, а не самостійно онлайн, знання про елементарні специфікації колонок допоможуть вам купити саме те, що вам потрібно, і цифри про потужність і діапазон частот не будуть для вас «білим шумом».

Характеристики колонок для ноутбука

1.Розміри та матеріали акустичної системи

2.Спосіб підключення (провідні/бездротові)

3. Потужність

4.Діапазон частот

5. Чутливість

6. Кількість смуг

7. додаткові можливості(Спосіб регулювання гучності, налаштування частот

8. Бренд

А тепер детальніше про кожну з характеристик.

Розміри колонок мають значення, оскільки, як не крути - чим більше, тим більше можливостей по звуку вони зможуть видавати (розмір динаміка, наприклад, явно визначає велику гучність). Мініатюрні колоночки цілком підійдуть для офісних цілей, коли є обмеження за місцем.

Матеріал корпусу також відіграє значення для звучання, проте не настільки важливе, як, скажімо, для акустики класу HIFI або HI-END. Проте сказати, що немає різниці, з чого зроблено стовпчики — не можна. Безумовно, краще звучатимуть апріорі колонки, виготовлені з дерев'яних матеріалів, ніж із пластику, тому що пластик поглинає звук. І бажано, щоб товщина корпусу була не тонкою і не надто товстою.

Якщо ви ноутбук носите постійно, то і колонки, звичайно, не можуть бути надто великими. Мініатюрні, бажано, бездротові – те, що треба. Хоча, звичайно, на жодне стереозвучання з ними розраховувати не доводиться. Так само як і на показники потужності та гучності.

Спосіб підключення може бути провідним через USB- роз'єм, а може і через розетку тароз'єм jack 3,5 мм. Бездротовийы е моделі коннектяться через Bluetooth-з'єднання.

Потужність

Цифри, що вказують на потужність, не завжди сприймаються як абсолютний показник. Тому бажано розрізняти та уточнювати, яку саме потужність вказує виробник-продавець: номінальну, максимальну чи пікову.

Номінальна – це чистий, без перешкод, якісний звук, а пікова – скільки в принципі витримає система на своєму максимумі, максимальна потужність – це «робочий» стан відтворення звуку з можливими дефектами.

На реальне звучання колонок вкаже сукупність низки показників, хоч, безумовно, потужність є важливим параметром.

Потужність колонок для ПК або ноутбука може бути і 2/3 Вт – якщо йдеться про офісні колоночки, то цього цілком достатньо. Однак оптимальніше, якби ця цифра була більшою за 3 Вт. Рекомендується для середньогабаритного приміщення до 20кв.м – від 10Вт, по 5 Вт на кожну колонку. Ідеально - приблизно 20Ват.

Діапазон частот

Чим він ширший — тим крутішим буде звук. Людське вухо здатне розрізняти хвилі на частоті 16-20 до 20 000 Гц. Тож якщо вказано, що колонки для ноутбука мають діапазон від 19 Гц до 15000 Гц – це круті колоночки. Але в середньому діапазон колонок для ПК в межах 40 -10000Гц.

Чутливість

Ця характеристика визначає якраз гучність. При рівних показниках потужності двох колонок ефективнішою буде та, чия чутливість вища. Діапазон чутливості зазвичай близько 84 – 120Дб. Оптимальна цифра чутливості не нижче 87 Дб.

Кількість смуг

Для багатьох, хто не знайомий з нюансами стереозвуку, ця характеристика не зрозуміла.

Але все дуже просто: лінії = кількість динаміків. Якщо в колонках один динамік- означає односмуговий звук, колонка «видає» всі звуки з одного динаміка. Якщо ж у колонки вмонтовано 2-3 динаміка - це означає, що кожному динаміку відведено завдання відтворювати звуки різних частот. Так, трисмугові колонки – один динамік для низької частоти звуків, другий – для середніх, а третій – для високої частоти звуків. І багато смугові, природно, видають багатший, соковитий, об'ємний звук, ніж односмуговий.

Додаткові деталі

Часто зустрічаються моделі, де керування звуком знаходиться ззаду – на жаль, це не кращий варіант. Вибирайте колонки із ручками регулювання гучності попереду або збоку. Бездротовий пульт управління - непогано, але як дублюючий варіант, а не єдиний.

Звертайте увагу, що ряд функціоналу може виноситися саме в пульт дистанційного керування - перемикання входів, тембру. Добре, якщо кожен діапазон частот регулюється окремо.

Бренд

Зрозуміло, при виборі техніки (і колонки не виняток) варто використовувати правило - профільність бренду. Тобто ті бренди, які спеціалізуються на конкретному виді продукції та створюють її давно – краще. Тому такі марки, як Logitech, Edifier, Microlab – дуже гідний вибір.

Більше бюджетні варіанти, але з гідними характеристиками в ряді моделей - у виробників Sven, F&D, Gemix, Genius.

Посвяченому акустиці приміщення ми з'ясували, що будь-яка кімната - свого роду резонатор, що драматично впливає на характер звучання системи. Тепер настав час поговорити безпосередньо про джерела цього самого звучання, тобто про акустичні системи.

Щоб добре розібратися в процесах, що відбуваються в ящику, на стіні якого змонтований один або кілька динаміків, необхідно вдумливо прочитати пару-трійку книжок, у кожній з яких формул більше, ніж у всьому шкільному курсі фізики. Я забиратися в такі нетрі не буду, так що не варто цей матеріал як вичерпний аналіз або посібник з будівництва аудіофільських колонок. Однак дуже сподіваюся, що він допоможе меломанам-початківцям (та й деяким хронічним теж) як слід зорієнтуватися в різноманітності акустичних рішень, кожне з яких його розробники, зрозуміло, називають єдино правильним.

Деякий час після винаходу в 1924 електродинамічного випромінювача з конічним дифузором (окей, просто динаміка), його дерев'яне обрамлення виконувало в першу чергу декоративні та захисні функції. Воно й зрозуміло - після довгих років прослуховування платівок через слюдяні мембрани та розтруби грамофонів, саунд нового устрою та без жодного акустичного доопрацювання здавався просто апофеозом благозвучності.

Мембрани грамофонів виготовлялися найчастіше з алюмінію чи слюди

Однак технології запису швидко вдосконалювалися і стало зрозуміло, що більш-менш правдоподібно відтворити чутний діапазон динаміком, що просто закріплений на якійсь підставці, вкрай проблематично. Справа в тому, що дана сама собі динамічна головка знаходиться в стані короткого акустичного замикання. Тобто хвилі від фронтальної і тилової поверхонь дифузора, що випромінюються, ясна річ, у протифазі, безперешкодно накладаються один на одного, що найсумнішим чином відбивається на ефективності роботи, і в першу чергу на передачі басів.

До речі, у процесі оповідання я найчастіше міркуватиму саме про низькі частоти, тому що їх відтворення - ключовий момент у роботі будь-якого корпусу АС. ВЧ-драйвери в силу малої довжини випромінюваних хвиль у взаємодії з внутрішнім обсягом колонки взагалі не потребують і найчастіше повністю від нього ізольовані.

Душа навстіж

Найпростіший спосіб відокремити фронтальне випромінювання динаміка від тилового – змонтувати його на щиті якомога більшого розміру. З цієї простої ідеї і народилися, власне, перші акустичні системи, що були ящиком з відкритою задньою стінкою, оскільки для компактності краю щита просто взяли, та й загнули під прямим кутом. Однак у плані відтворення басів успіхи подібних конструкцій вражали не надто. Крім недосконалості корпусу проблема була ще й у дуже невеликому за сучасними поняттями ході підвіски дифузорів. Щоб хоч якось вийти зі становища, використовувалися динаміки якнайбільшого розміру, здатні розвивати прийнятний звуковий тиск при невеликій амплітуді коливань.

PureAudioProject Trio 15TB з 15-дюймовими НЧ-драйверами на тришарових бамбукових панелях

Незважаючи на примітивність подібних конструкцій, у них були і деякі переваги, причому настільки специфічні і цікаві, що адепти відкритих АС не перевелися досі.

Почати з того, що відсутність будь-яких перешкод по дорозі звукових хвиль – найкращий шлях до підвищення чутливості. Момент цей особливо цінний для аудіофільських лампових підсилювачів, особливо однотактних чи позбавлених зворотнього зв'язку. Паперові дифузори великого діаметру навіть на потужності близько чотирьох-п'яти ват здатні створити досить-таки значний, і при цьому на подив відкритий і вільний саунд.

При висоті 1,2 м у світі відкритої акустики Jamo R907 вважаються практично компактними

Що ж до тилового випромінювання, те щоб не вносити спотворень у прямий звук, воно має приходити до слухача з помітною затримкою (понад 12-15 мс) - у такому разі його вплив відчувається як легка реверберація, яка лише додає до саунду повітря і розширює музичний простір . Тонкість у тому, що для створення цієї самої «помітної затримки» колонки, зрозуміло, мають бути розташовані на великій відстані від стін. До того ж велика площа передньої панелі та значні розміри НЧ-драйверів відповідним чином позначаються на загальних габаритах АС. Словом, власників невеликих і навіть середніх житлових кімнат прохання не турбуватися.

До речі, окремий випадок відкритих систем - акустика, побудована на електростатичних випромінювачах. Тільки за рахунок майже невагомої діафрагми великої площі, до всіх вищеописаних переваг, електростати додають здатність філігранно передавати навіть найрізкіші динамічні контрасти, а завдяки відсутності поділу сигналу в зонах СЧ і ВЧ, ще й завидна тембральна точність.

Відкрите оформлення

Плюси:Висококласні відкриті колонки – чудовий спосіб отримати реальний кайф від прослуховування пуристських лампових однотактників.

Мінуси:Про жирні компресійні баси краще забути відразу. Весь звуковий трактповинен бути підпорядкований ідеї відкритої акустики, а самі колонки доведеться вибирати із вкрай обмеженої кількості пропозицій.

Замкнений у ящику

Зі зростанням потужності та поліпшенням властивостей підсилювачів надвисока чутливість акустики перестала бути основним каменем спотикання, а ось проблеми нерівномірності АЧХ, і особливо правильного відтворення басів, стали ще більш актуальними.

Гігантський крок до прогресу в цьому напрямку зробив 1954 року американський інженер Едгар Вільчур. Він запатентував акустичну систему закритого типу, і це був не трюк у стилі нинішніх патентних тролів.

Патентна заявка Едгара Вільчура на АС у закритому оформленні

До того моменту вже був винайдений фазоінвертор і, ясна річ, до ящика з дном динамік теж приміряли неодноразово, тільки нічого хорошого з цього не виходило. Через пружність замкнутого об'єму повітря доводилося або втрачати істотну частину енергії дифузора, або робити корпус непомірно великим, щоб знизити тиск градієнт. Вільчур же вирішив навернути зло на благо. Він сильно знизив пружність підвісу, переклавши таким чином контроль за рухом дифузора на об'єм повітря - пружину більш лінійну і стабільну, ніж гофр або гумове кільце.

У закритому ящику рухи дифузора контролюються повітрям - на відміну від паперу або гуми він не старіє і не зношується

Так вдалося не тільки повністю позбутися акустичного короткого замикання та підняти віддачу на низьких частотах, але й відчутно згладити АЧХ на всьому її протязі. Проте виявився й мінорний момент. З'ясувалося, що демпфування замкнутим об'ємом повітря призводить до підвищення резонансної частоти рухомої системи та різкого погіршення відтворення частот нижче за цей поріг. Для боротьби з такою неприємністю довелося збільшувати масу дифузора, що логічно призвело до зниження чутливості. Плюс поглинання всередині «чорної скриньки» мало не половини акустичної енергії, не могло не зробити внеску до зниження звукового тиску. Одним словом, новий тип колонок потребував підсилювачів досить серйозної потужності. На щастя, на той час вони вже існували.

Сабвуфер SVS SB13-Ultra із закритим акустичним оформленням

Сьогодні закрите оформлення застосовується здебільшого у сабвуферах, особливо у тих, що претендують на серйозне музичне виконавство. Справа в тому, що для домашніх кінотеатрів енергійне відпрацювання найнижчих басів часто виявляється важливішим за динамічну і фазову точність на всьому протязі НЧ-діапазону. А ось об'єднавши відносно компактний закритий саб з пристойними сателітами, можна добитися куди більш правильного звуку - нехай і не наповненого надглибокими басами, зате вкрай швидкого, зібраного та чіткого. Все вищесказане можна віднести і щодо повнодіапазонних колонок, «закриті» моделі яких зрідка з'являються на ринку.

Закрита скринька

Плюси:Зразкова швидкість атаки та роздільна здатність у низькочастотному діапазоні. Відносна компактність конструкції.

Мінуси:Потрібний досить потужний підсилювач. Надглибоких басів на межі інфразвуку досягти дуже складно.

Справа - труба

Ще одним способом приборкання протифазного тилового випромінювання став фазоінвертор, російською буквально "розгортач фази". Найчастіше він є порожнистою трубкою, змонтованою на передній або задній поверхні корпусу. Принцип роботи зрозумілий з назви і нехитрий: раз позбавлятися випромінювання зворотного бокудифузора важко і нераціонально, отже потрібно синхронізувати його по фазі з фронтальними хвилями та використовувати на благо слухачів.

Амплітуда та фаза руху повітря у фазоінверторі змінюються в залежності від частоти коливань дифузора

По суті труба з повітрям є самостійною коливальною системою, що отримує імпульс руху повітря всередині корпусу. Маючи абсолютно певну частоту резонансу, фазоінвертор працює тим ефективніше, чим ближче коливання дифузора до частоти його налаштування. Звукові хвилі більш високих частот зрушити з місця повітря в трубі просто не встигають, а нижчі хоч і встигають, але чим вони нижчі, тим сильніше зміщується фаза випромінювання фазоінвертора, і, відповідно, його ефективність. Коли поворот фази сягає 180 градусів, тунель починає відверто і дуже ефективно глушити звук басового драйвера. Саме цим пояснюється дуже круте падіння звукового тиску АС нижче частоти налаштування фазоінвертора – 24 дБ/окт.

У боротьбі з турбулентними призвуками конструктори фазоінверторів постійно експериментують

У закритого ящика, між іншим, на частотах нижче резонансний спад АЧХ значно плавніший - 12 дБ/окт. Однак на відміну від глухої коробки, коробка з трубою в бічній стінці не змушує конструкторів йти на будь-які хитрощі заради максимального зниження резонансної частоти динаміка, що досить клопітко і дорого. Тунель фазоінвертора налаштувати куди простіше – достатньо підібрати її внутрішній об'єм. Це, щоправда, теоретично. На практиці, як завжди, починаються непередбачені складності, наприклад, на великих рівнях гучності повітря на виході з отвору може шуміти майже як вітер у пічному димарі. До того ж інертність системи часто стає причиною падіння швидкості атаки та погіршення артикуляції на басах. Одним словом, простір для експериментів та оптимізації перед конструкторами фазоінверторних систем відкривається просто неймовірний.

Фазоінвертор

Плюси:Енергійна віддача на НЧ, можливість відтворення найглибших басів, відносна простота та дешевизна виготовлення (при значній складності розрахунку).

Мінуси:У більшості реалізацій програє закритому ящику у швидкості атаки та чіткості артикуляції.

Обійдемося без котушки

Спроби позбутися генетичних проблем фазоінвертора, а заодно і заощадити на об'ємі корпусу без шкоди для глибини басу, наштовхнули розробників на ідею замінити порожню трубу на мембрану, що рухається коливаннями того ж робочого об'єму повітря. Простіше кажучи, у закритому ящику встановили ще один низькочастотний драйвер, лише без магніту та звукової котушки.

Пасивний випромінювач може збільшити ефективну поверхню дифузора вдвічі або навіть у троє, якщо в одній колонці вони встановлені парою

Конструкція отримала назву «пасивний випромінювач» (Passive radiator), яку часто-густо не надто грамотно перекладають з англійської як «пасивний радіатор». На відміну від труби сабвуфера, пасивний дифузор займає набагато менше простору в корпусі, не такий критичний до розташування, і до того ж він, як і повітря всередині закритого ящика, демпфує провідний драйвер, згладжуючи його АЧХ.

Пасивний випромінювач сабвуферу REL S/5. Основний драйвер направлений у підлогу

Ще один плюс - зі збільшенням площі випромінюючої поверхні для досягнення потрібного звукового тиску потрібна менша амплітуда коливань, отже, знижуються наслідки нелінійної роботи підвісу. Коливаються обидва дифузори синфазно, а резонансна частота вільної мембрани налаштовується точним регулюванням маси - до неї просто підклеюють вантаж.

Пасивний випромінювач

Плюси:Компактність корпусу при вражаючій глибині басів. Відсутність фазоінверторних призвуків.

Мінуси:Збільшення маси випромінюючих елементів призводить до зростання перехідних спотворень та уповільнення імпульсного відгуку.

Вихід із лабіринту

Акустика, озброєна фазоінверторами та пасивними випромінювачами, відтворює глибокі баси завдяки резонаторам, що працюють за посередництва повітря всередині АС. Однак хто сказав, що обсяг колонки не може відігравати роль низькочастотного випромінювача? Звичайно, може, і відповідна конструкція називається акустичний лабіринт. По суті, вона є хвилевід, протяжністю в половину або чверть довжини хвилі, на якій планується домогтися резонансу системи. Іншими словами, конструкція налаштовується по нижній межі частотного діапазону АС. Звичайно використовувати хвилевід повної довжини хвилі було б ще ефективніше, але тоді для частоти, скажімо, 30 Гц його довелося б робити 11-метровим.

Акустичний лабіринт - улюблена конструкція акустиків-саморобів. Але за бажання корпусу найхитрішої форми можна замовити і готовому вигляді

Щоб у колонці розумних розмірів вмістити навіть удвічі компактнішу конструкцію, в корпусі встановлюють перегородки, що формують максимально компактний вигнутий хвилевід, поперечним перетином приблизно рівним площі дифузора.

Від фазоінвертора лабіринт відрізняється насамперед менш «резонансним» (тобто не акцентованим на певній частоті) звучанням. Відносно низька швидкість і ламінарність руху повітря в широкому хвилеводі перешкоджає виникненню турбулентності, яка породжує, як ми пам'ятаємо, небажані призвуки. Крім того, в даному випадку драйвер вільний від компресії, що підвищує резонансну частоту, адже його тилове випромінювання не зустрічає жодних перешкод.

Схема для розрахунку корпусу на dbdynamixaudio.com

Існує думка, що акустичні лабіринти створюють менше проблем зі стоячими хвилями в кімнаті. Однак при найменших прорахунках у розробці або виготовленні, стоячі хвилі можуть виникнути в самому хвилеводі, який, на відміну від фазоінвертора, має більш складну структуру резонансів.

Взагалі треба сказати, що грамотний розрахунок і точне настроювання акустичного лабіринту – процеси дуже непрості та трудомісткі. Саме з цієї причини даний типКорпуси зустрічаються нечасто, і тільки в АС дуже серйозного цінового рівня.

Акустичний лабіринт

Плюси:Не лише хороша віддача, а й висока тональна точність басів.

Мінуси:Неабиякі розміри, дуже висока складність (читай - вартість) створення правильно працюючої конструкції.

Гей, на поромі!

Рупор - найдавніший і, мабуть, найпровокаційніший тип акустичного оформлення. Виглядає круто, якщо не сказати епатажно, звучить яскраво, а часом... У старих фільмах герої іноді кричать один одному щось у рупор, і характерне забарвлення такого звуку давно стало мемом і в музичному, і в кіношному світі.

Avantgarde Acoustics Trio з низькочастотним рупорним масивом Basshorn XD заввишки 2,25 м

Звичайно від бляшанки з ручкою теперішня акустика пішла дуже далеко, але принцип роботи все той же - рупор підвищує опір повітряного середовища для кращого узгодження з відносно високим механічним опором рухомої системи динаміка. Таким чином, підвищується його ККД, а заразом і формується чітка спрямованість випромінювання. На відміну від усіх описаних раніше конструкцій, рупор найчастіше використовується у високочастотних ланках АС. Причина проста - його перетин збільшується по експоненті, і чим нижче відтворювана частота, тим більшим має бути розмір вихідного отвору - вже на 60 Гц буде потрібно розтруб діаметром 1,8 м. Зрозуміло, що такі монструозні конструкції більше підходять для стадіонних концертів, де їх дійсно періодично можна зустріти.

Головний козир адептів рупорного відтворення полягає в тому, що акустичне посилення дозволяє при заданій звуковій віддачі зменшити хід мембрани, а значить підняти чутливість і покращити музичний дозвіл. Так-так, знову кивок власникам лампових однотактників. До того ж при грамотному розрахунку розтруби можуть грати роль акустичних фільтрів, круто відсікаючи звук за межами своєї смуги і дозволяючи обмежитися найпростішими, а тому, що вносять мінімальні спотворення електричними кросоверами, а іноді взагалі обійтися без них.

Системи Realhorns – особлива акустика для особливих випадків

Скептики ж не втомлюються нагадувати про характерне рупорне забарвлення, особливо помітне на вокалі, і надає йому характерну гугнявість. Подолати цю неприємність дійсно нелегко, хоча судячи з того, як грають найкращі зразки High-End-рупорів, цілком реально.

Рупор

Плюси:Високий акустичний ККД, отже, відмінна чутливість і непоганий музичний дозвіл системи.

Мінуси:Характерне важко фарбування звуку, недитячі розміри середньо-і тим більше низькочастотних конструкцій.

Кола на воді

Саме такою аналогією найпростіше описати характер випромінювання контрапертурних акустичних систем, вперше розроблених у Радянському Союзі у 80-х роках минулого століття. Принцип роботи нетривіальний: пара однакових динаміків змонтована так, що їх дифузори розташовані один навпроти одного в горизонтальній площині і рухаються симетрично, то стискаючи, то розтискаючи повітряний прошарок. У результаті створюються кільцеві повітряні хвилі, що рівномірно розходяться на всі боки. Причому характеристики цих хвиль у процесі їх поширення спотворюються мінімально, які енергія згасає повільно - пропорційно відстані, а чи не його квадрату, як у разі звичайних АС.

Duevel Sirius поєднує елементи рупорної та контрапертурної конструкцій

Крім далекобійності та кругової спрямованості, контрапертурні системи цікаві на подив широкою вертикальною дисперсією (близько 30 градусів проти стандартних 4-8 гр.), а також відсутністю доплерівського ефекту. Для динаміків він проявляється в биття сигналу, викликаних постійною зміною відстані від джерела звуку до слухача через коливання дифузора. Щоправда, реальна чутність цих спотворень досі викликає багато суперечок.

Взаємне проникнення концентричних звукових полів правої та лівої колонок створюють дуже велику і рівномірну зону об'ємного сприйняття, тобто по суті питання точного позиціонування АС щодо слухача стає актуальним.

Італійсько-російська контрапертурна акустика Bolzano Villetri

Характерна особливість контрапертури в тому, що звук, що приходить до слухача фактично з усіх боків, хоча створює вражаючий ефект присутності, не може повною мірою передати інформацію про звукову сцену. Звідси розповіді слухачів про відчуття рояля, що літає по кімнаті, та інших чудесах віртуальних просторів.

Контрапертура

Плюси:Широка зона ефектного об'ємного сприйняття, натуралістичність тембрів завдяки нетривіальному використанню акустичних хвильових ефектів.

Мінуси:Акустичне місце помітно відрізняється від звукової сцени, задуманої при записі фонограми.

Та інші...

Якщо ви думаєте, що на цьому перелік варіантів оформлення колонок вичерпується, значить ви сильно недооцінюєте конструкторський інтерес електроакустиків. Я описав лише найбільш ходові рішення, залишивши за кадром близьку родичку лабіринту – трансмісійну лінію, смуговий резонатор, корпус з панеллю акустичного опору, навантажувальні труби.

Nautilus від Bowers & Wilkins - одна з найнезвичайніших, найдорожчих та авторитетних у плані звучання акустичних систем. Тип оформлення - навантажувальні труби

Подібна екзотика зустрічається досить рідко, але іноді вона матеріалізується в конструкції з унікальним звучанням. А іноді ні. Головне не забувати, що шедеври, як і посередності, зустрічаються у всіх оформленнях, хоч би що говорили ідеологи того чи іншого бренду.

Підготовлено за матеріалами журналу "Stereo & Video", червень 2016 р.