Високий вхідний опір та неглибока ОС – основний секрет теплого лампового звучання. Ні для кого не секрет, що саме на лампах реалізуються найякісніші та найдорожчі підсилювачі, які відносяться до розряду HI-End. Зрозуміємо, що таке якісний підсилювач? Якісним має право називатися той підсилювач потужності НЧ, який повністю повторює форму вхідного сигналуна виході, не спотворюючи його, очевидно вихідний сигнал вже посилений. У мережі можна зустріти кілька схем дійсно високоякісних підсилювачів, які мають право належати до розряду HI-End і зовсім не обов'язкова лампова схематика. Для отримання максимальної якості, потрібен підсилювач, вихідний каскад якого працює в чистому класі А. Максимальна лінійність схеми дає мінімальну кількість спотворень на виході, тому в будові високоякісних підсилювачів особливу увагуприділяється саме цьому фактору. Лампові схеми хороші, але не завжди доступні навіть для самостійного складання, а промислові лампові УМЗЧ від брендових виробників коштують від кількох тисяч, до кількох десятків тисяч доларів США - така ціна точно не по кишені багатьом.
Виникає питання - чи можна аналогічних результатів досягти транзисторних схем? відповідь буде наприкінці статті.
Лінійних та надлінійних схем підсилювачів потужності НЧ досить багато, але схему, яка буде сьогодні розглянута, є ультралінійною схемою високої якості, яка реалізована лише на 4-х транзисторах. Схема була створена далекого 1969 року, британським інженером-звуковиком Джоном Лінслі-Худом (John Linsley-Hood). Автор є творцем ще кількох високоякісних схем, зокрема класу А. Деякі знавці називають цей підсилювач найякіснішим серед транзисторних УНЧ, і я в цьому переконався ще рік тому.
Першу версію такого підсилювача було представлено на . Вдала спроба реалізації схеми змусила створити двоканальний УНЧ за цією ж схемою, зібрати все у корпусі та використати для особистих потреб.
Особливості схеми
Не зважаючи на простоту, схема має кілька особливостей. Правильний режим роботи може порушитися через неправильне розведення плати, невдале розташування компонентів, неправильне харчування тощо.
Саме живлення - особливо важливий фактор - вкрай не раджу живити цей підсилювач від усіляких блоків живлення, оптимальний варіант акумулятора або блок живлення з паралельно включеним акумулятором.
Потужність підсилювача складає 10 ват з живленням 16 Вольт на навантаження 4 Ом. Саму схему можна пристосувати для головок 4, 8 та 16 Ом.
Мною була створена стереофонічна версія підсилювача, обидва канали розташовані на одній платі.
Другий - призначений для розгойдування вихідного каскаду, поставив КТ801 (роздобув досить важко.
У вихідному каскаді поставив потужні біполярні ключі зворотної провідності - КТ803 саме з ними отримав безперечно високу якість звучання, хоча експериментував з багатьма транзисторами - КТ805, 819, 808, навіть поставив потужні складові - КТ827, з ним потужність набагато вище, але звук зрівнятися з КТ803, хоча це лише моя суб'єктивна думка.
Вхідний конденсатор з ємністю 0,1-0,33мкФ, потрібно використовувати плівкові конденсатори з мінімальним витоком, бажано від відомих виробників, те саме і з вихідним електролітичним конденсатором.
Якщо схема розрахована під навантаження 4 Ом, то не варто підвищувати напругу живлення вище 16-18 Вольт.
Звуковий регулятор вирішив не поставити, він також впливає на звук, але паралельно входу і мінусу бажано поставити резистор 47к.
Сама плата – макетна. З платою довелося довго повозитися, оскільки лінії доріжок теж впливали на якість звуку в цілому. Цей підсилювач має дуже широкий діапазон частот, що відтворюються, від 30 Гц до 1мГц.
Налаштування – простіше простого. Для цього потрібно змінним резистором домогтися половини напруги живлення на виході. Для більш точного налаштуванняварто використовувати багатооборотний змінний резистор. Один шуп мультиметра приєднуємо з мінусом живлення, інший ставимо до лінії виходу, тобто плюс електроліту на виході, таким чином, повільно обертаючи змінник добиваємося половини живлення на виході.
Підняв бюджетну аудіосистему на новий рівень. Про підсилювач "PAS-240", 4-а модель від "Профіль аудіо".
Моя система:
1. СД плеєр Маранц 6002-бюджетний.
2. ЦАП Маркана-шедевр аудіотехніки.
3. Підсилювач Маранц 7001-бюджетний.
4. Акустика Далі Айкон-2-бюджетна.
5. Проводи Павлова та Маркитанова – немає претензій, супер. Вихід із ЦД на ЦАП оптика – немає претензій.
Почав коштувати свою систему з бюджету, спочатку без ЦАПа. Змінював колонки, міняв на дорогі дроти. Все не те. Рився в літературі, говорив зі фахівцями і прийшов до думки, що для переходу на аудіофільський рівень, для початку потрібен ЦАП. Народжувалося все у муках і народився ЦАП Маркана. Поставив і мало не заплакав, здавалося б, ось те, що треба. Насолоджуйся звуком, чітка стерео сцена, відмінне деталювання. Верхні частоти спочатку радували своєю дзвінкістю, але потім почали дратувати. Низьких не вистачало, купив сабвуфер Реал Квейк – немає претензій, відмінний, не вистачало середини. Зрозуміло, що міняти треба було й акустику та підсилювач. Але у зв'язку з відсутністю наявності вирішив почати з підсилювача.
Виходячи з мого досвіду, та й не тільки, вирішив вибирати з російських виробників, Так як за інших рівних умов вони в 2, а то і в 5 разів дешевші за буржуазні. Слухав і дорожчі за мої моделі Стародубцева, Алекса, Мусатова. Так, підсилювачі хороші, але не настільки, щоб був серйозний стрибок у звуці. Через деякий час знайшов інформацію про PAS-240 Модель 4 від Профіль аудіо, почитав характеристики, зв'язався і, після тривалого листування, взяв таки у московського представника на пробу додому 4-ю модель.
Принесли з сином додому, поставили і почали з опери «Сільська честь» із Пласідо Дамінго у виконанні симфонічного оркестру, потім джаз, потім старий добрий рок і далі все поспіль. Сиділи очманілі. З'явилися глибокі, пружні низькі, навіть у важку, де як з кулемета рвався барабанний дріб, все було деталізовано і чітко, пішли дратівливі. верхні частоти, середина – просто дивовижна. Головне з'явилося м'ясо, якого так не вистачало на Маранці та взагалі на СДюках. Поширилася стерео сцена. Ми отримували справжню насолоду, стало зрозуміло, що ми знайшли що шукали.
Але головний показник – моя дружина. Коли я вмикав Маранц, вона тікала з кімнати. Тепер же вона із задоволенням 4 години сиділа разом із нами та слухала, хоча вона не любитель цієї справи за визначенням. Її фраза говорить багато про що: «звучання стало благородним». Загалом, вони запропонували купити! При першому прослуховуванні, а мій син (він меломан-фанатик) два дні з ранку до вечора слухав і не вилазив від нас.
Навіть на моїй «простій» акустиці Далі Айкон (Dali Ikon) 2, звучання «PAS-240» разюче відрізняється від Маранця! Тепер не потрібний сабвуфер, низів достатньо. До речі, у мене непоганий саб Рел Квейк, може, кому треба?
З кожним днем звучання дедалі більше подобається. Рекомендую! «PAS-240» Модель 4 - це вищого ступеняпідсилювач Хай Енд класу. Беріть російське, не годуйте буржуїв!
Додаток:
Змінив акустику «Dali Ikon» 2, як найслабша ланка у своїй системі. Це акустика ALEKS з його супертвіттерами. З вашим усім звучить чудово. Є все і рівно на всіх частотах. Сам Алекс слухав у мене вдома та оцінив.
Слухав ПроАкі за 170 УРАХУВАННЯМ. - все рівно, добре, але не Хай Енд. Слабке деталізація, глибини сцени не почув. Зупинився на ALEKS. Є все! А найголовніше звук близький до натурального.
У лоб порівнювали вашу ось (Модель 4 «PAS-240» за 85 УРАХУВАННЯМ) з Брістон за 300 тис руб. на на підлоговій акустиціМТУСІ «ТОПАЗ» із супертвіттерами. Результат: Ваш, принаймні, не поступається! Залишився задоволений.
Вже купив ALEKS та його твіттери. Ціна акустики 80 тис. + 15 тис. за супер твіттери ST-9. Разом 95 тис. задоволений як мамонт. Недоліків немає. Звук чесний, близький до натурального, без прикрас. Але, потрібно – висока якість запису. Інакше весь бруд і недоліки чути. За такої акустики і всі слухати погані записи це гроші не вітер. Він, Алекс, їх позиціонує як Хай Гранд Хай. За такої акустики ставлю гучність на 7, максимум на 10 годин. Гучно. Але навіть на низькій гучності деталування шикарне.
ВІДГУК 41. МОДЕЛЬ 4 (РОМАН, КРАСНОЯРСЬК)
Вчора мене повідомили про те, що вантаж прийшов, сьогодні з раннього ранку я агрегат забрав. Коли мені викотили посилку я аж офігел від її розмірів, куди я його суну, хоч у мене і універсал:) Правда мене заспокоїли, що це просто захисна решетування і ми Вам її не віддамо. При мені розкрили пломби, я забрав вміст і був такий.
Перші враження. Зовнішній виглядсподобався, досить солідно виглядає, одне залізо і ніякого пластику - клас!, та й домашні щодо цього нічого не сказали, значить все - гуд. Написи, крутилки, ніжки зроблені відмінно (особливо ніжки мені сподобалися), виглядають ґрунтовно. Кнопка включення – клас!
В цілому звучання чисте, що мені подобається вже, підйом низів при прослуховуванні на малій гучності (що частенько буває) додає звуку м'яса, чого я був довгий час позбавлений і це звичайно радує! Пристроями у такій ціновій ніші я ще не володів. Останні рокимузику слухав на ресивері ONKYO TX-NR 708, акустика для підлоги JBL ES 90.
Звучання підсилювача після ресивера, що й зрозуміло загалом сподобалося. Відмінна динаміка звуку, хороша детальність, роздільна здатність, звукова сцена не випинається вперед, по глибині ширини звукової сцени все гаразд. на хороших записахз CD почув багато нового в знайомих записах, чого раніше не чув, наприклад на альбомі Iron Maiden "Somewhere in Time" стільки всього з'явилося, що я був небагато збентежений. Поки що не зрозумів добре це чи погано.
Мощі для будинку більш ніж достатньо, більше 9,5 годин регулятор не кручу, співає так що мама не горюй, сабвуфер поки що нафіг не потрібен. Поселити його у спальні через це, як планувалося, не вдасться. Навіть на малій гучності всього достатньо, можна тонкомпенсацію не включати навіть, тонкомпенсація піднімає низи дуже здорово, я не очікував такого. Хотілося почути по низах, те, що колись чув на своєму Pioneer A-702R, вийшло навіть краще. Загалом забарвлення звуку (тонкомпенсація не в рахунок) я не помітив, все досить нейтрально. Якщо енергійна музика, то грає дуже енергійно, якщо спокійна, те й звучання таке саме. Характер звуку залежить від фонограми, як записано і звучить. Під AC/DC мимоволі ніжкою хочеться притупувати і здається, що в такт музиці підстрибує і довкола.
Історія ця почалася досить давно, вже й не пам'ятаю колись точно, думаю років 6-8 тому. Придбав я у місцевих «культтоварах» за $140 ресівер BBK AV321T. Придбав з однією єдиною метою - використання його як підсилювач потужності. Прочитав на нього сервіс-мануал і навіть не повірив, що має таку начинку. Ні разу він у мене не працював у тому середовищі, яким задумав китайський творець – у домашньому кінотеатрі. Однак за ці гроші я отримав чимало: тороїдальний трансформатор, непоганий по конструкції блок живлення з шунтованими діодами і двома конденсаторами по 15 т.мкФ, класична схемапідсилювача потужності. Заявлена потужність - 80 Вт на канал у стерео, що є справжні. Він у мене так і працював як контрольний підсилювач від зовнішньої звукової картиз ПК, потім у свій час з'явився ламповий перед. Однак через життєві обставини він був затребуваний десь лише кілька років і потім залишився без роботи.
Минув час, і я зміг зібрати собі програвач вінілу на базі Унітри 602 першої модифікації. Цілком випадково зміг її купити за символічні гроші практично в первозданному вигляді - пролежала понад 30 років на антресолі. Ось тепер я і став підшукувати посилення для цього програвача і вирішив перевести старенький ресивер на новий рівень і зібрати повноцінний підсилювач із фонокоректором.
Внаслідок чого від ВВК залишився корпус та трансформатор із платами блоку живлення та підсилювача потужності. Все інше було видалено, найбільше мені не подобалася дзеркальна лицьова панель:)
"Останки" BBK Якби довелося купувати все це окремо, то сума виявилася б набагато більшою за $200.
Ще раніше, відразу після купівлі, плати блоків живлення та підсилювача потужності були піддані модернізації. На цих платах були продубльовані акустичним проводом земля та силові доріжки від блоку живлення до висновків кінцевих транзисторів та від транзисторів до реле захисту, і далі на акустичні термінали, які також були замінені. На транзистори, що стоять перед кінцевими, додатково встановлені радіатори.
Була зроблена нова лицьова панель зі штучного каменю, дуже подобається цей матеріал. Від старого підсилювача «Одіссей 010» запозичені набірний регулятор гучності, селектор входів та блок фонокорректора.
Найбільше довелося повозитися саме з фонокоректором. Здійснено повну ревізію, деякі транзистори було замінено. Фонокоректор виконаний на двох моно платах без єдиного конденсатора. У результаті, на шляху сигналу від головки звукознімача до терміналу АС знаходиться лише один конденсатор, я поставив спочатку вітчизняний К73-17. Звичайно, можна було вибрати щось цікавіше та дорожче, але я й раніше їх використав, тому результат був очікуваний. Розведення сигналу зроблено мікрофонним кабелем з міді, гарне екранування, ціна всього 40р/м. Я, правда, переконався, що кабель цей ні чого поганого не представляє, на слух він ні чим не гірший за кабель, який я ставив у програвач, теж мідний, недорогий. Хоча, знову ж таки, можна вкластися і у дорожчий варіант. У результаті вийшов повноцінний стереопідсилювач на кшталт мінімалізму.
Не втримався і поставив MKP Jantzen Standart Z-Cap замість К73-17 
Крупним планом регулятор гучності та трансформатор Зараз підсилювач у режимі тестування працює саме із програвачем для платівок. Звучання достовірне, більше схоже на моніторне, можливо, трохи не вистачає делікатності, на поверхню виводяться всі недоліки запису, складно пред'явити претензії до звучання, враховуючи його невелику вартість. Якщо буде час, постараюся порівняти його з чимось. Але зараз просто хочеться слухати вініл. Підсилювач працює із саморобними двосмуговими АС. Якщо буде цікаво, розповім про цей проект, правда не впевнений, що його зможуть повторити - маса тонкощів на цьому шляху чекає на охочу повторити їх.
Вже в процесі написання статті не втримався і поставив MKP Jantzen Standart Z-Cap замість 73-17. Результат одразу став чутний - підвищився дозвіл, сцена стала більш рельєфною.
А взагалі - адже це дуже цікаво. І найголовніше, всі зміни, що вносяться, чутні і представляють величезний простір для творчості.
У результаті витрати становили менше $200, але вийшов дуже добротний підсилювач. Найгідніше в ньому, на мій погляд, це дискретний регулятор гучності. А найдорожче за додаванням - Jantzen Z-Cap.
Із задоволенням відповім на запитання.
До вашої уваги видається підсилювач з дуже м'яким, як ламповий підсилювачзвуком, але перевершує лампові підсилювачі за іншими параметрами (відношення сигнал/шум та нелінійні спотворення).
Відтворюваний звуковий діапазон: від 10Гц до 25кГц
Співвідношення сигнал/шум: не нижче 92dB (не зважене)
Нелінійні спотворення: 0,001%
Підштовхнуло мене до створення такого підсилювача, любов до дуже гарного та якісного звуку.
Переглянувши масу всіляких схем, зробив невеликий малюнок принципової схемипідсилювача. Згодом зіткнувся з пошуком хорошого за якістю звучання операційного підсилювача, зайняв такий пошук мікросхеми в інтернеті на той момент близько 2 тижнів.
Перша умова - цей операційний підсилювач має бути високовольтним, друга - дуже якісним за співвідношенням сигнал/шум. До цього я збирав непогані підсилювачі на вітчизняній елементній базі мікросхем К544УД2 і К574УД1, а також на потужних вихідних транзисторах КТ818 і КТ819. На той момент їх параметри повністю влаштовували мене.
Але з появою на наших прилавках сучасної імпортної техніки ( акустичні системи) вимоги до такого підсилювача стали набагато вищими, хотілося дуже якісного звуку, порівнянного за звучанням з ламповими підсилювачами.
Отже, з усіма компонентами я визначився, почалося безпосереднє збирання самого підсилювача, а оскільки в той час я працював у сервісному центрі, то й налаштування зі складанням робив на роботі у вільний від ремонту час.
Перший варіант підсилювача виглядав так – це був лише початок.
Оскільки на той момент у мене ще не було ні корпусу, ні остаточно розведених плат, пристрій був зібраний у коробці упаковок ДВД програвачів. У такому вигляді воно пропрацювало близько місяця, і жодних казусів у роботі не сталося.
Після цього я щільно взявся за розведення друкованих плат і ось що вийшло.
Ну і як виглядають плати промислового виробництва
Схемотехніка підсилювача досить проста в збиранні і не містить дефіцитних елементів.
Усі компоненти можна придбати на будь-якому радіоринку.
Класичне схемопобудова як вхідного, так і вихідного каскадів, дозволило виконати дуже просту у складанні схему підсилювача і що немало важливо немає жодної необхідності у його налаштуванні. Так саме налаштування він не потребує, оскільки в схемі немає регулюючих елементів підстроювання струмів спокою вихідного каскаду, системи термостабілізації і т.п.
Схема підсилювача
Після збирання підсилювача необхідно після включення в мережу перевірити на виході підсилювача постійну напругу, воно має бути в діапазоні +20/-20мВ, при цьому вхід підсилювача потрібно замкнути на землю. Якщо ця напруга перебувати в межах норми підсилювач готовий до роботи, не забудьте тільки випаяти перемичку на вході.
на операційному підсилювачізібрана схема посилення за напругою, з коефіцієнтом посилення приблизно на 25. Транзистори VT1, VT2, VT5, VT6, VT7 та VT8 включені за схемою ОЕ і виконують функцію підсилювачів струму з коефіцієнтом 10.
На транзистори VT3 і VT4 зібрана схема термостабілізації самого підсилювача, і вони, як і вихідні транзистори також знаходяться на радіаторі. Якщо ці транзистори не будуть укріплені на радіатор, підсилювач миттєво нагріється до температури понад 90 градусів.
Максимальна температура нагріву підсилювача при навантаженні та тривалій експлуатації становила 70 градусів.
Котушка L1 містить від 16 до 20 витків намотані в один шар дроту ПЕВ-2 1мм.
Конденсатори С2 і С7 бажано використовувати металообладнання, а решта багатошарова кераміка.
Транзистори можна використовувати імпортні, які відповідають параметрам.
За певних змін у схемі потужність даного підсилювача можна підняти до 100Вт.
Нижче додається фото зібраного підсилювача
На жаль, я не майстер з металу та дерева, але ось що у мене з цього вийшло.
Цей підсилювач працює досить надійно вже протягом 8 років і жодних проблем не відбувалося. Якість його звучання дуже пристойна, десь і перевершує лампові підсилювачі по м'якості звуку, не кажучи про шуми і нелінійні спотворення самих лампових підсилювачів. Так-так я не обмовився.
Були зроблені порівняння щодо якості звучання з такими моделями як NAD, Rotel, Arcam та Yamaha, дана схемапідсилювача перевершила всі вище перелічені моделі за м'якістю та якістю звуку.
Схема, плата та опис додається в архіві тут
Існує два варіанти плат під ліву сторону та праву сторону, в архіві знаходиться лише ліва сторона розведення плати, розведена у програмі Layout 5.0.
Якщо виникнуть якісь питання пишіть на мою пошту.
Ви не можете завантажувати файли з нашого серверадруковану плату
— більшість поціновувачів якісної музики, які вміють поводитися з паяльним обладнанням і мають певний досвід з ремонту радіотехніки, можуть спробувати самотужки зібрати ламповий підсилювач високого класу, який зазвичай називають Hi-End. Лампові апарати такого типу відносяться в усіх відношеннях до особливого класу побутової радіоелектронної апаратури. В основному вони мають привабливий дизайн, при цьому нічого не закрито кожухом - все на увазі.
Адже зрозуміло, чим більше видно встановлений на шасі електронних компонентівтим більше авторитет у апарату. Природно і параметричні значення лампового підсилювача істотно перевершують моделі, виконані на інтегральних або транзисторних елементах. Крім того, при аналізі звучання лампового пристрою вся увага надається персональній оцінці звуку, ніж зображення на екрані осцилографа. До того ж відрізняється незначним набором деталей, що використовуються.
Як вибрати схему лампового підсилювача
У разі вибору схеми попереднього підсилювача не буває особливих проблем, то при виборі відповідної схеми кінцевого каскаду можуть виникнути труднощі. Ламповий підсилювач потужності звукуможе мати кілька варіантів виконання. Наприклад бувають апарати однотактні і двотактного типу, і навіть мають різні режими роботи вихідного тракту, зокрема «А» чи «АВ». Вихідний каскад однотактного посилення є зразком, оскільки знаходиться в режимі «А».
Цей режим роботи характеризується найменшими величинами нелінійних спотворень, але ККД в нього високий. Також і потужність на виході такого каскаду не надто велика. Отже, за потреби озвучування внутрішнього простору середніх розмірів буде потрібно двотактний підсилювач, з режимом роботи «АВ». Але коли однотактний апарат може бути виконаний лише з двома каскадами, один з якого попередній, а інший підсилюючий, то для двотактної схеми та її коректної роботи знадобиться драйвер
Але якщо однотактний ламповий підсилювач потужності звукуможе складатися всього з двох каскадів – попереднього підсилювача та підсилювача потужності, то двотактної схеми для нормальної роботипотрібен драйвер або каскад утворює дві напруги ідентичної амплітуди, зрушені по фазі на 180. Вихідні каскади, незалежно від однотактний він або двотактний, припускають наявність у схемі вихідного трансформатора. Який виконує роль узгоджувального пристрою міжелектродного опору радіоламп з малим опором акустики.
Справжні шанувальники «лампового» звучання стверджують, що схема підсилювача не повинна мати будь-яких напівпровідникових приладів. Тому випрямляч блоку живлення має бути реалізований на вакуумному діоді, який спеціально розроблений для високовольтних випрямлячів. Якщо ви збираєтеся повторити робочу, перевірену схему лампового підсилювача, то не потрібно відразу збирати непростий двотактний пристрій. Для озвучування невеликого приміщення та отримання ідеальної звукової картини повною мірою вистачить однотактного лампового підсилювача. До того ж його простіше виготовити та налаштувати.
Принцип збирання лампових підсилювачів
Існують певні правила монтажу радіоелектронних конструкцій, у нашому випадку це ламповий підсилювач потужності звуку. Тому перед початком виготовлення апарату, бажано добре вивчити першорядні принципи складання таких систем. Головним правилом при складанні конструкцій на вакуумних радіолампах є розведення з'єднувальних провідників максимально коротким шляхом. Найбільш ефективним методом вважається утримання від застосування проводів у тих місцях, де можна обійтися без них. Постійні резистори та конденсатори необхідно встановлювати прямо на панелі ламп. При цьому як допоміжні точки потрібно застосовувати спеціальні «пелюстки». Такий метод складання радіоелектронного пристрою називається «навісний монтаж».
На практиці при створенні лампових підсилювачів друкарські платине застосовуються. Також, одне з правил говорить - уникайте прокладання провідників паралельно один одному. Однак таке, на перший погляд безладне розведення вважається нормою і цілком виправдане. У багатьох випадках, коли підсилювач вже зібраний, у динаміках чутний фон низької частоти, його обов'язково потрібно забирати. Першорядне завдання виконує правильний вибірточки "земля". Є два способи організувати заземлення:
- З'єднання всіх проводів, що йдуть на «землю» в одну точку — називається «зірочка»
- Встановлює по периметру плати енергоефективну електротехнічну мідну шину, а до неї вже припаюють провідники.
Вивіряти місце для точки заземлення потрібно шляхом експерименту, прослуховуючи фон. Щоб визначити, звідки виходить фон низької частоти, потрібно зробити так: Потрібно методом послідовного експерименту, починаючи з подвійного тріода попереднього підсилювача, закорочувати сітки ламп на «землю». У разі помітного зниження фону, стане зрозуміло, ланцюг саме якоїсь лампи «фонить». А далі також досвідченим шляхом потрібно намагатися усунути цю проблему. Існують допоміжні методи, які є обов'язковими до застосування:
Лампи попереднього каскаду
- Електровакуумні лампи попереднього каскаду потрібно обов'язково закривати ковпачками, а їх у свою чергу заземлити
- Корпуси підбудовних резисторів, так само підлягають заземленню
- Проводу розжарювання ламп потрібно свити
Ламповий підсилювач потужності звуку, вірніше сказати, ланцюг розжарення лампи попереднього підсилювача допускається запитувати постійним струмом. Але в такому разі доведеться до блоку живлення додати ще один випрямляч зібраний на діодах. А використання випрямних діодів сам по собі небажаний, тому що ламає конструктивний принцип виготовлення лампового підсилювача Hi-End без застосування напівпровідників.
По парне розміщення вихідного та мережевого трансформаторів у ламповому пристрої є досить важливим моментом. Дані компоненти встановлюватись повинні строго вертикально, тим самим вдається зменшити рівень фону з мережі. Одним їх ефективних способівустановки трансформаторів є їх поміщення в кожух, виконаний з металу та заземлений. Магнітопроводи трансформаторів також потрібно заземлювати.
Ретро-компоненти
Радіолампи, це прилади з далеких часів, але в моду. Тому потрібно комплектувати ламповий підсилювач потужності звукутакими самими ретро-елементами, які встановлювалися в початкових лампових конструкціях. Якщо це стосується постійних резисторів, то можна застосувати вуглецеві резистори, що мають високу стабільність параметрів або дротяні. Однак ці елементи мають великий розкид — до 10%. Тому для лампового підсилювача найкращим виборомбуде використання малогабаритних прецизійних резисторів з металодіелектричним провідним шаром - С2-14 або С2-29. Але ціна таких елементів істотно висока, натомість їм цілком підійдуть і МЛТ.
Особливо ревні прихильники ретро-стилю дістають своїм проектам «мрію аудіофіла». Це вуглецеві резистори ВС, розроблених у Радянському Союзі спеціально для застосування в лампових підсилювачах. 
За бажання їх можна знайти в лампових радіоприймачах 50-60 років випуску. Якщо за схемою резистор повинен мати потужність більше 5 Вт, то підійдуть дротяні резистори ПЕВ, покриті склоподібною теплостійкою емаллю.
Конденсатори, що застосовуються в лампових підсилювачах в основному не критичні до того чи іншого діелектрика, а також до конструкції елемента. У трактах налаштування тембру можна використовувати конденсатори будь-якого типу. Також і в ланцюгах випрямляча блоку живлення можна встановлювати будь-якого типу конденсатори як фільтр. При конструюванні підсилювачів низької частоти високої якості велике значення мають встановлені в схемі конденсатори розділові.
Саме вони мають особливий вплив на відтворення натурального, не спотвореного звукового сигналу. Власне, завдяки їм ми отримуємо винятковий «ламповий звук». При виборі розділових конденсаторів, які встановлюватимуться в ламповий підсилювач потужності звуку, потрібно звернути особливу увагу на те, щоб струм витоку був якнайменшим. Тому що від даного параметраПрямо залежить коректна робота лампи, зокрема її робоча точка.
Крім цього, не слід забувати, що розділовий конденсатор підключений до анодного ланцюга лампи, звідси випливає, що він знаходиться під великою напругою. Так що такі конденсатори повинні мати робочу напругу не менше 400v. Одними з кращих конденсаторів, що працюють у ролі перехідного, вважаються ємності від фірми JENSEN. Саме ці ємності застосовуються у топових підсилювачах HI-END класу. Але їхня ціна дуже висока, що доходить до 7500 рублів за один конденсатор. Якщо використовувати вітчизняні компоненти, то найбільш підходящими будуть, наприклад: К73-16 або К40У-9, проте за якістю вони значно поступаються фірмовим.
Однотактний ламповий підсилювач потужності звуку
Представлена схема лампового підсилювача має у своєму складі три окремі модулі:
- Попередній підсилювач з можливістю регулювання тембру
- Вихідний каскад, тобто сам підсилювач потужності
- Джерело живлення
Запобіжник виготовляється за простою схемою з можливістю регулювати посилення сигналу. А також має пару окремих регуляторів тембру низької та високої частоти. Для підвищення ефективності роботи апарату в конструкцію попереднього підсилювача можна впровадити додати еквалайзер на кілька смуг.
Електронні компоненти попереднього підсилювача
Подана схема попереднього підсилювача виконана на одній половині подвійного тріода 6Н3П. Структурно підсилювач може бути виготовлений на загальному каркасі з вихідним каскадом. У разі виконання стерео варіанта, то природно утворюються два ідентичні канали, отже, тріод буде задіяний повністю. Практика показує, що приступаючи до створення будь-якої конструкції, найкраще спочатку скористатися монтажною платою. А після налагодження вже компонувати в основному корпусі. За умови правильного складання, підсилювач без проблем починає працювати синхронно з подачею напруги живлення. Однак на етапі налаштування потрібно виставити напругу анода радіолампи.
Конденсатор у вихідному ланцюгу С7 можна застосувати К73-16 з номінальною напругою 400v, але бажано від фірми JENSEN, яка забезпечить Краща якістьзвучання. Ламповий підсилювач потужності звукуне особливо критичний до електролітичних конденсаторів, тому можна застосовувати будь-якого типу, але із запасом за напругою. На етапі настроювальних робіт, вхідний ланцюг попереднього підсилювача підключаємо генератор низької частоти і подаємо сигнал. На виході має бути підключений осцилограф.
Спочатку розмах сигналу на вході виставляємо не більше 10 mv. Потім визначаємо значення напруги на виході і обчислюємо коефіцієнт, що підсилює. Звуковим сигналому діапазоні 20 Гц - 20000 Гц на вході можна вирахувати пропускну спроможністьпідсилювального тракту та зобразити його АЧХ. Шляхом підбору ємнісного значення конденсаторів є можливість визначити прийнятну пропорцію високої і низької частоти.
Налаштування лампового підсилювача
Ламповий підсилювач потужності звукуреалізований на двох октальних радіолампах. У вхідному ланцюзі встановлено подвійний тріод з окремими катодами 6Н9С включений за паралельною схемою, а кінцевий каскад виконаний на досить потужному вихідному променевому тетроді 6П13С включеним як тріод. Власне, виняткову якість звучання створює саме тріод, встановлений в кінцевому тракті.
Щоб виконати просте налаштуванняпідсилювача достатньо буде звичайного мультиметра, а щоб виконати точне та правильне регулювання необхідно мати осцилограф та генератор звукових частот. Починати потрібно з установки напруги на катодах подвійного тріода 6Н9С, яка має бути в межах 1,3v - 1,5v. Виставляється ця напруга підбором постійного резистора R3. Струм на виході променевого тетроду 6П13С повинен бути в діапазоні від 60 до 65 mA. Якщо немає в наявності потужного постійного резистора 500 Ом - 4 Вт (R8), то його можна зібрати з пари двох-ватних МЛТ з номіналом 1 кОм і включених паралельно. віддається С2-14.
Точно так само як і в підсилювачі, важливою складовою є конденсатор, що розділяє С3. Як згадувалося вище, ідеальним варіантом було б встановлення цього елемента від фірми JENSEN. Знову ж таки, якщо таких немає під рукою, то можна використовувати і радянські, плівкові конденсатори К73-16 або К40У-9, хоча вони гірші за заморські. Для коректної роботи схеми ці компоненти підбираються з найменшим струмом витоку. У разі неможливості виконати такий підбір, то бажано все ж таки купити елементи закордонних виробників.
Блок живлення підсилювача
Блок живлення зібраний з використанням кенотрону прямого розжарення 5Ц3С, що забезпечує випрямлення змінного струму, що повною мірою відповідає нормам конструювання лампових підсилювачів потужності HI-END класу. Якщо немає можливості придбати такий кенотрон, то замість нього можна встановити два випрямляючі діоди.
Встановлений в підсилювачі блок живлення не потребує будь-якого налагодження — увімкнув і все. Топологія схеми дає можливість використання будь-яких дроселів, що мають індуктивність не менше 5 Гн. Як варіант застосування таких приладів від застарілих телевізорів. Трансформатор живлення також можна запозичити у старої лампової апаратури радянського виробництва. Якщо є навички, можна виготовити його самостійно. Трансформатор повинен складатися з двох обмоток з напругою 6,3v кожна, що забезпечують живленням радіолампи підсилювача. Ще одна обмотка має бути з робочою напругою 5v, які подаються в ланцюг розжарення кенотрону та вторинну, що має середню точку. Ця обмотка гарантує дві напруги по 300v та струм 200 мА.
Черговість збирання підсилювача потужності
Порядок складання лампового підсилювача звуку такий: спочатку робиться джерело живлення і підсилювач потужності. Після налаштування та встановлення необхідних параметрів підключається підсилювач. Усі параметричні виміри вимірювальними приладамиТреба робити не так на «живий» акустичної системі, але в її еквіваленті. Це для того, щоб уникнути можливості виводу з дорогої акустики. Еквівалент навантаження можна виготовити з потужних резисторів або з товстого ніхромового дроту.
Далі потрібно зайнятися корпусом лампового підсилювача звуку. Дизайн можна розробити самостійно, або в когось запозичити. Найбільш доступним матеріалом для виготовлення корпусу є багатошарова фанера. На верхній частині корпусу встановлюються лампи вихідного та попереднього каскаду та трансформатори. На фронтальній панелі розташовані пристрої регулювання тембру, звуку та індикатор подачі напруги живлення. Зрештою у вас може вийде пристрої на кшталт показаних тут моделей.
Завантаження...